【本週臺灣院線新片】 2021年3月 第二週

這禮拜的新片不少呢！
戴上你的口罩，進電影院欣賞好電影囉！
這禮拜大家選哪一部呢？
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本週有14部院線新片（含舊片重映）：

▶《#花漾女子》

Promising Young Woman
113 mins | 美國 | UIP 發行

《追殺夏娃》導演艾莫芮德芬諾，一名年輕女子，因過往的一場悲劇讓她受到傷害後，展開一連串的復仇計畫。復仇是甜蜜的，但容易變質。觀影後請勿洩漏凱西的計畫。
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▶《#揭大歡喜》

As We Like It
107 mins | 臺灣 | 双喜 發行

改編自英國莎士比亞四大喜劇之一【皆大歡喜】。劇場名導魏瑛娟、電影導演陳宏一聯手執導，劇情講述男男女女追求愛情蹦出的浪漫火花。
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▶《#今天決定我愛你》

New Year Blues
114 mins | 南韓 | 華映娛樂 發行

柳演錫、劉仁娜、少女時代崔秀英、金剛于、李東輝演出。在新年前一周，4對男各自面對發生影響人生的重要時刻，揮別過往，在新的一年追求自己的幸福。
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▶《#終極異噬界》

Cosmic Sin
89 mins | 美國 | 采昌 發行

「最強光頭」布魯斯威利脫離地表直飛太空，重裝上陣對抗活屍大軍！描述戰爭英雄福特將軍對外星活屍展開攻擊，希望在星際戰爭爆發前夕，就能解決這場地球危機。
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▶《#波麗萊多里鬼屋》

The Banishing
97 mins | 英國 | 威視電影 發行

全球十大最陰森鬼屋之首！史上最陰森的真實案件改編，一位牧師與妻兒搬入一座神秘莊園，他們除了在半夜會聽見呢喃聲，還會看見陌生的修道士身影。
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▶《#魔坑》

The Devil Below
88 mins | 美國 | 車庫娛樂 發行

煤礦小鎮居民一夕人間蒸發，埋葬40年的祕密即將揭曉！一支研究小隊前往該地試圖找出當年礦坑起火燃燒的原因，卻意外挖掘出更令人吃驚的恐怖祕密。
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▶《#幸福剛剛好》

Music
107 mins | 美國 | CATCHPLAY 發行

凱特哈德森主演，天后希雅結合愛與音樂首度執導的大型電影。剛從勒戒所出來的小祖某天得知她突然成為同母異父、患有自閉症妹妹小悅的唯一監護人。
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▶《#金窩駭浪》

The Nest
107 mins | 加拿大 | 車庫娛樂 發行

野心勃勃的企業家羅里為了事業入住家鄉英國古老大宅，但這間大宅竟讓家庭關係分崩離析。羅里與妻子之間的婚姻問題也隨著住進這棟老宅而逐步浮上檯面。
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▶《#間諜之妻》

Wife of a Spy
116 mins | 日本 | 可樂電影 發行

二戰前夕，日本持續對華戰爭的動盪時代下，商人福原優作在出差滿州後得知了可怕的國家機密，為了正義而想將真相告知全世界，而開始和他的妻子秘密行動。
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▶《#春風化雨》

Dead Poet Society
128 mins | 美國 | 聯影電影 發行

奧斯卡最佳原著劇本，呈現教育體系之殘酷與無奈的動人佳片，喜劇泰斗羅賓威廉斯主演。基頓老師活潑的教學方式，讓他的學生以不同的角度重新體驗文學的樂趣。
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▶《#倒數第N次分手》

The Incredible Shrinking WKND
93 mins | 西班牙 | 天馬行空 發行

西班牙導演喬米蓋爾卡瓦耶羅把時間元素玩出新花樣，看似循環的時間變成倒數。描述作為一個三十而不立的靠爸族的艾芭，被迫使無限循環地重複過著這個地獄週末。
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▶《#我愛你你愛她她愛他》

Love Affair(s)
122 mins | 法國 | 捷傑電影 發行

法國導演艾曼紐莫芮愛情電影；懷胎三月的黛芙妮與男友鄉間度假，因著男友工作突然離去，黛芙妮與男友的表兄弟麥克辛相處，兩人不斷分享生活，也漸漸暗生情愫。
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▶《#尼泊爾布思議》

Dear Period
12 mins | 尼泊爾 | 車庫娛樂 發行

資深紀錄片導演楊力州監製，【怪咖系列】18支紀錄短片之一，BBC「2017年全球百大女性」台灣首位入選者林念慈貼身紀錄。
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▶《#慾望果實》

