#嚴肅防疫求生存 🇺🇸
「舞孃也得謀生，八大行業也能『嚴肅防疫』！」美國西岸的奧勒岡州，自3月中旬開始進入「防疫封鎖」，除了防疫／民生必須相關的產業能持續開店，一般的餐飲、娛樂活動都被迫取消。但在疫情綿綿無絕期的狀態下，各行各業都出現經營困境。之中，有的業者裁員倒閉，有的硬撐等解禁，但也有人想盡辦法鑽出路——像是這組《路透社》的紀錄照片，就是波特蘭防疫期間新興的特殊產業：脫衣酒吧得來速。

這間位於波特蘭東南方的脫衣舞孃俱樂部「幸運惡魔酒吧」，是近期在美國引發話題的「防疫轉型模範」。根據老闆的說法，他們在3月中旬波特蘭展開防疫管制後，就已了暫停日常的脫衣舞表演，並配合政府的防疫政策，僅提供「餐飲外帶服務」。但相關的轉型並不成功，一方面是因為地理位置，二方面也是經營模式落差過巨。因此全店的生意營收，只剩下原本的6分之1不到。

儘管幸運惡魔的老闆還算有情有義，並沒有和巨型財團迪士尼一樣放員工無薪假，或乾脆解聘員工讓他們去申請失業救濟金。但在無法登場排班，也無門賺取表演小費的狀態下，脫衣舞孃們的收入卻直墜谷底、甚至直逼最低基薪。

截至4月30日為止，美國的失業人口預計將逼近3,000萬人——此一數字不僅是1929年「經濟大蕭條」後的最糟狀態；就算疫情解封，各種金流的周轉不靈，更可能迫使大量中小企業倒閉，甚至讓千萬名「疫情無業者」進入長期失業。

「我們是有點走投無路...再這樣下去大家都要丟飯碗。」酒吧的老闆如此說：「然後一個網路上的惡搞留言『幹嘛不脫衣得來速』完全打醒了我們，一句話轉變了一切！」

老闆強調，雖說是成人娛樂，但脫衣酒吧其實也有餐廳執照，廚房、食材、菜單，早都開始供應外帶：因此他半開玩笑半試探地找上了另一家本地的、同樣因為疫情快要倒閉的活動布展廠商，兩家店一拍即合，最後就在酒吧後方的停車場架起了熟悉的鋼管、炫砲的聲光舞台...以及外帶餐點的得來速車道。

脫衣得來速的經營方式，分成兩大服務：第一種是「外帶」，和你我印象中的傳統得來速一樣，只是由脫衣舞孃邊跳邊點餐，接下來會以餐點內容的時間計算搭配電音金曲，讓脫衣舞孃在車前以一首歌的時間盡情表演——只不過因為防疫與場地法規限制，場外的表演三點不露，表演者與觀眾不但得保持「社交安全距離」，也得確實佩戴口罩手套。

另一種服務方式則是「外送」，由脫衣舞孃擔任「防疫外送員」，送餐完畢後會附帶一小段表演，但基本上仍會與你保持社交距離，同時多人出勤不會讓旗下員工陷入不必要的安全風險。

酒吧表示，與一般餐飲菜單相比，「脫衣外帶／外送」需要額外加收30美金的服務費；但美國消費者與常來捧場的老主顧，都會另外再給舞者小費。因此在試營運的過程中，受歡迎的程度也給老闆員工很大的鼓舞。

「『脫衣得來速』的概念聽起是在惡搞、取巧，但我們是真心嚴肅地在做防疫——防護裝備、消毒、社交距離與衛生，我們每一項都以最嚴格標準來保護員工與顧客。」酒吧老闆說：「店裡的大家都是真心想要找方法工作，我不想給社會一種很輕浮、搞噱頭，或者認為我們脫衣舞就是很隨便的錯誤印象...我們也是很努力要找出路了！」

《路透社》表示，在防疫封鎖狀態下，全世界的成人產業都遭遇了最大程度的衝擊。除了地下經濟的金流斷炊外，許多合法從業者的生計也陷入問題。其中還有資源的人，仍能轉型加入線上成人直播；但經濟條件更惡劣，就只能冒著被感染或被犯罪的危險，走入更有爭議且不安全的到府應召。

