《#悲愴叢林》叢林的未知與神秘 (7.6/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《悲愴叢林》是一部墨西哥奇幻電影，由尤勒妮奧萊佐拉執導，印蒂拉安德魯溫，吉爾伯托巴拉扎主演，劇情講述在 1920 年的英屬宏都拉斯，一名女子艾格尼絲為了逃避被安排好的婚姻，逃進馬雅叢林深處，碰上一群墨西哥樹膠工人。當時這裡是法外之地，她的出現挑起男人之間的緊張氣氛，在充滿野性的叢林中，模糊了人與超自然的界線。 一直以來，叢林都有著原始與充滿神秘感的意象。不管是其中的自然環境、野生動物，或者原生居民的文化與智慧，都因為茂密的樹林與所處地區的杳無人煙跟我們之間產生一定程度的隔閡，進而賦予它讓人心生嚮往，想要將其探究清楚的神祕感，而這次 Netflix 製作的原創奇幻電影《悲愴叢林》就是這樣一部充滿誘惑與未知神秘的作品。 《悲愴叢林》的故事舞台在中美洲北部、墨西哥東南部的「猶加敦半島」，這裡以馬雅文明而聞名於世，屬熱帶雨林氣候、全年高溫多雨，而半島四周海灘的風景宜人，加上有著桃花心木等多種珍貴樹木和物種，也使得旅遊觀光產業相當發達。然而這樣一個地方卻有著遭受歐洲列強殖民的歷史。 現為獨立國家「貝里斯」的「英屬宏都拉斯」在 1862 年至 1964 年間是英國的皇家殖民地，當時英國為了獲得中美洲豐沛的自然資源，開始向內陸深入尋找紅木，雖然幾千年都定居於此的馬雅人對列強展開抵抗，但面對殖民軍隊的進攻，不敵強大火力的印第安原住民也只能四散撤退，然而即使人民已經離開，多年來存在於叢林裡的馬雅古老傳說卻沒有因此消失。 以 1920 年英國殖民統治時期作為背景，《悲愴叢林》故事開始於一位有著一定身分地位的小姐艾格妮絲，原本預計嫁給英國人，結果卻逃婚躲藏在位於墨西哥和貝里斯邊的的馬雅叢林中。面對英國人沿著蹤跡展開追捕，在帶隊的兩位僕人皆被擊斃的情況下，好不容易逃脫的她遇見了一群在叢林中作業的樹膠工人，也在試著求生的同時，挑起了他們的幻想和欲望。 在 2020 年威尼斯影展提名了地平線單元的最佳影片，《悲愴叢林》迷人有趣的地方就是把故事跟存在於叢林裡的神靈互相結合，就如同叢林能給予之物數不勝數，但它能奪之物也是不計其數，這裡什麼東西都看起來非常相似，也都隱藏在樹林中等著我們上勾。因此「艾格妮絲」雖然表面上作為一個英國女人，但在這些墨西哥樹膠工人向她表現出熱情的情況下，也喚醒了潛伏於叢林深處的魔鬼「絲塔貝」。 《悲愴叢林》片中不時會傳來一位男性的旁白，向觀眾講述叢林裡流傳的古老神話：「穿越叢林時務必小心，若聽到聲音千萬別回頭，祈禱你內心既恐懼又渴望的那個她，不要出現在你面前。」而他所描述的「絲塔貝」是瑪雅神話中的一位女性惡魔，據傳她居住在叢林裡，用無與倫比卻也相當致命的美貌引誘男人，有人說她是生性殘忍暴力，但也有人說她是小偷和罪犯的制裁者。 因此我們能在《悲愴叢林》片中看見角色的野心與想要脫離束縛的慾望，奉老闆的命令前來採集人心果樹膠的他們，最終決定違背契約，把採集和掠奪來的樹膠賣給走私客來賺取龐大利益，只不過這項計畫卻在他們遇上艾格妮絲後發生改變。不僅彼此間的猜忌逐漸加深，沉浸於艾格妮絲的美貌中，也接連在充滿未知的叢林裡遇害。 