一個恍神，就忘了分享上個月入手的書，真的不得不說，現在是靜下心來好好閱讀最合適的時刻，雖然整體購書量下降，但書中的含金量卻始終沒有變過，依然很多好書、值得細細咀嚼的作品持續出版，大家不妨參考一下，而且七月的書豪華非常，待上市後再與來一一分享。
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先看六月份選書，其實早已讀完，但尚未分享，是已經單獨介紹過的「幡」書系第十一本：林芙美子的《#浮雲》曾由日本昭和時代最重要的導演成瀨巳喜男於 1955 年改編為同名電影，同時也是他的生涯代表作之一。「我想寫人的命運。我想寫在不合理的世界裡，無以名狀、存在於小說外側的小說。」由紀子為了擺脫與伊庭的祕密戀情，自願來到越南擔任軍方打字員，眼見整個世界在戰火底下動盪不安，此地安逸反而有如化外之境，由紀子不禁與富岡愈靠愈近，陷入另一段無法自拔的不倫戀情。戰爭結束後，兩人重返日本，卻始終無力攜手從頭來過。愛情的磨難，始於幻滅以後，因為徹底絕望，才更壓抑不住對希望的渴求。「我是宿命論的流浪者。我沒有故鄉。」在初版即暢銷六十萬冊的《放浪記》當中，林芙美子為自己寫下最佳注解，倘若令其成名的《放浪記》是一生只有一次的迷醉青春，生前最後一部完整長篇小說《浮雲》，便是她人生集大成的終極巨著。林芙美子曾任二戰時期筆部隊、國際交流作家、戰地記者，作品中可見豐富的異地見聞，堪稱日本女性旅行文學先鋒，其徘徊於婚姻制度之外的虛無愛情觀，時似自我放逐，時似毅然獨行，亦為人稱頌，本書描寫無法圓滿的不倫戀情，呈現日本戰後的舉國頹敗，藉由無處可去的情欲書寫重省生之意義。《浮雲》不僅是林芙美子人生最後一部完整長篇小說，更可謂其畢生最高傑作。
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其次，是原本考慮要選的拉丁美洲作家胡安卡洛斯奧內蒂《#短暫的一生》，此書不容易閱讀，卻相當值得挑戰。胡安瑪利亞布勞森才被廣告公司資遣，他的妻子此時卻罹患乳癌，失去一邊乳房。在妻子罹病後，布勞森接下朋友寫劇本的工作。在劇本裡，布勞森虛構一座名叫聖塔瑪利亞的城市，主角名叫亞瑟，他借用亞瑟來體現自己對波特萊爾的「惡」的渴望，他沉浸在虛構的情節中。布勞森的劇本設計亞瑟的鄰居住著一名叫葛嘉的女子，他常自房間薄牆聽到或偶爾偷窺到，繼而猜想葛嘉的生活與感情世界。葛嘉的職業是名妓女，緊挨著她的是皮條客。布勞森塑造的亞瑟形象，口袋裡總放著一把手槍，他讓亞瑟可以對葛嘉做出布勞森從來沒對妻子荷杜娣絲做過的事：在床上愛她的同時毆打她，而且打算殺她，一如卑鄙的皮條客對待他的妓女們一樣。奧內蒂是存在主義的信仰者，《短暫的一生》是奧內蒂樹立風格之作，採用大膽手法構思小說與人生的關係。奧內蒂的小說多以他的出生地蒙德維的亞，以及移居之城布宜諾斯艾利斯作為故事的發展背景，令人窒息的城市生活，一直是他小說中揮之不去的夢魘。他常常將經歷的人事物，清楚地折射在他的小說字裡行間。
