【應采兒與陳小春的 11 年婚姻：伴侶要互補，哪有這麼容易？】⁡⁡ ⁡⁡ 應采兒與陳小春結婚 11 年，有 2 個兒子，最近女方在節目《女人說》分享與婚姻日常，透露丈夫很自我，若想讓日子過得舒服自在，她只能調整自己的心態。⁡⁡ ⁡⁡ 應采兒抱怨陳小春毛很多，她說：「一路走來，我都是靠著『自我感動』，這個世界上除了我，不會有第二個女的要嫁給陳小春。」⁡⁡ ⁡⁡ —⁡⁡ ⁡⁡ 過去看《妻子的浪漫旅行》，我特別喜歡觀察陳小春與應采兒如何相處，畢竟他們性格上的巨大落差，實在讓觀眾難以忽視。⁡⁡ ⁡⁡ 個性差很多就算了，陳小春與應采兒還很有主見，各自皆有雷打不動的原則。⁡⁡ ⁡⁡ 生長背景來看，陳小春兒時住過香港貧民窟， 15 歲便輟學到農地、餐廳、理髮廳各種打工；應采兒是富養家庭長大，自小接受高等教育， 5 歲就移民美國讀書。⁡⁡ ⁡⁡ 明顯是不同世界的人，奇怪，他們是怎麼相處的？⁡⁡ ⁡⁡ 伴侶性格和自己差太多，很多人會說這是「互補」。⁡⁡ ⁡⁡ 事實上，許多影劇作品都喜歡創作出兩種個性南轅北轍、相處下來卻格外要好的好友或情人，像是《火影忍者》中的佐助與鳴人，《福爾摩斯》的福爾摩斯與華生，或是珍奧斯汀《傲慢與偏見》的伊莉莎白與達西先生。⁡⁡ ⁡⁡ 但我最近突然覺得：關係中要達成「互補」，根本不容易。⁡⁡ ⁡⁡ —⁡⁡ ⁡⁡ 一個人的本質，很難說改就改。⁡⁡ ⁡⁡ 是啦，難道差異大到堪比馬里亞納海溝的夫妻就註定離婚嗎？當然不是。⁡⁡ ⁡⁡ 瞧瞧劉嘉玲與梁朝偉、伊莉莎白二世和菲利普親王、維多利亞女王與阿爾伯特親王，世上多的是性格差很大，卻又白頭到老的伴侶。⁡⁡ ⁡⁡ 甚至，我願意大膽地說，倘若一對本質天差地遠的愛侶，最終幸運磨合成功，這對愛侶的心臟必然已被鍛鍊得強大圓融。⁡ ⁡ 他們共同翻過障礙後產生的革命情感，這段關係會變成一種更深邃的羈絆，銅牆鐵壁，很難拆散。⁡⁡ ⁡⁡ 影劇作品、漫畫故事、名人傳記講得都是真的，這確實是一個「實踐愛」的過程。⁡⁡ ⁡⁡ 分分合合，沙漠與清泉終於和解，考驗越大，上天給他們的獎勵就越豐厚。⁡⁡ ⁡⁡ 不過，我必須絕望地補充：承受不住考驗、死在半路中的愛侶也比比皆是，他們被自己的膽怯與恐懼戰敗，大家別想得太美好。⁡⁡ ⁡⁡ —⁡⁡ ⁡⁡ 互補是一個「完成式」。⁡⁡ ⁡⁡ 互補，是一種蛻變後的結果，是一種歷經考驗，雙方內心各自反省與進化，自我超越過後所產生一種「心甘情願融合」的平衡，是兩人辛苦耕耘後的賞賜。⁡⁡ ⁡⁡ 因此，達成互補之前，雙方都得考量到過渡期時會有的陣痛。⁡⁡ ⁡⁡ 接著你會發現，很多陣痛是你無法提前預知與準備好的，兩人都要評估是否願意和對方一起經歷接下來的挑戰。⁡⁡ ⁡⁡ 欸，如果提前知道變化跟差距在哪裡，大家都去當神仙了。⁡⁡ ⁡⁡ －⁡⁡ ⁡⁡ 是的，一個人本質的調整與優化，是需要「時間」去等待。⁡⁡ ⁡⁡ 可惜有些不夠成熟的人，他們不願意去等那個時間，提前被大腦的過度思考給打敗，忘記用心去感受和伴侶在一起交流價值觀的深刻與美好。⁡⁡ ⁡⁡ 解法是，只要確定伴侶和自己三觀一致，且他的思維與心態都是「願意朝更正面」的道路去學習，倘若他懂了，願意做。⁡ ⁡ 那麼剩下的，我們不過是陪伴與提點，扶持與等待對方長大，以及提昇自己，與「相信對方會等待」自己長大。⁡⁡ ⁡ 你以為只有對方要改缺點嗎？你也太自私了。⁡⁡ ⁡⁡ —⁡⁡ ⁡⁡ 很多人在踏入關係前，都自以為準備好了。⁡⁡ ⁡⁡ 可是那種「準備好」，不過是考慮表象的結果論，他們談戀愛的「心態」根本沒有整合，講白點，他們沒有準備好去愛人。