🔖 週末讀小說：《牛蛙》
　　
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女人說：「你把父親的死當作自己的一個節點，好像都是注定的，用命運的藉口寬恕自己……每個人都是活著的受害者，這只需要承認就可以了。」
　　
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我回家吃了藥，然後站在樓底下等王沛。等待時，我看著遠處樹林裡飄過來的霧氣，偶爾還會有奇怪的鳥叫聲，令人心情極好。她從一輛計程車裡走下來，穿著一身寬鬆的運動衣，手裡拎著一個購物袋。
「你想跑步過來。」我說。
「本來是這樣打算的，但毅力不夠，中途就坐上車了。」她說。
我費了一些力氣推開房門，她進屋後，環顧四周，走到臥室，朝裡面看了一眼，說：「臥室的門還算正常。」
「廁所的門也沒問題。」
「你還真是窮困潦倒啊。」她說。
「我有一萬多塊錢，還有張銀行卡，裡面應該也有一些錢。」我在廚房接了兩杯水。
「不錯，可以在市區買半個廁所。」她走到沙發上坐下來，揉了揉膝蓋。
我說：「我買了只口琴。」
「欸？」
「也許是壞的，一個音節也吹不出來。」
「不會是壞的，是你不會吹。」她說。
我從臥室把口琴取出來，她看到我的手，說：「新的傷口。」我點點頭。 她把口琴接過去，摸了摸，說：「鈴木 C20，這是很好的入門口琴。」 她在袖子上擦了下，琴孔貼在嘴邊，吹奏了幾個單音，然後開始吹一首曲子。我坐在一把靠牆的椅子上，手裡握著杯子，不時喝口水，她一直專注地吹著，沒有看向任何地方。
在她吹完後，我說：「好聽。」
「以前練習了很久，譜子只能找到吉他版的。」她低著頭說。
「可以演奏的水準。」我說。
她喝了口水，沉默了下，低著頭說:「你是什麼樣的人？」
我想了想，說：「我在大學學了個沒有用的專業。上學期間，我把十歲時的一件事 告訴我媽，就沒再聯繫上她。有個合作開網吧的朋友，他因為回家照顧癱瘓的父親，所以把爛攤子留給我，我還了半年的債。」
「什麼事？」
「我在家門口的大理石上鋪了一層雪，我爸端著炸豬肉條在上面滑倒，去世了。」
「為什麼要鋪雪呢?」
「因為家裡來了一個很讓人厭惡的人。」
「因為家裡來了一個厭惡的人，於是你在大理石上鋪了雪，想滑倒他，然後摔倒的是你父親。」
「是這麼回事。」我說。
我還在嘗試整理有什麼可說的，但沒有想到別的。
「#你認為自己有罪嗎？在這件事情上。」她說。
「#人生來就有罪。」
「我問的不是普遍，是你，你在這件事上有罪嗎？」
「#我有惡意。」
「#惡意在你的眼裡算是罪惡嗎？」
我想了想，說：「我一直認為，罪惡是一種本能，跟侵佔一樣。世界運行的動力就是侵佔，死亡侵佔生，生侵佔死亡。在這個原動力下有了食物鏈、階級，這些規則侵佔每個個體，說是衍生出罪惡，其實這是最自發的。惡意就是在不需要侵佔的生活裡，發洩這種本能。」
她說：「但本能應該被克制。我猜情況可能是這樣，你的父親不是因為滑倒去世， 你的惡意是一方面，他自己也有一方面的原因，如果他是個沒有任何問題的人，不會因 為摔了一跤一切就結束了。你懊惱，但你從一開始就寬恕自己了，甚至美化出了別的事 情。我記得你不吃炸酥肉，把父親的死當作自己的一個節點，好像都是注定的，用命運 的藉口寬恕自己，用惡意美化罪惡。」
「我不認為自己美化了這件事，我也是受害者。」
「每個人都是活著的受害者，這只需要承認就可以了。但你把父親的死用會飛的炸豬肉條來代替，看起來很特殊，就好像美化你所有的挫敗一樣，這就是一種叫作躲閃的東西。」
「你為什麼突然講這些？」我把水杯放在桌子上。
　　
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「因為你上次吻了我一下，我不知道為什麼。我在想，你帶我去了兩次其實無滋無 味的地方，你自己可能認為還不錯，對於你，有某種意義，於是在我沒有表達看法的情 況下，你覺得我接受了。你一無所有，但是還可以帶一個女人，去兩個看起來莫名其妙 的地方，你陶醉在其中，默認我也陶醉在其中。是這麼回事嗎?」
「我不知道。」
「你為什麼認定我會接受你親我呢?我們只見過四次面，有兩次，是在我的生活有了轉機之後。你不該認為自己可以吻我，但你這麼做了，而且絲毫不覺得有問題。」
「問題現在有了。」
「不是現在，問題一直就有，所以要搞清楚這些。」
我盯著自己的左手看著，想著要說什麼。
她說：「我一直在想，為什麼從某個時刻開始，就覺得這個世界糟糕透了。那麼， 我究竟是在抵抗世界，還是抵抗無力的自己?在這個問題上，如果認為世界侵佔了自己，那麼罪惡就來了，做罪惡的事只是缺乏契機。如果做不到，那就是用惡意替代了。 道德建立在對自身的衡量上，不認為是外界的侵犯，而是自我的約束來順從另一種規 律。你不是一個道德的人，也不屬於罪惡的人，和世界上絕大多數人一樣，在中間搖擺不定。」
「這大部分人，只是缺乏一個情境，在這個情境下，所有人都會歸屬到罪惡的一邊。」我說。
「你說的只是一種趨勢，並不是全部，人的情感複雜得要命，並不完全受情境控制。你想說的是，人在受侵佔的情況下，會渾身都是冒犯的念頭，對嗎？」她說。
「差不多。」
「所以這種情況下，罪惡就不再是罪惡，而是世界規律的一部分。這是不對的。這種情況下，罪惡有了一個藉口，就是生命的延續，但人可以選擇另一種抵抗，以生命的 尊嚴為核心的抵抗，是對自身的。說到底，延續生命這回事，對個體的意義真的有那麼大?」
「也許都談不上意義。我有一段時間每天都在問自己在做什麼，其實只要不考慮這 個問題，行動就是當下的意義，即使我思考了，並且有了一個答案，就真的算是有價值 了?根本不可能。」我說。
「你有答案了嗎?」
「沒有。」
「沒有答案，就不能對結果下定義。」她說。
　　
　　
（摘自 #胡遷，《#牛蛙》，第二章）

