寂寞老酒

跟一個朋友在巴黎以藏酒著名的銀塔餐廳用餐，開了一支1904年的布根地Volnay紅酒，那真是一次美好的品酒經驗。朋友形容這支百年老酒是＂沉睡百年的美女被忽然喚醒，花了點時間甦醒，細細裝扮，以其一生最美的容顏姿態與有緣人匆匆一面，然後退隱逝去＂。

我沒有更好的詞語來描述這支百年一遇的酒。

那次餐後我久久不能回神。人生的歷史時刻經歷得再如何清晰也無能延緩其中的美好與惆悵，嘗到這樣的老酒，總讓人有點唏噓惆悵，是年輕新酒無法給予的深刻感受。

這幾年我對老酒越來越上癮，莫非喝酒和年紀一樣，年紀越大越偏愛喝老酒？

法國人似乎不喝老酒了，餐廳酒單上酒齡超過十年以上的寥寥無幾。二三十年前，酒的儲存潛力還是一個檢視品質的好壞標竿之一，酒莊莊主往往傲人地宣稱自己的酒要儲存二三十年才能到達成熟顛峰。曾幾何時，廣告詞已經改成兩三年即達適飲，五年十年熟成更佳。現代生活匆忙急促，等不及美好的完成，都在狼吞虎嚥中消耗掉了。

說的難聽，儲存不佳的老酒散發著氧化腐酸的氣息，也是死亡的氣息。然而熟成巔峰的好酒，卻有難言迷人的深沈韻致，一種抗拒死亡的陰柔頑強，透著一股生命的神秘之感。

前一陣子和朋友開了一支94年的Echezeaux。剛開始有點沈滯，像個蹲坐在那裡不動的舞者，姿態身影迷茫模糊，不知何時會翩然起舞，或許只是一座雕像，永遠也不會起身舞動。

但是不久後就緩緩地放出各種優雅的氣息，花香果香皮革雪茄，層層疊疊，徐徐前進，一晚三小時的晚餐它始終舞姿曼妙，變化不斷。這是支很成熟的酒了，我很慶倖在它最顛峰的時候遇上，它從不知哪個冷落深藏多年的角落裡被帶出來，和我遇上，盛入一個配得上它的身份氣質的水晶酒杯裡，然後和幾個愛酒的朋友品嘗它最華麗的生命時刻。

如果我們把酒的生命畫成曲線，多數的線條將是拋物線，從底往上攀升，到了頂峰，慢慢下降，一如一切有生命的東西。然而，有些酒的生命曲線爬升得緩慢些，顛峰期短些，下降得快些。也有的爬升得奇快，顛峰期維持很久，老化得很慢。你永遠無法知道遇上一支酒的時候是在它生命的那個階段，在它活潑雀躍如青春少女，或是風韻徐致如美麗貴婦的時候。也有的酒，一過青春就老頓萎死，始終也沒成熟豐美過。

我們這個時代，時間就是金錢，時間甚至比金錢更值錢，過去三十年車庫酒莊風潮釀出不需時間熟成即柔順易飲的風格的酒，就是將時間在酒身上的價值轉換成金錢，我們不再需要花二十年等著開一瓶酒，這一波風潮讓部分酒莊的酒價一飛沖天，創造了幾個酒界奇跡。然而風潮二三十年後，越來越多人懷念七十年代前祖父一代留下的酒了。

二十一世紀的釀酒人會留下什麼樣風格的酒給四五十年後的人？我不知道。但是時間從來都無法用錢衡量，在葡萄酒的生命裡尤其如此。品酒，其實就是體驗生命的變化和熟成啊。法國人總說，酒是風土產物，是空間的產物。可是時間徐徐前進，好酒其實更是時間的產物。

