【#地下評論】《屍速列車：感染半島》（Peninsula）
#以下有雷斟酌閱讀
　
4 年前的坎城影展，以法國新浪潮巨擘尚盧高達的作品《輕蔑》定為主視覺，似乎正向世人宣告法國的電影地位仍屹立不搖，但誰也沒能想到，那年的坎城掀起一股強烈韓風。以「復仇三部曲」名聞遐邇的南韓名導朴贊郁以《下女的誘惑》打入主競賽單元，大膽的女女性愛寫出男性父權底下的慾望凝視，此外，在競賽外的兩部南韓類型片，羅泓軫的《哭聲》以及延尚昊的《屍速列車》也造成風潮。
　
這三部作品都在同年於台灣院線亮相，首先由《下女的誘惑》在 6 月登場，接著是 8 月的《哭聲》，南韓電影的口碑在這兩部作品堆疊下，於台灣逐漸延燒，最後由 9 月亮相的《屍速列車》收割，導演延尚昊熟稔類型電影的鏡頭語言，走入病毒與人性間的對立，在末世中豪筆一揮，於高度娛樂性中寫下令觀眾聲淚俱下的類型片典範。
　
4 年後，延尚昊完成《屍速列車》的系列作《屍速列車：感染半島》，續集的時間軸也在病毒爆發的 4 年後，環境與背景條件相同，但因孔劉、馬東石等人確定捨身取義，續集自然不會有這些角色的身影，取而代之的是以姜棟元、李貞賢為首的人馬，描述姜棟元飾演的大兵逃離失控南韓後，在姐夫苦勸之下，逼不得已共同返回被外界孤立的半島，找尋失落的 2000 萬美金，進而展開一場自我救贖的辯證旅程。
　
《屍速列車：感染半島》的核心，就是「救贖」，是表面以活屍包裝，實則探問人性的公路電影。導演延尚昊在開場戲便替全片定調，姜棟元駕車逃離南韓時，途中撞見恐慌的家庭求助，李貞賢飾演的驚慌母親請求姜棟元帶著孩子逃難，但姜棟元因恐懼及猜忌，就此踏下油門別離。延尚昊在此寫下男性的狠心及女性的無助，讓男性的「過去」埋下虧欠（還有在船上另一位母性的遇難），替「現在」的救贖之路鋪墊，而兩性間的對立與互助，此後更隨著劇情推移層層激化。
　
而後，姜棟元離開南韓逃往香港，4 年來在香港如走肉般遊蕩，按照電影設定，朝鮮半島因活屍肆虐成一座孤島，人人敬而遠之，而在《屍速列車：感染半島》中窺見香港，並與南韓相互觀照是有趣的。
　
過去一年，香港因「反送中」抗爭動盪不安，人民與政府衝突日趨惡化，甫推動的「港版國安法」更加速香港死亡。此時香港人心惶惶，自我審查底下出現諸多不敢入境香港的人民，某部分喪志的港人也希冀逃離香港，以免承受牢獄之災。從現實中的香港局勢，遙相對望虛構中因活屍淪陷的朝鮮半島，成了某種意在弦外的解讀——香港因人為因素、中共惡法受困；南韓則因病毒蔓延、活屍大軍遭到遺棄，兩相對比之下，人類與活屍就成了某種折射，都能斷開現今社會群體網絡的鏈結，香港甚至不用活屍便已成孤島，「現實總比電影荒誕」這句話某程度的確精準，不勝唏噓。
　
然而，這樣的過度解讀（相信延尚昊絕對沒有此意），卻也碰巧拉出延尚昊在救贖之路的另一層核心——與「活屍」相比，「人類」更可畏。「活屍」沒有情緒，只能聽音、面光狂奔，只懂無腦地獵捕生人；人類不同，是乘載七情六慾的裝置，在《屍速列車：感染半島》中，更放大了「貪婪」，美國商人、武裝傭兵部隊、返回朝鮮的難民，皆圍繞 2000 萬美金，你爭我奪，於是在角色的求生當中看見人性的醜陋，彼此互相猜忌，黑吃黑，人吃人，貪婪駕馭人性，延尚昊在活屍底下，描繪出一幅人性浮世繪，是底層人類處在煉獄的難堪眾生相。
　
隨著主角一行人返回朝鮮半島，延尚昊迅速以「車」為引導，建構出被遺忘、詛咒的失落國度。當開車的人說道：「南韓我很熟悉，開車沒問題。」延尚昊旋即以武裝傭兵的閃光彈丟出幾道熱辣、鮮明的光，光是一把雙面刃，能驅趕夜幕，照亮城市，但同時也能吸引活屍，當活屍湧入時，在光的見證下，南韓面目全非，熟悉的家園、街道變了樣、走了味，一般的「車」無法立足，更別說是由逃離南韓 4 年的「外地人」操控，於是主角們便落入武裝傭兵的圈套之中，要注意的是，這裡的危機依舊是由人類給出，若非閃光彈，活屍並不會發現主角們，這場戲也帶出「人類」比「活屍」可畏的意旨。說穿了，活屍縱使可怕，仍舊是被人類操控的低端生物，真正用腦袋算計的，是人類，可畏之處不在肉身的強大，而在內心的盤算。
　
一般的車無法在廢墟中生存，延尚昊便拉出另一組救援部隊，由李甄、李濊沅兩名小女孩開著升級版改良車款，前往營救主角，展開一場又一場目不轉睛的飛車動作場面，俐落的轉場，極具律動的剪輯，宣告了這是人與人、人與活屍的相互追擊，三者對立下，是一場場屬於城市的戰鬥，與第一集的高鐵車廂相互對照，延尚昊 4 年前精準掌握密閉空間的特性，4 年後也能在開放場域中揮灑自如，再再證明延尚昊在動作類型片中駕馭「空間」的導演功力，更道出被活屍摧殘 4 年的朝鮮半島，已經是被棄置的人們的主場，每天處在生存邊緣、汲取末世氛圍養分的孩童們，面對活屍都能是神色泰然的姿態。