這是在2016年10月27日的寶島低音歌王郭金發告別式上，所播放的追思影片，澎恰恰擔任引言人，細數郭金發在歌壇的輝煌身影，包括成為首位在國家音樂廳演唱的台語歌手、受邀到日本參加綜藝節目，此外，澎恰恰在影片裡生動地描述郭金發獻身歌壇五十餘載的歷程，及其鮮為人知、令人動容的小故事，讓觀者緬懷不已。

1944年3月1日在台北大稻埕誕生的郭金發，在15歲（1959年）時，被自家皮鞋加工廠的師傅偷偷報名歌唱比賽，從此憑藉好歌喉拿了不少冠軍，他透露自己在那段參加歌唱比賽的日子裡，拿過的最大獎是「幸福牌腳踏車」，他說「那台腳踏車媲美現在的雙B轎車」。

1959年，郭金發隨洪德成（洪一峰的哥哥）學習吉他，雖只上了兩個禮拜的課，但他在學會音階和把位後，勤加練習，為往後的採譜與作曲奠下基礎。

1960年，16歲的郭金發已經令評審團覺得再讓他贏也沒意思，便不讓他參加比賽，當時的評審團主審葉俊麟老師更介紹他給三重正義北路「鈴鈴唱片」的老闆洪傳興。

1961年，17歲的郭金發正式出道，在鈴鈴唱片發行的合輯中演唱《夜都市半暝三更》、《東京午前三時》等4首歌，隨即以渾厚的低音走紅歌壇。

1963年，郭金發和鈴鈴唱片旗下的林春福、陳木、賴謙祺，組成了台灣第一個男聲四部合唱團「四奇士合唱團」，首創以四聲合音唱流行歌（郭金發負責唱低音部份），大受歡迎。不過，「四奇士合唱團」在「鈴鈴唱片」發了數張專輯之後便在1964年因成員各自之因素（當時當歌手的收入並不好）而告解散。