一起分享那支1904 Volany的朋友來信說：這些年喝酒越喝越寂寞。他也是老酒上癮者，到處找難得的老酒喝。老酒敦厚樸質，不輕易醉人。老酒像老馬，走得慢，沿途風景看得更仔細，沒有預定的目的地，沒有急著抵達的終點，沿途迭宕浪漫，心緒無羇無掛。

我想我瞭解那種寂寞。老酒是生命深處徐徐吹出的爵士樂，即興無譜，自在無求。

我最喜愛的鋼琴家Glenn Gould曾錄過三個版本的巴哈【郭德堡變奏曲Variations Goldberg】，分別在1955、1959以及1981，最後一次錄音的節奏調性明顯比前兩者慢很多。1955年他23歲，才華洋溢，精神正盛，用38分40秒彈完這組鋼琴變奏曲；到了1981年他49歲，卻花了51分51秒才彈完。人生27年，13分11秒的差異。來年他去世，享年五十。有人問他為何同一組曲卻有如此的差距？他說：我到很後來才懂得緩慢的優美。

時代腳步越來越快，世代轉換交替也在無形加速中，到底多少年的酒可以稱為＂老酒＂？每個時代給的答案或許都不一樣。每個時代都在定義屬於那個世代的老的定義與時間的價值吧。

少年半步

《點五步》是激勵人心的故事，也是個年輕人想逃離公共屋邨的故事。那是個讓人懷念到哭的八十年代，一家五口看電視做功課吃飯大小便老爸老媽行房，都習慣局困在二百平方呎範圍內，所以孩子放學後都不會留在家裡，反正走出屋外就是海闊天空。長長的走廊足夠讓孩子練習一百公尺，樓層梯級之間都是通爽的窿牆，家家戶戶都習慣開著大門過活，沒有人需要強調私隱。也不像今天五歲小孩已經通曉劍擊國畫八級鋼琴意大利語，那年代十歲以下的孩子沒有甚麼好競爭，誰的家都窮誰的父親都搵食艱難。孩子們只會在走廊賽跑，玩兵賊玩一二三紅綠燈過馬路要小心。稍長大稍成熟的孩子便開始想，只要將來有本事走出公共屋邨，就算是人生一種成功。回歸接近二十年，時代大不同了，現在年輕人只能多麼希望，自己的老爸老媽，可以有層三百平方呎的公屋留給自己。總好過賺那萬多元薪水，要交五千六百元租住那些只有九十平方呎的劏房。今天少年那半步夢想，可能卑微到只是返回父母身邊，返回公屋。

《點五步》把故事由現實的小學生改編為初中生。的確男孩來到初中，即使年齡相近，發育程度可以差距極大，劇情可以牽涉更多好勝和貪婪。初中少男有些可以還沒長出恥毛，俗稱白切雞，上體育課更換運動服時要諸多遮掩顧忌，一旦被發現通常要被三五位其他同學合力脫褲示眾；有些已經像地盤佬般健壯，他們大概早在小學時代已經開始發育，嘴上開始換上半汗毛半鬍子，性器官顏色愈來愈深，也開始長出恥毛。五年級時，我就是和從幼稚園便一起長大的小男生小便時，無意中看到那發黑和長出稀毛的小雞雞，我心中固然驚駭莫名，他也好像秘密被揭曉從此跟我不再往還。

男孩子時代不說智慧，長得高大幾乎就是一切。他們運動表現優秀，打架又無往而不利，年輕時代都是這些大個子搶盡鋒頭，個子小的男生如謝志龍，永遠想倚附一棵像細威的大樹。同樣地，早熟女孩總被萬眾期待，在體育課看著她們穿著排球小褲，初熟的身體在發球和接球之間晃動，這時候的男孩們無分發育差異，腦袋都在燒個熱哄哄。女孩比男孩早熟，只有少數發育的男生可以率先追求女孩，甚至像細威般越級挑戰更高年級更熟透的學姐。長得高大自然膽壯，細威走進女廁問女孩拿電話號碼，你以為他會吃耳光，卻原來雄性追求雌性就是需要勇氣和厚臉皮，一切侵略都比想像中容易。沒多久就約會在屋邨樓梯轉角談心，那些射透窿牆的陽光份外溫柔浪漫，隨便問兩句家常便飯前世今生，再遵從當年仍流行的凝望三至五秒，接吻已是無可避免，再幸福些就可以撫摸胸脯，但過程中必定會有小孩子跑上跑落，或者剛買餸回家的師奶路過對你嗤之以鼻。不是因為你太幼嫩，相反就是身體夠熟，男的有精女的已經會排卵，純粹倚賴《玉郎電視》紀夫人信箱的性知識，沒可能安全避孕。

