你看過這面黃底紅字的旗幟嗎？台中市議會外就可以看到。
　
這是曾在網路上被評為全台最醜的台中市旗。
　
今天台中市議會業務質詢，我詢問在座官員，是否覺得目前的市旗好看？
　
在場除了運動局長外無一人舉手，而運動局長的理由僅是因為台中市旗在各個賽事場合的旗海裡「很顯眼」
　
我只能說，確實很顯眼，醜得很顯眼。
　
而這很顯眼，顯然並不能拿來做為一個市旗不具美感的好理由。
　
對於這面黃底紅字的市旗，不僅市府團隊都覺得不好看，台中市副市長、新聞局長、文化局長也完全無法回應其歷史與意涵。市民怎麼可能會對這面旗幟產生認同感？
　
2016年台中市政府為了後續的世界花博與東亞青運，曾經舉辦「台中好新旗」市旗設計徵選比賽，最後經由i-Voting選出結果，當時引起了許多討論，市民對於市旗的期待與重視可見一斑。我當時也有參與投票，雖然我青睞的並非最終中選的😅
　
盧秀燕市長上任後，市旗的更新就再無消息，而盧市府之前光會批評前朝在決策上有疏失，手握執政權力卻什麼也沒做。直到現在依然對於市旗的重新再設計無作為，對於城市的意象革新，美感的提升也絲毫未見重視。
　
事實上，許多市民完全不知道市旗的模樣；市徽亦只有日治時期延續下來的設計，線條簡約且具有歷史意義，深得許多市民的喜愛，卻也未能見市府善加運用。今天副市長更是直接將「府徽」與「市徽」混淆。
　
台中已經是國際級的城市，不該到現在市旗與市徽仍是一團渾沌，缺乏官方的統一規範。
　
市旗象徵了一座城市的精神，也會在全國性的正式場合亮相。2019年全運會就曾由副市長代表盧秀燕市長授旗為選手加油，顯見一面市旗所乘載的意義。台中市應該要有真正屬於自己的、兼具美感與象徵意涵的市徽與市旗。
　
今天新聞局長在會中正式承諾，今年底前將開會決議，確認相關細節，預訂規劃舉辦市民投票或創作方式，再重新針對市旗設計辦理徵選。
　
我認為既然要做，就要一次做到位。台北市有《臺北市市徽市旗設置自治條例》，台南也有《台南市政府市徽市旗制式及使用要點》，皆明確規範市旗的旗式與市徽的樣式。而台中市欠缺一套完整的形象識別系統，也沒有任何相關規範。
　
我要求，市府應重視且儘速重啟市旗與市徽的討論與再設計，並且應將其法制化，制定自治條例。讓台中人的精神透過市旗飛揚，凝聚市民的認同感與光榮感。

還記得李表哥嗎？

1985年12月12日，美國漫畫家勞瑞（Ranan Lurie）創作的中國人形象「李表哥」，在臺北市立美術館正式亮相。

李表哥有著濃眉鳳眼、黑髮覆額、大耳、朝天鼻、下巴突出，穿著印有中華民國國旗的白色功夫裝，但也引起「難道中國人就是戽斗族嗎？」的質疑。（我猜，戽斗可能是參考自當時的副總統李登輝先生吧⋯）

以裔美籍的漫畫家勞瑞曾於1983年應日本政府之邀，創造了象徵日本人形象的漫畫人物「太郎君」（Taro-san）。1985年，對國際宣傳特別重視的行政院新聞局局長張京育，在副局長戴瑞明的策畫下，重金禮聘勞瑞來台，描繪出中國人的新形象「李表哥」。

為了進一步在國際上推廣「李表哥」，英文報紙《中國郵報》在新聞局的贊助下舉辦了「李表哥國際漫畫大賽」，由勞瑞擔任評審委員召集人，評審委員包括了中華民國新聞學會理事長楚崧秋、中華民國漫畫學理事長李闡、臺大教授顏元叔、師大教授王建柱、趙寧，以及立法委員紀政、林鈺祥等人。評選結果：第一名是西班牙的哥梅茲，第二名是西班牙的薩拉斯，第三名是荷蘭的貝蘭德，而國內獲得佳作的漫畫家則有孫家裕、羅慶忠、鄭松維、沈禎、陳國進，和黃木村等六人。

不過，這位外國人眼中的中國人形象「李表哥」的長相實在不怎麼討喜，所以這個宣傳活動並未如預期成功；這幅畫作當年在臺北市立美術館展出後不久，就被收進庫房，至今未曾再現身。

