<舊文分享>

這是我2017年8月6日在某個日文學習社團中的PO文。已經忘了當時是在怎樣的情境下寫下這篇文章的，現在原封不動地分享給大家，若有讀起來不舒服的地方，敬請見諒。

★日本人的姓名讀音問題★

最近很少進社團看文章，也很久沒有在社團中發文了。但昨天一篇有關日本人姓名的有趣PO文卻讓我發現，有些社友的發言太草率，輕易地就把語言問題無限上綱到其他領域範圍中，甚至還扯到文化、民主等等讓人覺得真是不知所云。

日本人姓名難唸的這個問題，主要還要回到日語文當中漢字的發音系統十分複雜的這個基本的認識上。

首先我們要理解的是漢字是日本從古代中國(漢唐宋元明清等)借用來的文字，原本並不存在於日語文當中。借用而來的漢字要怎麼唸是一大問題，當然剛開始應該是只能模仿古代漢語的讀音來唸，這一系列的讀法稱為「音讀（おんよみ）」，而且因為傳入時期的不同還可分為吳音、漢音、唐音(又稱為宋音或唐宋音)以及慣用音等等。

譬如「男女」一般唸成「だんじょ」，這是「漢音」，也就是我們一般所熟知的漢字發音。

像是

男性（だんせい）
男子（だんし）
男爵（だんしゃく）

這些都是「漢音」的讀法。一般日常的生活用語大多使用漢音，像是明治時期的一些漢語造詞，例如「文化（ぶんか）」「美術（びじゅつ）」「経済（けいざい）」「物理（ぶつり）」「時間（じかん）」等等也多用漢音。

但反過來說，如果我們把「男女」的前面加上「老若」變成了「老若男女」，這時的唸法就要變成「ろうにゃくなんにょ」。如果你把它唸成「ろうじゃくだんじょ」，那就是錯誤的唸法。

而這裡的「男女」讀成「なんにょ」就是「吳音」的唸法。像是「長男（ちょうなん）」的「男（なん）」也就是吳音的唸法。

吳音通常用於佛教用語，像是

人間（にんげん）
工夫（くふう）
大袈裟（おおげさ）
根性（こんじょう）
有頂天（うちょうてん）
言語道断（ごんごどうだん）

當中大多都是用「吳音」發音。

當日本人使用漢字本身的漢語發音來唸之後，發現漢字這種方塊字表義性強，可望字生義。因此，後來就發展成把日本原有的大和語言套用在漢字身上來唸的「訓讀（くんよみ）」的唸法。

像是「山」「川」「海」「雨」「船」「食」「飲」「遠」「近」等這些漢字，日本人即使不知道這些字現代漢語(華語)音、台(閩)語音、客語音、粵語音怎麼唸，但他們依然可以望字生義地理解它們的意思，這就是漢字能夠融入日文體系的原因，也是所謂漢字文化圈之所以能形成的基礎。

剛開始日本人用漢語音來唸，這就是所謂的「音讀」。

山（さん）
川（せん）
海（かい）
雨（う）
船（せん）
食（しょく）
飲（いん）
遠（えん）
近（きん）

後來發現漢字的表意性後，就用原有的和語來唸，這就是所謂的「訓讀」。

山（やま）
川（かわ）
海（うみ）
雨（あめ）
船（ふね）
食（たべる）
飲（のむ）
遠（とおい）
近（ちかい）

「訓讀」當中還發展出「熟字訓（じゅくじくん）」「当て字（あてじ）」等等複雜的唸法以及文字遊戲，這部分我們先暫略不提。

回到日本人姓名的部分，再來看看他們的漢字唸法。我們可以發現這當中除了音讀訓讀的問題，還有連濁、連聲、母音交替等等複雜的發音變化的問題。

來看看幾個常見的日本人姓氏。

佐藤（さとう）
加藤（かとう）
藤原（ふじわら）
田中（たなか）
和田（わだ）
菊池（きくち）
大久保（おおくぼ）

這當中有音讀也有訓讀，像是「大（おお）」是訓讀，「久（く）」是音讀，但是「保（ほ）」就產生了連濁變成了「保（ぼ）」。而且，連不連濁跟變不變音幾乎沒有什麼道理可循，像是「和田（わだ）」跟「藤原（ふじわら）」，也有人是唸做「和田（わた）」「藤原（ふじはら）」的。因此，當我們看到日本人的姓名時最保險的做法就是問對方這該怎麼唸，因為總是有可能會跟你想的不一樣。