　
延尚昊也透過這場戲，點醒姜棟元，當姜棟元陷入危機，是由小女孩拯救，延尚昊寫意地拉出意旨——「面對弱小應當給予幫助」，給了姜棟元當頭棒喝，再度批判面對求助的李貞賢未伸出援手的舉動（且是男性漠視女性），有了教訓後，才逐步給出「救贖」的可能性。
　
而從這場戲開始，《屍速列車：感染半島》才揭示這是一部女性主義的電影。除了兩名小女孩的英勇之外，後續也能看到李貞賢經過 4 年的洗禮，從一名無助的母親，轉化成能手握真槍與男人、活屍拼搏的女性，更疊影出片頭另一位選擇與孩子死在船上的母親，母親的角色，在《屍速列車：感染半島》中皆是保護他者的存在。
　
《屍速列車：感染半島》是一部積極、主動的女性電影，女性不再是消極、拖累、等待男性救援的拖油瓶，反而能拯救男性，這點與權海孝飾演的老兵，不斷發電報向名為「Jane」的女性求助也可窺見。順應 #MeToo 時代也好，打破南韓父權窠臼也罷，延尚昊都在續集中，挖掘出和第一集不同的面向，是對父權社會的咆哮，2020 年拯救弱小的不再是孔劉、馬東石，而是李貞賢、李甄和李濊沅等人，她們攜手剽悍開著兩台大車，用堅毅而溫柔的身影，替活屍類型片注入一股別開生面的女性樣貌。
　
除了女性之外，延尚昊更善用「被世界遺棄的朝鮮半島」的特性，在所謂的第三世界中，側寫出第一集較少刻畫的階級脈絡。當人類文明脫離法治，面對災難與死亡進逼時，人性便無止盡惡化，於是延尚昊透過掉落體制之外的傭兵部隊，構築出「地下社會」、建立新的秩序，弱小的人類被稱作「野狗」，遭到豢養、奴役，食物鏈最低層的人類猶如鬥犬般，供上一階層的人類娛樂，延尚昊放大此等特性，讓觀眾窺探脫離法治以及處在生存邊緣的原始人性，所謂「性本惡」，在延尚昊的鏡頭底下精準且到位。
　
或許，讓人類陷入末日危機並非喪屍病毒，而是人之本性，脫離律法依附時，是比喪屍更泯滅人性的存在，延尚昊全片的另一層意旨，也就慢慢浮現而出。這也是續集需要注意並嘗試刻畫的重要角落，延尚昊對於喪屍類型片的世界觀，仍舊極為敏銳。
　
都說了這是一部「自我救贖」的公路電影，姜棟元被小女孩拯救喚醒內心良知，所以在片子中段義不容辭地回頭拯救被傭兵部隊圍困的姐夫，這是延尚昊描寫角色的醒覺，縱使最終姐夫仍舊亡於傭兵部隊，但正如李貞賢所說：「盡力就好」，姜棟元透過「被拯救」（小女孩）和「拯救他人」（姐夫），兩種互為表裡的主／被動關係，揮別纏住己身多年的愧疚。
　
而在「救贖」的命題底下，延尚昊還使用了「光」的意象。如上述所言，「光」能吸引活屍，是殺人武器，但同時「光」也是黎明升起的象徵，是逃離朝鮮半島的指引，傭兵部隊利用「光」追擊，姜棟元等人也能利用「光」反擊，活屍、人類都能見「光」，「光」是殺人武器抑是續命良藥，端看如何運用，延尚昊的符號隱喻，也如「光」一般，極具可視性，在大銀幕中閃現。
　
片尾，延尚昊設下與首集不同的結尾取向，《屍速列車》的孔劉拼命救人，最終喪命，而《屍速列車：感染半島》則讓姜棟元順利拯救李貞賢，若再細看，便能發現除了權海孝之外，其於喪命的人皆因「貪婪」而死，活下來的姜棟元、李貞賢等人，是救贖，是保護，是犧牲，拾起的皆是人性良善面，從此角度來看，是延尚昊的轉變，也是身為導演「懲惡揚善」的價值取向。
　
綜觀《屍速列車：感染半島》，在活屍類型片底下，將女性、救贖、貪婪、階級等元素熔冶一爐，提煉出人性的複雜面向，全片深入淺出，一語中地讓觀眾感受核心意旨，雖然結尾權海孝的死亡因為角色刻畫不足，力道稍稍偏移，且略嫌濫情薄弱，而母女間重逢擁抱的慢動作也盡顯俗氣，情緒則過於飽滿、突兀，不懂收斂之美，但考量到商業取向，面對的市場與獨立製作取向不同，便能理解延尚昊的處理方式。
　
一部好的類型片，是能夠在動作、娛樂等取向之外，賦予角色立體性，才能激盪觀眾情緒，並非一味遞送驚險場面才是緊張刺激、才是效果十足，《屍速列車》這兩部系列作呈現出來的，正是抓緊角色、扣緊主題的優等佳作。在現今疫情動盪底下，《屍速列車：感染半島》提醒世人的是，當社會集體意識產生的焦慮，轉化為末日前人類的巨大恐懼時，這股恐懼共感的背後，延尚昊正透過影像緊抓微弱的光，希冀逃離黑暗，與觀眾共同飛往和平彼端。
　
‼️感謝『GaragePlay 車庫娛樂』試片邀約，《屍速列車：感染半島》現正熱映中。