圖片來源：Lurie Cartoon Website

【從臺灣到安古蘭九年來的 4＋3＋73 】
　
0.
2011年12月初的一個夜裡，在士林的一家漢堡店裡，我們有四個人剛開完一場會。
　
當時顯然我還不會自拍。所以除了四人分成兩張照片拍，也另拍了那晚我畫的一個展館草稿。
　
那時，新聞局宣佈要前進2012年的法國安古蘭漫畫展，不但要設臺灣館，並且是亞洲主題國。任務重大，時間郤很緊迫，為了趕時間參與此事，所以我和同事連夜開會。
　
那晚會後，在新出發的興奮中，我說拍照來留念一下吧。
　
今天下午，2012 - 2020 安古蘭漫畫展臺灣館回顧展開幕，輪到我發言的時候，看著銀幕上的照片轉眼已經是九年前的事，感觸很多。
　　
1.
怎麼用簡單的歸納來說明這九年前進安古蘭所發生的事？
　
我會說 4個成果 + 3個根由.
　
第一個成果，是建立臺灣漫畫進入法國及歐陸漫畫市場的跳板。
　
九年下來，由於臺灣漫畫家的參與，不只臺灣館在安古蘭逐漸累積出許多鐵粉，每年固定來報到，更重要的是也經由安古蘭，共有33種書39種語文版權簽訂加洽談中。
　
去年漫畫家左萱說：她從沒想到日漫風格的作品也可以經由安古蘭賣進法國。
版權方面的開展，本來就需要時間。九年的安古蘭，可以說建立了一定的基礎。
　
第二個成果，是吸引了越來越多的臺灣漫畫家願意參與安古蘭漫畫展，也知道如何使用這個機會。
　
這次展覽的主題是「從臺灣到安古蘭：73位漫畫家的開拓之旅」，就可說明。
　
在這九年當中，文化部自2015年起，每年和法國安古蘭國際漫畫暨影像城開始合作「漫畫藝術家駐村計畫」，2018年進一步和布洛瓦市的BD BOUM也合作駐村計畫，加上年輕創作者積極投稿新秀獎和數位漫畫獎項並屢屢入圍，也對許多人產生鼓勵。
　
而其結果，臺灣自2013年起，入圍新秀獎有九人次，入圍數位競賽（Challenge Digital）和#DRAWMECOMICS共有九人次。其中數位競賽有一次是劉倩帆拿到第二獎，#DRAWMECOMICS第一屆饒予安就拿到第三獎。
　
而臺灣的獨立漫畫刊物，也多次入圍「另類漫畫獎」。2020年就有《Taiwan Comix》、《熱帶季風》、《波音漫畫誌》三本刊物入圍。
　
第三個成果，是臺灣漫畫家經由安古蘭而和世界其他各地產生創作或展出的聯結。
　
以臺灣四位漫畫家參與和日本、法國等漫畫家等的合作而完成的《羅浮八夢》為代表，至少參與了三種跨國合作的出版企畫。
　
以小莊的《80年代事件簿》及邱若龍的《漫畫．巴萊》為代表，至少有七場延伸到德國、比利時、波蘭、英國等地的展覽及演講活動。
　
第四個成果，則是臺灣漫畫家相互的認識與結盟。
　
劉倩帆和房瑞儀兩位漫畫家，在2018年在安古蘭見面之前素不相識。但是在那之後卻成為好友並共同創立了《波音漫畫誌》，到現在已經出版了第四期。2020年她們也回到刺激夢想的原點：安古蘭漫畫節的 Spin-off 帳棚擺攤。
　
2.
至於產生這四種成果的根由，則有三種。
　
我曾經在之前發了一篇貼文說明。這裡再摘錄其中一段：
　
『一，是漫畫家各自創造自己風格的努力。從1980年代的漫畫復興，到今天，一直在努力。
　
『二，是這些年政府的支持。安古蘭臺灣館起自於九年前政府的支持，而近幾年，許多支持漫畫創作的政策，也成為漫畫創作者十分重視的事情。
　
『三，是臺灣社會自由、開放的環境，本身成為創作者可以爭奇鬥妍的豐厚土壤。呼應2019年臺灣成為亞洲第一個同婚立法的國家，金漫獎得主「星期一回收日」創作也以「百合」為特色，正好可以說明這個意義。』
　
相關貼文請看：http://bit.ly/32fumo0
以及http://bit.ly/3bZZfkM
　
3.
過去九年的安古蘭漫畫展臺灣館，畢竟還是有很多人沒能到現場去看過，因此這次文化部有了要做一次綜合回顧展的想法。
　
我們準備了之後，已經在今天2月22日，在臺灣漫畫基地開幕了。
歡迎大家參觀。
　
也基於以上的說明，可以在此說明幾個參觀重點如下。
　　
一，是2012到2020年，每年展館重點說明。
　
二，每年特刊、精彩印製品。
　
三，參展漫畫家在現場留下的墨寶。其中尤其有2012年的鄭問和陳弘耀的創作。
　
四，共73位參加過安古蘭漫畫展的畫家的簡介及相關作品。
　
五，2014年和2015年，有十一篇作品只在安古蘭特刊上發表過，這次首次在台灣公開，難得一見。
　
六，共十人次入圍新秀獎的作品。年輕的創作者可以觀摩他們的作品，了解如何參賽，激發自己。
　
七，共九人次入圍數位獎的介紹。也是年輕的創作者可以了解如何參賽，激發自己。
　
八，2020年入圍安古蘭「另類漫畫獎」的三種刊物：《熱帶季風》、《Taiwan Comix》、《波音漫畫誌》。
　
4.
最後要感謝許多共同參與工作的人。
先是黃健和和王秀銀兩位。

