《男兒王》王國燊
大概我們永遠會需要這一類的老套通俗卻不過時的電影吧，吵吵鬧鬧，哭哭笑笑，一度鬧到僵持不下天崩地裂的局面，而後都成了「遠看是喜劇」的雨過天青，現實的滿腹抑鬱苦悶瞬間一掃而空。就像這一部去年金馬異軍突起的新加坡電影，在《曼哈頓戀舞曲》的目眩神迷，《午夜天鵝》的溫暖與悲情之外，《男兒王...
《男兒王》王國燊
大概我們永遠會需要這一類的老套通俗卻不過時的電影吧，吵吵鬧鬧，哭哭笑笑，一度鬧到僵持不下天崩地裂的局面，而後都成了「遠看是喜劇」的雨過天青，現實的滿腹抑鬱苦悶瞬間一掃而空。就像這一部去年金馬異軍突起的新加坡電影，在《曼哈頓戀舞曲》的目眩神迷，《午夜天鵝》的溫暖與悲情之外，《男兒王》精采結合了流行文化以及 LGBTQ 議題，笑淚交織出一段屬於中年男子的人生起落。
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那時最佳男主角的入圍者，呼聲最高莫屬早已先奪下北影影帝的莫子儀，多數人心中能威脅其擒金馬最可能的人選就是李國煌。他所飾演的曹啟明一角與變裝皇后帶有強烈的違和喜感，年齡將近半百，好不容易坐到大公司管理階層的位置，卻面臨公司無預警裁員，沉重的房貸、車貸，一家大小的龐大開支，還有一個未出世的寶寶，讓他遲遲無法對長期習慣富裕生活的妻子啟齒。被一間又一間的公司拒絕，被比自己年輕的人再三奚落，但苦無合適的工作機會迫使他不得不狗急跳牆，變裝夜店美其名「阿官經紀人」的打雜工作也只能瞞著家人先做再說。
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雖然性格明顯溫和、開明許多，但就如多數中年男子，仍對某些不甚了解的事物抱持排斥與成見，終於到了這一天，曹啟明不得已被拱上舞台的一刻，他才真正開始認識屬於社會邊緣份子的陌生世界。從隱性歧視，到心生憐憫，再到感同身受，格格不入的曹啟明已經搖身一變成為當紅台柱，打破了對嘴表演的傳統，唱遍一時代多首膾炙人口的流行歌曲，快慢、動靜皆宜，諸如張惠妹〈姐妹〉、蔡依林〈看我 72 變〉、梅艷芳〈女人花〉、〈我要你的愛〉、〈等著你回來〉，以及大部分觀眾印象最深的閩南語版〈I Will Survive〉等，銀幕內外都讓人看得拍案叫絕；也因此，被瘋傳的影片也讓這個變裝夜店一夕間變得炙手可熱。
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可想而知，故事最後必定紙包不住火，然而如此屏棄成見、突破隔閡的過程，注定得經歷如此陣痛。中年人的故事看得深會有太多無奈與辛酸，但《男兒王》不像多數追尋自我的跨性別題材，實際上曹啟明甚至不知道自己想要什麼，這是我們多數人的樣貌，然而他真正看見了每個人展現善意、每個族群奮力求生的一面，無關性向，無關理想生活，他只期許自己能活得問心無愧，成為不用粉墨，就能自信站在光明角落的人。
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「我也希望他以後會跟我不一樣，我希望他比我更早明白怎麼樣不去歧視和他不同的人；我也希望他和我不一樣，為了生活低聲下氣，搞到自己好像很沒有骨氣；我也希望他以後娶到的老婆也和我的不一樣，我希望他娶到一個可以體諒他、明白男人承受壓力的老婆。」
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華爾滋流行歌 在 報時光UDNtime Facebook 的最佳解答
#1956年 #鼓霸樂隊 #本土爵士樂
成立於1953年的鼓霸樂隊
可說是台灣最早的「本土爵士樂團」
經常在國賓飯店、豪華酒店、麗聲歌廳等場所駐演
1960年代的歌廳、酒店，
與今日你我口中的「酒店」不同
那時主要是提供人們
跳華爾滋、探戈、倫巴等交際舞的場所
創辦人謝騰輝按照美國爵士樂隊的編制創立樂隊
自己也擔任指揮，佔台灣本土爵士音樂重要地位
謝騰輝於1991年獲頒第3屆金曲獎特別獎
一起來了解謝騰輝和鼓霸樂隊的歷史
圖說：鼓霸樂隊義演
來源：聯合報
日期：1955/1/16
攝影：陳明輝
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1956-04-06/聯合報/03版/】
鼓霸樂隊 定期演奏