1964年，20歲的郭金發與交往3年的女友何櫻子結婚後，四奇士合唱團解散，郭金發隨即與「電塔唱片」簽約，可說是成家立業。同年，「金星唱片」和電塔唱片商借他灌錄了改編自日文歌曲，葉俊麟填台語詞的《溫泉鄉的吉他》，發行後廣為傳唱，成為北投溫泉區的代表歌曲。在歌而優則演的年代，這一年，郭金發和易原、周遊、陳楓合演了歐雲龍導演的台語電影《有話無地講》，隨後郭金發就入伍了，他在海軍服役時因歌唱專長被調到康樂隊，每三個月有一個星期的假期可回台北探望妻小。

在海軍服完一年的兵役後，1965年，他被調到藝工隊，從這時起，郭金發利用休假時間到電塔唱片錄歌並發行了數張專輯，這段期間他唱紅了《愛你入骨》、《𨑨迌人的目屎》、《最後的一封信》、《生命的太陽》等歌曲。

1966年10月，郭金發在退伍後第三天，便加入了「亞洲電影公司」籌拍的台語電影《慈母孤兒淚》之拍攝，電影上映後，當兵時只聞其聲不見其人的郭金發在隨片登台時造成了極大的轟動，他的知名度和行情也跟著水漲船高。

1967年1月，在電塔唱片發行的《郭金發：寶島懷念的旋律 No.2》專輯裡，首次演唱了他建議唱片公司收錄的《賣肉粽》（https://youtu.be/mzNa-7SfPys）。

不過，這首描寫市井小民討生活心聲的《賣肉粽》的第一句「自悲自嘆歹命人」讓當時的新聞局無法認同，因為「歹命人」跟政府追求的繁榮富裕境界有所出入，郭金發得知可能會被禁唱，在錄唱片時便把「自悲自嘆歹命人」改唱為「想起細漢真活動」，同時也把原本哀怨的旋律重編成輕快的節奏，才讓此歌逃過被再度禁唱的命運。

只不過，順利出版的《賣肉粽》仍然不行被隨意地在公開場合演唱，郭金發回憶道：「在後台有來一張公文，我印象中它是呼籲，若要演唱這首歌，就要介紹它的背景，必須說它是過去式，因為那時候台灣的經濟不好、環境差，所以才有這首歌曲，而眼前經濟已經好轉，台灣已經拚出經濟奇蹟⋯」才能夠公開演唱這首歌。由於當年的《戒嚴法》以及《出版法》給了警備總部查禁的權力，只要一句「不合時宜」就可以讓任何歌曲從此不見天日，於是郭金發為了讓歌曲能夠順利公開演唱，只好乖乖地照著公文的指示做。

後來《賣肉粽》在郭金發的詮釋下廣為人知、傳唱大街小巷，成了他的代表作，亦令他獲得了「肉粽歌王」的封號。

1969年，中國電視公司成立，郭金發被邀請主持「每日一星」節目，電視的傳播效力令他的知名度更加提升，是當時推行國語運動時間，少數受到電視台肯定的台語歌手之一。

在郭金發唱紅了《賣肉粽》之後，電影導演辛奇結合時事和這首歌的意境，在1969年拍了一部台語電影《燒肉粽》，電影由陽明、金玫、金塗、戴佩珊主演，同名主題曲《燒肉粽》由劉福助和當時只有11歲的陳淑樺演唱，後來這部電影大賣。於是，在1970年1月由「皇冠唱片」發行的郭金發專輯《最後的談判》裡，再度收錄了《賣肉粽》這首歌，但卻將歌名改成與電影同名的《燒肉粽》，從此以後，郭金發幾乎和「燒肉粽」畫上了等號。