來到中二時，另一位大個子同學跟同班女生開始拍拖，每天清早在班房外招攬了五六位小個子信徒，我們每天都在聽取進度，他總愛宣揚他昨天如何在電影院內吻了或摸了胸脯，然後我們回到班房偷看那看來很清純的女同學，心裡幾百頭雄鹿在激撞。那時我們會認為，大個子同學比我們走前了太多，他好像即將會幹我們父母才會幹的事情。那半步之遙，卻相差很遠。去到摸摸吻吻的階段沒有停下來，細威最後逾越了界線，直接吃了禁果，除了發洩原始燥動，就是為了回到學校跟謝志龍隨便示威：「我吃了那女孩。」畢竟他只是具備射精能力的十四歲男孩，他沒有明白愛和責任，然後女孩懷孕了，他只能說出粵語長片三線歹角慣常那句：「個仔一定係我？」他沒想到，早熟早享受了這半步，卻會失去很多很多。

我相信命運寫在臉上，也寫在身體上，我們大部分人都是平凡矮小瘦弱，注定有些事情沒有第一時間輪到我們爭取。不只我們的少年時代會輸，其實長大後同樣會經常挫敗連連。我們或者只可以等待，或者要像謝志龍或李宗偉般，付出比別人百分之三百的狠勁和勇氣，通過不斷練習又練習，對準屋邨大牆上紅色大型井字，每天向著中心投擲千次萬次，然後去參加那些沒有很多人知道的比賽，或者在那個明知滿布蠱惑的選舉投個奮力一票。如廖啓智老師所言，沒說過一定要贏，只是永遠不輕言放棄，這樣所作所為看來沒有大不了，也不是為了純粹酸葡萄地證明早踏步不一定美妙，只是要為了自己日後成為結實漢子前，預先留下一點線索。

(Music: Sandra Tavali 2017 - "In A Soundscape", Composer's DEMO)

2017新逸藝術華人樂壇的亮點
徐嘉琪、廖培鈞 雙鋼琴音樂會

購票：http://www.ticket.com.tw/dm.asp?P1=0000018490

雙鋼琴的演奏，就如同小型室內樂一般，需要演奏者絕佳的默契。此次音樂會，鋼琴家徐嘉琪與廖培鈞將演出三位時代相近，卻各自擁有其獨特性的作曲家：拉威爾、普朗克以及史特拉汶斯基的作品。

拉威爾《圓舞曲》原為管絃樂作品，樂曲中呈現十九世紀宮廷宮廷中的熱鬧氛圍，人們聚集大廳跳著華爾滋的景象彷彿在眼前；史特拉汶斯基的《春之祭》，同樣改編自管絃樂作品，描繪祭典遠古俄羅斯時期祭典的進行，並在祭典中要求少女需跳舞跳至死亡作為獻祭品；而普朗克的奏鳴曲，則專為雙鋼琴所做，目的在於區分其早期四手聯彈作品，雙鋼琴的標準曲目之一。而這次與作曲家李婉菁再次合作所呈現的作品《在聲音的風景中》，更在雙鋼琴與電腦異響呼應的音場共鳴上，展現了更多雙鋼琴作品實驗性的嘗試與突破。