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接著，是非常高興能擔任推薦人之一的作品：《#成為西蒙波娃》Becoming BEAUVOIR：A Life。波娃在世時，就已寫下許多回憶錄，但礙於時空背景、社會觀念且涉及他人，所以仍有許多細節被藏匿、許多真實心情被噤聲。Kate Kirkpatrick 這本最新傳記《成為西蒙波娃》，則全盤檢視過往波娃的自述，綜合最近幾年才公開的波娃日記與私人信件，補足過往未曾被看見的細節，也澄清社會與時代對她的種種誤解和批評，還原了立體而動態的細微面貌。不僅能讓我們全面且清晰地看見波娃與她所處的時代境況，看見她如何奮力回應那些阻礙與挑戰，更讓我們藉由審視不同時代的另一個靈魂，來更深刻理解自己的時代與自身所抱有的價值觀她的一生精采動人，有對自由的沉思，對真理的信仰，對自身不完美的真誠反省與無懼批判，也有熾熱的戀情。她也實際推動了世界各地的女性權益，讓女性更能為自己而活。此書利用最新公開的日記、信件等私人材料，重新檢視波娃過往的傳記、回憶錄、訪談之內容，也讓讀者重新認識過往那個仍舊嚴重性別不平等的年代。記住歷史，才更能理解平權之珍貴，也才更能在觀念上持續進步。另一方面，除了性別議題，更重新建立起波娃身為哲學家的一面，帶領讀者一窺她如何思索「存在」，並且「活出」哲學。波娃與沙特的感情，不只是世間一般情愛，更帶有深邃的哲學思辨、理智批判，最後，更會感動於他們智識的交織。
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還有幾日前做了贈書活動，傳奇紀實攝影師塞巴斯蒂昂．薩爾加多的口述傳記《#重回大地：薩爾加多的凝視》。1944 年出生於巴西鄉下，薩爾加多從小接觸大自然，父親是農場主人，希望他接管農場或是成為律師，但隨著庫比契克，當上巴西總統，國家經濟復甦，薩爾加多決心要成為經濟學家。1964 年，布朗庫元帥發動軍事政變，民間爆發大規模的抗議運動，為了逃離危險，他和妻子蕾莉亞於 1969 年踏上海外流亡之路，前往巴黎。在巴黎讀完經濟學博士班課程後，他為倫敦國際咖啡組織工作，享有優渥的薪水，在此時，他擁有人生第一台相機，短短時間，他已陷進了攝影的魅力之中，甚至決定放棄經濟學家的身分，成為攝影師。薩爾加多曾為知名的伽馬圖片社和馬格蘭攝影通訊社工作，並於 1994 年自立門戶，和妻子蕾莉亞成立了亞馬遜影像圖片社。2016 年，他被選為法蘭西藝術院攝影組院士。攝影是他的語言，照片是他表達的方式，富含著他的思想、成長歷程與人生經驗。
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當然，另一本重量級作品《#我的奮鬥2：戀愛中的男人》，也是這批書單中不可忽視的一本，《我的奮鬥》為 2009 至 2011 間挪威最重要的當代作家之一卡爾・奧韋・克瑙斯高所創作的半自傳小說，共六冊，主題分別為：死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考。克瑙斯高在第一部《父親的葬禮》以死亡作為開篇，談論了父親於他的意義及父親悲慘的晚年，他大膽地揭露了自己的生活，直白且露骨的創作風格吸引了無數讀者，光是在挪威的銷量就突破了五十萬冊。在接續的第二部《戀愛中的男人》裡，他描寫的是如何與第二任妻子墜入愛河的故事。 從追求、戀愛、結婚到生子，克瑙斯高完整地記錄了一段愛情中最熱烈與最黑暗的時刻。
