【來自貝殼放大執行長 #林大涵 的一封信】
　
我的朋友們，和曾經參與過群眾集資的你，
請借我三分鐘分享這幾年來我們碰到的挑戰，
以及一件重要的事情。
　
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#你相信群眾集資嗎
　
「寫寫文案就能割大批韭菜，佩服佩服。」
「噢，眾籌（集資）就是在圈錢，沒什麼道德可言。」
「做眾籌還能被選進名單裡？你不簡單哪。」
「這行業遲早會被整改的，早點做別的，別投入太深。」
　
2016 年，跟安婷一起參加富比世名單在新加坡的發布會時，英文不好的我一直躲在她背後，好不容易在頒獎會場滿滿的菁英裡找到一群操中文的獲獎者，進去自我介紹完，得到的回應讓人除了錯愕，還是傻眼。
　
「原來集資產業在台灣以外的中文圈是這樣被評價的。」
「幸好，在台灣的人不會這麼想。」
　
幾年過去，即使優質的專案一點都沒有變少，
但對於集資，輿論的風向悄悄改變了。
　
不論在論壇或社群網站，一看到集資相關的文章，
下方很快就會出現許多嘲諷和不看好的尖刻評語。
　
作為最早投入也投注最多資源的產業從業者，看了的確非常受傷，但遺憾的是，這些負評和冷言冷語，還真的不是沒有根據。
　
　
⚠ 淘寶貨變成了平台的主旋律 ⚠
2020 年，集資平台上的原創專案正式被非原創超車，
超過一半的金額來自於進口、代理和貼牌產品。

