敬回Lin Wenzhan版友：

週五週六都是我最忙碌的時刻，但是您的文字我覺得我該要認真回應。同時也部份回應長期支持我但也許現在發現立場不太相同的比如香尹姐或是Kelly。

首先真的很感謝您們長期的支持，香尹姐對我真的很好。對人的部分我沒有話說，只有感謝而已。

但回到事情上，我想這是我這段時間以來的思考上的變化。我慢慢覺得，做一個理性的選民跟一個理性的攝影機應該是一樣的。

看過一個專訪，Discovery的攝影師對他們野外的攝影對象是不能有任何干涉的，即使攝影對象快要被吃掉，或者旁邊就有毒蛇，攝影師都看到但不能發出聲音也不能有任何干擾。

攝影師說，這是我們的職業道德。我們窺探自然的秘密，不能影響自然的運行。

所以，要做一個理性的選民，似乎也要把情緒從政治人物的身上抽回來。清楚地觀察他，仔細地了解但是不干擾他，那麼在下一次有機會的時候，就可以對他的適任給予明確的判斷。

柯文哲是很多我們之間的朋友不管還是柯粉或已經是柯黑在意的政治人物，他之所以會在短時間得到大量的支持來自乘載了許多人的希望。甚至我現在認為，這個乘載已經過了柯文哲的負擔，因此許多失望就不斷產生。

我把Header改為愛與理想，那是新店高中的校訓。我不是該校的畢業生，但是聽到這四個字一直很喜歡。當然我不是要說明對柯文哲的愛也不是要實現柯文哲的理想，而是我要透過這個粉專來表達我對這個世界的愛，來表達我對這個世界的理想。

而對柯文哲以及民眾黨，這段時間以來我有比較多的批判，實際上當然來自於很多失望。尤其2018以來，紅色或者藍色力量濫用了媒體、網路、扭曲了台灣人的價值觀更撕裂了台灣社會，我非常痛惡！當然後來的民進黨更不遑多讓，當我轉過身來想要擂動戰鼓討伐民進黨在網路上的種種不當之際，天啊！為什麼柯文哲的身邊也出現了這麼類似的行為？

在ptt群體推文噓文，韓粉有！民進黨有！白色力量也有！
側翼粉專做圖帶風，韓粉有！民進黨有！白色力量也有！
民進黨把人抹紅，韓粉把人抹成1450。陳佩琪柯文哲也用1450來說嘴。

對柯有意見的就是柯黑、就是綠共、就是要走王浩宇路線，就是拿民進黨的錢。

有什麼不同？ 有啦，台北市有比較多副發言人啦。

前幾天楊寶楨發文，講落選的政治人物被選民唾棄、不該任政務官。結果呢？
2016立委敗選的黃珊珊，楊寶楨認為被選民唾棄，不該在台北市任副市長。
2018立委敗選的李旻蔚，楊寶楨認為被選民唾棄，不該在台北市任副發言人。

這就是民眾黨的發言水準！拿刀子砍人的結果馬上送一把槍給對手開槍。

結果柯文哲也相同，他那篇文章對手只要十分鐘改完馬上變成柯文哲在台北執政的打臉文。

我其實很痛苦。
為什麼我再也不能自由自在打臉名嘴了，因為有一位我支持的名嘴的誇誇其談也把臉亮出來怕人不打。

所以痛苦讓我思考，到底要怎麼樣，才是最好的方式。

現在我推薦這個：『野生動物攝影師視角』

我們可以觀察、我們可以關心，但是不需要進入政治人物的情緒，更不需要進入政治人物的仇恨當中。

恨民進黨是你的事，恨蔡英文是你的事，我的觀察是你有沒有把台北市政府的事情做好。

而講到被霸凌被抹黑被扭曲什麼的，這本來就是廚房的熱度，怕熱就不要進廚房。柯文哲如果堅持不住，在這種試煉當中無法維持優雅而雍容的從容大度，那表示他沒有辦法承擔更大的政治責任，無法乘載更多的社會期待而已。

遺憾的是，無論是陳佩琪的發文或者柯文哲的發言，都不斷的告訴我，不要對柯文哲的政治未來有期待，因為更往高位去要承受的是更多的試煉。他們受得了嗎？

這也令我難受。

以上回應，希望長期支持的版友們理解。當然你要退讚要取消追蹤非常歡迎，要說我1450說我綠共說我臥底等等也隨便你，我其實不會在意了。
你要表演所謂柯粉素質，悉聽尊便！