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以及，個人相當喜愛的作家《淘金殺手》派崔克德威特新作《#野蠻法國行》，同樣被改編成電影，敘述豪門寡婦法蘭西絲的人生計畫：就是在沒錢之前死掉。沒想到二十年過去，她還活著，她與獨子馬爾康幾乎將丈夫的遺產揮霍殆盡，於是決定拋下紐約的一切，不與任何人道別，帶著僅存的現金和已成年的兒子一同前往巴黎，還有家中的老貓小法蘭克，因為法蘭西絲相信死去丈夫的靈魂在貓身上。佔有慾強、咄咄逼人的寡婦母親，和優柔寡斷、似乎不想長大的成年兒子，看似不和的兩人，一路上演鬧劇般的互不相讓，古怪的默契又意外令人動容。然而，紐約客的聰明和刻意的儀態終究掩飾不了內心劇烈的傷痛。名流富豪的生活絕非人人都能擁有，卻也沒有人能不活在他人的目光下，看似「野蠻」的儀態和沒有限制的人生，不代表一切可以自由選擇，生命有各自的泥淖。卡繆曾說，真正嚴肅的哲學問題只有一個。全書看似諷刺上流社會，其實在荒謬與鬧劇背後，作者始終有意藉由「不尋常」的人物，探索人的「處境」。如同前作《淘金殺手》，作者派崔克德威特的小說語調再輕鬆滑稽、漫不在乎，情節再荒謬歪樓，對白再辛辣好笑，都不妨礙他冷不防地拋出值得深思的哲學問題，人要去哪裡才能活得自由？天生氣場難自棄的法蘭西絲當然有被討厭的勇氣，她看似什麼都不缺，誰能明白她缺少什麼？又有多少人能夠像她這樣野蠻地活著？結局令人回味無窮。
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還有《#在所有母親之間》也頗具吸引力，是主人翁布萊絲向前夫敘述她身為母親的困境與遭遇，與讀者開展一部懸疑驚悚的家庭故事。布萊絲的不安溯源家族三代，她的母親，以及母親的母親都不是稱職的媽媽，每個母親都以防衛甚至折磨的方式對待女兒，而長大後她也成為一位看似神經質的媽媽。當女兒薇歐列忒出生後，布萊絲的期待破滅了，她感受到雙方不對盤，女兒總是乖戾而拒絕合作，當她抱起女兒想要安撫卻換來尖叫淒厲，她甚至覺得自己目睹女兒惡魔般的行為。然而，薇歐列忒在爸爸面前卻表現像個小天使，夫妻之間逐漸產生裂縫。後來，弟弟山姆出生，在兒子身上，布萊絲終於找到期盼已久的親子之愛，薇歐列忒似乎也愛這位弟弟，沒想到，一場突如其來的意外撕裂了她的家庭，當她重新回想起來驚覺，女兒好像伸手推了這一切。親子關係是自古以來的課題，愛與恨，教與養，各種心理戰爭，本書帶領讀者進入一位母親的告白，驚悚的氛圍讀來心驚膽戰，故事的轉折讓人感到唏噓，震撼之餘也讓人反思自己與家人的親密關係。
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馬奎斯的另一本書又出版了，《#苦妓回憶錄》是他對愛情的禮讚，也是一首獻給生命的頌歌，更是他寫給遲暮人生的最後一封情書。晚年與病魔纏鬥多時的馬奎斯，意識到自己時日無多，他幾乎取消一切公開活動，全力投入回憶錄與這本封筆之作。書中每天都走在死亡邊緣的老記者猶如馬奎斯自己的化身，他藉由主角放蕩又純真的心路歷程，讓我們知道人生最悲慘的莫過於孤獨死去。每個人都有權利去愛，生命也許無法抵擋時間的流逝，但真摯的情感卻永遠都不會消失。以及，米蘭昆達拉的《#相遇》，他與文學、美學、藝術的相遇。相遇是「石火，電光，偶然」，雖然短暫，未必深入，但有時卻足以啟發一場偉大的文學邂逅和思維激盪，甚至影響小說藝術的歷史與生命。本書便收錄了昆德拉與其所崇敬的小說家、藝術家和偉大作品之間難忘而驚喜的相遇，透過隨筆、論述及訪談，暢談他所熱愛的文學、美學與藝術，也讓我們得以走入昆德拉龐大而深邃的思考世界，一睹這一次次相遇所迸發的思想火花。