到頭來，就如同艾格妮絲電影後段不斷在叢林中露出的笑容，《悲愴叢林》結局也告訴我們真正的她早已在前段被英國人追殺過程中，跟兩位僕人一起中槍身亡，從此化身為魔鬼絲塔貝，以人們內心深處渾然不覺的深層渴望，誘惑並支配來到叢林裡的男性們。 光看電影前段和介紹，原本以為《悲愴叢林》會是一部像《夜鶯的哭聲》、《大獵逃》那種典型的女性復仇電影，但沒想到整部電影反而更加強調整體氣氛與藝術取向，不禁讓我想到《失落之城》與《失控少年兵團》，這種環境的多變和生命的無常，以及身處其中感受到的恐慌與逐漸迷失的狀態，都充分展現出叢林的未知魅力。 我很喜歡《悲愴叢林》對於男性的慾望與彼此猜忌的呈現，從最初合作到出現女性這道破口之後逐漸崩解，陷入瘋狂的自相殘殺終致滅亡，《悲愴叢林》都在懸疑且充滿神秘感的氛圍之下，透過魔鬼絲塔貝對人的制裁，並讓唯一沒有慾望的妹夫能受到絲塔貝的擁抱安詳步入死亡，也顛覆人們過往對她的印象，傳遞出這部作品的核心價值。 整體而言，《悲愴叢林》以二十世紀初的殖民叢林作為背景，雖然劇情略顯沉悶，可能會勸退許多原本對這部電影有興趣的觀眾，但除了女性復仇之外，我也能在全片叢林營造出來的魔幻感，以及有如《誓血五人組》或《滅絕》的故事氛圍中，感受到編導試著打破規則與套路的野心，值得給予一定程度的肯定。 #Selvatrágica #TragicJungle #尤勒妮奧萊佐拉 #YuleneOlaizola #印蒂拉安德魯溫 #IndiraAndrewin #吉爾伯托巴拉扎 #GilbertoBarraza #加比諾羅德里葛茲 #GabinoRodríguez #電影 #影評 #如履影評 #墨西哥電影 @netflixtw

【 @girlstyle.mag 】日本驚現重口味「中老年牛郎店」！ . 有遊過新宿歌舞伎町、大阪心齋橋的朋友，相信對於在路上的花美男招牌或是在路上拉客的牛郎們都不會陌生！而日本第一牛郎 Roland 甚至更紅到街知巷聞，證明日本的牛郎文化絕對根深蒂固！ . 成功牛郎唔易做！ 牛郎的工作其實十分簡單，就是令你的客人感到開心輕鬆！有的牛郎會選擇以好朋友方式為客人紓解壓力、有的則會以幽默搞笑的方式為客人帶來歡樂，因此其實牛郎並沒有一個特定的工作，只要讓客人想親近你、跟你點高價的酒、付給你高額小費，就是一個成功的牛郎！ . 大阪驚現中老年牛郎店！網民：咁重口味？ 不過當中也有不少專門陪貴婦或寂寞女子飲酒作樂的牛郎，顏值高的當然比較吃香！但最近網絡上的一間中老年牛郎店「Prince」就掀起熱話，事關裡面的牛郎不但位位都是看起來甚有歷練的中年大叔，而且更位位也其貌不揚，令網民不禁大呼：日本貴婦難道都喜歡這種？ . 其貌不揚都做到牛郎？ 「Prince」牛郎店裡面的牛郎由20歲到60歲都有，一點進牛郎資料的頁面，就能夠清楚看見他們的個人資料，無論是身高、血型、體重都清楚列明！不過最令人驚訝的是，當中有不少看起來樣貌相當普通，甚至可以用奇特來形容，令大家感嘆原來牛郎的質素竟然是如此參差！有不少更寫明「一人女子或情侶也OK」！來到最「重口味」的部分，當中更有不少年齡高達 56 至 65歲的伯伯系牛郎，令人驚訝！ . 專陪貴婦或寂寞女，收費竟超驚人！ 看看 Prince 牛郎們的基本收費原來也不算便宜，最低消費一小時收費是 1萬 Yen，差不多需要港幣 $732，而且過皇中的所有開支均由客人負責！而且收費更分為「單獨女性Plan」、「3P情侶Plan」，目標客人有在日常生活中想減壓的女性或是找不到伴侶的人，認真open！ . 不過不少網民在看完 Prince 牛郎們的照片後，都紛紛表示驚訝！更有不少毒舌網民表示： 「同我想像中差太遠…」