Fruit of Love
92 mins | 日本 | 暗光鳥 發行

真理子與孝治本該幸福美滿的婚後生活，因孝治屢次投資不當，導致債台高築。某日，真理子遇見熟人高中同學安西，希望他協助，但他卻開出了擁有她的條件。

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#本週新片 #電影 #院線 #新片

#我們要說的不只是性別平權
＃為失去夢想的女性致敬 ＃揭大歡喜

從《揭大歡喜》中我看到的是，找到女性失去的那塊缺失，陳宏一導演從以前到至今都覺得女性的工作能力很強，是需要大家所重視的。魏瑛娟導演在昨天的記者會上所說，不管性別與否，愛是最重要的。從愛的出發點，雙導演想表述的， ＃女力的崛起，女性可以更被尊重。但我的感覺是，＃女性的自覺覺醒，可以從《揭大歡喜》找到自己所被壓抑的那一塊缺失。 ＃無電影雷請安心閱讀

我最喜歡的小說是（鏡花緣）清李汝珍所作，主人翁唐敖也有到女人國的的精彩故事，描寫了一個「男子反穿衣裙作為婦人以治內事，女子反穿靴帽作為男人以治外事」的女兒國。作者的用意顯然是為了易地而處，反其道而行， ＃為千年受壓迫的婦女舒一口氣。

我能說從小中國古代小說中，（鏡花緣）是我心目中首選，而他不講神怪，反諷的是社會醜陋與種種不合理的規定，數百年之後，女性的地位當然比當年高許多了，但！我們脫離父權的社會嗎？我看了《揭大歡喜》我有感而發，因為我就是父親不想再生下的第二個女兒，客家社會中，女性、女兒、媳婦的存在似乎就是比男性薄弱？《揭大歡喜》電影中，是改編自莎士比亞改劇本為現代為未來，但除了愛，更告訴我們， ＃女性可以更勇敢。

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如果講神怪、講怪力亂神，可能電影的票房宣傳會更好，但我一直相信，性別不平等的社會，有時候一些狀況，真的比業力卡到陰還恐怖，因為往往這些不平等待遇，造成女性的心中永久的恐懼，甚至，有時因為我們是女性，我們失去了我們的夢想追求的權利。

《揭大歡喜》這部電影也是陳宏一導演第五支長片，魏瑛娟導演更是主修莎士比亞的碩士，曾創辦的劇團名為『莎士比亞的妹妹們的劇團』，這隻也是魏瑛娟導演的第一支長片。

已拍攝五隻長片的陳宏一導演，早期因為意識型態廣告與ＭＶ在業界有一定的資歷，跨入電影領域也是他多次演講提及，他深愛電影，在台大讀哲學系時他就每天看電影，社團也一直看電影（據說也翹課看電影），因為紅色製作所有許多女性員工，當年也有許多女性同志員工，他訪談他們的愛情故事，所以誕生出第一隻電影長片，由四個短篇集結而成的《花吃了那女孩》，在女同圈與女性間大受好評。細膩而不受既定電影手法拍攝，目前都還是女性愛情電影中的經典。

《消失打看》如果百分之百的愛一個人，是不是愛情就不會消失？」，「如果有一天我們都消失了，要如何才能找得到存在的證明？」開始用網路事件開端，來找尋人與人之間的愛情觀，當年更得到的台北電影節的導演獎。陳宏一導演後續的電影，每一部都有他所想要表達的，而且越玩越大膽，除了挑戰視覺，也挑戰人的思維，但他在每一部電影中， ＃運用電影感的思想與觀眾對話。

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《相愛的七種設計》這一部電影我相當喜愛，因為結尾是分放式的，也是我一直很熟悉的設計領域。7種愛情，7個主角，精彩絕倫的創意設計，究竟誰能全身而退？誰又難逃被愛設計？第四支長片《自畫像》更是用太陽花學運的背景，以一個藝術家的自心糾結表述，與一位政治系女學生的死亡，但其實陳導在電影中更有陳述許多新住民在婚姻中一樣受到不平等對待的狀況，因為自畫像當年可能議題比較爭議，所以比較少受到國內討論，這樣關切新住民的心意就比較少被人所知。《自畫像》更有 ＃入圍荷蘭鹿特丹二級影展的獎項。

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《揭大歡喜》雙導演向莎翁當年的時代，女性無法上舞台演出，全部都是男演員的時代致敬，他寫出這樣兩性交錯、追求烏托邦與一見鐘情的劇本。也為現代的女性致敬，所以更用台灣寶塚 ＃全女性演出 ，在未來感的C門町沒有網路的試辦區，卻用闖關遊戲來試探愛情、找到愛情，一切源自於一見鍾情，愛情就是沒有道理。

