❤️ #愛心花團 縮時影片 ✍️筆具：#代針筆
🌺看著花朵慢慢填滿愛心，真的是超級療癒啊！#一分鐘教你畫
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👇繪畫步驟👇：
1. 先畫個愛心的鉛筆底稿，裡面用圓形先規劃好花朵位置
2. 接下來用代針筆將各種花卉畫上去
3. 用小花卉填滿愛心的隙縫
4.最後用鉛筆或灰色色鉛筆畫上陰影

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【杜勒麗花園】

來到羅浮宮，總不免要穿梭過杜勒麗花園（Jardin des Tuileries），途經裝飾藝術博物館（Musée des Arts Décoratifs）逗留後，再拜訪橘園美術館。

這段路程中，足履小徑，穿梭過繽紛花叢、疏朗林蔭、旋轉木馬、攤商小販，還有水池邊休憩的人們，點點滴滴都構築成巴黎夏日最悠閒的風光。

隨著步伐閑散前進，碎石細砂常常也跟著翻進了鞋子裡，積累多了，雖不免惱人，偶爾還得停下來把它們給倒出來。然而每回在這兒晃蕩，最常想像的畫面，卻是自法王亨利二世王后-凱薩琳･德･梅迪奇（Catherine de Médicis，1519- 1589）下令修建花園以來，已經悠悠流轉的數百年光景。

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杜勒麗花園整體風貌曾經歷過數次改變。起初為了符合來自義大利的王太后喜好，設計成專屬貴族的文藝復興形式。路易十四時再改變成法式風格，並開放給老百姓使用，順便營造國王體察民心的假象。

直到1789年大革命爆發後，路易十六一家被囚禁於此，花園一角或許也是瑪麗王后人生最後擁有的自我空間。

當時就連罕見的仙人掌開花了，國王夫婦還能設法召來最傑出的花卉畫家-雷杜德（Pierre Joseph Redouté，1759-1840），以精湛技藝畫下這個難得時刻。儘管行動受限，卻擁有這般閒情，若非王族習氣未減，就是對未來仍抱有樂觀的期待吧？

然後瑪麗王后也可以在被監視的情況下散散步，抬頭仰望天空，偶爾輕聲喟嘆她身為法國王后怎會落魄至此？又該如何突破困境？這時候，若是國王夫妻具備一些政治智慧與謀略，或許還能與議會取得共識，使法國走上君主共和制度，不至於得孤絕面對斷頭台。

這般處境想來雖是淒涼，但怎麼說都比1791年6月出逃行動失敗收場後，被關回杜勒麗宮，更加嚴厲看管，接續再囚禁在西堤島古監獄裡，等著步上人生終點而一夜白頭來得差強人意。

然而歷史就是如此無情，再多的如果不過更顯淒冷惆悵…

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杜勒麗宮早已於1871年因普法戰爭被焚毀破壞，也在1883年被拆個精光。但是杜勒麗花園則留存至今，見證了從瓦盧瓦王朝、波旁王朝、拿破崙帝國的興衰起落，並深深依存於巴黎歷史痕跡之中。