⚠ 假限時限量變成被鼓勵的SOP ⚠
明知有假卻宣傳的規格、不斷加開的假限量、
喊了最後倒數後又「好評延長」，提案者被鼓勵無所不用其極。

⚠ 發生爭議卻被放生求助無門 ⚠
延遲出貨、品質爭議、贊助爭議屢屢登上媒體
提案者神隱、業者消極處理，非得要走上法庭才有人理你。
　
　
進口好產品，沒有錯。
認真的行銷，沒有錯。
集資有不確定性，很難一切照預定實現，沒有錯，
　
如果一切都「沒有錯」，那又是因為誰、因為什麼原因，
讓理應充滿正向期待的群眾集資，
變成了看似爭議滿滿又不負責任的吸金產業？
我們還能相信群眾集資嗎？我們能怎麼做？
　
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#比起用自己的標準要求別人不如用自己的行為改變他們
　
七年前，在 flyingV 任職的最後幾個月，達到工作量的最高峰。
同時間三十個案子在線上、以及差不多同樣數量將上架和待結案的專案。
　
看到許多很棒的專案創意，
但自己卻沒有足夠的時間協助專案好好的推進，
是當時最痛苦的事情。
　
雖然有向公司提出建立「顧問部門」的提案，
但在離開前都沒能實現。
　
沒來得及實現的想法，很快就有了機會，在許多貴人的協助和支持下，貝殼放大終於成立了。
　
一群由平台和相關行業出身，對群眾集資有著高度期待的年輕人，選擇了不同於平台的另一條路，把時間、知識、專業投入在精緻而負責的完成每個群眾集資專案裡。
　
七年來，貝殼放大參與的案子只佔了台灣總量的十分之一，累積的總金額卻有將近一半。
　
執行過的專案不是沒有遲到，但沒有不到的回饋，不是沒有瑕疵，但沒有被忽視的爭議。
　
感覺起來蠻不錯的，不是嗎？
這個超出市場平均五倍的成果，卻可以說是理所當然。
　
幾乎所有貝殼放大參與的專案，都花上了從前在平台時期工作時絕對無法想像動輒數百上千小時的奢侈人力。
　
評估國內或海外市場、從頭開始梳理客群與邏輯、製作內容素材影片網站、宣傳推廣策略擬定和執行、到後續的客服與履約跟進等等，我們盡力把每一個專案當成自己的作品來經營，絕大多數時候也收獲了彼此都滿意的成績。
　
從創立到現在，「集資顧問」這個產業曾經稀缺的角色，如今已經開始有了許多不同的選擇。彼此專長領域各有不同、執行專案風格各異，但我相信，僅以顧問角色來看，貝殼放大無庸置疑的是最全面、最專業、能同時以高道德標準行事又能達成商業目的的最好選擇。
　
為了繼續透過群眾的力量，讓有價值的事物得到更好的機會，我們更進一步的與文策院共同成立創投（天使放大）、整合行銷（加貝）、貿易進出口公司（海龜），也即將在下半年開始開展實體店面，繼續打通整個產業鏈乃至於產業圈。
　
我們一直努力，希望能尋找既務實又聰明的方式改變這個日漸複雜的產業與市場。但，三年來不論是公開或私下的倡議停止不當的宣傳行為、鼓勵提高篩選基準和後續處理的積極性、又或自己發動具體案例示範沒有道德負擔的行銷方式，在遲遲沒有得到平台方的認同、響應下，成果坦白說都相當有限。
　
我們所看到的狀況，一天一天日益增長，
我們所身處的產業，正面臨關鍵的叉路。
　
於是，今年年初，我們決定要成立新的集資平台，
並在第一季開始邀請了近百組優質提案者，舉辦閉門說明會分享平台成立的初衷、理念和核心機制，希望用務實的方法，獎勵做好事的人、解決既有的難題，實現理想的目標。
　
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#因為我幸所以我信
　
投入群眾集資近十年，就像一場夢。
熱血紛擾彷彿還在昨天，回頭一看已經走的這麼遠。
　
火箭的阿伯，當上了國家太空中心主任；
手機隨身碟，被蘋果高層譽為台灣之光；
獸醫的鮮乳，變成了最被信賴的乳品牌；
南澳的茶樹，落地五年後終於成熟長大。
　
中文的字型，迎來前所未有的開發盛況；
台製工具機，成為全球創客的第一選擇；
網路脫口秀，北流錄影票能被瞬間秒殺；
齊導的理念，在淡水的紀念館靜靜傳達。
　
月釀杯的誕生解放了台灣法規、
紀錄片透過集資宣傳成為了常識、
教科書要有美感變成出版社的標配、
瑞莎有了群眾支持完成了韻律體操場館、
掃海機器人的概念被上市櫃公司支持肯定、
臺灣吧的角色甚至成為大型建案的主要號召。
　
從台灣到國際，
從在土耳其興建中心到在尼泊爾種植教育，
群眾力量不只支持在地許多夢想，
也真正實踐了國民外交的定義。
　
從科技到設計，
環保概念商品、大型家具再到遊戲出版品，
學生的作品除了得到第一桶金，
更變成了各個通路上暢銷的商品。
　
那些被認為很難實現的事，
如今以更好的方式一一實現了。
　
數以千計的專案、幾十億的累積金額、上百萬的贊助人。
有幸能參與其中的半數以上，是何等幸運。
　
我衷心希望，在這個領域裡努力的夥伴能把這樣的幸運和滿足帶給更多人，而不只是把自己的資產建立在外部的成本上。
　
說明會上，遇見了許多提案者，聽到了許多感動的回應，知道產業很多的問題跟狀況，其實其來有因。
　
一直以來的堅持，是有意義的，
一直以來的行為，是被看見的。
　
幸好我們沒有改變過，
幸好我們決定要改變。
　
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#往對的路走就不怕人多
　
昨天深夜很多朋友敲我，告訴我：