從2012年我先構思了「漫畫的海洋：臺灣」的主題之後，之後到2018年的主題都由阿和負責，他的參與深而廣，建立很多人脈。
　
秀銀則在和我們共事的期間，有好多年都因為安古蘭漫畫展和春節撞期，自己先行出發，在安古蘭一個人過除夕的紀錄。
　
沒有他們兩位，這九年難以啟動也難持續。
　
此外，還有歷年參與的同事與協力夥伴。
　
2011年 12 月和我們一起討論展館的 Joyce，持續一起合作至今。
　
張敏慧、Tess、Nancy，曾經多年貢獻心力。吳幸雯、許雅馨、王正穎、陳德容等曾在臺灣館現場協助的工作人員等。
　
Joy 莊依婷是年來法國現場的調控核心，及她的助理黃心奎。
王耿瑜、何經泰等歷屆導演。
　
多年協助現場版權推介的武忠森、黃珮珊。
　
每年專業的法文翻譯Henri Gentilhomme（我們都暱稱小亨利）、陳太乙、英文翻譯Brian Borse等。
　
吳可明、林怡君、楊先妤、Eden、Trista、Daphne等同事，這兩年來的投入，也讓安古蘭臺灣館持續以新的型態服務參與的漫畫家和讀者。
　
回顧九年，感謝再感謝。
　
現在就讓我簡單地導覽一下。現場再請大家親自參觀。
　
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從臺灣到安古蘭：73位漫畫家的開拓之旅
De Taiwan à Angoulême, le parcours de 73 pionniers de la bande dessinée
　
展期：2020/02/22（六）-03/22（日）10:00-20:00
[每週一公休]
　
・地點：臺灣漫畫基地2F,3F（臺北市大同區華陰街38號）
・主辦單位：文化部
・承辦單位：大塊文化
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＊系列活動＊
　
[座談01]
大開眼界的漫畫嘉年華
——漫畫家告訴你安古蘭哪裡厲害！
　
時間：2020/02/29(六)15:00
地點：臺灣漫畫基地2F
　
61Chi（2012、2014年安古蘭臺灣館參展漫畫家，2017年安古蘭駐村藝術家）
李隆杰（2012、2015、2019年安古蘭臺灣館參展漫畫家）
劉倩帆（2018年安古蘭數位競賽銀獎得主，2020年安古蘭新秀獎入圍）
　
[座談02]
用漫畫環遊世界
——從安古蘭出發，前進歐洲
　
時間：2020/03/07(六)15:00
地點：臺灣漫畫基地2F
　
小莊（2012、2014、2015年安古蘭臺灣館參展漫畫家，作品《80年代事件簿》授權法文、德文、義大利文等版本）
左萱（2017年安古蘭臺灣館參展漫畫家，作品《神之鄉》授權法文版）
陳沛珛（2015、2019年安古蘭新秀獎入圍，2017年安古蘭駐村藝術家，作品《暫時先這樣》授權法文版本）
　
[座談03]
如何讓你的漫畫走出國門？
——編輯看安古蘭與漫畫版權推介
　
時間：2020/03/14(六)15:00
地點：臺灣漫畫基地2F
江美云（曾任東立、大然、青文、尖端編輯，2015年金漫獎最佳編輯，2013、2014年曾陪同漫畫家林珉萱、顆粒前往安古蘭參展）
林怡君（大塊文化副總編，2016年金漫獎最佳編輯，2012、2015、2019、2020年安古蘭臺灣館人員）
黃健和（大辣出版總編，2014年金漫獎最佳編輯，2012-2018年安古蘭臺灣館策展人）
　
[工作坊]
法國漫畫大師貝涅．彼特 Benoît Peeters
漫畫編劇工作坊
　
時間：2020/03/21(六)13:00
地點：臺灣漫畫基地2F
講者：貝涅．彼特 Benoît Peeters
（歐洲著名漫畫編劇，得過諸多漫畫獎項，包含2002年法國安古蘭漫畫大賞、2013年日本文化廳媒體藝術祭大獎等，代表作為「朦朧城市」系列）