若有機會再來此，記得別匆匆經過，該好好享受沿路風景。若再攜本書，帶上棍子麵包、乳酪和白酒，找張椅子坐下來，就是美好時光了。

然後到底是哪個傢伙把山羊帶到花園來逛大街？

#杜勒麗宮
#東西縱橫記藝JunieWang
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圖片來源：Junie Wang
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1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉，及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年，剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中，不同時期的創作風格。
張大千是一個十項全能的畫家，精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就，只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大，以致畫花卉的本領不太為世人特別注意。張大千的花卉畫能有特殊的成就與境地，主要因為他累積了深厚的創作資源。他畫過無數的工筆畫，走遍千山萬水，也畫出了氣勢磅礡大山大水。在這樣的條件背景下，張大千畫規模較小的花卉畫，則有遊刃有餘的筆勢與內涵。同時他對花卉有深刻的喜愛、觀察，以及細膩的情感，當他畫花卉時往往傾全力以凝聚其畫學修養，因此即使小小一幅花卉，所呈現的藝術品質也達到了常人難以比擬的高度。
這其中由於他特別鍾愛荷花，因此荷花也成為他藝術創作的一個重要特色；尤其是他有能耐構築畫幅巨大的作品，畫大畫是對藝術家最艱難的挑戰，倘非胸有丘壑，有足夠的體能魄力以及畫學修養是不可能做到的。張大千畢生畫過的荷花巨作頗多，但畫幅皆超過三公尺高，寬達六公尺餘的超大尺幅則不多，據目前所知則只有兩件，台北史博館所收藏的這幅〈大墨荷通屏〉即為其中的一件。?


二、張大千尺幅超大的荷花畫作
大千開始畫這樣連屏巨幅的荷花作品，正是他赴敦煌考古，臨摹唐宋古代壁畫近三年所深受的影響與結果。他在見到古人畫幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動，同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法，遂不能滿足以往文人較疏簡秀逸的畫風，於是激發他激昂澎湃，向古人看齊媲美的雄心，頻思構築大畫一抒畫家內在強盛之創作張力。於是當他返回四川後，乃借寓成都昭覺寺閉關創作，整理心得。遂於一九四五年完成了這四屏丈二墨荷，當時在成都、重慶盛大展出，轟動一時。

這件作品畫幅之大，氣派之闊，是古往今來的畫家未曾有過的紀錄，堪稱是美術史上所知畫荷花最大的尺幅。畫面上的墨色逐次敷染，濃重而不滯；構圖之疏密開合，層層緊扣，沒有一個地方是鬆懈鬱塞的。畫花卉若尺幅過大容易流於纖細瑣碎，極難掌握畫面重心，使氣韻相通。而畫家這幅畫作規模這麼龐大，卻仍是井然有序，在宏偉中兼有秀麗之情趣，這是他結合了早年文人畫風，講求筆墨秀潤的理念呈現。張大千一方面深刻地描繪出荷花生長之自然情態，有涼風拂動，濃蔭逭暑之韻緻，另一方面又賦予了擬人的恢宏氣度，真是古今之少有。
畫面上題了一首詩「一花一葉西來意，大滌當年識得無？我欲移家花裡住，袛愁秋思動江湖。」意境清新動人，頗有禪意，又極富浪漫之感。其時正值日本侵華戰爭結束前夕，而畫上又分兩次題記說明了畫家當時創作此畫的心境感受：其一先感嘆曰「兩京未復，昆明玄武舟渚之樂，徒托夢魂。炎炎朱夏便有天末涼風之感。乙酉六月，避暑昭覺寺，漫以大滌子寫此並題。大千居士爰。」其二則得到了日本投降的消息，欣喜地又題詩記一首曰「忽報收京杜老狂，笑嗤強寇漫披猖。眼前不忍池頭水（不忍池在東京，荷花最盛。昔居是邦，數賞花泛舟。），看洗紅妝解珮裳。七月即望，日本納降。收京在即，喜題其上。爰。」明顯地記錄了畫家前後不同的心境，前者感懷，後則轉為欣喜，十分真實動人。

畫上所提到的「大滌子」是指清初的畫家石濤（1642–1707），是影響張大千一生藝術創作最大，也是他最尊崇的畫家。石濤畫荷花有一特色，即以淡墨畫完花瓣後，再用重墨鉤染瓣尖，使荷花看來更為生動且富精神；另外鉤寫花蕊水草的手法，也極清雅俊秀。大千畫荷花上承繼石濤這些表現特色，後來更將之進一步發展在設色鮮麗的荷花上。
品名：張大千 墨荷四聯屏
館藏編號：75-03647
作者：張大千
級別：重要古物(公告日期：中華民國 102年8月16日)
尺寸：縱：358cm 橫：596cm