「有平台搶先發佈了你們提倡的計畫、主張是全台首發。」
「你們的優質提結案制度被抄走了，這樣不會太委屈嗎？」
　
不算太委屈，因為這證明了這些行動終於產生的影響，如果我們不推出平台，這些事情很有可能都不會發生。
　
制度沒有專利，更多人做也不是件壞事。無論如何，都非常高興嘖嘖跟進了這個艱難的決定。
　
我們彼此心中都很清楚，這些問題的起源和改變的契機是因為什麼原因開始的。而要扭轉過往選擇種下的因，還需要更長的時間證明。
　
九年前，我參與的第一個集資平台就要成立。
九年後的今天，貝殼放大即將成立一個新的集資平台。
　
除了針對優質的提案結案當然的獎勵外、這個產業還能做的事情有很多，從機制、認證、服務到前後台工具等等，我們已經準備好了，敬請期待。
　
歡迎繼續跟進每一項我們想改變的事情，
也鼓勵 flyingV 和所有從業者一起加入。
　
期待從此之後，這個產業比拚的將不再是下限，
而是比誰能帶領大家往更好的方向前進。
而我們會一如既往的願意比別人走得更快一點。
　
https://landing.wabay.tw/
　
謝謝看到這裡的你，希望你也跟我們一樣對未來的日子充滿熱情。
期待你能把這段話分享給同樣對群眾集資仍然有所期待的朋友們。
　
#挖貝
#貝殼放大
#群眾集資
　
　
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✊🏽2020臺南國際世界人權　一起捍衛吧✊🏽
　
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國際人權日在每年的12月10日，今年 ＃國立成功大學藝術中心 辦理了 ＃2020臺南國際世界人權 一系列的活動 ，有展覽、工作坊、幸福影展、舞蹈表演、小演唱會、戲劇表演、學生劇場、講座，內容也非常的豐富，歡迎大家一起來參與，快跟小編一起來看下去吧❤️
這次也邀請到許多原住民族藝術家，趕快來報名吧🙌
　
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🍛開幕-《食雲之南》
開幕時間｜2020.11.14（六）14:00　
開幕地點｜未來館2F 大廳
開幕煮演｜慢島劇團
　
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🗣遷徙中的人權戲劇研討會
演講時間｜2020.11.18（三）09:30 - 17:30
演講地點｜未來館3F X Space
報名方式｜https://tinyurl.com/y5aj6elt
　
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🎪展覽
✅他鄉的聲音：「台灣之音」媒介的力量特展
展覽時間｜2020.11.10（二） - 12.10（四）10:00 ~ 17:00
展覽地點｜成大博物館，週二 - 週日（週ㄧ休館）
　
✅離散的紀實與紋理：劇場文件展
展覽時間｜2020.11.09（ㄧ ）- 12.12（六）09:30 ~ 17:00
展覽地點｜成大未來館，週一 - 週六（週日休館）
參展單位｜＃亞洲劇團、＃澳門小城實驗劇團、＃在拒劇團、＃無獨有偶工作室劇團、＃盜火劇團、＃慢島劇團、＃演摩莎劇團、＃藍貝芝　
　
✅裡／外：當代藝術展
展覽時間｜2020.11.10（二） - 12.01（二）09:30 ~ 17:00
展覽地點｜成大藝坊，週一 - 週六（週日休館）
展出藝術家｜＃安聖惠、＃莎韻西孟、＃書巴里、 ＃高昊辰 、＃kiliiiYuyan
　
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🛠工作坊
✅布拉瑞揚肢體工作坊
時間｜2020.11.01（日）10:30 ~ 12:00
地點｜成功廳
講師｜＃布拉瑞揚．帕格勒法 - 布拉瑞揚舞團藝術總監
　
✅你的人生由你做主－被壓迫者劇場工作坊
時間｜2020.11.19（四）15:00 ~ 21:30（中場休息1hr）
地點｜台文系台文講堂
講師｜＃謝欣如 - 巴西被壓迫者劇場學會亞洲代表
　
✅側錄一具隱匿的身影
時間｜
2020.11.26（四）15:00 ~ 21:30
2020.11.27（五）15:00 ~ 18:00
地點｜台文系台文講堂
講師｜＃陳彥斌 - 軟硬倍事聯合藝術總監
　
✅高昊辰肢體工作坊
時間｜2020.11.28（六）14:00 ~ 15:30
地點｜健康休閒中心韻律教室（臺南市東寧路15巷66號）
講師｜＃高昊辰 - 布拉瑞揚舞團舞者
　
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🎥幸福影展，自由入場，成大未來館2F 未來階梯
👉🏽《部落地圖》莎韻西孟－紀錄片，30min，映後座談會
放映時間｜2020.11.13（五），19:00
　
👉🏽《幸福路上》宋欣穎－動畫長片，110min
放映時間｜2020.11.24（二），19:00
　
👉🏽《微塵．望鄉》無獨有偶工作室劇團－紀錄片，90min
放映時間｜2020.12.01（二），19:00
　
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💃舞蹈表演