下面再舉一些常見但唸法較為困難的日本姓氏，如果你唸得出來，那麼你應該算是相當了解日本，應該就不會提出一些像是「為什麼不統一唸法，這樣太麻煩了吧」之類的讓人啼笑皆非的看法了吧。(笑)

服部
真田
相良
内海
麻生
佐伯
織田
春日
北条
宍戸
諏訪
常盤
蜷川
氷室
三宅
小日向
日下部
長谷川
五十嵐
西園寺
御手洗

以下歡迎各位同好分享一些有趣的日本姓名唸法，但請不要再扯什麼民主、政治、文化之類鬼打牆的內容，感謝。

PS：另外還ㄧ些有趣的姓氏像是「鬼頭(きとう)」、「手塚(てづか)」、「犬養(いぬかい)」、「菓子(かし)」、「我孫子(あびこ)」、「猪村(いむら)」、「熊耳(くまがみ)」、「飯呑(いいのみ)」之類的姓氏。老實講我不該笑，但實在是忍不住，真對不起...(笑)

[#日常影評]

陳小娟導演、編劇，《淪落人》（Still human，Still dream），2018。

五一勞動節，決定趕緊把握機會去看《淪落人》。

劇名透露了兩個主角的淒傷身世：香港工人昌榮因為工傷意外導致肩膀以下癱瘓，妻離子散。時常探望陪伴的只有昔日下屬張輝，因此需要飄洋過海的菲傭Evelyn幫助打理生活。他們兩人皆與家人不睦（昌榮的兒子例外），無論實質距離或心理距離都十分遙遠；彼此卻因為朝夕相處，產生相濡以沫的感情。年輕的Evelyn其實有著成為攝影師的願望，卻為生計所逼暫時放下夢想；昌榮看著Evelyn熱愛拍照的模樣和攝影才華，決心助她一臂之力⋯⋯

這樣的題材雖不陌生，但黃秋生的演繹、全體演員整齊而又讓人信服的演技，讓整個故事更有渲染力。和熟悉香港影視的觀眾不同，我雖然熟悉黃秋生的名字，卻從未看過他演的劇。但即使只看《淪落人》，也可以感受到他深沉的演員功底。

在<專訪：黃秋生，黐乸線>中，黃秋生提到昌榮這角色動作很少：「注意手腳的蜷縮，腳趾的開合，心口以下要控制自己不動。」也說「這次演昌榮要很踏實，不要想太多，沒有一點多餘。真實便在於那份淡然」。我們便可以看到，電影從最開頭一幕他從輪椅上抬頭的冷然神色，帶Eveliyn回家在住所門口的忿忿碎念；試圖用翻譯軟體和Evelyn溝通的笨拙，沒收護照時的防備和不信任，發現Evelyn為了做好工作舉著水桶時嘴角揚起的微笑；和好友一起看AV的交流，摔到地上回想出事那一幕，被攙扶起身後發現自己失禁的羞慚，說自己是垃圾廢人的頹敗⋯⋯黃秋生由內而外精準地呈現昌榮的各種身心狀態，也讓我們看見身心障礙者的身體和慾望。或許受剛看完的《我們與惡的距離》影響，「為什麼是我？我只是剛好經過，剛好經過⋯⋯」當黃秋生抖著唇講出這段台詞而又崩潰痛哭時，馬上讓我想到應思聰的台詞，倍感心痛。