「我很懷念在舞台上表演的動感激情...當然還有那些賺取小費的機會。」在得來速表演的脫衣舞孃艾爾（Elle Stranger）向《路透社》表示：防疫開張後來看表演的，也有很多女性與家庭顧客——雖然闔家觀賞的狀況有點微妙，但來訪心態反而健康單純，「大家就真的只是被防疫封鎖悶壞了。」

Photo Credit：Reuters

#美國舞孃 #Cyberpunk #脫衣舞 #脫衣酒吧 #LuckyDevilLounge #美國 #防疫 #得來速 #Portland #Oregon #Food2GoGo #PoleDance #武漢肺炎 #COVID19 #新型冠狀病毒 #coronavirus #國際新聞 #udnglobal #轉角國際 @ Portland, Oregon

昨晚直播分享《後真相時代》說的不太好，我大概整理一下從書的內容對照臺灣現況。
1. 歷史解釋權：一個人、一個團體、一個政府以至於國家的認同，都奠基在對歷史的認知與定義。國民黨抹掉了臺灣被日本殖民50年的記憶，以對日抗戰八年取代；原住民就是福爾摩沙的最早住民，從荷治、明清、日殖、中華民國來台，都是被外來政權統治強迫臣服，所以現在的國家都努力彌補以往對原住民造成的傷害。這也是之前臺灣課綱為什麼成了政黨攻防焦點，一個以中華民國為中心詮釋歷史，一個只把中華民國（臺灣）放在東亞史的脈絡中，哪一個比較合乎常理與常識不言自明。

2. 命名：名字能改變命運與觀者的意識型態，西班牙改掉紀念獨裁者弗朗明哥（一直想到海賊王）的街道、廣場、建築物的名字徹底更新；德國選擇保留納粹迫害人類，東德情治系統控制人民自由的紀錄，設置博物館、藝術中心並以檢討悔過的精神命名，提醒國人莫忘過去；澳洲著名景點「艾爾斯岩」採漸進式轉型正義➡️「艾爾斯岩\烏魯魯」➡️「烏魯魯\艾爾斯岩」勇敢承擔對原住民不光采的歷史。在台灣就從凱達格蘭大道，到自由廣場，之後中正紀念堂到各式威權時代的命名，可討論以革新或保留但檢討的方式；不要說會花很多錢，當時國民黨為了消除日本殖民記憶也是致力中國風與個人崇拜。

3. 數據圖表：各種假新聞最愛此道，因為大多數的人不懂也沒耐心花時間研究，只要搭配悚動標題就能真假參雜混肴視聽。這只能靠大家花時間了解——「時間軸、單位、採樣數、年代、結論與圖表是否講的是同一件事？」

4. 個別事實未必就是真相：加班要付加班費+員工不能連續上班12天+每日工作不能超過11小時都是事實，但推論出一例一休造成企業出走與百業蕭條就不是真相；真相是有些公司靠違法壓搾剝削員工獲利，一例一休只是因為他們強制他們不能這樣，因此倒閉是市場正向循環的淘汰。（但現在也沒一例一休了）

5. 個別事實未必有因果關係：這看護家盟系列一連串反智滑坡言論就知道，如同性戀能結婚（事實）與生育率下降（事實），但兩者無因果關係：目前同性戀還無法結婚，但生育率還是下降；同性戀本來就不生小孩，除非代理孕母合法化，生育率下降是因為異性戀不想生。

6. 可能會發生與一定會發生：英國留歐和脫歐的好壞各有論點，經濟體系複雜，沒有誰能保證局勢如預期發展；但脫歐派做了極具炫染力的假新聞，如：「土耳其將加入歐盟，到時後難民將能選擇到英國工作生活，英國不能拒絕。」真相是英國如果還是會員國就有否決權；土耳其限制新聞自由與專制政府等等，違反入歐盟的會員資格，歐盟確實想拉它進來，但得做到符合條件，基本上入歐是遙遙無期，而英國卻早已反應過度。

7. 去脈絡的獨斷結論：「當中國在支付寶我們還在魯肉飯」，台灣2300萬人與中國號稱14億人口，兩國的土地面積、使用習慣、信用制度都不同，或許拿中國跟歐洲、美國比較較合理；台灣的ATM、信用卡方便安全，台灣的行動支付不普及不是我們落後，而是市場沒有需求。「一代一路各國搶著要，民進黨政府卻拒絕，根本鎖國。」結果論看一帶一路慘不忍賭，而稍微了解資本主義與中國改革開放的歷史，就曉得一帶一路是為了自身利益不得不為的手段，試試再建內需基礎建設能不能再次經濟起飛就懂了。臺灣是島國也是全球化的一部份，不是開放就都是好事；不是限制與規定就是閉鎖不進步。