徐嘉琪，國內少數經常與國際級演奏者合作的鋼琴家；廖培鈞，被鋼琴家Paul Badura-Skoda讚譽為一「傑出成熟」的青年鋼琴家。兩人將結合多年的演奏以及教學經驗，再次攜手以雙鋼琴來譜出音樂篇章。



演出者介紹
鋼琴/徐嘉琪
為國內少數與國際級演奏名家維持長年合作之誼的鋼琴家。美國琵琶地音樂院(Peabody Institute of the Johns Hopkins University)鋼琴演奏學士與碩士。鋼琴師事Vera Danchenko, Ellen Mack, 法文聲樂作品詮釋師從Thomas Grubb. 並擔任其助教長達九年。曾獲頒全額歌劇伴奏助教獎學金(Full Assistantship in Opera Accompanying)和克拉拉艾雪費爾德伴奏獎(Clara Asherfeld Award in Accompanying)；2001台北德文藝術歌曲大賽專業組最佳伴奏獎。而從2000年至2017年，她已陸續與長笛名家Peter Lukas-Graf, Trevor Wye, Robert Aitken, Shigenori Kudo, Amy Porter, Sharon Bezaly, Judith Mendenhall, Karl Kraber, Philippe Bernold, Loic Schneider, Vincent Lukas, Sarah Louvion, 新加坡交響樂團長笛首席金塔、上海音樂院長笛教授何聲奇、2007年柴可夫斯基小提琴大賽冠軍神尾真由子、前柏林愛樂豎笛首席Karl Leister、吉他大師福田進一、英國男高音Justin Lavender, 義大利女高音 Susanna Rigacci, 以及多位管樂名家Dominique Vidal、 范磊、松本健司、 Marten Larsson, , Diethelm Jonas合作演出，記錄著台灣鋼琴家在音樂舞台上與國際級演奏名家的美好時刻與感動。並於2008年擔任國家兩廳院旗艦歌劇「黑鬚馬偕」鋼琴排練、2007~2017年國家兩廳院歌劇工作坊鋼琴排練暨鋼琴演出、2017高雄春天藝術節旗艦歌劇「卡門」聲樂指導。以及受邀擔任2016, 2017新加坡國際小提琴音樂節專屬鋼琴家。

現為國立台灣師範大學、國立台北教育大學、國立台灣藝術大學、實踐大學等音樂系所兼任副教授，除了教授鋼琴，豐富的演奏經驗與清晰的理念傳承，使得她所開設的鋼琴伴奏法、總譜彈奏等課程深受學生的喜愛。



鋼琴/廖培鈞
"她對莫札特有一種極特別的能力，我非常樂於與她一起工作!" ... 鋼琴家 Peter Donohoe

"她的演奏擁有著相當的敏銳度與變化色彩的能力，特別在寧靜的段落，她傳達了一種非常具有說服力的溝通力量。" ... 鋼琴家 Ronan O'Hora 被鋼琴家Paul Badura-Skoda讚譽為一「傑出成熟」的青年鋼琴家─ 廖培鈞， 自台北藝術大學畢業後，獲獎學金赴英國伯明罕音樂院攻獨奏家文憑(Artist Performance Diploma)與音樂藝術碩士 ( Master of Arts)，並皆以"最高榮譽"(Distinction)之殊榮畢業。結束英國的學業，廖培鈞以滿分之成績考取德國弗萊堡音樂院攻讀最高獨奏家文憑(Solistenexamen)，並經全體教授通過，以最優等(Auszeichnung)之滿分成績畢業。

廖培鈞先後師事許麗珍、彭聖錦、陳泰成、Michael Dellinger、Malcolm Wilson、 Philip Martin 和 Vitali Berzon 教授。並接受許多鋼琴家之指導：傅聰、鄧泰山、陳必先、陳宏寬、李堅、Leon Fleisher、Boris Lvov、Alexander Nasedkin、Bernard Roberts、 Peter Donohoe、 Robert Levin、Paul Badura-Skoda、Hans Leygraf、Jacques Rouvier、Philippe Entremon、Oxana Yablonskaya、Patsy Toh、Stephen Kovacevich、Peter Serkin和 Cyprien Katsaris等鋼琴家。