✅《＃是否》彩排場（限成大師生報名）
演出時間｜2020.11.03（二）14:30
演出地點｜成功廳
演出團隊｜布拉瑞揚舞團
　
✅《＃是否》－索票入場
演出時間｜2020.11.03（二）19:30
演出地點｜成功廳
演出團隊｜＃布拉瑞揚舞團
💡小提醒｜全場80min，沒有中場休息，報名方式前網藝術中心索票（https://tinyurl.com/y5aj2vv6）
方式1，線上登記 2020.10.12（一）～10.16（五），取票時間 2020.10.19（一）~10.23，09:00～17:00，前往成大藝術中心辦公室（光復校區）取票。
方式2，前往成大藝術中心辦公室（光復校區）索票，2020.10.26（一）9:00～索完為止（例假日、平日12:00～13:00 暫不開放索票）。
　
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🎵小演唱會｜
《人們會記得的那一年》，全長90min，無中場休息
演出時間｜2020.11.10（二）19:00
演出地點｜成功未來館2F 未來階梯
演出歌手｜＃黃思農、＃王榆鈞、＃藍貝芝
　
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🎭戲劇表演
👉🏽飄移計畫《便宜的人 移動的生活》，全長20min，無中場休息
演出時間｜2020.11.16（一）
第一場－15:30、第二場－16:30、第三－18:30、第四場－20:00。
演出地點｜成功未來館2F 未來階梯
演出劇團｜＃演摩莎劇團
　
👉🏽《無枝 nostalgia》，全長50min，無中場休息
演出時間｜2020.11.30（一）
第一場－15:30、第二場－18:30。
演出地點｜成功未來館2F
演出劇團｜＃藍貝芝
　
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🎭學生劇場
👉🏽《你要的愛 Ni Yao De Ai》，全長40min，無中場休息
演出時間｜2020.11.12（四）
第一場－15:30、第二場－17:00。
演出地點｜成功未來館2F 未來階梯
　
👉🏽《抵抗的義務 The Voice of Taiwan》，全長40min，無中場休息
演出時間｜2020.12.06（日）
第一場－14:30、第二場－16:00。
演出地點｜成大博物館
　
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🗣講座
✅《微塵．望鄉》－偶遇人生的真誠創作
主持人｜＃楊佳翰－成大藝術中心教育長
主講者｜＃鄭嘉音－無獨有偶工作室劇團藝術總監、＃詹傑－金鐘劇作家
講座時間｜2020.11.11（三），19:00-21:00
演出地點｜成杏廳
　
✅移民飲食文化及影響（全音語場）
主持人｜Francis Maravillas 國北教當代藝術策劃與評論學程助理教授
主講者｜＃王珂瑤－慢島劇團團長、＃神里雄大－日本導演
講座時間｜2020.11.20（五），19:00-21:00
演出地點｜成大未來館3F X Space
　
✅新住民的夢想《我有一個夢》演出紀實-自由入場
主持人｜＃許瑞芳 臺南大學戲劇創作與應用學系助理教授
主講者｜＃王珂瑤、＃吳若維、＃陳慧慧、＃蔡惠惠、＃謝小玲
表演者｜＃吳岱晏
講座時間｜2020.11.25（三），15:10-17:00
演出地點｜成杏廳
　
✅「台灣之音」講座
👉🏽解讀台灣之音－《越洋民主呼聲》新書發表
主持人｜＃黃裕元 台史博助理研究員、＃劉南芳 成大台灣文學系副教授
主講者｜＃李界木 前華府台灣人權協會會長、＃馮昭卿 華盛頓台灣之音負責人
與談者｜＃何義麟、＃陳世宏、＃楊允言
講座時間｜2020.11.13（五），13:40-17:00
演出地點｜許石音樂圖書館黑盒子劇場（臺南市北區公園北路3號）
　
👉🏽從台灣之音看1980年代台灣與海外人權運動的聯繫與發展
主持人｜＃劉南芳 成大台灣文學系副教授
主講者｜＃姚嘉文 總統府資政、＃李界木 前華府台灣人權協會會長
講座時間｜2020.11.14（六），10:00-12:00
演出地點｜成大博物館2F 大會議室
　
👉🏽北美台灣之音的媒介經驗與口述歷史劇場（限成大師生）
主持人｜＃劉南芳 成大台灣文學系副教授
主講者｜＃馮昭卿 華盛頓台灣之音負責人、＃黃駿雄、＃游乃祈、＃應修平 長島台灣之音劇場策劃執行
講座時間｜2020.11.15（日），09:00-12:00
演出地點｜台文系 台文講堂
　
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圖片來源｜＃國立成功大學藝術中心
　
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＃國際世界人權日 ＃藝術節 ＃1210
＃Ingay資訊分享 ＃臺南活動 篇
　
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【機會，是葬送在自己盲目的粉絲上】
瑞莎臉書怒飆約不到侯友宜 新北：3度聯繫經紀人婉拒