1970年，郭金發開始嘗試詞曲創作，陸續發表了《飲者之歌》、《勸回頭》、《為什麼》、《命運的鎖鏈》（張宗榮作詞）等台語歌曲。

1971年，郭金發入股金都樂府，後來獨資經營時債台高築，甚至連員工薪水都發不出來。從下面這篇1972年10月17日《聯合報》第8版的報導可見一斑：

「做了一年多的歌廳老闆，賠了一些錢，郭金發想透了，也想開了，他決定還是自己唱。告別螢光幕一年以來，他躲在高雄當金都樂府的老闆，據說由於賠錢，他連心情都顯得沉重了，所以他又整裝回到了中視。」

1973年10月8日，郭金發的首次投資「金都樂府」竟因煤氣外溢引發大火而走入歷史，造成之損失高達新台幣一千六百餘萬元。（沒想到，43年後的同月同日，郭金發在舞台上演唱燒肉粽時，因心肌梗塞猝逝，這個巧合令人不勝唏噓！）

1974年，郭金發在新加坡「海燕歌劇院」演唱半年，以償還債務。

郭金發在離開「電塔唱片」後，曾在「皇冠」、「歌林」、「黎明」、「新黎明」等唱片公司發行專輯，二十年間所出的唱片加起來約有一百多張。

1987年，郭金發在「太笙唱片」發行兩張【台灣人歌謠系列】。

1998年，郭金發自費發行《百首金曲》。

2000年1月，郭金發跨足廣播界，就職高雄「快樂電台」。2002至2010年，他在「青春線上」主持「拼健康」節目。

2011年，郭金發在台北舉辦「百年台語經典歌謠──郭金發演唱會」。

2012年，郭金發在台北、高雄舉辦「伊的歌聲．咱的故事──郭金發演唱會」。

2013年，郭金發在台中舉辦「美聲金發──郭金發演唱會」，並發表新創作：《保護地球》、《賣菜阿桑陳樹菊》等作品。

除了《燒肉粽》，郭金發唱紅的歌曲還有《為什麼》、《行船的人》、《可愛的馬》、《溫柔鄉的吉他》等，而他也是第一位用12吋黑膠唱片推出台語專輯的歌手。

「這件事情都沒有人知道！」郭金發表示，1960年代的台語唱片都使用在8吋或10吋的黑膠唱片製作，他跟當時簽約的電塔唱片老闆說，「國語歌曲都用大張12吋，為什麼閩南語沒法做呢？」原來，12吋唱片雖然可以容納比較多首歌，但是成本也比較高，比較不好賣。

「我就想到一個藉口」郭金發故意跟老闆說，有別家唱片公司要找他去錄12吋的唱片，於是老闆一急，第一張12吋的台語黑膠唱片就這樣誕生了！

郭金發除唱歌外，還曾在高雄市九如路開了一家「郭金發燒肉粽」餐廳，並設計機器量產冷凍肉粽，行銷到全國的超市，甚至外銷日本，他曾自豪表示「外銷到日本去，我是第一人。」

2016年10月8日傍晚，郭金發受邀出席由鳳山區公所主辦，在高雄市衛武營藝術文化中心舉行的重陽節老歌音樂會，就在他高歌代表作《燒肉粽》拉長音時，突然身體不適（心肌梗塞）昏倒在舞台上，立刻沒了呼吸和心跳，雖在現場立即經人施予心肺復甦術急救並送醫，可惜在搶救一個多小時後仍回天乏術，在當天晚間7時19分宣告不治，享壽72歲。