同樣讓人不捨的，是姬素·孔尚治飾演的Evelyn。或許可以找到在香港電影中如何再現「菲傭」和「身心障礙者」的回顧分析，不過對我來說，受惠於台灣對移民工文學已漸漸有一些探討，劇中寫Evelyn在雇主前後的小小反差、和其他菲籍移工姊妹交流的場景，都疊印上《跨國灰姑娘》、《回家》等作品中的女性移工身世和傷懷。有句諷刺的話這樣說：「我們要的是菲傭，但來的是一個人。」受限於篇幅與主題側重，那些對外籍勞工的歧視言行都由有些刻板的角色擔當惡人，但想想台灣的環境，也足以刺中我們心頭了。

其實兩個小時的片長不算短，但導演常常一、兩個鏡頭切換便讓人明白前因後果，因此不會過於拖沓，情感上也顯得相對節制。而導演對粵語的精湛運用，更教人印象深刻。常榮的港式英語常惹人發笑，像是「茶煲」（trouble）、肌肉收縮／「suk」（shrink）、「蛇𠺌」（scared），這些諧音雙關更添觀劇樂趣。雖然有些奢求，也未必全看得懂，不過如果日常對白也可以有全粵語字幕，會讓人更直接體會語言之精妙吧。

此外，若熟悉導演意在言外的手法，我們便能看出，昌榮笨拙的語言表達，蘊含的實是滿滿真心。如在飯館和Evelyn說，我已準備好離別，這句話接在餐館老闆說要拆遷之後，讓傷感情緒漲到高點。當Evelyn翻著他偷偷做好的作品集，我們也跟著淚流滿面。關鍵的「多撚謝」與「黐乸線」，更在電影最後帶來無窮尾勁。對我這種不諳粵語的人來說，僅是這樣就深深感受到導演對語言的敏銳和力道。而昌榮和Evelyn之間那又似父女、又是主僕、又有朋友般的信任、又帶著男女之情的複雜曖昧感情，不只是家務移工必須面對的情緒勞動課題，更因為語言的歧義有了更多想像的餘裕。

「你唔好睇小啲花呀，呢啲乾咗可以做藥材㗎，過多陣就會結成棉花，又吹去新嘅地方重新開始。」這是昌榮告訴evelyn的話。當他想辦法讓Evelyn去會見外國攝影師，自己和阿輝在樹下並肩，看著落地的木棉，再至片尾漫天棉絮飛舞中的一句「黐乸線」，都讓木棉花形成重要的象徵。《淪落人》讓這些人彼此相互扶持，完成彼此夢想，甚至也完成了昌榮的英雄形象。他代表著某種「舊時」的香港精神、香港價值。身在井字樓，又被殘疾所困，也還是要抬頭望天。

電影淡淡的懷舊氣氛還讓我想起《歲月神偷》，而照顧者與被照顧者的情誼則讓我想起《桃姐》。但《淪落人》的溫情其實有時是傷逝，勵志反過來讀是無望。在這個有著鋪天蓋地的惡意，折傷人的尊嚴感、價值感的時代，《淪落人》確實提供一個甜美的自由幻夢——現實有多嚴酷，夢就有多甜。再難，人們似乎也只能這樣相信了吧：小小的花亦會有用，低微的人有夢也能成遂。

這是我剛剛在同好社當中的貼文，轉貼過來給大家參考一下。

<日本人的姓名讀音問題>

最近很少進社團看文章，也很久沒有在社團中發文了。但昨天一篇有關日本人姓名的有趣PO文卻讓我發現，有些社友的發言太草率，輕易地就把語言問題無限上綱到其他領域範圍中，甚至還扯到文化、民主等等讓人覺得真是不知所云。

日本人姓名難唸的這個問題，主要還要回到日語文當中漢字的發音系統十分複雜的這個基本的認識上。

首先我們要理解的是漢字是日本從古代中國(漢唐宋元明清等)借用來的文字，原本並不存在於日語文當中。借用而來的漢字要怎麼唸是一大問題，當然剛開始應該是只能模仿古代漢語的讀音來唸，這一系列的讀法稱為「音讀（おんよみ）」，而且因為傳入時期的不同還可分為吳音、漢音、唐音(又稱為宋音或唐宋音)以及慣用音等等。