要上班了得說結論：《假新聞或選擇矛盾真相的新聞是不可能停止消失的，只能靠每一位立意良善的人追求真相與真理的人，不間斷地發文與溝通，讓那些惡意誤導的媒體與傳播者知道，無知又壞心是得付出代價的。》
三采文化Suncolor
#後真相時代

昨晚直播分享《後真相時代》說的不太好，我大概整理一下從書的內容對照臺灣現況。
1. 歷史解釋權：一個人、一個團體、一個政府以至於國家的認同，都奠基在對歷史的認知與定義。國民黨抹掉了臺灣被日本殖民50年的記憶，以對日抗戰八年取代；原住民就是福爾摩沙的最早住民，從荷治、明清、日殖、中華民國來台，都是被外來政權統治強迫臣服，所以現在的國家都努力彌補以往對原住民造成的傷害。這也是之前臺灣課綱為什麼成了政黨攻防焦點，一個以中華民國為中心詮釋歷史，一個只把中華民國（臺灣）放在東亞史的脈絡中，哪一個比較合乎常理與常識不言自明。

2. 命名：名字能改變命運與觀者的意識型態，西班牙改掉紀念獨裁者弗朗明哥（一直想到海賊王）的街道、廣場、建築物的名字徹底更新；德國選擇保留納粹迫害人類，東德情治系統控制人民自由的紀錄，設置博物館、藝術中心並以檢討悔過的精神命名，提醒國人莫忘過去；澳洲著名景點「艾爾斯岩」採漸進式轉型正義➡️「艾爾斯岩\\烏魯魯」➡️「烏魯魯\\艾爾斯岩」勇敢承擔對原住民不光采的歷史。在台灣就從凱達格蘭大道，到自由廣場，之後中正紀念堂到各式威權時代的命名，可討論以革新或保留但檢討的方式；不要說會花很多錢，當時國民黨為了消除日本殖民記憶也是致力中國風與個人崇拜。

3. 數據圖表：各種假新聞最愛此道，因為大多數的人不懂也沒耐心花時間研究，只要搭配悚動標題就能真假參雜混肴視聽。這只能靠大家花時間了解——「時間軸、單位、採樣數、年代、結論與圖表是否講的是同一件事？」

4. 個別事實未必就是真相：加班要付加班費+員工不能連續上班12天+每日工作不能超過11小時都是事實，但推論出一例一休造成企業出走與百業蕭條就不是真相；真相是有些公司靠違法壓搾剝削員工獲利，一例一休只是因為他們強制他們不能這樣，因此倒閉是市場正向循環的淘汰。（但現在也沒一例一休了）

5. 個別事實未必有因果關係：這看護家盟系列一連串反智滑坡言論就知道，如同性戀能結婚（事實）與生育率下降（事實），但兩者無因果關係：目前同性戀還無法結婚，但生育率還是下降；同性戀本來就不生小孩，除非代理孕母合法化，生育率下降是因為異性戀不想生。

6. 可能會發生與一定會發生：英國留歐和脫歐的好壞各有論點，經濟體系複雜，沒有誰能保證局勢如預期發展；但脫歐派做了極具炫染力的假新聞，如：「土耳其將加入歐盟，到時後難民將能選擇到英國工作生活，英國不能拒絕。」真相是英國如果還是會員國就有否決權；土耳其限制新聞自由與專制政府等等，違反入歐盟的會員資格，歐盟確實想拉它進來，但得做到符合條件，基本上入歐是遙遙無期，而英國卻早已反應過度。

7. 去脈絡的獨斷結論：「當中國在支付寶我們還在魯肉飯」，台灣2300萬人與中國號稱14億人口，兩國的土地面積、使用習慣、信用制度都不同，或許拿中國跟歐洲、美國比較較合理；台灣的ATM、信用卡方便安全，台灣的行動支付不普及不是我們落後，而是市場沒有需求。「一代一路各國搶著要，民進黨政府卻拒絕，根本鎖國。」結果論看一帶一路慘不忍賭，而稍微了解資本主義與中國改革開放的歷史，就曉得一帶一路是為了自身利益不得不為的手段，試試再建內需基礎建設能不能再次經濟起飛就懂了。臺灣是島國也是全球化的一部份，不是開放就都是好事；不是限制與規定就是閉鎖不進步。