【關於 燒肉粽】

郭金發唱紅了《燒肉粽》，而這首傳唱半世紀的經典歌曲，也讓他被封為「肉粽歌王」，其實此歌的作者張邱東松（1903-1959）早在1949年就已創作出這首歌，最初的歌名是《賣肉粽》，但一發表便因為太過悲情而遭到禁唱，十多年後，郭金發在1967年的《寶島懷念的旋律 No.2》專輯裡重新詮釋此歌，紅遍大街小巷，後來他在1970年，因應1969年的賣座台語電影《燒肉粽》，將歌名改成《燒肉粽》再次收錄於當年推出的新專輯《最後的談判》裡頭，從此《燒肉粽》成為郭金發的代名詞，每當他走在街上被認出，就算人們叫不出他的名字，也會指著他說：「你是燒肉粽喔！」，後來這首歌還紅到日本去，1989年他接受 NHK 電視台的邀請，前往日本演唱《燒肉粽》。

《燒肉粽》的詞曲作者張邱東松生於1903年，張邱並不是複姓，他本姓張，因為兒時曾過繼給邱家而改姓邱，後因當醫生的生父不忍他在收養家庭未能受到栽培，遂將他接回家，將姓名疊上本姓而成為張邱東松。

張父非常重視教育，期許張邱東松未來能繼承救人志業，所以送他到台南的長榮中學就讀。未料在就學期間，張邱東松與音樂結上深厚的緣分，最後甚至放棄醫生這條路。愛上音樂讓他日後生計困難，為了生活，張邱東松開過西裝店、教人唱歌，也曾四處播放電影維生，有一段日子，他還在電影院裡擔任辯士（劇情解說員）。

1945年二戰結束後，台灣的政治與經濟都不穩定，物價飆漲，早上拿到的錢常常到了傍晚就不值錢了，那時候，張邱東松雖在學校擔任教職，生活已較為穩定，卻常感於平凡百姓的生活不易，便開始創作描述人民生活的寫實歌曲，他第一首發表的歌曲《收酒矸》，道盡了小百姓的清苦，獲得很大的迴響，卻因為太過負面、悲情，而被政府禁唱。

張邱東松夫人回憶道，1949年冬天的某個夜裡，任教台北市立女子初級中學（今台北市立金華國民中學）的張邱東松在批閱完學生的作業後，他們夫妻倆正在聊天的時候，忽然聽到外頭有蒼涼的聲音喊著「賣～肉粽」。當時她心想，饑腸轆轆的人聽到這親切的呼喊，必然心動，但又有誰去憐憫這些半夜討生活者的辛苦呢？於是她便建議老公張邱東松，為這小販寫一首歌。在當時，四萬元台幣只能換一元新台幣，《賣肉粽》深刻地描述了人們面對現實的無奈心情。

「自悲自嘆歹命人，父母本來真痛疼，乎我讀書幾落冬，出業頭路無半項，暫時來賣燒肉粽，燒肉粽～燒肉粽～賣燒肉粽！」歌詞同時道出張邱東松的心情，父親從收養人手裡接回他，他卻沒接受父親用心的栽培從醫，反而因為愛上音樂使得爾後的事業一路不順遂，所以這首歌可說是揉合了政經變動的時事，與個人生涯的心聲。

可惜的是，《賣肉粽》和《收酒矸》一樣因為太過悲情與寫實，而遭到禁唱。

1959年，深具音樂才華的張邱東松與世長辭，得年僅57歲，他所創作的《收酒矸》和《賣肉粽》成為時代的見證，傳達了小市民的心聲，將會由後世繼續傳唱下去。

每次看到這篇都有些汗顏...
團體班時也特地把演出/彩排/硬體等，列在講義當中，希望給大家最基本的認識。
#1月團體班因故，更改為1/10.17.24三日課程
如欲臨時加入請趕快私訊囉！
(已截止，歡迎私訊加入臺北教學社團)

[個人音樂小觀念系列~樂團與那卡西]
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最近重回學校教社團課，做了很多功課，看了很多影片，問了很多資訊…跟我十幾年前在玩社團真的是不可同日而語…很多學生傳給我一堆高中生成發的影片，我看來看去，得到一個心得，現在熱音社玩團最大的問題是”主唱”，而不是樂手。
說白點，我認為這幾年下來，樂手程度是有大幅度進步的，但主唱進步幅度相對小，再加上主唱本身就會被放大檢視，一上台合奏起來，很難不去注意主唱的缺失。
有時候看成發影片，都覺得，喔喔喔喔~~~~好屌喔，高中生這首彈的真棒，鼓過門精彩，Solo完全不含糊，結果主唱一開口……。