經過淘洗，我希望最後聚集在這裡的是愛台灣的良心，秉持著對世界的愛與理想，愉悅地互相討論著。

1. 囧星人 - 冏星人Kyon代表的世代，或說更廣泛，會湧現許多 youtuber 的世代，習慣的傳播邏輯是「直接、公開透明」，也因此容易對任何（包含編輯在內的）「加工、篩選」不信任——而這基本上等同否定了傳統傳播理論中媒體守門人的功能。

因此用威權時代的媒體箝制去類比，以凸顯編輯檯的獨立性，會顯得有點錯置。因為那是一個媒體空間稀缺的年代，但現在卻是個媒體空間無限大的年代。

2. 這個世代的人，往往要到訊息過量導致的注意力匱乏，開始阻礙自己更聚焦於有效的資訊運用時，才會重新領略媒體編輯檯協助閱聽眾篩選摘要的價值。但往往這樣的人，也會開始跟social media 保持一點距離，也因此不是臉書受眾的主力。

3. 其實我常覺得，「語言」是一種不穩定的表意載體，說出來的話，要能精準詮釋心意其實就沒想像中那麼容易。而被記錄下來話語，在被閱讀時產生的理解，更容易跟說話者的原意有落差——遑論還經過剪接、編輯。

這種傳播過程會造成的意義錯置或扭曲，無法避免。我自己只能從身為閱聽人這端的詮釋善意，去包容可能讀起來有點刺刺的地方。例如讀到囧星人「社會是公平的」那句時，即便我可以舉出一堆反例，但不會因此阻礙我讀懂她想表達的意義。

4. 當代這類風波層出不窮的根源，來自閱聽文化的變遷——源於這個虛無年代無數需要找假想敵、稻草人來開涮，用憤怒來刻畫自身存在感的心靈。囧星人的訪談，只是提供了時代怒氣一個簡單方便的出口。

而當龐大的抨擊壓力倒到事主身上時，她也只能直覺地歸咎於受訪過程中，「不再掌握在自己手中的編輯權」。

－引用自Albert Tzeng

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這篇被罵得好慘。

我的看法是這樣，草稿可不可以給受訪者看？可以，這與新聞自由無關，而可能是更在乎報導品質的一種互動。新聞自由不是自由腦補。以前還是研究生的時候受訪，直接被升格為研究員，這種錯一直在媒體出現啊！

所以受訪者看完草稿之後說怎樣就要改成怎樣嗎？當然不是啊！有錯的當然可以改，觀點不同的報導者當然也要堅持己見，甚至還應該補上受訪者的觀點做平衡。

以新聞自由為名，最後自己腦補內容生產出錯誤報導的例子還嫌不夠嗎？一篇採訪和報導，為什麼不能是來回互動好幾個回合把事情梳理得非常清楚，讓雙方都知道彼此看法也許不同但是也願意把這些差異都呈現出來。

寫報導不必然要處理得像是偷襲，要偷偷摸摸的進行然後突然讓受訪者震驚。

有時候媒體同業要想一想，是在完成自己的創作，還是在做好一份報導。自己的創作當然就不用管別人，做好一份報導顯然就得再三確認某些事情是不是自己所想的那樣，不是嗎？那怎麼會怕人家看你的草稿？除非你已經想暗算對方。

－引用自李柏鋒

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本魯也想補充另一個想法：

其實在這個人人皆為自媒體的時代，接受採訪的時候，或許可以試試看像唐鳳的那樣，架設一台攝影機反錄下採訪者的問話方式，在自己的媒體頻道上曝光完整全程的對話。

這個年代，學會保護自己是一件重要的事。

[水逆的一課]我一直認為媒體是為弱勢發聲，不是為自己發聲。

但為了工作團隊的年輕人，我不得不說幾句話。

udn最近因為願景「世代共好」專題被網紅囧星人團隊抨擊。她認為我們文字拼貼去脈絡亂下標題，以及沒有事先把稿子給她審核過就刊登，實在很不尊重她。

在第一時間，囧星人團隊寫信跟我說的其實只是要修改兩個句子，我收到信後馬上請工程師幫忙修改，但修改同時，我們卻也發現囧星人在臉書上發文批評udn，還影射說我們刻意炒作比較她與厭世姬（？？）並且說應該要審稿後刊登（蝦小），最扯的是底下真的有很多網友鼓掌叫好：對啊先讓受訪者看過稿才刊登是禮貌吧。

原本不想多解釋，因為對於新聞自由的認知層次落差太大，我沒想到21世紀還會聽到兩蔣箝制新聞、彷彿威權時代的話語。想推薦這些人去修一些媒體識讀的課程世新大學有開課，不然五月初聯合報與ＴＶＢＳ有開相關的課程雖然學費要四千元，但四千元護一生別再說腦殘話我覺得很值。