（記者黃旭昇新北5日報導）新北市府今天推廣「新北女力」影片，引起培育韻律體操選手的藝人瑞莎不滿，在臉書（Facebook）飆酸無法約到市長侯友宜。市府新聞局表示，曾3度安排見面事宜，卻遭其經紀人已讀不回或婉拒。由於大量粉絲不明就裡猛力砲轟，也使得原已經協助尋找體操選手訓練場地的市府官員，為之心灰意冷。

新北市府今天發布新聞提到4名表現優異的新北女力，婦女節前夕彰顯這些優秀女力的表現，也希望鼓勵其他女性見賢思齊。新聞獲得被報導人感謝，唯獨藝人瑞莎在粉絲頁臉書大酸，令市府始料未及。

市府說，全國女子七項全能冠軍陳彩娟，過去受限於經濟狀況，只能以一雙破舊球鞋硬撐需要六種專用鞋的七項全能比賽，因努力不懈，屢創佳績，除母校新北明德高中持續協助外，去年開始獲得專業運動品牌臺灣亞瑟士及薛長興企業集團的贊助，解決她身為運動員最基本的裝備、交通、食品營養等問題。

現在的陳彩娟專注於今年5月份亞洲青年田徑錦標賽的金牌目標，並預約2022年杭州亞洲運動會門票，更期待穩健地跑向2024年巴黎奧運。

曾獲全國高中金手獎金牌、新北技職的冠軍女兒游基綺，目前就讀於台灣科技大學工商業設計系，接受新北市農業局的邀請，為108年「農金楷模」表揚活動，設計獎牌與獎座，游基綺以她在新北就學期間，掌握對新北的熟稔，並發揮敏銳的觀察力，以新北市的特色農作物、山脈為意象，運用柔和線條，設計出質樸而溫暖的作品，呈現獨樹一格的女力樣貌。

另一位深耕新北市的女力，黃鐘瑩，放棄香港新創圈的高薪，回到深坑家鄉推動程式教育，去年底獲汐止青山國中小校長力邀，協助學校規劃創新教案，參加「2020 新北創新教育加速器」計畫，榮獲旗艦級，目前正輔導學校建立一個多元教案的共享、共作的線上平台，讓學校老師可以發展出跨領域特色課程，並能讓孩子有更多課程選擇。

其中，市府新聞稿提到出生於烏克蘭、在新北找到歸屬感的演藝人員瑞莎，為實現未放棄的奧運夢，義務投身於台灣體操運動教育；今年1月更全額贊助並帶領台灣體操選手們前往美國洛杉磯參賽，獲得3面個人賽銅牌及1面團體賽金牌佳績。