莎士比亞多部都是悲劇的故事為知名，《揭大歡喜》是莎士比亞想用跳脫世俗框架，寫出女主角男扮女裝的故事，兄弟失和卻能由悲轉喜的歡喜故事。當然 ＃紅色製作所 想表達的喜劇，是互動式讓人可以思考人生的喜劇。陳宏一導演說，電影一定不會只有好的聲音，但他想做到的是帶領大家一起因為電影思考，所以才有全女性演出的創舉。

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＃哲仁皇后 皇后有男魂這樣無違和的故事情節，讓女性覺得打開自我不受拘束，心是如此自由的，而且也是對抗時代上對於女性的不平等待遇，我從一出身就是深受女性不平等待遇的家庭長大，看到
《揭大歡喜》我覺得女生真的可以更勇敢，當你在一個尊重的社會，我們的工作能力可以有所發揮，我也曾在職場受到性別不平等對待創傷震候群，但我累積自己的實力，終於兩年前有拍攝到我的偶像安藤忠雄建築師，我是他公開演講的兩位攝影師之一。許多朋友都有恭喜我，是我的里程碑，女攝影師的驕傲。

要說的，從小到大，看到許多關於女性、關於女人、因為是女性的有所失去，在觀看《揭大歡喜》後，用思考式的喜劇，是為了要帶領女性自覺覺醒，我們可以更有愛，我們更了解自己後，懂得愛自己，任何一切都不是問題，因為愛自己，就能懂得真愛是什麼（這要補充，因為懂得自己愛的方向，比較能找尋到對的愛人）

曾經有一位很有能力的女性室內設計師給我建言，因為他不想被男性所看低，所以他在工作中已經不穿裙子了，只穿褲裝，但我相向未來的社會，只要女性覺醒的力量，讓更多人接受，這社會對於社回平權會越來越公平，就像是我愛的（鏡花緣）小說結尾，也是皆大歡喜，百花綻放（故事有百花仙子若入凡間）

＃想學愛自己的女性更要看這部 ，很多人知道我目前有協助很多個案，我花很多時間能量協助個案康復，往往很多女性會與我吐露新心聲，＃因為工作 ＃因為家庭 ＃因為婚姻 我們失去了自我。

2020年蘇慧倫的真面目一首歌，我也有協助腳本概念，女性因為社會有不同的角色，往往可能會有失去自我的狀況，陳導也是把這隻ＭＶ拍的心境細膩，在女性間相當迴響。

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82年生的金智英，因為婚姻生產失去自己的夢想，戲劇未來媽媽因為無法生育的種種故事情節，目前有許多女性在社會中的聲音產生，也與觀眾產生共鳴，《揭大歡喜》雖是喜劇，但是是可以讓人深度思考的喜劇，我能說男性可能會不融入，因為也是反應當女權崛起時，男性的存在當然%會被分走，但沒關係，女性我們可以用心去感受與支持，這次的創作詩集也有我的作品 ＃腦波弱愛你，真的，當你學會愛自己的時候，沒有人能傷害到你，因為你就是你，會愛你的人就會愛你，不管你是男是你，我用我的生命跟你說，揭大歡喜》讓我感動，因為在這未來的世界，女性，我們可以活的更被尊重，謝謝宇宙給予我們的愛，我在這部電影，看到宇宙大愛的光芒。

#文字的力量 #我去劍橋找一顆石頭？🤣🤣

雖然我是讀文學的，但卻很少跟大家分享文學作品，因為畢業後才發現原來文學是離一般人的生活很遙遠

然而，文學卻是我每天的糧食。

在我小時候還不知道什麼是文學，就愛上了它。

十幾歲時，常常放著學校課本不看，竟讀一些對考試不加分的課外書：三毛女士筆下的沙漠愛情故事，白先勇先生的台北人，徐志摩在劍橋散文集（後來有機會到劍橋大學，還去找刻著他的《再別康橋》的那顆大石頭😆😆）， 席慕容老師的書......

我研究所會去唸英美文學也是因為太愛在文字堆裡醉生夢死😅

美國文學比較好讀，因為美國建國不就是1-2百年間，從18-19世紀讀到20世紀就結束

英國文學就很艱難苦澀，最早可以追溯到8世紀，當英語這個語言開始文字化漸漸成為主流的古英語時期的史詩，經歷過詩詞，小說，戲劇....等，一直讀到20世紀。

全部念完一輪後，我發現我最喜歡的文學類別是戲劇

我好愛看劇。 說到劇，一定少不了大文豪莎士比亞，與他的四大悲劇四大喜劇。 我最愛悲劇是 《哈姆雷特》Halmet, 最愛喜劇是 《威尼斯商人》The Merchant of Venice .