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最貼近這個當下的小說，是普立茲獎得主勞倫斯萊特的《#十月終結戰》，故事從日內瓦一場世界衛生代表會開始，印尼一個難民營出現 47 人死於急性出血熱，僅被當作小事提出，出席會議的美國 CDC 副主任、流行病學家亨利帕森斯卻認為情況並不單純。亨利受託，親入險境尋找病原體，卻先受政治阻撓、後遭神秘病毒困住，同時，令人擔心的事正要發生：一名感染者正前往每年有數百萬信徒聚集的聖城麥加，參與朝聖之旅。感染果然一觸即發，沙烏地阿拉伯官方下令封城，但三百萬朝聖者能一個人都不離開？疫情入侵美國，國土安全部副主任對可能發生的生物戰能做出正確回應？全球旅行頻仍的時代，一場大流行挑戰了裂痕重重的全球關係，病毒侵襲的不只是生命，還有支持文明的各種體制。書中的微生物學家、流行病學家在發現了可怕的流行病毒後，不惜親身歷險，尋找解決讓世界陷入困局的神秘病毒起源和治癒方法，萊特透過小說對所有第一線醫護專業人員致敬，在這個圍繞醫學、政治、科學與人性的故事中，我們更得以知道他們存在的重要性。
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壓軸的是一本華文小說與韓國小說，鄧觀傑《#廢墟的故事》以八篇短篇小說組成，地景從馬來西亞首都西北的小鎮漂洋過海來到台北的邊陲地帶頂樓加蓋公寓。從異文化的邊陲到異國城市的邊陲，語言、文化的差異讓敘事者重新學習，學習如何透過敘事重新站立在世界的中央。國家，民族，地域，家庭與個人，鄧觀傑試圖為這些問題提出階段性的解答，作為青年時期的終結。「童年，是作家的提款機」鄧觀傑的這台 ATM 似乎沒有提款的上限，源源不絕的情節漫布在每則短篇裡。
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而閔智炯的《#她厭男她是我女友》，敘述主角金勝俊再次遇見她時，是在要求墮胎合法化的示威現場，這個讓他思念多年的初戀情人，會成為人們口中的「女性主義者」，而最沒料到的是，他發現自己再次無可救藥地愛上她。儘管網路上、好友間充斥各種對女性主義者的批評，勝俊仍深信兩人的邂逅是命運給的第二次機會。但她卻斷言他們之間不可能，最後還提出交往的條件：如果勝俊先想要分手，就要給她一百萬。勝俊不過是想談一場平凡的戀愛，卻沒有一件事情照著他的想像發展，彼此價值觀的歧異讓他的壓力日漸累積，終於在某個事件後徹底爆發開來。作者初戀是在國三時，大學二年級正式談了第一次戀愛，發現自己好像有戀愛的天賦，所以努力發揮才能地戀愛和分手。2016 年受到「江南殺人事件」的衝擊，開始研究女性主義，深刻體認到女性主義對人際關係和愛情的影響，而這部小說便是這些體認的成果。
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（以上文字節錄自各出版社書介。）

