「我的王國雖然小，但身處其中，我就是國王。」
---菲德烈克‧蕭邦

"My kingdom is quite small, but within it I am really king."
---Frederic Chopin



蕭邦基本上是個專情、傲嬌且體弱多病的優雅天才，如果那年代有ptt，他還會是個酸民。



蕭邦是一個從小就知道自己天分在哪的人物，他知道自己的天賦就是彈鋼琴，以及為鋼琴

寫作，他對鋼琴專情。因此，他的一生所有作品除了兩首管弦樂配器被批評不夠豐富(因

此被後代作曲家幫忙加工補強，但鋼琴部份依舊完美)的鋼琴協奏曲，其他幾首小型的大

提琴奏鳴曲等等，通通都是只為了鋼琴所做。



他的老師艾爾斯納曾經建議還在等同現今國中年紀的天才蕭邦多寫一些大型作品，像是交

響曲，像是歌劇(想像一下隔壁鄰居還在讀國中學鋼琴的小孩被建議寫歌劇)，這樣他的名

字才會被全世界聽見，「沒人記得貝多芬和莫札特的鋼琴協奏曲，但所有人都記得他們的

歌劇。」(當然，這是19世紀的角度。不要忘記在沒有電視和錄音帶的18以及19世紀，歌

劇就等同於他們的三立世間情，人人愛看。以21世紀電視和錄音成為我們生活一部分的角

度來看，沒有人忘記貝多芬和莫札特的鋼琴協奏曲)；當然，這也有一部分的政治因素，就

是蕭邦的出現能夠讓弱小的波蘭在歐洲大陸的藝術界出頭。



但蕭邦知道自己就是想為鋼琴作曲，所以他拒絕老師的建議，這讓他的老師頗失望。(當

然事實證明蕭邦只靠鋼琴就達到了他老師想要、甚至想像不到的成就。)蕭邦的好友舒曼

的岳父威克曾經說，蕭邦很懶，只寫鋼琴音樂。而蕭邦回應了這麼一句話，「我的王國雖

然小，但身處其中，我就是國王。」



蕭邦是個口嫌體正直的人，他不像自己的好友鋼琴(技巧)之王李斯特、舒曼和孟德爾頌等

人(這四人或可稱為初期浪漫樂派四天王)一樣公開像神一樣膜拜已逝貝多芬的音樂，他說

貝多芬的感情氾濫就像是一場災難，巴哈和莫札特的節制巴洛克和古典主義才是他想要的

音樂。然而他在自己的作品裡像是第二號送葬鋼琴奏鳴曲以及革命練習曲中都有貝多芬的

影子，而且其實做得相當明顯，這應該是他表達對貝多芬尊敬的傲嬌方式。



另外他也是一個蠻自命清高的人，這一點是不可否認的，在英語世界也會有研究者用snob

這個字眼形容蕭邦部分的性格。在蕭邦的傳記「Chopin in Paris」也有提到，蕭邦基本

上看不順眼所有其他與他同期的天才作曲家，包括其餘三天王，以及白遼士等人(但是這

些人都曾公開表明自己很愛蕭邦，19世紀的藝術交流都充滿著甲甲氣味)。儘管舒曼在德

國稱讚蕭邦是天才值得脫帽致敬，間接幫助蕭邦在德語世界打出名號，蕭邦沒說謝謝還說

舒曼是個「怪怪的德國人」，還有沒事就喜歡酸幾下李斯特只有技巧沒內涵(李斯特的技

巧是所有同時代再驕傲的鋼琴家都無法否認地高出一個層級)，不承認白遼士是作曲家還

酸說他的作曲方式是用筆沾墨水像石榴姊在紙上抖幾下。簡單說蕭邦如果不是個無可辯駁

的音樂奇才，他對於其餘音樂家的評論紀錄在紙上很有可能就只是法語版的酸民推文。



不過，凡人的自命清高令人不解及厭惡，但天才的自命清高是不證自明，如果「傲嬌」搭

配「愛國」以及「優雅」與「法國血統」(他的父親是法國人)跟「體弱多病」，最後再加

上頂級的「天才」，蕭邦告訴我們合乎以上所有條件就能夠征服在19世紀和21世紀都一樣

潮的巴黎，以及巴黎的女孩。(但這也是蕭邦和他的朋友李斯特最不同之處，蕭邦在和粉

絲交流上相當節制，李斯特在老年成為神父之前和女粉絲交流豐富，成為神父之後，也是

。)