⁡⁡ ⁡⁡ 倘若知道對方和自己性格迴異，那麼選擇相守前，我還是建議除了最基本的「愛與不愛」，兩個人都必須先想清楚。⁡ ⁡ 這個「想清楚」是什麼？除了權衡三觀適不適合，還有就是：你真的準備好去愛他了嗎？準備好和對方誠實且密切溝通嗎？⁡⁡ ⁡⁡ 你是否準備牽手之後，不到傾盡全力嘗試，否則絕不放開？⁡⁡ ⁡⁡ —⁡⁡ ⁡⁡ 關係中要達到「互補」階段，過渡期怎麼做？⁡⁡ ⁡⁡ 英國文豪珍奧斯汀，她透過伊莉莎白與達西先生的故事給予我們答案，雙方必須放下自己內心的「傲慢」，放下對於對方的「偏見」。⁡⁡ ⁡⁡ 《傲慢與偏見》這本書名取得真好，把一對男女如何度過磨合期的鑰匙直接交給讀者。⁡⁡ ⁡⁡ 話說，放掉傲慢與偏見，我還想加上一點：要懂得欣賞對方的好。（但放下偏見，你就會看到對方的好了）⁡⁡ ⁡⁡ 陳小春和應采兒能夠達到互補，就是做到這些要點。⁡⁡ ⁡⁡ 陳小春個性自我，但他曉得應采兒沒安全感、孩子氣的本性改不了，使他做任何事情都會向女方報備，偶爾陪應采兒耍瘋，或是冷靜看著老婆耍瘋。⁡⁡ ⁡⁡ 應采兒清楚陳小春不愛被人逼，除非是他自己想做，否則一昧強迫只是徒勞。⁡⁡生活步調上，應采兒便選擇讓步，改成男方妥協一點，她就會自我感動，不會抱持著不必要的期待。⁡⁡ ⁡⁡ 最後，他們都會看見彼此的好，男方會讚女方聰明上進，女方會誇男方善良單純。⁡⁡ ⁡⁡ 說穿了，夫妻不去看對方的好，日子很難過下去。⁡⁡ ⁡⁡ —⁡⁡ ⁡⁡ 認同對方優點，接受對方缺陷，有心理準備鼓勵與等待對方修正他的缺陷，體現尊重包容，這才是一個「隊友式」的婚姻。⁡⁡ ⁡⁡ 一對伴侶倘若本質不同，最終卻還能走向互補，他們絕對很難分開，但這明顯是一路修行來的。

4/23 世界讀書日📖 你最近看書了嗎？ 今天是世界讀書日 源起傳聞有兩版本 一是西班牙男士們 當天會送支玫瑰花 給心愛的女友老婆 女方則回贈一本書 因此得名為讀書日 另一說是英國文豪 著名作家莎士比亞 生日忌日都在這天 故將此訂為讀書日 不管為何「讀書」 不該只是為了考試 而是一種終生學習 你有多久沒讀書了 為自己找到動力吧 不論是單純為升遷 或是陪伴孩子成長 抑或可以純為興趣 找到你的方法步調 持之以恆堅持到底 生活定能更有滋味 #世界讀書日 #陪孩子讀書 #一起有氣質 Ps 常說記者是天橋下說書的，如果我真來說書，大家會有興趣聽嗎？

（承上文）當然，若以一般普羅大眾習以為常的商業電影拍攝手法以為基準的話，坦白說，《海邊的李爾王》確實真像不少網友酸民所言，才十分鐘不到就發揮助眠的功效（笑！），尤其大量運用長（遠）鏡頭、零對白、畫面定格的穿插，乃至於是主角們由遠方走向跟前的畫面，是單調或是呆版？還是海灘上搭起的舞台？ . 看哪！美麗的天空、蔚藍的大海，迷人的鄉間小路，能登半島本應是心曠神怡之所在，但故事卻上演著如台灣八點檔連續劇般的狗血劇情，似乎很難去理解？ . 理解？ 誰？你？ 誰要理解甚麼？ . 『人生啊！不過是一個行走的影子，一個在舞台上比手劃腳的笨拙可憐者，登場片刻，便在無聲無息中悄然退下；它是一個愚人所講的故事，充滿著喧嘩和騷動，但卻找不到一點意義。』 . 《馬克白》（Macbeth），同樣據信是完成於瘟疫隔離時期的莎翁另一部悲劇名作，它早已告訴你答案。既是如夢幻泡影，又是如露亦如電，因為終歸原點，一切有為法，如夢幻泡影。執著也，其實與癲狂乃一線之隔。 . 有人說，仲代老師在鏡頭前的氣場太強大，從海灘上的口白到踢鞋子的細微動作，明顯「壓制」過其他演員，等於整部電影就是他的個人演技指導手冊。可某種程度上，更像是摘下面具（直面；ひためん）的日本傳統藝術「能劇」仕手（主角），語調縱使慷慨激昂，但那雙直視靈魂深處的眼睛，卻始終不形於色，冷酷地望著無情的人間。