http://ent.sina.com.cn 2000年11月24日15:24 南方网






梁朝偉、張曼玉星光閃爍，但依然遮不住王家衛的風采
　　雖然按照慣例，在新片首映式上最搶鏡的一般都是明星，但昨天王家衛的出場同樣吸
引人，閃光燈前，記者會上，他始終以一副墨鏡遮眼，令到記者不禁有些好奇地問：“王
導你為何老戴著墨鏡呢？”沒想到他沒有生气反而很幽默地一笑：“因為拍片太累呀(言外
之意眼睛可能充血？)！”在別人眼中极其另類的王家衛坐在記者面前接受采訪時卻是那般
謙虛和藹，他更樂意与大家一起探討影片中的种种……

　　關于《花樣年華》

　　記者：為何對片中的愛情寫得那么壓抑，你認為這是一种美嗎？

　　王：其實不是，只是人物生活在那個年代、那种環境，大家都有社會的壓力，只是大
家怎樣去保持這個秘密，就會發生這樣的特殊情況。

　　記者：片中張曼玉穿了20多套旗袍，很有中國味道，音樂也有特色，你為何花這么多
心机處理？

　　王：我做的時候并沒刻意去想這些問題，只不過我覺得服裝除了給觀眾看之外，對演
員亦很重要，張曼玉是個很現代化的女人，但她穿了這樣的衣服后，行為舉止就受到一定
限制，變得容易進入角色。

　　記者：片子在拍前和拍后的結局有何不同？你喜歡這樣結局嗎？

　　王：沒什么不同，因為我們拍之前有一個基本劇情。我喜歡這樣的結局，因為我不相
信他們在那樣的年代如果在一起會快樂。

　　記者：片中兩位主角的配偶都沒出現，是出于怎樣的考慮？

　　王：因為我們知道這個故事不是講婚外情，如果出現四張面孔就必需交待誰對誰錯，
這樣的故事不是我們的范疇，我們只是講兩個人的故事，一個人的兩面，今天你可以做這
樣的事，明天可能又不一樣。

　　記者：之前拍時有一些激情戲，但現在被你刪剪了，是何原因？

　　王：我拍出來后才覺得不必拍得那么細，反而可以給人一個想像的空間。你要是認為
他們兩沒發生過什么，只是精神上的愛情，那也可以。

　　記者：在這部戲里，音樂好像成了第三者，是慫恿者，好像在鼓勵他們做什么，可以
這樣認為嗎？

　　王：可以這樣說，電影是聲音和畫面的結合60年代還是收音机的時代，沒有其它媒体
，我們找回原來的制作班底，希望把那個時代的气氛做出來，那時侯也有西方的歌劇。

　　記者：對片中張曼玉和梁朝偉兩位演員怎樣評价？

　　王：我們的創作有些特別，沒有劇本，一開始就是找來這兩個人度身訂做，拍完后我
沒想到演員能做得這么好。

　　記者：你与梁朝偉合作過五次了，對他的評价怎樣？

　　王：他像一塊海綿，首先是他吸進去的東西可以吐出來，另外他也有多种可能性，可
以是賭徒、可以是同性戀者或別的。

　　記者：張曼玉曾演過《阮玲玉》，除了故事不同，兩片感覺是否很相似？

　　王：可能因為我對阮玲玉的了解先入為主吧，我永遠都不會想像張曼玉与阮玲玉有什
么關系，阮玲玉并不是那么簡單的，所以她演的不是成功例子。

　　關于導演風格

　　記者：你拍戲一般都沒劇本，你用這种方式是因為希望邊寫邊激發靈感嗎？

　　王：其實我不喜歡這樣，這种方法最困難的就是常常沒時間睡覺。白天寫晚上拍，我
也希望觀眾用心去看，喜歡怎么看就怎么看，有什么樣的感受就是什么樣的感受。

　　記者：您會不會覺得拍戲把很多簡單的東西复雜化了？

　　王：人們有時會把簡單的東西复雜化，有時也會把复雜的東西簡單化，我想把電影拍
得多一點可能性，為什么？就是因為我覺得一個人的想法不可能是單一的，今天我是這樣
，明天可能又會那樣。一個人會想，我是不是喜歡這個女人，我為什么要喜歡這個女人。
這部影片最好玩的就是梁朝偉，他的臉是很普通的，你根本想不到他還有陰暗的一面。這
樣拍出來這個電影就會是有趣的。但如果換一個長得很奸詐的人演，效果可能就不是這樣
。