【張柏芝從艷照門到《浪姐2》翻紅：如果我沒有善用天賦，會怎樣嗎？】

陸綜《乘風破浪的姊姊2》正在熱播，讓 40 歲女星張柏芝再度攀上事業高峰。節目中，張柏芝勤奮認真，被說「扯後腿」依然不懈練習，更帶傷上陣，隊長楊丞琳都讚嘆：「妳的努力大家都有看見。」

跟其他 30 個姊姊相比，張柏芝承認自己唱跳完全不行，「但不管怎樣，每次公演前我最在乎的是我有沒有進步，有沒有盡我最大努力，有沒有問心無愧。」

語畢她堅定補充，這其實也是她的人生觀。

關於「無愧無心」這件事，如若眾人曉得張柏芝的過去，就會明白她的確將這個信條貫徹始終，傷痕累累在所不惜。

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綜觀香港電影史，說張柏芝是代表性人物不為過，她先以周星馳的《喜劇之王》爆紅，隨後憑《星願》摘下當年香港金像獎最佳新人，陸續以《大隻佬》和《忘不了》享譽兩岸三地，後者更讓她榮膺金像獎影后，彼時她才 24 歲。

2006 年，張柏芝在香港星光大道打手印，成為被表揚的電影工作者之一，是當時香港星光大道獲邀打手印的演員中最年輕的一位。

張柏芝早期的拍戲趣聞很多，像是天才周星馳，有傳他在片場經常發脾氣，罵哭過趙薇與莫文蔚，唯獨沒敢罵張柏芝，反倒是張柏芝很喜歡對他耍小性子。

事後兩人一同上節目受訪，周星馳說：「她（張柏芝）是百年難得一見的天才，天才怎麼能罵呢？」

就連名導爾冬陞都對張柏芝評價高，犀利指出范冰冰是放不下明星光環的演員、張靜初是用力過猛沒有領悟力的演員，而張柏芝卻是「既有天賦又會演戲」的演員。

少年得志又天賦異稟，張柏芝的星途理當一片遼闊，但人生最有趣之處，就是我們不見得會對天賦有多在乎，視線永遠朝向得不到的遠方。

張柏芝的遠方，不是想當演員和明星，僅是四個字：結婚生子。

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2003 年，她上《魯豫有約》的節目，沒有包袱，暢快承認自己會抽煙會喝酒，預計想在 26 歲結婚、 28 歲生子、 30 歲離開演藝圈； 2005 年參與電影《無極》宣傳，她會在聯訪時莫名拋下一句：「我這部片傾注很多感情，因為我想走得漂亮」。

年輕時的張柏芝，最常被人詬病的就是耍大牌的傳聞，讓一手捧紅她的向太與向華強氣到稱其「忘恩負義」，罵她精神分裂，然回顧她早期受訪的態度，興許我們該思考的是：有沒有一種可能，就是她根本志不在此？

在我看來，張柏芝表現是言行合一的，她大張旗鼓談戀愛，和陳小春、陳曉東、朱永棠、黎明、陳冠希和謝霆鋒都有過緋聞，其中她僅承認陳曉東與謝霆鋒，且與謝霆鋒的緣分更是長年糾纏，是老百姓談不膩的嗑牙話題。

謝霆鋒、王菲與張柏芝當年是三角關係，張柏芝介入其中導致「鋒菲戀」破局，一度讓王菲傷透心，張柏芝與謝霆鋒在 2006 年結婚，生下兩個兒子。

那年張柏芝 26 歲，她順利按照時程達成目標。

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婚後 2 年，張柏芝就發生艷照門事件。

她與陳冠希的性愛裸照被公布，掀起演藝圈一陣巨浪，因爲她的已婚身份，網友們紛紛斥責其是「外遇渣女」「婊子」和「蕩婦」，排山倒海的輿論幾乎將張柏芝衝垮，但她與丈夫謝霆鋒仍舊牽緊彼此的手。

只不過，張柏芝和謝霆鋒的婚姻僅 6 年就離婚，她成為單親媽媽。

艷照門事件，張柏芝聲譽一夕崩壞，她不再是電影圈的天之驕女，工作量銳減，一旦有機會登上娛樂版面，記者的報導內容多數對她都是訕笑。

後來，王菲與謝霆鋒世紀復合，媒體總是揣測張柏芝肯定打擊很大，都用一種看好戲心態在觀望。

這時候的張柏芝在幹嘛呢？

她仍然依循自己年輕時訂下的「結婚生子」理念，但她終於明白依靠丈夫沒有用，獨身無妨，她就好好照顧小孩吧。

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為了養育兒子，張柏芝開始上遍各大綜藝，不計形象搞笑扮醜、演小短劇，和過往電影中清純空靈的形象差異很大，被觀眾群嘲是靈氣盡失、滿臉老態。