廖培鈞曾獲得許多鋼琴比賽的肯定，包括: 台灣蕭邦青少年鋼琴大賽第三名、第一屆台北愛樂樂壇新秀、英國伯明罕音樂院鋼琴獎、 Beryl Chempin 貝多芬獎、 Renna Kellaway Piano Prize和 Ludlow Philharmonic 協奏曲比賽第一名。2003年獲伯明罕交響音樂廳鋼琴獨奏會獎，於該年五月在伯明罕 Birmingham Symphony Hall舉辦個人鋼琴獨奏會，接受英國知名古典愛樂電台 Classic FM個人專訪，並在節目中撥放該音樂會之實況錄音。2004年獲選為台灣文建會的音樂儲備人才之一，並代表台灣赴義大利參加第七屆馬諾保羅‧摩諾波利國際鋼琴大賽(The 7th International Piano Competition-Mauro Paolo Monopoli )，榮膺第二名、最佳協奏曲演奏與最有潛力年輕音樂家之特別獎。2009年，獲選為「兩廳院樂壇新秀」與台灣謬斯客雜誌所舉辦錄音甄選計劃之得獎主。

她的演奏足跡遍及於世界各地，曾合作的音樂家，包括現以色列愛樂中提琴副首席 Amir Van der Hal、葡萄牙國家愛樂法國號首席Abel Pereira、西班牙Sevilla交響樂團低音管首席 Alvaro Prieto和英國曼徹斯特哈雷樂團豎笛家 Rosa Campos等。亦多次受邀與樂團演出鋼琴協奏曲，包括台北愛樂青年管絃樂團、國立台灣交響樂團、桃園春之聲管絃樂團、伯明罕音樂院交響樂團與Bacau Philharmonic Orchestra等。合作的指揮有鄭立彬、陳永清、Lionel Friend、Peter Donohoe、 Tamas Gal和 Ovidiu Balan。

這些年，多方受邀室內樂演出至英國伯明罕Barber Hall、曼徹斯特Chetham's School、Park House音樂協會…等地舉行音樂會，也曾受「德國世界音樂協會」之邀至柏林Brohan Museum、Mendelssohn-Remise Museum、Epiphaninen-Kirche等地舉行鋼琴獨奏會。2017年四月，受邀至美國Illinois State Universtity 和 Washburn University International Chamber Music Festival 擔任客席藝術家( Guest Artist)，舉行大師班、獨奏會與室內樂音樂會等，六月將再赴美國 Lee University International Piano Festival and Competition 擔任音樂節之客席藝術家，並參與比賽評審，舉行獨奏會與大師班。12月17日，將以台北國家演奏廳為起站，展開 「24fps - 瞬影」鋼琴獨奏會之巡迴演出。

廖培鈞除了活耀於演出之外，並致力於教學，現為台北市立大學音樂系專任助理教授，並於中國文化大學與私立光仁高級中學任教。



客席作曲簡介
李婉菁 Sandra Tavali
西拉雅人，作曲家，畢業於美國的琵琶蒂音樂院電腦音樂研究所(The Computer Music Department of the Peabody Institute of the Johns Hopkins University)，師事 Dr. Geoffrey Wright.