常和蕭邦名字畫上等號的夜曲並不是蕭邦首創，第一位在標題題上夜曲(Nocturne)的是

一位愛爾蘭人約翰菲爾德(John Field)，蕭邦小時候的偶像。等到蕭邦終於到了巴黎一睹

偶像風采，他的公開評論是菲爾德彈得不怎麼樣。蕭邦不意外。除了傲嬌，這也顯示出蕭

邦的才能早已超越他兒時偶像及自己的想像。蕭邦的夜曲寫得較菲爾德好且高出幾個層級

是無庸置疑的，這也是為什麼現在人們想到夜曲就想到蕭邦，而不是菲爾德，後人寫夜曲

時也無法不受蕭邦影響，像是布拉姆斯所說，寫交響曲時就會聽見貝多芬的腳步聲從背後

傳來，有點靈異。



真要說蕭邦獨創的曲式那就是影響了往後整個19世紀到20世紀浪漫樂派的「敘事曲」，曾

有人說他的四首敘事曲靈感來自同樣是波蘭驕傲的詩人密茲凱維奇，但不意外地波蘭的傲

嬌蕭邦否認就是。



另外他的感情世界也是相當特別的，他對同時代的名作家喬治桑本來並無好感，因為喬治

桑並不特別貌美又喜歡女扮男裝，有一天李斯特介紹喬治桑給蕭邦認識，蕭邦看過後公開

對他的朋友說喬治桑真讓人討厭，「她這種樣子真的算是女人嗎？我很懷疑。」說完這些

話後他私下就邀請了喬治桑去聽他的演奏會，然後兩個人就在一起了，也就是說在傲嬌這

方面蕭邦和七龍珠的達爾有跨越時空的惺惺相惜。



然而蕭邦的愛情並不如他的鋼琴作品完美，喬治桑與前夫生的兒子不喜歡蕭邦，女兒想跟

搞蕭邦曖昧，弄得蕭邦裡外不是人，結果喬治桑為了安撫自己的兒子加上吃了自己女兒的

醋和蕭邦鬧翻，將他趕出自己的家，燒毀了蕭邦與他所有往來的書信，斷絕和蕭邦一切的

牽連。



說到蕭邦的體弱多病，後世認同蕭邦得的病是肺結核，當時的醫生分為兩派，一派認為肺

結核會傳染，一派認為不會，總之蕭邦在得病之後一度生不如死，他的愛人喬治桑帶著他

一起到西班牙的馬約卡島上度假養病，然而糟糕的雨天讓他的病情更加惡化，雖然他因此

同時寫下了著名的雨滴前奏曲，但這一趟養病之旅讓他像在自己的季後賽一樣養生養到快

要往生。



除了鋼琴，他對國家專情，波蘭是他殘破而死守的王國。蕭邦死後的心臟依照他的遺願裝

在小木盒中從巴黎運回了他的祖國波蘭，然後他生前曾表明一定要用莫札特的安魂曲為他

送葬。他這個遺願造成了葬禮進行上相當大的困難，因為莫札特的安魂曲須用到相當數量

的女歌手，而在19世紀傳統的教會葬禮上是不能有女人唱歌的。如果只是一般人的遺願百

分之百會就此作罷，但由於是國家的傲嬌蕭邦，波蘭的教會同意讓一整班的女歌手在黑色

布幕後唱歌，看不到就好像不存在一樣，一方面完成蕭邦的遺願，一方面也是為兩百年後

台灣國防布埋下了夜曲一般的伏筆。



除了國家，他對愛人專情，愛情也是他殘破而死守的王國。記得之前提到喬治桑燒毀了和

蕭邦所有的書信嗎？在蕭邦死後有人在蕭邦的房間找到一個木箱子，打開後，裡面是他與

喬治桑所有的書信，從剛認識到離別，按照日期，整整齊齊地收藏了起來。蕭邦的朋友曾

說，蕭邦出門時身上總要帶著一封喬治桑寫給他的信，即使是在兩人分手之後。蕭邦直到

病死前對於喬治桑已不抱希望的專情會讓人想起F.T.A霍夫曼評論貝多芬英雄交響曲的語

句，「無止盡的追尋正是浪漫主義的本質。」



蕭邦的王國雖小，在浪漫主義的國度，他是國王。終其一生他的王國裡有，脆弱的愛情、

不夠強大的國家，以及他曾在馬約卡島抱怨的，一部走了音的鋼琴。



蕭邦對於鋼琴、情人以及國家有無止盡的追尋，直到他病死時卻只能留下陪了他一生的鋼

琴。他短短39年的人生歷經了人類所能經歷的所有喜悅與痛苦，名譽、找到愛情、病痛、

亡國以及失去愛情。喬治桑的女兒在蕭邦病逝後曾說，他受折磨的短暫一生就是為了寫下

完美的音樂。浪漫樂派後期被譽為鋼琴宙斯的安東魯賓斯坦說，蕭邦就是鋼琴的靈魂，抑

或鋼琴就是蕭邦的靈魂。1970年的蕭邦鋼琴大賽冠軍歐森於2010年在加州柏克萊大學講座*

這麼說：


「蕭邦說，他的王國雖然小，但身處其中，他就是國王。」


「而他的王國，其實就是人類的心。」



*1970年華沙蕭邦鋼琴大賽冠軍Garrick Ohlsson於UC Berkeley蕭邦講座連結
https://www.youtube.com/watch?v=zI1XWrPNaAM
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