#屍速列車感染半島

最近即將要上到高中舊版的清末歷史，我不禁興奮：「我購買已久的投名狀，終於要破繭而出了！」

投名狀的電影背景是描寫清朝與太平天國的戰事，在劇情文本上則改編自清末四大奇案之首的「刺馬案」。

先來說說改編文本，所謂刺馬案，是指平定太平天國出力甚多，並在戰後出任兩江總督的馬新貽，竟在出任不久，被一名叫張汶祥的平民暗殺。按張汶祥的說法，是馬新貽在張汶祥當盜匪時，鎮壓殺死他的眾多同伴，然後他的妻子被人拐跑，他跑去找馬新貽主持公道，馬新貽又不受理，於是他就把馬新貽給殺了。
以上內容，後來給民間改為，馬新貽和張汶祥以及一位老兄結拜為兄弟，結果馬新貽拐了無名老兄的老婆，還把吳明老兄給殺了，張汶祥為了報仇，也把馬新貽給殺了......嗯玩嫂子、搞背叛、殺兄弟，眾多八點檔元素都給它燴進去了，這實在是非常煽情的文本。所以不但民間傳說甚廣並且持續衍生出不同劇情的故事，邵氏電影公司也拍了多部有關刺馬案的電影，而且主題通常聚焦在玩嫂子(或是嫂子勾引大哥)的戲碼上。