創作專著於使用冷冽的電子音色表現真摯的人性面，音樂型式跨越古典、電子異響、重金屬搖滾等。曾任 Discovery 探索頻道《謎樣台灣》配樂，前閃靈樂團鍵盤手，現為台北牯嶺街?劇場/ 身體氣象館聲?與?樂策展人，同時任教於天主教輔仁大學音樂系、國立清華大學音樂系，主授音樂創作與和聲學。作品常發表於 International Computer Music Conference (ICMC)、The New York City Electroacoustic Music Festival (NYCEMF)、 Sound and Music Computing Conference (SMC)、WOCMAT-IRCAM、klingt gut! (Germany) 等國際展演研討會。

網站： sandrawcl.wixsite.com/demo



演出曲目
1.M. Ravel：La Valse (version for two pianos)
2.F. Poulenc：Sonata for two pianos
3.I. Stravinsky：Rite of Spring arranged for two pianos
4.李婉菁：《在聲音的風景中》為雙鋼琴與電腦音樂 (委託創作)




演出資訊
時間：2017/09/24（日）19:30
地點：國家音樂廳 ★交通資訊
票價：1500/1200/800/500


注意事項
◆早鳥票：9/5前購票享八折優惠。
◆團體10張以上九折；身心障礙優惠票及其必要陪同者(限一人)優惠票五折
　團體票及優惠票(需出示證件)請至 全省年代端點購買。
◆本節目退換票請洽新逸藝術 02-2886 3000。
◆本節目年代售票網站(郵寄.便利商店取票)、全台年代售票端點、
　四大超商全家FamiPort、7-11門市內的ibon機台、萊爾富Life-ET及OK超商OK‧go皆可購票皆可購票。




購票注意事項
* 9/5前購票享早鳥八折優惠* 10張以上可享9折/身心障礙及陪同者一人優惠5折(需憑證件購買,一證一票)

2017新逸藝術華人樂壇的亮點
徐嘉琪、廖培鈞 雙鋼琴音樂會

購票：http://www.ticket.com.tw/dm.asp?P1=0000018490

雙鋼琴的演奏，就如同小型室內樂一般，需要演奏者絕佳的默契。此次音樂會，鋼琴家徐嘉琪與廖培鈞將演出三位時代相近，卻各自擁有其獨特性的作曲家：拉威爾、普朗克以及史特拉汶斯基的作品。

拉威爾《圓舞曲》原為管絃樂作品，樂曲中呈現十九世紀宮廷宮廷中的熱鬧氛圍，人們聚集大廳跳著華爾滋的景象彷彿在眼前；史特拉汶斯基的《春之祭》，同樣改編自管絃樂作品，描繪祭典遠古俄羅斯時期祭典的進行，並在祭典中要求少女需跳舞跳至死亡作為獻祭品；而普朗克的奏鳴曲，則專為雙鋼琴所做，目的在於區分其早期四手聯彈作品，雙鋼琴的標準曲目之一。而這次與作曲家李婉菁再次合作所呈現的作品《在聲音的風景中》，更在雙鋼琴與電腦異響呼應的音場共鳴上，展現了更多雙鋼琴作品實驗性的嘗試與突破。

徐嘉琪，國內少數經常與國際級演奏者合作的鋼琴家；廖培鈞，被鋼琴家Paul Badura-Skoda讚譽為一「傑出成熟」的青年鋼琴家。兩人將結合多年的演奏以及教學經驗，再次攜手以雙鋼琴來譜出音樂篇章。