這裡我想說的不是批評主唱程度有多爛，而是"進步幅度"的問題。其實很多學生唱功本質不錯，但是"不對味"，沒有訓練的痕跡。"主唱唱歌"本來就是一件難度極高的事情，然而很多人還是不肯正視它。

幾個現象已經很久了，但改進還是有限…我就針對熱音社主唱分享一下我的看法…
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一、把熱音社當作卡拉OK社。
每次我在上通識大堂課的時候，會分享很多觀念，怎麼set演出、內外場重點、練團怎麼跑、樂團如何整合搭配、基本樂理應用、音樂曲風的結構…但我發現「主唱們」，常常一臉”關我屁事”的看著我表演…好像這些鳥事都是在講給樂器組聽的…
我在想很多主唱們加入熱音社是否真把它當作”卡拉OK社”?反正就是愛唱歌、愛表演、也可能想當明星先來社團練功…「喔幹，好爽喔，這社團有一堆現成的那卡西樂團幫我伴奏，時不時又有表演機會可以讓我秀。」

什麼是熱音社?什麼是樂團?什麼是主唱?
樂團是呈現完整音樂的最小單位，好好認識樂團、認識曲風、認識音樂，是熱音社很重要的學習主軸。樂團既然叫一個「團」，那就表示主唱也要學著了解「團」的各種…
就算妳以後只是想當歌星，你覺得都不用懂這些嗎?還是你認為以後闖蕩音樂圈不是用樂團編制，就不用了解樂團還是音樂本身呢?我認為很多主唱自己都還搞不懂這位置多麼重要，且神聖。

身為一個主唱，你不需要看樂譜嗎?妳不用了解各種曲風如何呈現?難道你不管樂器在台上發生什麼事?不在乎音場怎麼調整最舒服?對音樂結構可以一無所知?
你說樂理是樂手管的?關我屁事?每次樂手在討論key，討論轉調，討論和聲，主唱一臉”痾…”，妳說這不是樂裡嗎?每次樂手在討論進拍點，討論反拍正拍的旋律位置，難道你認為跟主唱無關?很多主唱連反拍對點都搞不清楚，妳說這不是樂裡的一種嗎?那更不要說專業的音樂歌手還需要訓練視譜、聽力、樂器、作曲編曲…。

我甚至認為，要當一個稱職的主唱是最辛苦，要懂最多的，一個的鼓手，可能一生只要了解鼓的知識範圍就好，可是主唱要懂鼓、鋼琴、吉他、…樂理、音樂風格、甚至創作編曲…才有辦法整合一個樂團，以致順暢溝通運作，你以為電視上那些歌手上舞台就拿著麥克風唱歌而已嗎?去研究一下他們私下都在做什麼訓練…妳會發現，自己真的懂太少，視野太窄了。

有次我社團的主唱組問我，大家在上分部(吉他組、Bass組、鼓組…)課程的時候，他們要上什麼，很無聊不知道要幹嘛，我笑說，「嚴格來說，你們主唱全部樂器都要去學去了解，全部都要懂一些。」
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二、不覺得主唱需要找老師上課。
這件事情我寫文章10年來，都一直不斷在強調，「喉嚨」跟樂器一樣，是需要透過鍛鍊跟學習的，控制聲帶是一門非常專業的學問。
走一圈熱音社會發現，樂手深知要加強實力，找老師上課是必需的，可是主唱有特別上課訓練的，10根手指頭數得出來…或許你覺得樂器是一種”很外顯的技術控制硬體”，所以需要特別花錢去學，但一開口就可以DoReMi歡唱了，幹嘛花錢去學?是要學三洨?…反正多唱、狂唱就會進步。