譬如「男女」一般唸成「だんじょ」，這是「漢音」，也就是我們一般所熟知的漢字發音。

像是

男性（だんせい）
男子（だんし）
男爵（だんしゃく）

這些都是「漢音」的讀法。一般日常的生活用語大多使用漢音，像是明治時期的一些漢語造詞，例如「文化（ぶんか）」「美術（びじゅつ）」「経済（けいざい）」「物理（ぶつり）」「時間（じかん）」等等也多用漢音。

但反過來說，如果我們把「男女」的前面加上「老若」變成了「老若男女」，這時的唸法就要變成「ろうにゃくなんにょ」。如果你把它唸成「ろうじゃくだんじょ」，那就是錯誤的唸法。

而這裡的「男女」讀成「なんにょ」就是「吳音」的唸法。像是「長男（ちょうなん）」的「男（なん）」也就是吳音的唸法。

吳音通常用於佛教用語，像是

人間（にんげん）
工夫（くふう）
大袈裟（おおげさ）
根性（こんじょう）
有頂天（うちょうてん）
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當中大多都是用「吳音」發音。

當日本人使用漢字本身的漢語發音來唸之後，發現漢字這種方塊字表義性強，可望字生義。因此，後來就發展成把日本原有的大和語言套用在漢字身上來唸的「訓讀（くんよみ）」的唸法。

像是「山」「川」「海」「雨」「船」「食」「飲」「遠」「近」等這些漢字，日本人即使不知道這些字現代漢語(華語)音、台(閩)語音、客語音、粵語音怎麼唸，但他們依然可以望字生義地理解它們的意思，這就是漢字能夠融入日文體系的原因，也是所謂漢字文化圈之所以能形成的基礎。

剛開始日本人用漢語音來唸，這就是所謂的「音讀」。

山（さん）
川（せん）
海（かい）
雨（う）
船（せん）
食（しょく）
飲（いん）
遠（えん）
近（きん）

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山（やま）
川（かわ）
海（うみ）
雨（あめ）
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食（たべる）
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加藤（かとう）
藤原（ふじわら）
田中（たなか）
和田（わだ）
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這當中有音讀也有訓讀，像是「大（おお）」是訓讀，「久（く）」是音讀，但是「保（ほ）」就產生了連濁變成了「保（ぼ）」。而且，連不連濁跟變不變音幾乎沒有什麼道理可循，像是「和田（わだ）」跟「藤原（ふじわら）」，也有人是唸做「和田（わた）」「藤原（ふじはら）」的。因此，當我們看到日本人的姓名時最保險的做法就是問對方這該怎麼唸，因為總是有可能會跟你想的不一樣。

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演唱：馮可涵-Kira
作詞：孫浩然
作曲：孫浩然
編曲：方少鋒
吉他：吳余濤
和聲：曾瑞
錄音：夏初安
混音：Link
製作人：陳潮成
策劃：葉園園
OP：嗨庫文化

愛上你姓名
和你溫柔眼睛
而我只能等天晴
你帶走我懦弱和複雜心情
讓心跳撲通 不能自已

可偏偏時間
改變整個世紀
你任性地放棄所有意義
寫下一半故事逃避
或你 又太顧慮

想見你 拉住你
想愛你 抱緊你
不能自已

答應我別下大雨
屋檐角落躲不及
蜷縮在沙發裡 看手機
沒回應的訊息
不敢錯過的毫釐
如果這不是愛情
怎麼有痕跡在心裡踱來踱去
殘忍帶一點疼痛堆在角落裡

愛上你姓名
和你溫柔眼睛
而我只能等天晴
你帶走我懦弱和複雜心情
讓心跳撲通 不能自已

可偏偏時間
改變整個世紀
你任性地放棄所有意義
寫下一半故事逃避
或你 又太顧慮

想見你 拉住你
想愛你 抱緊你
不能自已

答應我別下大雨
屋檐角落躲不及
蜷縮在沙發裡 看手機
沒回應的訊息
不敢錯過的毫釐
如果這不是愛情
怎麼有痕跡在心裡踱來踱去
殘忍帶一點疼痛堆在角落裡

答應我別下大雨
屋檐角落躲不及
蜷縮在沙發裡 看手機
沒回應的訊息
不敢錯過的毫釐
如果這不是愛情
怎麼有痕跡在心裡踱來踱去
殘忍帶一點疼痛堆在角落裡
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演唱：王貳浪
作詞：吳躍鑫
作曲：江曉暉
編曲：關天天
製作人：關天天
監制：姚政
吉他/貝斯：關天天
混 音：劉城函
弦 樂：國際首席愛樂樂團
伴 唱：沙栩帆
OP：深聲文化
統籌：魚丸/澤蛋