新聞經媒體披露後，瑞莎在其臉書粉絲頁不滿提到，對於已經獲得粉絲頁小編及經紀人同意的新聞內容「感到訝異」，瑞莎說，試著約侯友宜想要如何幫助學習韻律體操的兒童，但一年多都沒機會見面。

瑞莎在粉絲頁提到，「這次出國比賽完全是靠我們自己的力量，這些小朋友們也都不是新北市的，新北市並沒有提供我們任何的幫助」。

瑞莎對於她想見市長侯友宜，卻遲未聯繫安排頗有微詞，在擁有52萬名粉絲的臉書（Facebook）粉專發文批評，至6日下午5時文章引起2613餘次分享，1913名網友留言，多數誤認為市府發新聞是為了沾光，甚至有網友認為市政府是割稻子尾。

實際上，報導瑞莎的影片是在去年八月拍攝，只是剛好今年婦女節前夕，市府新聞局在這時機點再度提出宣傳。文中也表示，「新北女力」系列影片邀跨領域30名優秀新北女性，分享個人經歷和生活體驗，讓大家看見女性的多元動能。去年8月拍攝影片主角是瑞莎，她當然完全知情。

新聞局說，市長侯友宜臉書去年8月播出所拍攝的影片，後來，瑞莎有在市長臉書留言，希望有機會與侯友宜面對面討論如何發展新北市的韻律體操。

新聞局表示，去年8月12日積極聯繫瑞莎的經紀人約時間安排相關細節。經紀人卻一直沒有消息，經過多次電話與留言接洽，瑞莎經紀人回覆「尚未詢問瑞莎」。

市府說，多方接洽瑞莎要與侯友宜見面事宜，但經紀人最後回覆「暫時不需要」。至於今天新聞發布內容與照片，也經瑞莎的粉絲頁管理員、經紀人同意，對於瑞莎的反彈深表訝異與遺憾。

市府說，會向瑞莎說明與經紀人溝通的過程，且主要是3度聯繫邀約，代表藝人的經紀人遲遲未能與瑞莎聯繫，且最後經紀人婉拒約見面，才未繼續打擾。官員肯定的說，聯繫過程因為有自己的重要行程，因此，相當清楚肯定。過程也有聯繫記錄。不知當初婉拒的瑞莎，如今為何因沒有約到侯友宜而生氣。

另，瑞莎曾希望市府提供韻律體操專用訓練場地訓練中華隊，但新北市的相關場地都在體操重點學校，學校原本就有訓練需求，無法提供他適合的空間，在場地與使用時間上，很難「專用」。

另有官員原已經在積極協助瑞莎的韻律體操隊在新北市尋找訓練場地，如今，卻遭瑞莎與大量盲目網友抨擊，深感心灰意冷。

在瑞莎的龐大粉絲團壓力下， 新北市新聞局今晚解釋發稿動機是，3月8日國際婦女節將近，為了鼓勵在職場上的新北女性，新聞局把之前拍攝「新北女力」的女性近來努力、優秀的表現讓更多人知道，瑞莎的正面、公益形象，新北絕不能也不會掠美。

新聞局澄清說，稿中介紹瑞莎女士近來優異的成績、榮耀皆屬於當事人。新聞局對相關連繫過程、認知的落差，造成瑞莎女士的誤解，深感抱歉。2020/03/05
＃瑞莎我很愛新北市
＃我第一個住的地方是新店
＃後來是板橋來又回到新店
＃我住在新店小碧潭那邊
＃我經常帶女兒去碧潭
＃我每年很期待水舞
＃我也經常帶女兒到板橋

☞艾莉絲‧孟若作品
https://rebrand.ly/d93a7
☞伊格言作品
https://rebrand.ly/rg2brg
─────
☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們談到，羅娜把堂姊玻莉留在家裡，一家四口出門家庭旅行；
旅途回程中，羅娜一路提心吊膽，始終擔心玻莉將自己吊死在後院裡。
隨著關鍵時刻逼近，答案即將揭曉，恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰，
驅使她在心中展開和上帝的協商，一場討價還價，一個「沒有信仰的人的投機禱告」。
羅娜心想：該拿什麼來換呢？
小孩嗎？她的老公布壬登？
還是，她自己？但她隨即又領悟，對了，
「也許在這樣一種情況，由不得你選擇。由不得你設條件。碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾，在無知於是什麼的情況下。」