【本報訊】馳名的業餘音樂團體「鼓霸樂隊」，訂本月十五日下午假一女中大禮堂舉行慶祝音樂節曼波歌曲音樂大會，以曼波歌曲為主，並搭配流行歌曲，由裘蒂、靜憶、艾蓮小姐主唱，入場券已由勝利、環球、米高梅三家唱片行及台聲、美聲樂器行，功學社等預售中。
【1956-08-21/聯合報/06版/聯合副刊/藝文天地】
本省的爵士樂 鼓霸樂隊的成長
【本報訊】鼓霸樂隊的崛起，應歸功於省籍商界聞人謝騰輝的努力耕耘，他在中學時代即酷愛音樂，其後僑居泰國，對音樂有更進步的研究與探討，能操管絃樂器多種，且亦擅長聲樂，實為樂界的人材，迄回國經營實業 ，時間并沒有沖淡他的愛好，民國四十一年秋，他從商到日本，返抵國門，在他的行篋中，滿載而歸的不是貨物，而是大批的最新樂器與樂譜，行裝甫卸，馬上約集同好倡組宇風樂隊，奔走網羅人材，始成功了一個樂隊雛形，四十二年春，謝氏與同好者，經過幾度策劃，按照美國爵士樂隊的最新編制，正式成立鼓霸樂隊，首次在台北新公園演奏，其後陸續接受機關團體的邀約作勞軍及各種性質的演奏，不僅為喜愛爵士樂者帶來了喜訊，也帶來了本省爵士音樂的水準，因過去台灣的爵士樂隊大致都是單音的，以複雜的和音演奏，應以「鼓霸」為始。
值得一提的是，該隊純是謝騰輝及一般音樂愛好者私人的組合體沒有可靠的財源支持，完全是一種業餘性質，每位隊員之間，亦無任何契約關係，全憑情感的連繫，興趣的相投，最要緊的是受著一個遠大目標的鼓舞，才結成了這麼一個純藝術的團體，惟其如此，三年來參加該隊的隊員數以百計，最初非職業性的為多，其後由於爵士音樂風靡一時，隊員大部份轉入各個樂隊樂班，或由於工作崗位與地址的變遷，人事新陳代謝，不斷更替，至本年春季，其構成份子，逐漸為知識水準較高之青年與少壯者所代替，因而，本年四月間在一女中禮堂的那次公開演秦，其效果與成就已可稱夠水準。
本月十八、十九兩日該隊又假一女中禮堂演出，節目有最新新歐美爵士樂曲，和新近流行的卻卻舞，及三重唱，而且還請了幾位對聲樂有研究的大學女生，擔任歌唱節目，頗博好評。
華爾滋流行歌 在 丁怡文 Nicole Ding Facebook 的最讚貼文
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華爾滋流行歌 在 南方家園出版社 Facebook 的最佳解答
#留聲物語📻#郭金發 #編曲填詞演唱樣樣行
#流行音樂其實就是節奏的流行
除熱衷歌唱之外，一路走來待人謙和的低音歌王「金發伯」、台語歌謠界的金嗓子，其實也能無師自通創作詞曲。
未曾受過正規音樂教育的他，因早年唱過許多難以數計的歌，故熟諳歌詞咬字和曲調音律之間的對應關係。後來（一九七○年代）他在「皇冠唱片」以「谷峰」化名開始採譜填寫歌詞，陸續作有〈星夜的離別〉、〈勸回頭〉、〈為什麼〉、〈飲者之歌〉等十多首。
由於受到早年美軍電臺傳播媒介的影響，相繼帶動了當時民謠藍調（Blues）、搖滾（Rock）和爵士樂（Jazz）的流行，其中〈飲者之歌〉一開頭前奏便是陣陣鬆軟濃烈的爵士曲風，節奏上帶有些Swing的搖擺感與即興（Improvising）元素，直到現在聽來依然有股時髦洋味兒、一種老派優雅的鄉土摩登氣息。
已故作曲家郭芝苑（1921-2013）曾在描述日治三○年代台灣流行歌曲紀錄片《Viva Tonal跳舞時代》中提到：「流行音樂其實就是節奏的流行」，回溯彼時島內追求時髦的青年男女──黑狗兄黑貓姊，紛紛沉浸在歐美及日本帶來的流行文化當中，伴隨著歌曲節奏跳起了華爾滋（Waltz）、勃魯斯（Blues）、探戈（Tango）以及狐步舞（Trot）。足見當年所謂的流行歌，實乃蘊藏著那一代人的身體記憶（Body Memory）。
另從郭金發早期經常演唱的〈紅與黑的勃魯斯〉、〈悲傷的勃魯斯〉、〈難忘的勃魯斯〉等幾首歌名亦不難想像，這樣的時代氛圍甚至一直延續（影響）到了戰後台灣六、七○年代。
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更多故事請看📖《留聲年代：電影、文學、老唱片》
💽《留聲年代:電影、文學、老唱片》（SOUNDS OF THE TIMES:FILMS,LITERATURE,OLD RECORDS）
作者│李志銘
裝幀設計│何佳興
設計協力│張喬淇、歐冷
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