演出者介紹
鋼琴/徐嘉琪
為國內少數與國際級演奏名家維持長年合作之誼的鋼琴家。美國琵琶地音樂院(Peabody Institute of the Johns Hopkins University)鋼琴演奏學士與碩士。鋼琴師事Vera Danchenko, Ellen Mack, 法文聲樂作品詮釋師從Thomas Grubb. 並擔任其助教長達九年。曾獲頒全額歌劇伴奏助教獎學金(Full Assistantship in Opera Accompanying)和克拉拉艾雪費爾德伴奏獎(Clara Asherfeld Award in Accompanying)；2001台北德文藝術歌曲大賽專業組最佳伴奏獎。而從2000年至2017年，她已陸續與長笛名家Peter Lukas-Graf, Trevor Wye, Robert Aitken, Shigenori Kudo, Amy Porter, Sharon Bezaly, Judith Mendenhall, Karl Kraber, Philippe Bernold, Loic Schneider, Vincent Lukas, Sarah Louvion, 新加坡交響樂團長笛首席金塔、上海音樂院長笛教授何聲奇、2007年柴可夫斯基小提琴大賽冠軍神尾真由子、前柏林愛樂豎笛首席Karl Leister、吉他大師福田進一、英國男高音Justin Lavender, 義大利女高音 Susanna Rigacci, 以及多位管樂名家Dominique Vidal、 范磊、松本健司、 Marten Larsson, , Diethelm Jonas合作演出，記錄著台灣鋼琴家在音樂舞台上與國際級演奏名家的美好時刻與感動。並於2008年擔任國家兩廳院旗艦歌劇「黑鬚馬偕」鋼琴排練、2007~2017年國家兩廳院歌劇工作坊鋼琴排練暨鋼琴演出、2017高雄春天藝術節旗艦歌劇「卡門」聲樂指導。以及受邀擔任2016, 2017新加坡國際小提琴音樂節專屬鋼琴家。

現為國立台灣師範大學、國立台北教育大學、國立台灣藝術大學、實踐大學等音樂系所兼任副教授，除了教授鋼琴，豐富的演奏經驗與清晰的理念傳承，使得她所開設的鋼琴伴奏法、總譜彈奏等課程深受學生的喜愛。



鋼琴/廖培鈞
"她對莫札特有一種極特別的能力，我非常樂於與她一起工作!" ... 鋼琴家 Peter Donohoe

"她的演奏擁有著相當的敏銳度與變化色彩的能力，特別在寧靜的段落，她傳達了一種非常具有說服力的溝通力量。" ... 鋼琴家 Ronan O'Hora 被鋼琴家Paul Badura-Skoda讚譽為一「傑出成熟」的青年鋼琴家─ 廖培鈞， 自台北藝術大學畢業後，獲獎學金赴英國伯明罕音樂院攻獨奏家文憑(Artist Performance Diploma)與音樂藝術碩士 ( Master of Arts)，並皆以"最高榮譽"(Distinction)之殊榮畢業。結束英國的學業，廖培鈞以滿分之成績考取德國弗萊堡音樂院攻讀最高獨奏家文憑(Solistenexamen)，並經全體教授通過，以最優等(Auszeichnung)之滿分成績畢業。

廖培鈞先後師事許麗珍、彭聖錦、陳泰成、Michael Dellinger、Malcolm Wilson、 Philip Martin 和 Vitali Berzon 教授。並接受許多鋼琴家之指導：傅聰、鄧泰山、陳必先、陳宏寬、李堅、Leon Fleisher、Boris Lvov、Alexander Nasedkin、Bernard Roberts、 Peter Donohoe、 Robert Levin、Paul Badura-Skoda、Hans Leygraf、Jacques Rouvier、Philippe Entremon、Oxana Yablonskaya、Patsy Toh、Stephen Kovacevich、Peter Serkin和 Cyprien Katsaris等鋼琴家。

廖培鈞曾獲得許多鋼琴比賽的肯定，包括: 台灣蕭邦青少年鋼琴大賽第三名、第一屆台北愛樂樂壇新秀、英國伯明罕音樂院鋼琴獎、 Beryl Chempin 貝多芬獎、 Renna Kellaway Piano Prize和 Ludlow Philharmonic 協奏曲比賽第一名。2003年獲伯明罕交響音樂廳鋼琴獨奏會獎，於該年五月在伯明罕 Birmingham Symphony Hall舉辦個人鋼琴獨奏會，接受英國知名古典愛樂電台 Classic FM個人專訪，並在節目中撥放該音樂會之實況錄音。2004年獲選為台灣文建會的音樂儲備人才之一，並代表台灣赴義大利參加第七屆馬諾保羅‧摩諾波利國際鋼琴大賽(The 7th International Piano Competition-Mauro Paolo Monopoli )，榮膺第二名、最佳協奏曲演奏與最有潛力年輕音樂家之特別獎。2009年，獲選為「兩廳院樂壇新秀」與台灣謬斯客雜誌所舉辦錄音甄選計劃之得獎主。