還有學生說，就算學唱歌可以進步，唱歌天分佔9成，花錢去改變那1成效益太低…我承認唱歌某些部分是”天賦”，就像「音色」，喉嚨不能像吉他手換效果器、鼓手換銅鈸小鼓那樣一瞬間改變風格，但也還是有太多東西要訓練，呼吸換氣、共鳴點、聲帶振動的控制、真假音、情緒表現、技巧表情…它絕對佔了5成以上…不願了解就一棒打進天賦論，是阻礙自我進步的惡質觀念。
阿不然請問那些天王級老師在培訓專業歌手，一堂課好幾千塊是在收辛酸的嗎?難道一句天賦論，就可以否定唱歌背後的科學專業?系統訓練的價值?
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當然有很多主唱是不懂樂理，不懂樂器，天生神力的唱將，你也可以嗆我一堆原住民/黑人生下來就很會唱歌，但如果把基因、天才、運氣、環境…這些都放進文章討論，那也不用討論了。這裡討論的是一般人，一般現象，一個總體的問題。
多聽多學多訓練只有好處沒壞處，任何一個願意精進自己音樂能力的主唱，是沒有藉口的。
(這些問題也不只存在熱音社，很多主唱的觀念也是如此。在我服務的音樂教室，報名歌唱課的學生就極少數。)
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其他我寫過討論主唱的文章可參考參考=>
不是KTV唱的好就能當樂團主唱。
http://judyloveyou.pixnet.net/blog/post/323434974
主唱該有的道德。
http://judyloveyou.pixnet.net/blog/post/262240066
組團樂手個人法則。
http://judyloveyou.pixnet.net/blog/post/262914781

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❖歌詞在下面❖

演唱：官鴻
作曲：伍昊予
作詞：伍昊予
編曲：劉鑫磊
製作人：黃嘉雯Wenasa/劉鑫磊
吉他：juno
Bass：juno
弦樂：國際首席愛樂樂團@李朋
和聲：伯虎
配唱：黃嘉雯Wenasa
錄音：翟航
混音：都欣桐
監制：黃嘉雯Wenasa
藝人合作總監：宮尹琳Rainie
企宣：馬越/陳鈺彬
藝人合作統籌：姚慧佳/胡臨網
合作統籌：崔恩京
封面設計：Zisswn
發行：百納娛樂

oh愛 真的要勇敢
像你 倔強不把手鬆開
疼愛 要學會承擔
這是 你教會我的成長

習慣了牽你手跟你腳步節奏
陪你笑給你想要溫柔
惹你淚流 記得要抱緊別找藉口

寫在我手機的我會遵守
做再多也覺得給的不夠
你的匆匆人生由我來守

YES I DO

YES I DO

YES I DO

YES I DO

Oh愛 是一座城堡
我們 共同譜成的童謠
煙火 用力的閃耀
照亮 我們幸福的微笑

只想要陪你鬧陪你慢慢變老
陪你舒服窩在沙發一角
腳下有貓 還學著我們狂歡擁抱

你擔心未來結局好不好
是蜜和糖還是兩座孤島
別怕我永遠都是你依靠

YES I DO

YES I DO

我要你 只要你 你那麼好
找不到 你時候我多煎熬
請你 緊緊跟著我的步調
別亂跑

Song：YES I DO
Singer：guān hóng

oh ài zhēn de yào yǒng gǎn
xiàng nǐ juè qiáng bù bǎ shǒu sòng kāi
téng ài yào xué huì chéng dān
zhè shì nǐ jiāo huì wǒ de chéng zhǎng

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nǐ de cōng cōng rén shēng yóu wǒ lái shǒu

YES I DO

YES I DO

YES I DO

YES I DO

Oh ài shì yī zuò chéng bǎo
wǒ men gòng tóng pǔ chéng de tóng yáo
yān huǒ yòng lì de shǎn yào
zhào liàng wǒ men xìng fú de wēi xiào

zhī xiǎng yào péi nǐ nào péi nǐ màn màn biàn lǎo
péi nǐ shū fú wō zài shā fā yī jiǎo
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YES I DO