相較之下，投名狀拍的就大器恢弘許多。裡面的婚外情元素其實降得頗低，連偷情畫面都只是用一艘畫舫中的關窗畫面來寫意。導演真正用心著墨的，是戰亂時代下的眾多方方面面。
比如：劇中本為官軍的龐青雲，聽到趙二虎、姜午陽一眾平民，竟打算伏擊太平軍的糧食時，他不禁訝異：「你們敢搶他們糧食？」姜午陽直率地回答：「附近都沒糧食，不搶他們的，活不下去。」充分顯示在戰亂下的平民，求生是多麼的無奈(尤其後來另一波官軍還把姜午陽等人搶來的糧食又搶走了)。
又比如：著名的搶糧、搶錢、搶娘們。為了募集敢死隊，龐清雲等人開出了「去了拿兩份錢，死了拿三份，活著的拿四份」的重賞。一陣衝鋒後，活著的人樂開了花，因為他們不但拿到先前許諾的賞金，而且也在軍中獲得了地位。可畫面一轉，姜午陽拿著戰死部下的慰問金，回到家鄉遞給等待兒子回來的大娘，大娘當場痛哭，然後更殘忍的是，姜午陽向大娘遞出第二份慰問金......一將功成萬骨枯，戰場上的榮耀，往往背後是好幾倍的傷悲。

然後，就是我覺得本片最扣人心弦的地方：蘇州殺降。
先來簡介一下歷史上的蘇州殺降。蘇州是太平軍後期的重鎮，當時李鴻章率領淮軍以及外國傭兵性質的常勝軍前往圍攻，最後慫恿本有降意的太平軍將領搞內鬨，結果殺死了蘇州成的太平軍主將，並率軍投降。
但等到李鴻章進入蘇州城卻發現：「蘇州城內的太平軍竟然還沒繳械！該不會他們想搞叛變吧？」順帶一提，在此之前幾個月，李鴻章的老弟接受一批太平軍的投降，結果在受降時，竟被新有不甘的太平軍士兵槍擊，當場打在了腿上，命雖沒丟，但嚇的是魂飛魄散。這個經歷，更加深李鴻章的不安，所以李鴻章的決定就是：屠殺受降的太平軍！這場蘇州殺降，保守殺戮了2萬名太平軍。
劇中的蘇州殺降，則是龐青雲為了要攻下太平軍的首都─南京，而且在軍糧嚴重不足的情況下，決定掛掉拒絕收編的太平軍殘部。但成功勸降太平軍的趙二虎，先前卻已經答應善待太平軍(而且注意一點，這些投降的太平軍中，有些人跟他是同鄉，但龐青雲跟他們可是一點關係都沒有)。於是這兩人產生嚴重衝突。

趙二虎：「我答應過要讓他們活著！」
龐青雲：「兵不厭詐！這是戰爭！」
趙二虎：「人無信就是畜生！」
此時，夾在兩者之間的姜午陽表示：「大哥是對的。」

於是我們終於要進入主題(沒錯，前面全部是鋪墊，我就是囉嗦)，那就是龐青雲的「蘇州殺降」到底有沒有道理？而這，也是在課堂中可以讓學生討論的重大議題：我們是該秉持著道德？還是向現實需要靠攏？

我先以軍事上分析龐青雲的角度，龐青雲必須速戰南京城，他的糧食不足，同時沒有兵力及時間去看守或遣散不願歸降的太平軍。於是他決定屠殺。
這在歷史上有沒有相似的例子呢？有，就是長平之戰時的白起。
白起當初面對投降的20多萬趙軍，他知道這批趙人幹意極大，雖然現在投降，但以後找到機會，要嘛落跑、要嘛反叛，十足是不安定因素。同時，白起已經決定速攻當時毫無防備的趙國首都，他沒有時間及兵力去看守趙國降卒，所以他索性做了一個心理戰術應用：坑殺趙國降卒！這個舉動，不但有效解決後方安全，而且還讓兆國首都內的軍民完全心態崩潰，如果白起當時揮軍進攻，沒準趙國就滅亡了。
所以同理可證，在軍事上，龐青雲在當時環境資源的局限下，他的選擇是正確，或是說最為有效率。

但以道德標準，人家已經投降，你卻出爾反爾。在已經結束做戰狀態的情況下，殺人、說謊，這絕對有問題。
所以趙二虎的主張，也有其道理。

看到這邊，相信有不少人已經想吐槽：「老ㄕ，你兩人之間的描述差這麼多，根本已經偏袒其中一方了吧？」
我之所以這麼說，是因為趙二虎思考是直接且簡單的。所以接下來我要說的，是趙二虎沒想到，但卻可以支持他的論點。