她的演奏足跡遍及於世界各地，曾合作的音樂家，包括現以色列愛樂中提琴副首席 Amir Van der Hal、葡萄牙國家愛樂法國號首席Abel Pereira、西班牙Sevilla交響樂團低音管首席 Alvaro Prieto和英國曼徹斯特哈雷樂團豎笛家 Rosa Campos等。亦多次受邀與樂團演出鋼琴協奏曲，包括台北愛樂青年管絃樂團、國立台灣交響樂團、桃園春之聲管絃樂團、伯明罕音樂院交響樂團與Bacau Philharmonic Orchestra等。合作的指揮有鄭立彬、陳永清、Lionel Friend、Peter Donohoe、 Tamas Gal和 Ovidiu Balan。

這些年，多方受邀室內樂演出至英國伯明罕Barber Hall、曼徹斯特Chetham's School、Park House音樂協會…等地舉行音樂會，也曾受「德國世界音樂協會」之邀至柏林Brohan Museum、Mendelssohn-Remise Museum、Epiphaninen-Kirche等地舉行鋼琴獨奏會。2017年四月，受邀至美國Illinois State Universtity 和 Washburn University International Chamber Music Festival 擔任客席藝術家( Guest Artist)，舉行大師班、獨奏會與室內樂音樂會等，六月將再赴美國 Lee University International Piano Festival and Competition 擔任音樂節之客席藝術家，並參與比賽評審，舉行獨奏會與大師班。12月17日，將以台北國家演奏廳為起站，展開 「24fps - 瞬影」鋼琴獨奏會之巡迴演出。

廖培鈞除了活耀於演出之外，並致力於教學，現為台北市立大學音樂系專任助理教授，並於中國文化大學與私立光仁高級中學任教。



客席作曲簡介
李婉菁 Sandra Tavali
西拉雅人，作曲家，畢業於美國的琵琶蒂音樂院電腦音樂研究所(The Computer Music Department of the Peabody Institute of the Johns Hopkins University)，師事 Dr. Geoffrey Wright.

創作專著於使用冷冽的電子音色表現真摯的人性面，音樂型式跨越古典、電子異響、重金屬搖滾等。曾任 Discovery 探索頻道《謎樣台灣》配樂，前閃靈樂團鍵盤手，現為台北牯嶺街?劇場/ 身體氣象館聲?與?樂策展人，同時任教於天主教輔仁大學音樂系、國立清華大學音樂系，主授音樂創作與和聲學。作品常發表於 International Computer Music Conference (ICMC)、The New York City Electroacoustic Music Festival (NYCEMF)、 Sound and Music Computing Conference (SMC)、WOCMAT-IRCAM、klingt gut! (Germany) 等國際展演研討會。

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演出曲目
1.M. Ravel：La Valse (version for two pianos)
2.F. Poulenc：Sonata for two pianos
3.I. Stravinsky：Rite of Spring arranged for two pianos
4.李婉菁：《在聲音的風景中》為雙鋼琴與電腦音樂 (委託創作)




演出資訊
時間：2017/09/24（日）19:30
地點：國家音樂廳 ★交通資訊
票價：1500/1200/800/500


注意事項
◆早鳥票：9/5前購票享八折優惠。
◆團體10張以上九折；身心障礙優惠票及其必要陪同者(限一人)優惠票五折
　團體票及優惠票(需出示證件)請至 全省年代端點購買。
◆本節目退換票請洽新逸藝術 02-2886 3000。
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