在那虛無中的癲狂下，如螻蟻的我們彷若看到了神佛一般，人們的喜怒哀樂，祂們也許是無動於衷的，「萬法唯心造、諸相由心生」。 . 像阿部寬飾演的行男，人物設定應是以弟子之姿入贅師門，享盡榮華富貴，但經營事業失敗的負債窘境，其心境之掙扎與擺盪，從膽怯畏懼（不敢跟老婆唱反調）、挺身直言（想提出離婚，自己承擔全部債務），最後竟又無奈的任妻子（跟司機？）妄為，好解決棘手的金錢困境，是莎翁所稱鐵石心腸的人們（you are men of stones）嗎？還是充其量只是面鏡子？反射著再也真實不過的人間百態。 . 此外，由佐久間順平老師所操刀的配樂部分，則是請來日本N響（NHK交響樂團）小提琴家齋藤真知亜所主持的「Matthias Strings」弦樂團負責背景音樂的演奏，當中更採用了挪威作曲家葛利格（Edvard Grieg）戲劇配樂《皮爾金》（Peer Gynt, Op. 23）組曲裡相當著名的《蘇爾維格之歌》（Solveig's Song）… . 冬天不久留，春天要離開， 春天要離開 夏天花會枯，冬天葉要衰， 冬天葉要衰。 任時間無情， 我相信，你會來， 我相信，你會來。 我始終不渝，朝朝暮暮，忠誠的等待。 . 純情的少女蘇爾維格，在故鄉痴痴地望著皮爾金有朝一日的去國歸來。歷經異鄉漂泊，遊手好閒、浪跡天涯的年輕人，末尾皮爾金終於選擇返航，並尋得了生命裡唯一的真愛，但卻也倒在蘇爾維格的懷裡，嚥下了人生的最後一口氣。世事無常，皮爾金窮其一生之力去追求萬般事物，但都不幸落空，然唯有那永恆的愛，能讓他囚禁心靈的牢獄中解脫； . 回到安養院大門前又再次出走，桑畑兆吉不願再待在白色的孤老監獄裡，蹣跚的步伐，最後還是來到了海灘，可能早已體悟親情冷暖之慟，也或許想完成人生舞台上最後的《李爾王》； . 莎士比亞的劇本中，李爾王抱著小女兒寇蒂莉亞的屍體，頭髮花白，面容憔悴的他，此刻已是一個真正孤苦伶仃的老翁。數十載的人生，蓋棺定調之際，勝利？失敗？一切都已經沒有意義了。望著善良而逐漸失去體溫的臉龐，李爾王，忽然胸口一悶，斷了氣。 . 一場奪權大戲已然落幕，宛如輕風拂過沙礫，不留下一絲痕跡。喪鐘為誰而鳴？在那響起的當下，曾經的人已經遠去，只留後人輕聲嘆息。「南柯夢，夢南柯，一夢南柯怎奈何？」，一無所有只能換來一無所有。「昨日少年騎竹馬，今朝化作白頭翁。」，遙想嬰孩剛出生的時候，或許正是因為來到了這個全是傻瓜的舞台之上，所以忍不住放聲大哭吧？ . 尾聲： . 戲劇寫成於西元1605年，但今日多半以西元1623年《第一對開本》（First Folio：Mr. William Shakespeares Comedies, Histories, & Tragedies）之版本上演的《李爾王》，悲劇性的結尾，多個世紀以來都讓絕大多數觀眾無法接受其命運的殘酷，尤其更刻劃出身為人類的不幸與親情之間的詭詐，到了西元十七世紀末期，歐陸舞台上更出現了李爾勝利，凱旋復位的改編版本，因為莎翁原版真的太無情（無奈？）… . 或許，如蕭伯納（George Bernard Shaw）所言：「世上無人可以寫出比《李爾王》更加悲慘的戲劇了。」，但回想當年身為倫敦瘟疫肆虐時的倖存者，莎士比亞筆下的既視感（Déjà vu）好像穿越到了今日的已知世界，也更像個老頑童般，順手拾起湖畔的小石子，輕輕地擲向遠方，但漣漪，卻在我們身邊擴散。 . Jesters do oft prove prophets，小丑經常證明自己是先知，莎士比亞說的。#kinglear #movie #japan