要上班了得說結論：《假新聞或選擇矛盾真相的新聞是不可能停止消失的，只能靠每一位立意良善的人追求真相與真理的人，不間斷地發文與溝通，讓那些惡意誤導的媒體與傳播者知道，無知又壞心是得付出代價的。》
三采文化Suncolor
#後真相時代

演奏：奧地利維也納愛樂樂團　　 Play： Wiener Philharmoniker 　　
指揮：（印度）祖賓•梅塔 　　 Conductor： Mr.Zubin Mehta
1.（奧）約翰•施特勞斯 － 維也納的血統 J. Strauss - Wiener Blut (Waltz)
2.（俄）彼得•伊裡奇•柴可夫斯基 － 1812序曲 Peter Ilitch Tchai–kovsky - Overture 1812
3.（英）愛德華•威廉•埃爾加 － 尼洛德慢板 (選自《謎語變奏曲》) Edward William Elgar － Nimrod Adagio (Variations on an Original Theme “Enigma”)

1.圓舞曲之王，小約翰·施特勞斯（Johann Strauss 1825-1899），寫了一首《維也納氣質圓舞曲》 Wiener Blut waltz ，這個Blut 英文是Blood，如果照字面翻譯應是血液，血統等意思，這裡翻譯成氣質實在太妙，和希臘醫生的體液造就性情的說法相吻合，還有把氣質這個詞還原為人的本性，特點，再不要被裝腔作勢來混餚視聽。1837年，奧地利的維也納發生了極為嚴重的經濟危機，各企業公司紛紛倒閉，失業人數大大增加。為了讓人們振作起來，走出對命運和生活悲觀失望的情緒，小約翰施特勞斯創作了這首《維也納氣質圓舞曲》，像一陣清新的風，像一股熱血的暖流，告訴維也納人們，振作血液裡與生俱來的樂觀和堅強，困難必將過去，光明必將來臨。由七首風格各不相同的圓舞曲組成了這首非凡的“維也納氣質”。是美泉宮（Schloss Schönbrunn）音樂會必演的曲目。說起愛國的樂曲，蕭邦和拉赫曼尼諾夫的作品是夜不能寐，有家不能歸的思念和悲天憫人。西貝柳斯在《芬蘭頌》裡展現的是莊嚴壯闊，神聖的感情。我們引以為傲的《黃河》更多的是洶湧澎拜，一瀉千里的氣魄。而這首《維也納氣質圓舞曲》卻處處流露出骨子裡的優越，高貴，自豪。
2.《1812序曲》（降E大調序曲「1812」，作品第49號）是柴科夫斯基於1880年創作的一部管弦樂作品。為了紀念1812年庫圖佐夫帶領俄國人民擊退拿破崙大軍的入侵，贏得俄法戰爭的勝利。該作品以曲中的炮火聲聞名，在一些演出中——尤其是戶外演出——曾起用真的大炮。該序曲於1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。在「2005 Classical Spectacular」的演出中，《1812序曲》最後一段的場景。
曲目開始時出現一個深廣的主題，代表著俄羅斯廣袤的領土和無限風光。後來樂曲進入發展部，一個侵略性的主題代表著法軍的入侵。再次轉到一個進行曲，表達的是俄羅斯人武裝上前線，準備抵抗侵略者。後來激烈的主體衝突描繪了殘酷的戰爭。裡面被扭曲的馬賽曲代表著法軍。後來，俄國人贏得了戰爭的勝利，俄國國歌在炮聲鐘聲中把樂曲推至最高潮。
3.回顧十七世紀起的音樂發展，自普賽爾（Henry Purcell, 1659-95）之後，英國幾乎沒有其他舉足輕重的作曲家；直到艾爾加（Edward Elgar, 1857-1934）的出現，才為英國在十九、二十世紀的音樂發展增添了燦爛丰采。艾爾加出生於英國鄉間小城，父親在當地開了一間音樂店。由於環境使然，艾爾加從小對於音樂就很有興趣，能夠演奏鋼琴，小提琴，還能吹低音管與作曲。艾爾加並沒有受過正式的音樂教育，但依靠自學，他努力地開啟自己的音樂創作大門。1899年創作的《謎語變奏曲》（Enigma Variations, Op. 36），讓這位作曲家首獲極大的成功。