「 1萬Yen，你比我？」
「果然係百貨撞百客」
「驅風一流」
「一個都揀唔落手 ……」 . 不過似乎日本的貴婦倒卻倒不是這樣想，Prince 牛郎們不但超搶手，而且更常常booking 爆滿，看來大叔真的有 market 啊！（笑）大家又點睇呢？ . #女生Gossip熱話 . 【GirlStyle Club 隆重登場 】 立即入會獨家免費贏取豐富禮品💕 . 關智斌【活在當下】 Cover story vol.11 . FB: GirlStyle 女生日常⠀ 『 💌如果妳都有打卡靚相／情侶甜蜜照想同讀者分享 📷即刻 #GirlStyle女生日常 或tag我哋或inbox比小編！我哋會係女生日常嘅IG同大家分享💕 』⠀ .⠀⠀ #hkig #hkgirls #beauty #lyrics #hkiger #love #sisters #lovemygirls #mygirls #hklife #hkboy #hkgirl #hkboys #hkgirls #852 #hkcouples #hkstore #hkonlineshop #hklover

：《罌粟海》| 艾米塔‧葛旭   朱鷺號三部曲是一部以鴉片戰爭為背景的小說。高中的時候背過清末一長串的戰爭年表，就是從一八四零年的鴉片戰爭開始的。以往習慣以中國近代史的角度來看鴉片戰爭，但三部曲的開頭《罌粟海》把這場戰爭的背景拉得更遠、更廣闊，說的不只是這場戰爭，還有當時受到大時代牽動的人物民俗歷史，三部曲涵蓋許多不同階層、信仰、語言、地區的人民的生活，有廣闊又同時精雕細琢的歷史文化細節。從罌粟花生產國印度的故事開始說起，書中文化背景各異的主角們—來自印度高階種姓的狄蒂、拉斯卡利領主尼珥、黑白混血的美國人船工賽克利、法國植物學家的女兒寶麗—原本是各自分散四處的支流，最終匯集於朱鷺號停泊處，在波瀾壯闊的「黑水」上航行。  在這個時代，鴉片與每個人的生活密不可分。在佈滿罌粟田的加齊普爾，罌粟花掌握了大部分當地居民的生計，不只罌粟子可以食用，罌粟花瓣也可以製成餅，賣給鴉片廠做包裝。但最有價值的還是豆莢的汁液，是用來做鴉片的原料。主角之一的狄蒂家田地裡就種著罌粟花。我們跟著狄蒂，看到了罌粟花的種植採集過程、鴉片加工廠的作業。  原來從前的罌粟花並不是常見的作物，然而這幾年漸漸取代了一般作物的田地，英國商人用半強迫的方式讓農民簽約種植鴉片賣給鴉片廠，再從中抽取佣金。儘管鴉片是非常值錢，農夫最後只能拿到微薄的收入。狄蒂的丈夫胡康 · 辛在鴉片工廠工作，同時也是鴉片成癮者。在他們的新婚之夜，狄蒂的丈夫拿出了一盒鴉片，然後對她說「妳該知道，這才是我的第一個老婆 (2-22)。」狄蒂也真的只是胡康 · 辛表面上的老婆，婚姻生活徹底剝奪了她的尊嚴，後來更因此陷入絕境。  狄蒂有一雙異於常人的灰色眼睛，也就是這雙眼睛讓她在與女兒凱普翠在恆河沐浴時，看到了朱鷺號的幻影。當時狄蒂還不知道，這艘船會帶領她航向另一段截然不同的人生，而這一切都與一顆小小的罌粟花種子息息相關：「主宰她命運的不是天上星斗，而是這顆渺小的圓球──慷慨卻又吞噬一切，慈悲卻又帶來毀滅、生養萬物卻又錙銖必較。