我見到影迷對她投以可惜與可悲的眼光。

張柏芝絲毫不放在心上，她受訪時數度提過：「我現在想做的就是把孩子養大，身為母親，我感到驕傲和感恩，孩子們是我的動力，我出來工作，也是為了要照顧整個家庭。」

瞧見了嗎，從出道風光到星途受挫，張柏芝主心骨都是一致：她就是想要一個家。

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星路正旺，張柏芝想要家；事業盡毀，張柏芝還是為了家。

張柏芝出來賺錢，理由同樣是養家，管什麼世俗眼中的高級電影咖或是普通綜藝咖，對她而言都不是重點，她不過是年輕到老都混跡在娛樂圈，娛樂圈是她擅長的領域，可她內心深處的追尋只有一個，就是守護自己的家。

她願意珍視自己內心對「家庭」的渴望，不在乎別人想法，被他人誤解也沒關係。

每個想當演員的人有千百種理由，有人想成名，有人愛演戲，有人想賺錢，這些都很好，不過縱使再有百年一見的天賦，但張柏芝內心就沒有多渴望當什麼演員長青樹。

走到《乘風破浪的姊姊 2 》，看著保養得宜的張柏芝賣力起舞，我突然感受到強悍的生命力。

我曉得她不僅僅是為母則強，而是一種對理想雷打不動的堅持。

當我們認為追求外界眼光、善用天賦才是重點時，張柏芝用她半輩子的故事告訴我們：不善用天賦又如何，無所畏懼地爭取自己內心所想，遍體鱗傷仍不改初衷，才是勇者的一種展現。

旁觀者的我們，有什麼資格為她可惜呢？

#AdayMag

https://www.adaymag.com/2021/03/24/cecilia-cheung-story.html

德國配音演員妮基．范．德．齊爾（Nikki van der Zyl）辭世，享壽85歲。她曾為多部007系列電影中的龐德女郎配音，配音對象包括烏妮絲．蓋森（Eunice Gayson）、烏蘇拉・安德絲（Ursula Andress）、雪莉．伊頓（Shirley Eaton）、克勞汀．奧格爾（Claudine Auger）、濱美枝、珍．西摩兒（Jane Seymour）。但她的貢獻幾乎從未獲得正視，甚至被拒絕參與007電影紀念活動。

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妮基．范．德．齊爾出生於德國柏林，其父親是一名地位崇高的猶太拉比。為躲避納粹迫害，齊爾在四隨時隨父親前往倫敦生活。在11歲時，她曾應邀為一部電影中的德國女孩配上英國對白，這是她立志成為演員的契機。

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起先，齊爾在幕前發展不順，家族好友、知名的演員勞勃．雷亞提（Robert Rietti）卻發現了她有配音的天賦。五〇年代末期，齊爾便展開專職的電影配音工作。在首部007系列電影《第七號情報員 Dr. No》（1962）之中，她一人便為「席薇亞」烏妮絲．蓋森和「哈妮．萊德」烏蘇拉・安德絲兩個主要角色配音。

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片方擔心烏蘇拉・安德絲的瑞士德語腔可能會使美國觀眾出戲，便聘請妮基．范．德．齊爾為她配音，也包括演唱"Under The Mango Tree“。她同時也為烏妮絲．蓋森配音，因為片方認為她的口音「太尊貴」，與角色設定不合。但在演職員表之中，她的身分被完全隱去。後來受訪時，齊爾曾說：「配音演出往往遭人忽視。你同時必須注意你配音對象的外表，以確保你能夠找到一個與之匹配的聲音，同時聲音也必須與演員的唇形相符，這其實相當具有挑戰性。」

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https://youtu.be/FQXnfjBd-hA
妮基．范．德．齊爾在《第七號情報員》中演唱"Under The Mango Tree“

