在日本，愈來愈多上班族開始重視 #藝術鑑賞 的能力！

為什麼？我認為⋯⋯

在家開飛機、出門拍飛機🛬️
法國藝術大師羅丹曾經說過：
「這個世界不是缺少美，而是缺少長焦鏡。」
—攝於台北劍潭山

看到日本讀者看了街屋台灣（日文版）的感想

原文連結
http://taf2012.sakura.ne.jp/wp/?p=12006

《google翻譯供參考》

我每天睡覺時一點一點地閱讀。

正如帶子所說的“台灣懷舊的閱讀和旅行指南”，當我看著鄭先生的照片閱讀文字時，我覺得我走在台灣的街道上。

鄭是台灣畫家和素描畫家，但他是一名三十多歲的年輕藝術家。 它記錄了台灣建築“町屋”的文化。 來自台灣“生活情懷”的“個性”，確實是多元的。 那是台灣的魅力之一。

個性的主體是人，多為個人或家族所有。 換句話說，城市可能因為小型微型企業熱鬧而擁擠。

因為與現代日本完全相反，台灣可能更具吸引力。

作者引用了羅丹的話。

“並不是說這個世界上沒有很多美好的東西，缺少的是發現。”

今晚我們也帶著這本書去旅行吧。

這一季，2020春夏的正能量，來自於對這個地球的使命，為了永續環保生態，時尚能做的最大努力。進入秀場的那一刻，腳下踏著雨後濕潤的真實泥土，來賓可以切實感受到她為了這個泥土地，離開品牌往歷的羅丹美術館，而改選了郊外的馬場花園的一番用心。然後可以聞到青草香，場中豁然開朗的是一片綠意，為伸展台造林，除了是與本季設計概念意象結合，也同時是一項裝置藝術的完美呈現。

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本集主題：「街屋台灣：100間街屋，100種看見台灣的方式! 」新書介紹
　　　
專訪作者：鄭開翔
　　　
內容簡介：
第一本系統化、以水彩繪圖記錄台灣街屋文化之書
咀嚼最道地的庶民台灣味
讀出屬於自己的生活故事
招牌、鐵皮、水塔、帆布、騎樓、摩托車……，
這是我們的家，我們的城市，我們的台灣！
　　
羅丹說：「這世界並不缺少美，是缺乏發現。」
　　
　　一個背著畫具「行走」的畫家，以漫遊步伐、速寫筆法，穿越台灣大街小巷，從南到北、由西到東，用溫暖色彩呼喚出一間間街屋獨特的生命個性，用情濃文字帶引出建築的美麗與人間的故事。
　　
　　在他眼中，那些斑駁「鐵皮」，是人們在地狹人稠的環境中對空間的生存渴求；那些五顏「招牌」，是色塊的拼貼組合所交織的彩光；那些「與樹共生」的房子，是讓空間柔軟粉妝的天使；那些「老屋」，彷彿神秘光譜得以和過去對話……；每一棟街屋，是「時間」與「居住者」共同打造的印記，讓它不再只是建築，讓它有了情感和溫度，而你我，就生活其中。
　　
　　手繪的凝視與記錄，是將「台灣街屋」記憶下來最浪漫的方式。這樣直率、堆疊、複雜、多元的街景，正是屬於我們的「台灣味」；而市井的、人文的內蘊和豐美，只等待──你的發現！
　　　　　
作者簡介：鄭開翔
台灣第一位以水彩技法、系統化記錄街屋文化的全職藝術家，城市速寫畫家。
　　
　　1982年生，屏東人。政治作戰學校藝術系畢，其後攻讀屏東大學視覺藝術研究所，2017年8月開始「台灣街屋100計劃」，隔年以此題目獲碩士學位。擅長速寫、水彩技法，提倡「用繪畫代替照相打卡」。其筆觸流暢，色調溫暖，下筆間帶有獨到觀點及人文關懷，以記錄城市的美麗與變遷為己任，畫作傳達「當時」、「片刻」等永恆主題。
　　
　　曾榮獲台灣世界水彩大賽、台灣國際藝術協會第17屆金藝獎水彩類獎項。畫展足跡遍及台北、大阪、廈門、新加坡等地。繪畫家鄉屏東的作品「進來涼」，曾登高鐵《T-Life》雜誌封面；巨型繪本《我的同學是百歲老厝阿公》（合著）獲文化部補助，並於屏東30間國小「故事移動城堡」巡迴展出。2018年9月受邀至北京環鐵藝術村駐村一個月。活躍於藝文界，其畫展、作品屢受自由時報、中國時報、聯合報、公視等各大媒體報導。

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