這才是她命運的主宰，她的土星(20-46)。」  朱鷺號的前身是用來運送奴隸的船，奴隸貿易廢除後，被英國商人勃南買下，打算用來出口鴉片。跟著上船的美國船工賽克利由於媽媽是解放黑奴，淡色皮膚的他被歸類為「黑種人」，加上沒有航行經驗，在船上的地位不高。接連的不幸事件卻讓賽克利在朱鷺號抵達目的地前意外成為船上的領頭，並在水手長阿里的敦促下改變服容，搖身一變成為「白人大老爺」。  『就這麼回事：這是殖民地的魔法。一個在船上鑽營往上爬的小子，如同任何為東印度公司工作的再生族，就有資格變成大來爺。加爾各答的每扇門都為他敞開 (4-22)。』朱鷺號的船主勃南先生靠著運送罪犯與苦力獲利，和賽克利一樣他也從船上最卑微的工作開始。勃南一步一步建立他的商業王國，想要參與鴉片市場，更支持英國派兵攻打大清，打開貿易之門。航海貿易的時代帶來無數轉變的契機，即使出身底層的人也可以得到翻身的機會，然而真的人人都能得到這樣的機會嗎? 抵達印度不久，賽克利見到了朱鷺號船主勃南先生，並與勃南先生一起受邀來到拉斯卡利王爺尼珥的船上。尼珥的父王與勃南在生意上有往來，但老王爺生活揮霍，家族也不擅財務管理，不知不覺尼珥繼承了老王爺的一堆債務，最大的債主就是勃南。  在英國殖民統治下接受教育的尼珥飽讀詩書，英文說得流利，但對於殖民者角色如勃南來說，縱使尼珥出身再尊貴、受到比一般英國商人更多的教育，他也不過來自一個「卑微的民族」。這些英國人說他們為這個文明落後的國家帶來自由、平等、解放，但尼珥最後以慘痛的代價學到教訓：「〔......〕英國人 — 勃南先生和他的同類 — 不需要像其他人一樣受法律約束﹔他們已經成了這個世界的新婆羅門 (11-24)。」  寶麗是勃南家新來的養女。她的爸爸是法國植物學家，從小在印度保母的照顧下長大，與保母的兒子喬都就像兄妹一樣。她熱愛植物，說的是孟加拉語，喜歡穿紗麗，自從爸爸離世後，她只能寄人籬下，而這些在勃南太太眼中都不符合當地英國社會對淑女的規範，更糟的是寶麗對聖經一無所知。故事聚焦在所有當時在印度大陸生活的人民，不只是各個階層的印度人民，艾米塔‧葛旭也不忘刻劃同時代不同社會面相。當時的英國是維多利亞時代，這個時期特別強調道德操守和社會禮節，但常常表面說一套，暗地做一套，不少人用冠冕堂皇的藉口做出有違倫常的事。勃南先生就以假藉指導寶麗研讀聖經的名義對寶麗做怪怪的事，讓她下定決心搭上朱鷺號逃離此地。  來到朱鷺號的幾名主角都脫離了自己原本在陸地上的階級身分，迎來重生的機會。目睹黑人同事慘遭白人毒打，賽克利離開原本工作的船廠來到朱鷺號、狄蒂與種姓地位地下的卡魯瓦私奔，逃離狠毒的夫家，隱姓埋名成為阿蒂蒂、為了擺脫勃南家和白人社會的種種規範，寶麗換上莎麗假扮成苦力混上朱鷺號、原本貴為王爺的尼珥淪為在英國商人勃南的設計下淪為階下囚，被剝奪了種姓與領土，被判刑流放模里西斯勞動，結識同為囚犯的中國人阿發，發展出情同手足的友誼。  《罌粟海》揉合了航海、商業、歷史政治、語言文字的探究，有魔幻瑰麗的時刻，也不怕展露血淋淋的一面；直指後殖民主義問題，也同時為了消失在歷史洪流的人們留下屬於他們的故事。  • 感謝 @linking.thinking 贈書 ✨