莎翁當時把他的作品搬上當時不入流市民小卒娛樂觀看的舞台，然而因為他的劇寫的實在太好，連當時英國女皇都偽裝到民間來看劇，戲劇才從此發揚光大。

在英國唸書時，因為太喜歡莎士比亞，我跑到他的故鄉，參觀他小時候居住的房子，他出生的房間，他結婚後的住所，他寫作的地方....

他到倫敦時表演的劇院，雖然這個歌劇院已經約有3-4百年的歷史，中間經過世界大戰的摧殘，但修建之後仍保留莎翁時期的樣貌，現在仍然演出著莎翁的作品。

我記得窮學生的我，買了搖滾區的票（就是最便宜最前面的票），很克難地跟櫃檯借了坐墊與毛毯，在寒冷的冬天縮著軀體，坐在露天的歌劇院裡看了3小時的劇，幻想著自己在16世紀跟著莎翁一起觀賞他的巨作。

回台灣開始工作後我就很少看過舞台劇了。朋友知道我很愛看劇，邀請我參加在 #歌劇院 舉辦的 #2021台灣國家藝術節 的 #記者會 。

坐在歌劇院的小劇場廳裡，舞台上表演者賣力地演出，但我眼前彷彿出現十多年前那個很愛藏在被窩裏裡，開著夜燈咬著文字的小女孩

#2D的文字讀到心裡就是3D的意識流
#文字是有溫度的力量
#MartinLutherKing 他的I have a dream 開啟了美國的平等自由與和平

#莉雅老師 #廚房裡的法式優雅 #氣質網美主廚 #巴黎藍帶主廚 #世界冠軍 #暢銷作家 #電視台知名廚藝老師 #英美文學碩士 #美學食光 #歌劇院 #戲劇 #文學 #翻轉烘焙教室 #一鍋烘焙玩到底

每個發文都像是在寫散文，因為我是文學魂🤣。但說文學很無聊對吧？下次還是來說美食好了😆😆

關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
　　
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
　
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。

在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

莎士比亞父親約翰•莎士比亞是殷實的手套商人兼市參議員,母親瑪麗•阿登則是有錢地主的女兒。莎士比亞就讀離家不遠的公立學校 King Edward VI’s Grammar School, 熟讀拉丁文並喜愛詩歌。18歲的那年娶了當時已懷有身孕的26歲 Anne Hathaway, 兩人共生育了三個小孩, 大女兒Susanna 還有雙胞胎 Hamnet 及 Judith, 可惜Hamnet 在11歲時不幸早夭。1585~1592年間, 莎士比亞轉到倫敦發展, 不僅是成功的演員及劇作家, 也是國家劇團的合夥人之一。在1590~1613的這段期間, 正是莎翁文學戲劇創作的高峰期,其四大悲劇被推崇為英語戲劇的最高成就。晚年他則喜歡與其他劇作家合作, 創作悲喜劇,影響力無遠弗屆。1613年莎翁退休返回斯特拉特福, 在1616年因病逝世。
牛津大學是一所位於英格蘭牛津市的公立研究型書院聯邦制大學。其為英語世界中歷史最悠久的大學，也是世上現存第二古老持續辦學的高等教育機構。雖然大學的實際創立日期仍不清楚，但有記錄的授課歷史可追溯到1096年。牛津的師生人數自1167年亨利二世禁止英國學生前往巴黎大學就學後，就開始迅速上升。1209年，牛津師生與鎮民的衝突使一些牛津學者各闢蹊徑。他們遷離至東北方的劍橋鎮並成立了後來的劍橋大學。這兩所古老的大學在辦學模式等各方面都非常相似，兩校同時展開了相當悠久的競爭歲月，故常獲合稱為「牛橋」。牛津大學由38所獨立書院及4所學術學院組成。各個書院為獨立的行政機構並遞屬於大學。它們有自己的管理架構、收生以及學生活動安排；而學術學院則負責安排教職員講課及指導研究項目，另負責編制課程及給予學術指引。牛津並沒有自己的主校區，其各個大樓和設施分散於市中心的各個角落裡。牛津同時擁有全球最具規模的大學出版社，及全英最大型的大學圖書館系統。牛津大學培養了眾多社會名人,包括了26位英國首相、27位諾貝爾獎得主（總聯繫人共60名），四名圖靈獎及多國的領袖與政治要員。