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除了配音工作，她也曾為參演《金手指 Goldfinger》（1964）的德國演員傑特．弗羅比（Gerd Fröbe）擔任語言教練，因為他的英語實在不盡理想。直到《太空城 Moonraker》（1979）為科琳娜．克萊里（Corinne Cléry）配音之後，齊爾正式在影視業退休，曾任律師，也曾走入政治圈與媒體界。

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在退休之前，齊爾仍然抱持能在幕前出演的夢想，但從未實現。在她所參與的十部龐德電影之中，沒有任何一部作品將她的名字列在演職員表上，她沒有機會因為票房收益分紅，遑論獎項榮譽。

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隨著007電影系列的製作秘辛為之公開，妮基．范．德．齊爾的貢獻也逐漸受到世人重視。然而，2012年的《第七號情報員》五十週年紀念活動在倫敦召開，齊爾原先受到邀請，卻又收到止步令。原因是她配音的對象雪莉．伊頓表明齊爾的出現將會讓她感到「很為難」。

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晚年的妮基．范．德．齊爾數此公開埋怨自己的貢獻未受重視，也曾在2011年出版回憶錄《For Your Ears Only》回憶職業生涯。她曾對自己的貢獻評價道：「配音可說是一種技巧性的欺瞞，它可以修復缺陷，進而改善表演。」

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2021年3月6日，妮基．范．德．齊爾辭世。

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（圖為妮基．范．德．齊爾。）

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新手經營 Instagram 要怎麼做才能讓別人看見？如果遇到流量一直起不來、追蹤數一直沒起色該怎麼辦？今天很榮幸邀請到經營 Instagram 的專家 - 電商人妻 Audrey來聊一聊 IG 經營的小技巧和行銷自己的方式。今天電商人妻會你分享幾個好用的經營技巧，包括怎麼建立自己 IG 的影像風格、提高粉絲互動率的方式及 Hashtag 的重要性。

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訪綱段落： 電商人妻 IG 經營技巧

04:02  當初開始經營電商人妻的契機是什麼？如何開始的？

05:17  為什麼 Audrey 會選擇專注經營 IG，而不是其他社群平台呢？

06:09  在早期還沒有固定粉絲追蹤階段，要如何從零開始行銷自己並累積粉絲？

07:42  當初是哪一個事件或文章讓電商人妻開始爆紅的？

08:50  針對 IG 領域的初學者，在沒有相關背景下，該如何學習、發現新技巧？

14:23  Audrey 認為經營 IG 一定要會的行銷技巧是什麼？

18:55  針對 IG 新手，有沒有須要注意的事情？要如何找到自己的視覺風格？(粉絲 Emily 提問)

21:50  除了抽獎活動外，有什麼方法可以提高觀眾的互動率？(粉絲瑋薇提問)

25:00  Audrey 會推薦哪些文章/平台給正在經營IG的人嗎？

26:18  Audrey認為的理想生活是什麼？

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"這幾天很多人都在問：台灣下一個錢薇娟在那裡？籃協也承認，台灣女籃的環境大不如前，雖然不少年輕選手的資質條件，並不比錢薇娟差，但卻少了一份"想要拚到最好"的態度，短期之內可能很難再出現，像錢薇娟這麼出色的球員！

被喻為台灣女子籃壇的傳奇，締造的紀錄無人能出其右，錢薇娟到底是怎麼做到的？她自己說了：不要以為是天才，就不用努力！

有天賦，肯努力，還有當時的環境栽培，才會造就出被總教練洪玲瑤稱為奇葩的錢薇娟，但更重要的是，錢薇娟的自我要求非常高。

籃協女籃選訓小組召集人江憲治說，現在的女籃競爭力太差，年輕球員普遍沒有一定要做到最好的心態，要找到像錢薇娟這麼突出的球員，非常不容易。

不過江憲治對台灣的女籃也沒那麼悲觀，他說，年輕一代的球員，這次能打進世界盃會外賽，代表有著一定的實力，只要有好的教練在旁提點，強化向心力，就算缺少像錢薇娟這樣突出的球員，但整體實力能被提升，台灣女籃還是有希望！"