#Detail 男人的紳裝重要的一直都不是浮誇，而是細節。 身上的西裝來自義大利拿坡里的Kiton。1965年創立、被譽為「全世界最有價值的西裝品牌」，應該不難在電影中發現它的身影，「教父」、「華爾街之狼」、喬治克隆尼、詹姆士．帕西諾身上的西裝，都曾與Kiton畫上等號。我迷戀Kiton優雅合身的剪裁，與製程中超過50次手工熨燙的匠人精神，還有濃濃的義大利風格。 眼鏡是好友Coco與第四代傳人仲西正義桑親贈，創立自1928年的日本元祖級手工眼鏡品牌Nakanishi，同時還是與當年約翰藍儂戴的同款，是我眾多眼鏡收藏中的珍藏。 而雨傘則是創立於1956倫敦的FULTON，它擁有女王授予的皇室標章 (Royal Warrant)，也是英國皇室御用雨具，下次看到新聞畫面裡威廉王子撐著傘時，不妨留意一下。 Kiton-Taipei Nakanishi 1928 Fulton Umbrellas #Kiton #Nakanishi #FULTON #Suits #Eyewear #Umbrella #Gentleman #MensFashion #MensStyle #OOTD #Style #Fashion #Stylist #FashionDirector #YouGunLee #李佑群老師 #佑群老師 #李佑群 @kiton @kiton_taipei @nakanishi1928 @fultonumbrellas

#Detail 男人的紳裝重要的一直都不是浮誇，而是細節。 身上的西裝來自義大利拿坡里的Kiton。1965年創立、被譽為「全世界最有價值的西裝品牌」，應該不難在電影中發現它的身影，「教父」、「華爾街之狼」、喬治克隆尼、詹姆士．帕西諾身上的西裝，都曾與Kiton畫上等號。我迷戀Kiton優雅合身的剪裁，與製程中超過50次手工熨燙的匠人精神，還有濃濃的義大利風格。 眼鏡是好友Coco與第四代傳人仲西正義桑親贈，創立自1928年的日本元祖級手工眼鏡品牌Nakanishi，同時還是與當年約翰藍儂戴的同款，是我眾多眼鏡收藏中的珍藏。 而雨傘則是創立於1956倫敦的FULTON，它擁有女王授予的皇室標章 (Royal Warrant)，也是英國皇室御用雨具，下次看到新聞畫面裡威廉王子撐著傘時，不妨留意一下。 Kiton-Taipei Nakanishi 1928 Fulton Umbrellas #Kiton #Nakanishi #FULTON #Suits #Eyewear #Umbrella #Gentleman #MensFashion #MensStyle #OOTD #Style #Fashion #Stylist #FashionDirector #YouGunLee #李佑群老師 #佑群老師 #李佑群 @kiton @kiton_taipei @nakanishi1928 @masayoshi_nakanishi

【#地下評論】《#她們》（Little Women） - #以下有雷斟酌閱讀 #今年第一部二刷的電影 - 葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力，葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精致、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等的生命面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。 - 葛瑞塔潔薇最大膽同時也是最成功的地方在於「剪接」。對比 94 年的版本，葛瑞塔潔薇捨棄了常見的線性敘事，以自由度極高的非線性敘事，將今日與往昔七年時光的差距重新拼貼組合，靈動地交錯對比，揮灑出前後對照的「雙時空」，此作法使得《她們》極具創造性，對比舊版的平鋪直敘，葛瑞塔潔薇在此注入一股鮮活的生命力，情緒更為飽滿，深富渲染性。 - 在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群小婦人遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。 - 更值得一提的是「生與死」的對比，貝絲兩次重病的結果，都是以喬熟睡時的臉龐特寫開展，喬夢醒、下樓，這兩場戲幾乎是同樣的分鏡與鏡位，不同的是喬的腳步從倉促化為沈穩，可看做角色成長的轉變，更能讀出貝絲生與死的結果，葛瑞塔潔薇細膩地呈現死亡降臨時的感受，蘿拉鄧恩飾演的母親一轉身，身後的貝絲已然缺席。 - 除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌，喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下，四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。 - 這些對比，都是葛瑞塔潔薇身為導演，更擅於利用影像說故事的醒覺，不過此等剪接方式，在一開始觀眾尚未入戲的狀況下，或許會將距離拉遠，使得需要耗費心神解讀時序，但葛瑞塔潔薇這次的大破大立，仍舊值得肯定。 - 除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，七年後的現在是冷冽、灰色調，七年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味，此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」，舉重若輕地點題，餘韻繚繞。 - 縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇將自我投射進《她們》，不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜揉了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。 - 這群小婦人也同樣活在潔薇編劇的《紐約哈哈哈》、《紐約新鮮人》中，宏觀地提煉出女性的真實樣貌。這正是幾百年來人們的共同生命經驗，葛瑞塔潔薇的《她們》也映照出處於成長階段與成熟時期的眾生相，極富普世性。 - 此外，葛瑞塔潔薇也透過蘿拉鄧恩與黑人女性的對話，進一步點出南北戰爭對美國感到羞恥的自省，外表是男性的戰爭，內在卻由女性承接，進一步寫出男女於戰爭中的位置，畫龍點睛般的論述，這是 94 年版本未見的。葛瑞塔潔薇也懂得嘲諷與幽默，在創作者與評論者間做出詼諧的互動關係（喬與教授的爭執），似乎大聲疾呼地「警告」這些自以為是的書（影）評人，更拿勃朗特三姐妹下手（知名英國文學三姐妹），這些都是葛瑞塔潔薇在沈重之餘的輕鬆之筆。 - 最後，當 94 年版和原著小說的結尾都是喬與教授結婚，在傘下相擁、熱吻的互訂終生作為圓滿結局，葛瑞塔潔薇的《她們》顯然不同意此走向，特地將這段結局做出巧妙改編，以虛構小說（Fiction）的意象與現實做出區隔，標新立異地讓喬在書中互許終身，自己則持續於現實生活獨走，此更動既滿足了書迷，同時充滿喬的人設風骨，更以原著作著露易莎・梅・奧爾科特終生未婚呼應喬的狀態。 - 而喬重返出版社，與主編攻防，這時的喬已無生澀與稚嫩，游刃有餘的在出版社將馬區家的故事完整收束，而片頭男性的權力支配，片尾女性的拍板叫陣，遙相呼應男女地位從絕對的「上與下」逐漸轉換成「平等周旋」，此時此刻的喬，已然長成屬於她獨立自主的特有樣貌。 - 不管喬是否為了銷量同意主編將結尾修改成符合時代的「完美結局」（結婚），喬都已做出溫柔的妥協，當時喬在貝絲死亡後感受「渴望被愛」的那份「寂寞」，正是影片最後的反思，葛瑞塔潔薇並非一味執拗地否定「婚姻」（也利用姑姑、梅格的價值觀平衡了喬），經歷過「寂寞」、「被愛」、「愛人」的洗滌，反而能精確地知道箇中差異（正如同媽媽問喬是否愛羅禮），並做出選擇。可以想見喬的未來，對於愛情有了主見，不再只是附屬男性或隨波逐流於時代底下。 - 詳細全文請至粉專觀看 #littlewomen #她們