古語有云：「殺降不祥。」這除了是道德上的譴責以及警示，其實還包含一個道理：脫離戰爭狀態後，所有非常措施都將引起軒然大波。
是的，以軍事角度分析龐青雲的做法，是沒問題的。但脫離了戰爭狀態，又有多少人會認同龐青雲的做法？
舉個例，白起以前是被供奉在武廟中的，結果宋太祖趙匡胤卻因為他殺降的劣跡，而把他從武廟中驅逐......問題是：趙匡胤作為一個職業軍人，他也是幹過殺降的。只是當他成了和平時代的皇帝，或是說，想要限縮將領權力的上級，他只能借題發揮的譴責白起，還且是站在道德制高點上，不但讓人啞口無言，而且還能獲得非戰爭情況下的大眾支持。
龐青雲的殺降，的確解決當前問題，但事後呢？朝廷是否追究？周邊民眾是否買單？以後會不會被人以此為藉口攻擊？這一波屠殺放下去，不只是造成良心上的譴責，其實還要遭受日後各方道德壓力上的譴責呀！

回到真實歷史場景，李鴻章雖然後來以巧妙手段平息當下眾人對他的指責。但日後卻沒少為蘇州殺降而被批評，當然，由於朝廷的默許，所以沒對李鴻章造成大礙，但私底下遇到的磕磕碰碰，卻絕少不了。
這還是李鴻章有本事閃避過關，歷史上不少幹過屠殺的將領，後來往往就敗在他屠殺的惡劣名聲宣傳下(例如：項羽，他就因為搞屠殺，讓劉邦操作輿論，最終使劉邦迅速占領對項羽苦大仇深的關中地區)。
所以為何掌握道德重要？因為那是正常狀態下的最大公約數觀念。

但若是顧太多的後事，那眼前的戰局又要如何？

其實若真的要討論，投名狀中的蘇州殺降能討論的面相其實能一直延伸下去，我想，這也是為何這一段場景被許多人奉為經典的原因。

總之，以上只是個人淺見，也是作為一種教材討論的發想。
最後，我只想脫下一切實際的包袱，毫無負擔的感性說詞：「寧做太平犬，莫做亂世雄；萬幸我不用身處在那樣的大時代，但那過去的大時代，卻也因此該值得被紀念，因為前人的苦難奠定如今我們的時代，再者......難道我們真的不會經歷這樣的大時代嗎？」

最後是開放給大家一起來聊電影的機會，我想請教大家：
你是支持龐青雲？還是支持趙二虎？
你有看過投名狀嗎？你最喜歡投名狀什麼地方？或是有甚麼心目中的名場面呢？
都歡迎一起留言聊電影喔。

https://www.youtube.com/watch?v=bxzWRYtBBWA

【贈書】【好書分享：日本全彩插圖小說《繪卷水滸傳》】

「一百零八個命運之子，沿著天命軌道，在山東的水畔──梁山泊之地逐漸聚集起來，開始了《水滸傳》的故事。」

「四大名著」中，《三國演義》、《水滸傳》和《紅樓夢》的共同點是什麼？

結局都很慘（哭倒在地）。

其實從某個角度講，《西遊記》中的角色也都升天了，雖然書中說法是「修成正果」。

所以完整看完「四大名著」後，我都選擇性閱讀喜歡的章節，就像每重看《甄嬛傳》必跳過大清癡漢果郡王糾纏尼姑那段。

咳咳咳好回到《繪卷水滸傳》本身，一聽到《繪卷水滸傳》這五個字，螺弟便大叫：「你是指光榮畫師正子公也那套書嗎！？」證實無誤後，在我閱讀期間，日日皆糾纏不放，詢問何時能把書借他看？（其實是送他吧）（就當新年紅包囉）

這套書在日本和中國非常紅，插畫家正子公也本身除了是光榮首席畫師外（題外話是我每次玩光榮三國志都會自創女武將當董卓女兒然後造反），亦曾任陳凱歌《電影》無極服裝設計師與手塚治虫電影《多羅羅》視覺概念設計師。

其作畫豪邁中帶細膩，結合中西繪畫技法，融水墨寫意渲染及寫實透視技巧於一爐，既能以重墨淡彩描繪各色人物神韻，又蘊含油畫絢麗色彩與立體骨肉肌理，梁山伯一百零八條好漢形神俱備、躍然紙上，閱讀一張張華麗燦爛插畫猶如觀賞紙上電影，無怪乎被稱為當代東方歷史武將插畫第一人。

例如：書中談及王進會面九紋龍史進時，畫面如電影分鏡構圖，墨黑夜空映襯皎潔月色，逐步浮現史進壯碩背上躍動之鮮活九紋龍刺青，熱氣蒸騰、遊走全身，呈現妖異詭譎美感。史進緩緩回頭，目光彷彿攝入我的靈魂，書沒動、畫沒動、是我的心在動（心不動還得了！！）。