今天假如是總統府說要先審稿才能刊登，那叫做總統文告不是新聞。今天如果囧星人要求審稿才能刊登，那叫業配文或廣告。

年輕世代不是很崇拜鄭南榕嗎？你們有搞清楚Nylon不畏死也堅持的是什麼嗎？有時間盲從不如多讀點書。

然後，囧星人團隊最不爽的就是我們下的標題：「魯蛇翻身當紅YouTuber 囧星人：這個社會很公平」導致一堆網友喊標題殺人。

這標題哪裡不對？看完全篇專訪與六分鐘網路影音專訪的人，會覺得這標題殺人？下這標題是我們認為，囧星人曾經在鄭捷事件與同婚法造成社會動盪之際都做了很棒的影片，她運用自己在網路的力量安慰也安撫年輕人，她的努力許多鐵粉不是一路看過來的嗎？也因為她的努力得到鐵粉的支持不是嗎？她沒有資格講這句話嗎？

我們正面肯定且看待這一切，所以才下了這樣的標題。

但是江湖沒有不踩雷，我們的好意被抹屎。當我們斟字酌句反覆思考，那怎樣才不會傷害受訪者的做法時。囧星人團隊開直播、繼續寫臉書罵我們輿論操作。

很多人說乾脆公佈全部影音與逐字稿啊，這樣就知道誰說謊。拜託，媒體討論公不公佈錄音這種事情大概出現副總統嘿嘿嘿事件以及行政院只有三個人上班這種會影響政局或弊案（不知道的網友可以先姑狗別急著發問）很多人抹屎說的，你們就是一群手上握有很多資源的老人，做這專題太？

我是老沒錯，但媒體資源不是這樣用的，我們面對所有批評更謹慎，我們不想把資源虛擲。願景工作室團隊這幾年努力探究社會問題，幫台灣找出路，很多政策的推動甚至都是因為願景議題的引爆，這才是手上有資源的人應該做的。

「世代共好」第一波就採訪了苗博雅、厭世姬、程天縱、徐重仁、張慧慈、顏擇雅、管中閔、宋欣穎、郝明義、吳承紘，全部都有全程錄影錄音好嗎。別再叫udn公佈，我們還有好多專題要忙。假如要操作議題或風向，這些受訪者中，只有囧星人最佳嗎？

為何其他受訪者不說要審稿呢？因為他們知道台灣是民主國家，他們更知道「言責自負」的道理。

就是因為我們是一群很老的人，所以呢，我們做這專題嘗試讓年輕世代的多元聲音可以被聽見，即使有些老人家聽起來刺耳，但我們就是勇敢地相信我們又老又有資源的讀者可以聽進去，讓兩世代嘗試接近彼此，《聯合報》刊出的世代共好專題共四個版面，有三個版就是在幫年輕世代說話。

這種政治不正確的題目，就是因為願景工作室希望台灣世代和解，更是因為有許多還燃燒著新聞魂又心胸寬厚的長輩在體制內努力撐出空間，讓採訪團隊得以發揮！

我想跟這個專題團隊的年輕人說，不要氣餒，把時間拿去憤怒難過，就沒有精力可以成功了喲。

身為靠點閱換現金的生活方式，有時間天天砲轟udn，我尊重也佩服。但我們跟多數人一樣，都是領死薪水的上班族，我們要繳高貴的房租（對，假如跟我一樣一直在媒體這把年紀也買不起房子）、照顧更老的家人、還要應付內外的鳥事與鳥人，每天有100件事情要想要做要解決，我們實在無法在24小時內回應囧團啊。

最後，我很難過地說，在這吵鬧的三天，社會某個角落有孩子被虐待致死，也有很多孩子被打進加護病房。這是台灣兒虐致死的平均天數，但關心孩子的人可能還比不上關心「囧星人與厭世姬大戰」的人多。希望兩位認同的話就分享專題，運用你們的影響力，讓更多人在四月兒童的月份想想身邊的孩子。

「兒虐告白」專題連結：http://bit.ly/2GgaAA5

ps.我在囧面前提到厭世姬只是純粹剛訪完她好嗎，我沒那麼多時間算計。我同時還在訪這個兒虐專題耶。

#今天請假才有時間po文
#我其實不是願景工作室的員工但我跟他們一樣相信正義不死
#不要找我筆戰我很忙要賺錢繳房租謝謝指教
#因為短短幾小時內超多人追蹤我加我好友但我還是要強調我是低調的媒體人會害羞追蹤前請三思