　　記者：有人說王家衛的風格很有標志性，如晃動鏡頭、音樂很靚、人物單一啦等等，
那你怎么看自己的這种風格？

　　王：其實我拍電影時并沒想到這些，每一部電影風格都是与內容統一的，像這部片，
与以前不同，有很多故事是在鏡頭之外的，需要大家去想像。

　　記者：你更喜歡《春光乍泄》還是《花樣年華》的感覺呢？

　　王：每一階段每一題材都不同，其實我一直認為我的電影不可以分割來看，就好像我
們是在拍一部很長的電影，只不過有很多不同的片斷，基本上我都喜歡。

　　記者：在你的電影中，很多東西不太商業化，但你的電影市場反映不錯，你怎么去把
握？

　　王：我們經歷過香港電影發展的各個時期，開始時也是做得很辛苦，但一直堅持下來
，現在的觀眾口味也發生了變化，希望電影風格多元化，所以我們盡可能提供大家多點選
擇。

　　記者：你的影片往往能体現強烈的導演風格，但演員的演技也很有個性，你怎么去協
調這种關系？

　　王：要花很多時間。在這個過程中我們的方法与其他人不一樣，這個本子是根据演員
度身訂做，所以他們要付出一些東西，先有一個大概然后再調整。

　　記者：你与杜可風、張叔平被稱為“鐵三角”關系，那你的風格越來越成熟，他們的
技術水平會制約你的發展嗎？

　　王：一般人認為導演是靈魂，其實我們是一起做，有時我提想法，有時他們提，我們
的變化是這一組人的變化，從第一部片開始。

關于《2046》

　　記者：片中有個房號正好是2046，這是否意味著兩位主角感情的出口？

　　王：因為《花樣年華》和《2046》是一起拍的，但故事相差一百年，要兼顧這樣的情
況很難，就像同時愛上兩個女人，所以我的想法是將兩部電影變成一部，希望在兩片中互
相有對方的東西。人物和故事會有聯系，《花樣年華》表現上海情結，《2046》可能是香
港情結。

　　記者：有人說王菲的演技不好，那你當初看中她演《重慶森林》是否讓她演回自己？
這次拍《2046》為何再選她做主角？

　　王：我覺得最高的演技就是讓大家都看不出來。過去五年了，我和王菲沒有再一起排
戲，所以我希望知道她的變化有多大，我的變化又有多大。

　　記者：你對王菲演技的評价怎樣？

　　王：她就是那种做什么都不費勁，看上去好像很簡單，很不用心，其實她做得很好。

　　關于其他

　　記者：你怎么兼顧藝術和投資回報的問題？

　　王：很多人都有簡單的想法，導演拍戲不管老板死活，所以第三部片時我就自己做制
片，基本上所有的后果都是我一個人承擔，我如果失敗，責任我也一個人擔。

　　記者：你為何這樣做？是否因為不想降低藝術水准？

　　王：我相信一個導演在一個階段必需去了解影片的整個制作過程，不單指藝術創作，
還要知道資金來源。

　　記者：你為什么拍的片全是四個字的名？英文名有些与中文不符，是有暗喻嗎？

　　王：是巧合，他們有時取了英文名，我再改一改，有時就順便找個歌名放進去，像
《旺角卡門》。

　　記者：你拍片一般都找巨星，有沒想過找新人？

　　王：其實我也找過，像王菲、金城武、張學友，當時他們都是新人，這部戲里報館的
同事也是新人。

　　記者：你之前的《北京之夏》還能續拍嗎？


　　王：過几年吧，因為我老沒寫好劇本，但我想即使寫了劇本送審，拍的過程中還是會
有很大改動。

(南方都市報 記者謝曉 實習生李亦菲 攝影儲璨璨)


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