我停駐該頁面良久，如果可以舔的話，早把九條龍都舔一遍了好嗎！！

且當魯智深以禪杖破門而入，耳畔彷彿能聽聞花和尚大喝：「直娘的禿驢們！」一陣震天價響，門板、門柱、金剛台座全數土崩瓦解之聲音，嘴角忍不住勾起，笑道：「爽快！」正子公也的畫作，正有如此魔力。

在文字方面，《繪卷水滸傳》由日本歷史小說家森下翠改編撰寫，相較原著注重劇情推展演進，森下翠的女性視角豐厚了水滸人物內心世界，流暢文字描寫武打畫面大開大闔、稱心快意；細緻筆法層層勾勒角色心理活動，讓讀者對英雄豪傑多舛命運產生深切共鳴。

譬如林沖夜奔敘述原為朝廷命官的豹子頭林沖受奸人陷害，不得已走上梁山、落草為寇，是《水滸傳》重要章節。《繪卷水滸傳》則著墨於林沖與其妻（書中名雪蘭）之情深意切，十年前林沖與雪蘭在相國寺櫻樹下相會，為哭泣的雪蘭買了甘甜蜜餞，成就這段姻緣（雪蘭真好收買啊～）（喂）。

十年後，夫妻重回舊地參拜，林沖仍記得此事，心心念念要為雪蘭購買裝在淺紅蓮花陶罐裡的杏子蜜餞，兩人恩愛如蜜，卻不知已一步步陷入奸人構築之陷阱。

而在原著中只是過場龍套，被高俅利用來借刀殺人的陸謙，在本書成為不可或缺的角色。陸謙不再是扁平反派，背後有為何背叛好友之複雜心理過程。各個主、配角皆有血有肉，一流上上人物的影子下映唱小人物悲歌。

之於已讀過《水滸傳》的讀者，閱讀《繪卷水滸傳》是一番別具風情之體會，插畫、文字皆可再三回味，細嚐大師風采；之於未讀過《水滸傳》的讀者，因《繪卷水滸傳》劇情經刪節改編，圖文相得益彰，閱讀較簡易，可作為閱讀名作前之入門作品，

本書僅有一個小缺點，大師善畫男性勝於女性，玉面長身的林沖可謂《繪卷水滸傳》第一美人，風姿綽約的潘金蓮甚至不如他啊～林沖如此多嬌，引無數英雄競折腰（大誤）～

【抽獎辦法】如下：
1、這裡有『三套』《繪卷水滸傳》第一卷&第二卷，要送給網友，有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。

2、留言請告訴我，你最喜歡的水滸傳人物？
例如：『《繪卷水滸傳》：我最喜歡悲劇英雄豹子頭林沖。』

3、活動時間：即日起，至2020/1/27(一)晚上十一點截止，屆時將於粉絲團公布得獎者名單。

4、請正取得獎者於2020/1/28(二)晚上十二點前，回覆寄件資訊，超過領獎期限未認領者由備取遞補，寄送僅限台澎金馬。

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👉台北國際書展活動：「日本作家正子公也、森下翠的經典新銓釋－改編文本到影像創作打造《繪卷水滸傳》新風格」/2020年2月8日(六)/下午2:15–3:15/世貿二樓夢想沙龍

今天要和大家說一個影視快報，那就是甜虐IP《良言寫意》終於正式官宣了，雖然只是剛剛開機，但已十分有熱度了，首先兩位男女主由羅雲熙、程瀟領銜主演，又是一對高顏值的CP，兩位都是人氣很高的明星，所以自帶流量。

劇情上是屬於甜中帶虐，有甜寵、也有復仇、到最後化解誤會、 攜手公益、 成為彼此最堅實的依靠。

講述了歐縵集團太子厲擇良（羅雲熙 飾）與元氣少女蘇寫意（程瀟 飾）因緣結識並相戀，然而一場突如其來的變故，令蘇寫意家破人亡，始作俑者卻指向自己最深愛的厲擇良。

蘇寫意假裝失憶、步步為營，終導致厲擇良事業跌入低谷。然而隨著真相一點點被揭開，蘇寫意驚覺自己原來錯怪了厲擇良，於是用自己的方式努力挽回，而歷擇良則用一枚刻著兩人名字的印章作為回應。