大選結束就要斷炊‼️
有這麼現實嗎⁉️🤔
台北市各里辦公處二年多來辦理幸福有里資收站，不僅讓里民養成資源回收、垃圾分類的習慣，
也為地球🌍環保盡一份力量，
沒想到大選完，政策大轉彎‼️
環保署一紙公文📑就要廢除回收制度，
真不令人質疑💬政府需要這麼現實嗎⁉️🙄

♻️【臺北市幸福有里資收站】♻️
幸福有里資收站自105年7月開始辦理，
對這次環保署無預警的停辦🚫，大家都非常錯愕。

事實上、這段期間里長們身先士卒，帶頭做環保，更不吝自掏腰包，準備了各種清涼甜湯和便當供志工們享用。
正是這種投入和熱情吸引了民眾共襄盛舉，讓幸福有里資收站獲得了豐碩的成果。

「資源回收工作」的重點在於人的觀念要改變❗️
首先要感謝的是參與幸福有里資收站的里長和環保志工們持續不斷的向左鄰右舍推銷，讓資源回收成為了我們生活的一部分。

環保局也曾表示【臺北市幸福有里資收站】成果斐然🔝
☑️例如萬華區壽德里，中正區文北里等等舊社區，有些里民常在家中院落堆置雜物，影響環境整潔。
☑️藉由【臺北市幸福有里資收站】提供點數兌換的誘因，讓垃圾山變為寶山，不只家中不再有雜物堆置，街道上棄置的資收物也顯著減少。
☑️設立資源工作站，也可以彌補清運線上服務時間彈性不足的限制，增加民眾進行資源回收的便利性；同時透過點數兌換活動提供民眾誘因，鼓勵更多民眾進行資源回收。

以上種種好的成果展現，🔛優質的政策就應該讓它繼續實行下去，不是嗎!

#訴求文
#中正萬華里長們都辛苦了
#台北市議員徐立信
#對的事做就對了
#歡迎多加使用 Line 諮詢
https://line.me/R/ti/p/%40ashin666

大選結束就要斷炊‼️
有這麼現實嗎⁉️🤔
台北市各里辦公處二年多來辦理幸福有里資收站，不僅讓里民養成資源回收、垃圾分類的習慣，
也為地球🌍環保盡一份力量，
沒想到大選完，政策大轉彎‼️
環保署一紙公文📑就要廢除回收制度，
真不令人質疑💬政府需要這麼現實嗎⁉️🙄

♻️【臺北市幸福有里資收站】♻️
幸福有里資收站自105年7月開始辦理，
對這次環保署無預警的停辦🚫，大家都非常錯愕。

事實上、這段期間里長們身先士卒，帶頭做環保，更不吝自掏腰包，準備了各種清涼甜湯和便當供志工們享用。
正是這種投入和熱情吸引了民眾共襄盛舉，讓幸福有里資收站獲得了豐碩的成果。

「資源回收工作」的重點在於人的觀念要改變❗️
首先要感謝的是參與幸福有里資收站的里長和環保志工們持續不斷的向左鄰右舍推銷，讓資源回收成為了我們生活的一部分。

環保局也曾表示【臺北市幸福有里資收站】成果斐然🔝
☑️例如萬華區壽德里，中正區文北里等等舊社區，有些里民常在家中院落堆置雜物，影響環境整潔。
☑️藉由【臺北市幸福有里資收站】提供點數兌換的誘因，讓垃圾山變為寶山，不只家中不再有雜物堆置，街道上棄置的資收物也顯著減少。
☑️設立資源工作站，也可以彌補清運線上服務時間彈性不足的限制，增加民眾進行資源回收的便利性；同時透過點數兌換活動提供民眾誘因，鼓勵更多民眾進行資源回收。

以上種種好的成果展現，🔛優質的政策就應該讓它繼續實行下去，不是嗎!

#訴求文
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《做工的人》的作者林立青說：
「疫情讓人忙亂，我的作法是冷靜下來，只看記者會，
少看即時新聞，少看政治評論，
把時間用在聯繫和幫忙上，這是我能選擇的，也是能做的事」

當你出一張嘴在撻伐萬華出現防疫破口的時候
有些人卻默默地在防堵你沒想到的漏洞
請大家給這些在各個領域，為台灣人生命安全奮鬥努力的人
🙇🙇🙇致上最高的敬意🙇🙇🙇
💪💪💪萬華加油，台灣加油💪💪💪

#林立青 #萬華物資站 #疫情之下能做的事情
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
專題報導｜防疫模範！見街友「挖垃圾桶也沒東西吃」悲歌 萬華60年小店撐出最強口罩物資隊
https://www.storm.mg/article/3705743
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｜活動主持｜演講座談｜節目邀約｜
｜燈光音響｜活動規劃｜影音製作｜
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📮歡迎私訊洽詢喔📥
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《做工的人》的作者林立青
透過個人FB撰寫「不值得紀錄的小事」
來記錄萬華的抗疫小人物故事
艋舺夜市阿敏會長、涼粉伯第二代辜凱玲、全台最大食物銀行方荷生里長
雖然說時窮節乃見、時勢造英雄～
不過我們的政府機制到底出現了甚麼問題？
竟然讓民間力量超前部署？
這樣的現象是正常的嗎？？？

也請大家給這些在各個領域，為台灣人生命安全奮鬥努力的人
🙇🙇🙇致上最高的敬意🙇🙇🙇
💪💪💪萬華加油，台灣加油💪💪💪

#林立青 #萬華物資站 #疫情之下能做的事情
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專題報導｜防疫模範！見街友「挖垃圾桶也沒東西吃」悲歌 萬華60年小店撐出最強口罩物資隊
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本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
　　　　　　　　　
訪問作者：小野
　　　　　　
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
　　　　
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
　　　　
　　《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
　　　　
　　被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
　　
　　於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
　　　　
　　本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
　　
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
　　
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
　　在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
　　
【PART 2編劇的六種科學方法】
　　對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
　　
【PART 3文學如何改編成電影】
　　我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。　
　　　　　
作者簡介：小野
　　本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
　　
　　二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
　　　　
　　近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　
作者粉絲頁： TMS臺北市影視音實驗教育機構
　　　　
出版社粉絲頁： 積木生活實驗室

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