電台情歌信號微弱
斷續播放遺憾落寞
一個人蜷縮在角落
獨享這時刻 時光穿梭

煙火墜落街角巷陌
眼看著你放聲哭過
當時我自私又懦弱
錯都在我 辜負承諾

你不該為我放棄那麼多
我卻不懂珍惜 讓你更難過
犯的錯夠多 後知後覺的我 卻不敢訴說

你說是有多幸運愛上我
我沒想到這句 竟變成枷鎖
隨時提醒我 回憶切割 太痛了

煙火墜落街角巷陌
眼看著你放聲哭過
當時我自私又懦弱
錯都在我 辜負承諾

你不該為我放棄那麼多
我卻不懂珍惜 讓你更難過
犯的錯夠多 後知後覺的我 卻不敢訴說

你說是有多幸運愛上我
我沒想到這句 竟變成枷鎖
隨時提醒我 回憶切割 太痛了

你不該為我放棄那麼多
我卻不懂珍惜 讓你更難過
犯的錯夠多 後知後覺的我 卻不敢訴說

你說是有多幸運愛上我
我沒想到這句 竟變成枷鎖
隨時提醒我 回憶切割 太痛了

隨時提醒我 回憶切割 太痛了
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演唱：秦牛正威/吳岱林
作詞：李韓宇Yuzi
作曲：李韓宇Yuzi
編曲：好正音樂
製作人 : 倪榮濤
統籌 : 王冬鼕/丁柏昕
策劃 : 楊捷森/曾宇蘭
宣傳推廣 : 徐思靈/王暴雨
監制 : D Minor
和聲編寫 : D Minor
配唱製作人 : D Minor
和聲 : 秦牛正威/吳岱林
錄音 : 劉家廷
混音 : 好正音樂
錄音室 : 廣州101錄音室
出品 : 唯跡文化x火星數娛
發行 : 網易雲音樂颶風工作室

吳：天上的星星不說話
你說你愛上了他
想把你藏進身體
看著你眼睛
but you have forgotten me

秦：天上的星星不說話
你說我怎麼那麼傻
想把你藏進身體
看著你眼睛
but you have forgotten me

吳：天上的星星在眨著眼睛
地上的人兒還沒有喚醒
孤獨地蜷縮在床邊聆聽
突然好像已忘記了你的姓名
曾經為你寫過無數的melody
剎那間卻只變成過往的回憶
你身影隨著時間愈發地美麗
無法和別人講就當我的秘密

秦：忘記我愛上他
信任在我們之間慢慢地崩塌
心情像跌入不見底的懸崖
我知道沉默是最狠的回答
此刻只想關在房間裡自己躲避
還記得我們曾經擁有的小甜蜜
也許是我對你不夠好讓你生氣
but you have forgotten me

合：天上的星星不說話
你說你愛上了他
想把你藏進身體
看著你眼睛
but you have forgotten me
天上的星星不說話
你說我怎麼那麼傻
想把你藏進身體
看著你眼睛
but you have forgotten me

吳：我和你曾經拍過的老照片
如今放在房間抽屜當留念
不必再去痛苦再去留戀
從今以後走出彼此視線

秦：oh baby how can you leave me
我不知道繼續挽留你的意義
總是學不會討好你的技藝
I'm so down and out but you look so pretty

合：天上的星星不說話
你說你愛上了他
想把你藏進身體
看著你眼睛
but you have forgotten me
天上的星星不說話
你說我怎麼那麼傻
想把你藏進身體
看著你眼睛
but you have forgotten me
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