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【彈唱練習 21 】怕胖團 - 當你在最需要的時候
☛ https://youtu.be/ytBX7hhB9MM
【彈唱練習 18 】嘴哥樂團 - 同類
☛ https://youtu.be/O1ujQbBnmrE
【吉他創作】葉佳錚 - 布偶（Demo）
☛https://youtu.be/aEBQ9cwGEig
【吉他創作】葉佳錚 - 灼酒（Demo）
☛https://youtu.be/3WjImlkM6qw


│彈唱練習計畫
2019年起，每週二定期發佈Cover或創作的影片

│房間以外的彈唱練習計畫－【離你遠一點，然後再靠你近一點】
對於生活，每一個人都有不同的方式與想像
而我只想離你遠一點，包含懶惰習慣、無關的情緒，惡靈退散
然後再靠你近一點，到訪沒有去過的地方、遇見兼具環保與愛的人、跳脫舒適版的彈唱練習計畫

3月起，我將前往全台的每一個縣市
並挑選出一間背包客棧、獨立書店、獨立咖啡店等場域演出
試著把自己丟出去，最後再豐收地撿回來

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披星戴月的想你

作詞：大象、潘少
作曲：大象、潘少

突如其來的美夢
是你離去時捲起的泡沫
踢著石頭 默默的走
公車從旁擦身而過

突如其來的念頭
幻想化成流星的你我
明亮的夜 漆黑的宇宙
通通來自夜空

我會披星戴月的想你
我會奮不顧身的前進
遠方煙火越來越唏噓
凝視前方身後的距離

我會披星戴月的想你
我會奮不顧身的前進
遠方煙火越來越唏噓
凝視前方身後的距離

順其自然的藉口
像森林般圍繞著你我
消極的笑 痛快的哭
生命真的很難形容

順其自然地回答
你要喝咖啡還是泡茶
下班後你 快樂的上哪
我是真的不想回答

我會披星戴月的想你
我會奮不顧身的前進
遠方煙火越來越唏噓
凝視前方身後的距離

我會披星戴月的想你
我會奮不顧身的前進
遠方煙火越來越唏噓
凝視前方身後的距離

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#告五人 #披星戴月的想你 #吉他cover

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◎繪師：wlop
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▼
作詞：Moe
作曲：曾維釗
編曲：伍華
混音：李琰祥
製作人：伍華
和聲：常瑋
和聲編寫：常瑋
吉他：常瑋
大提琴：張平
bass：常瑋
弦樂：國際首席愛樂樂團
弦樂編寫：常瑋
人聲錄音師：喃喃
人聲錄音室：Hikoon Beijing
弦樂錄音師：劉韌
大提錄音師：劉晶晶
弦樂錄音室：Tweak Tone Labs
製作公司：Hikoon Music
OP：齊鼓文化


去探測發現去冒險去摸索
譜寫出被愛的不同情節
有一絲絲一點點 一些些小思念
小別離組成詩篇

看花又開花又敗悲傷與快樂
總交替在新的一年
輸不起換不回那些過往來客
排成隊隨他湮滅

惡語 相對 溫柔 體貼
記憶都湮滅
藉口 心累 墜落 無言
湮滅時刻都珍貴

穿越時間 無法應對
留我獨醉 洗不盡流年的罪
他的睡顏 深刻心間 不堪破碎
相擁而抱的淚觸碰不到的嘴 盡數湮滅

看花又開花又敗悲傷與快樂
總交替在新的一年
輸不起換不回那些過往來客
排成隊隨他湮滅

惡語 相對 溫柔 體貼
記憶都湮滅
藉口 心累 墜落 無言
泯滅時刻都珍貴

穿越時間 無法應對
留我獨醉 洗不盡流年的罪
他的睡顏 深刻心間 不堪破碎
相擁而抱的淚觸碰不到的嘴

穿越時間 無法應對
留我獨醉 洗不盡流年的罪
他的睡顏 深刻心間 不堪破碎
相擁而抱的淚觸碰不到的嘴 盡數湮滅
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