結果羅娜好容易捱到到了家，撞見的居然是來諾和玻莉的邂逅──
對，玻莉沒自殺；
而且來諾意外來訪（對，就是那個正和羅娜精神出軌的秘密情人來諾），
遇見了獨守家中的玻莉。他們正彼此調笑，
看來如此愉快，情事正在醞釀，幸福彷彿唾手可得。
羅娜突然恍然大悟：
對啊，那就是，那就是上帝自她懷中取去的代價啊！
代價就是她和來諾之間的小祕密，隱密而終未實現的純真之戀。
所以從此以後，伴隨著她對先生布壬登的微小不滿，
她將徹底沉落入婚姻生活的墓穴，深埋其中；
她的美貌將再無用處，不會再有韻事，不會再有追求，不會再有戀曲或任何戀曲之暗示。
而她如此年輕；
在未來，在她的美貌與青春逐日凋萎的漫長時日裡，不會再有任何事發生。
那將是她的冀盼，她的失落，
她的幸福與不幸福，她向上帝討價還價的最終結算。
然後她聽見她的女兒（四歲的伊莉莎白）的聲音，隔著窗戶，隔著庭院──
彷彿隔著他們長日漫漫的後半輩子傳過來。艾莉絲‧孟若這樣寫：

伊莉莎白又叫了：「媽咪。來。」然後其他人也叫──布壬登和玻莉和來諾，一個接一個，叫她，取笑她。
媽咪。
媽咪。
來這裡。
這發生在很久以前。在北溫哥華，他們住在柱樑式房子裡。那時她才二十四歲，對討價還價還是新手。

對，週日下午，天光晴好；
她如此年輕，風華正茂，
然而她的一生居然已經結束。伊格言如此分析：

這收尾極端恐怖：許多年後──「這發生在很久以前」，
作者孟若將時空突然擲向一遙遠而無可逆反之未來，若無其事地暗示時間已過了很久；
「那時她才二十四歲」──
也許，她現在已六十四歲，或七十四歲，或八十四歲，
數十年光陰飛逝，沉重至幾乎若無其事；
「這發生在很久以前」，就那麼一句話一個句點嘎然而止，
無解釋，無延伸，這是真正的舉重若輕。
許多年後，當不再年輕的羅娜回想起這一切，
當我們終於領悟我們當年對討價還價還是新手；一切已然太遲。

這是〈柱和樑〉，孟若老太太的時空技術。
這突如其來的時空切換讓我們瞬間對一輩子裡和上帝的討價還價進行了結算。
事實上，也唯有把時空尺度拉大，
才能真正對一個人的生命進行結算，不是嗎？
放棄一輩子所有的風流韻事，你感覺如何？
你覺得可惜嗎？但有穩當可靠的家庭生活不好嗎？
那算是幸福還是不幸呢？
那其實既幸福又不幸福，對吧？
然後伊格言說，他額外想到的是，
孟若老太太會不會對自己的生命進行結算呢？他這樣寫：

2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若出生於1931年，幾乎一輩子生活在加拿大南安大略小鎮。
六十年來她維持著規律的寫作生活，日復一日。
她或許不是具有狂野爆發力或想像力的那型，她過得與她筆下那些小人物們的凡常哀喜並無二致。
但她知道生命的祕密就在其中，喜悅與悲傷，快樂與無奈，滿足與遺憾；那是常態。
在生命的長流中，或許即便是諾貝爾獎皆如此輕盈，輕得不值一提，
幾乎沒頭沒腦像個隨機事件。
或許孟若老太太在年輕時也曾試圖和上帝討價還價過──
我想至少在當時，上帝不曾允諾她什麼，或即使有也拒絕透露。
她不會知道。
那時，她對討價還價也還是個新手。
我們每個人都是。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言