日版《第22年的告白 ─ 我是殺人犯》2017
VS韩版《我是殺人犯》2012

《第22年的告白 ─ 我是殺人犯》2017

日本電影《第22年的告白：我是殺人犯》翻拍自2012年的韓國電影《我是殺人犯》，但不管是劇本安排、剪輯手法或鏡位層次個人覺得還是韓版的《我是殺人犯》来的成熟與震撼。就一部作品來說，本片拍得中規中矩，劇情了無新意，節奏氣氛毫不緊湊，原本該是最有看頭的懸疑成份，則被太直球似的劇情破壞怠盡。但日版的勝在演員陣容強大、場景都算挺豪華，只是電影整體成果看起來卻像是一般某季刑偵日劇的某集，你可以看到太多太多影子存在其中，題材很普遍常見，那只能靠演員細緻表現與細節區分來給觀眾驚喜，可惜無論是藤原龍也還是伊藤英明，在日劇裡都演過太多類似角色，這次詮釋皆未跳脫以往框架。

本片演差不多近一半時，就能略猜出劇情走向與兇手是誰，雖說日本片步調喜好緩慢陳述再來個回馬槍致命一擊，但顯然這並不適用劇本太空洞與演員無法表現更多的情況下。在《22》裡甚少警匪對峙的緊張場面，導演把全部的精神都放在層次的鋪陳與人物刻劃。在描繪受害者家屬的橋段裡，當年承辦此案的警察極力保護拋頭露面的殺人犯，讓受害者家屬不得諒解，雖然版面少但交代得一絲不苟，他們的痛苦與掙扎雖然含蓄但深刻，看著仇人備受矚目與喜愛而自己卻無能為力的絕望、憤怒與憎恨都描繪得非常到位。而《22》將棚內攝影機、錄影機、監視器等等多種影像來源與視角交叉剪接以製造懸疑感也讓劇情來個峰迴路轉。《22》安排真兇上節目與警察、出書的殺人犯，在節目主持人的帶領下三方對峙，卻在一陣衝突後真凶卻吶喊著自己只是被委託而已，讓劇情又陷入膠著。這裡就和韓版的有所不同，直到承辦案件的警察反覆觀看重要他人被殺害的錄像以尋找線索時才在東京鐵塔的熄燈時間才成為真兇必須伏法的線索，也讓真凶露出了案件突破盲點的地方。但可惜的是相信有人應該也猜到凶手是何人了。這裡是電影最可惜的地方。
★★★半

《我是殺人犯》2012

而2012年韓版的《我是殺人犯》個人覺得會比日版的来的更成熟與更震撼。同樣都是以連續殺人案為背景，在追訴期失效後已是無罪之身的兇手突然出現在大眾面前，引起軒然大波，甚至吸引了不少崇拜者，也讓當年負責此案的警員備受責難與壓力。兩部片都安排真兇出面打臉自稱兇手的作者作為後半段的高潮，並且都讓真兇得到懲罰作結。

而不同日版的《我》的劇情有點將受害家屬聚集起來，籌謀著一場綁架殺人犯的復仇計畫，成員為大型企業的社長、莫名其妙拿著十字弓亂跑的少女與她熱愛蛇蛇的爸爸還有不知道到底是誰的大叔和小伙子共五人。先是少女的爸爸喬裝成飯店清潔員，混入殺人犯暫居的飯店內，在殺人犯進行每日晨泳的時候，將藏在水桶裡的蛇蛇們到進泳池裡，預計讓殺人犯被蛇咬了之後，偽裝成救護人員的少女與不知道是誰的大叔開著社長買來的救護車劫走殺人犯，搞得警察親自把被擄走的殺人犯搶回來。這部分在《我》中佔了非常大的篇幅。而《我》則是利用影像裡電話對話的背景音聽出大概的時間，在處理真兇伏法的時間差《22》做得更為精緻，且交代殺人犯的殺人動機與手法也更詳細。而結局的處理方式反而更加讓我個人覺得好看很多。

整體上日版的《第22年的告白我是殺人犯》重拍韓國犯罪驚悚片《我是殺人犯》，重拍此片原本以為可能是換一批日本演員演出，劇情大概大同小異，沒想到日本版居然也可以做出自己的風格來，相當難得。但如果大家兩部都沒看過但都有興趣的話，我個人還是建議先看韓版的《我是殺人犯》後再看《第22年的告白：我是殺人犯》。但如果只想看一部的話，那我個人還是強烈推薦大家看韓版的《我是殺人犯》。
★★★★