【#影評】
《#怪胎》台灣愛情電影新體質
台灣的愛情喜劇從來都拍得很怪，《怪胎》把怪做到極致是歪打正著，更是順勢而為。男女主角演員林柏宏與謝欣穎攜手詮釋可愛的怪怪小東西，像是剔除掉了懸疑恐怖與暗黑部分後的台版《雖然是精神病但沒關係》。
《怪胎》或許也是自《那些年，我們一起追的女孩》之始、其實導演...
【#影評】
《#怪胎》台灣愛情電影新體質
台灣的愛情喜劇從來都拍得很怪，《怪胎》把怪做到極致是歪打正著，更是順勢而為。男女主角演員林柏宏與謝欣穎攜手詮釋可愛的怪怪小東西，像是剔除掉了懸疑恐怖與暗黑部分後的台版《雖然是精神病但沒關係》。
《怪胎》或許也是自《那些年，我們一起追的女孩》之始、其實導演廖明毅早就實驗過了並在九年後所種出的一可愛花朵。若不是這朵怪花開花，觀眾也無緣看到謝欣穎和林柏宏這兩隻小精靈在花朵上跳舞。
《怪胎》以強迫症隱喻愛情
《怪胎》片頭以張少懷所主演的短片《停車》做開場，以一有強迫症、專治強迫症（OCD, Obsessive-Compulsive Disorder）的醫師角色自述敘事，為男女主角林柏宏和謝欣穎所飾演的強迫症患者故事做暖場。張少懷是台灣最具個人特色的喜劇演員之一，彷彿將他放在任何類型電影裡都能自成一格而不違和，以這位演員為《怪胎》這部台灣新喜劇開場鋪序篇，平添了幾分慎重的儀式性。
若非台灣電影出現《怪胎》，林柏宏這塊華語影壇輕喜劇的璞玉演員不知還要經過幾年才能打磨出彩。他就是那個光，讓人期待又苦等不到與此演員相對應的好作品，小品《怪胎》其實也只是讓林柏宏「顆顆」個兩聲，就顆出台片喜劇新基因。男女主角演員林柏宏與謝欣穎攜手詮釋可愛的怪怪小東西，像是剔除掉了懸疑恐怖與暗黑部分後的台版《雖然是精神病但沒關係》，只保留兩個神經病相戀的美好童話韻趣。
男主角陳柏青是個茫茫人海中的孤舟小島，因為自己的「不一樣」而低調宅氣地活著，直到他遇見了有著同樣強迫症狀的陳靜。陳靜的自信與主動，對陳柏青產生了致命吸引力，也開啟了他生命中的一扇窗。
陳靜一角由謝欣穎所飾演，新鮮感來自於這台灣女演員在《怪胎》前段祭出從未嘗試過的喜感節奏演出，而其俏皮與前衛人設、將身為 OCD 患者的正向性發揮出新高度，靈動的謝欣穎亦讓人看見了這位演員的更多亮點可能性。
作為台灣首部 iPhone 電影長片，《怪胎》事實上是導演廖明毅摸索以 iPhone 拍片約莫十年的經驗累積成果，全片視覺可見的電影風格皆為迎合手機拍片所能做到的強項特性營造，包括社群平台上常見的 1：1 正方形畫面比例、以美術人工打造色塊型場景來補上攝影語言的景深意境，此舉同時也加強了男女主角面對不完美世界時的二次元喜劇力，形式美學與故事哲學通合一氣。
倘若導演就這樣一路將此氛圍無限放大、玩到底，那麼兩個強迫症病患戀人一起勇闖世界的冒險旅程或許也能帶領觀眾以怪咖視角將人間各種尋常事都看成為光怪陸離都市奇談而得趣，但顯然自編自導自拍自剪的廖明毅導演想要在自己的電影處女作裡放進去的東西不只如此。
《怪胎》電影後段從喜劇驟轉進入愛情劇範疇，簡單一句「在愛情的世界裡，我們都是怪胎」隱喻了愛情讓人變成怪胎（或怪胎讓人得到愛情），也開釋了愛情的得失從來無法用道理邏輯說明。愛情就是 OCD （強迫症），愛情來了與走了，就是強迫症來了與走了，都是挽救不了也醫治不了的，承諾和醫生的存在（或這部電影的存在），目的就是陪你走一趟，做各種心理或醫學乃至藝術或娛樂的陪伴而已。
結局是一記回馬槍，讓建立在健康（？）對等關係的戀人立場互換，情勢逆轉，一部原本出世脫俗的愛情電影，竟可以中途走進八點檔感情戲的套路裡沾腥惹泥、後又跳出來用一場奇幻如夢的生死輪迴重啟一切並用「愛情沒有對錯」的論述做結語，殺個觀眾措手不及，明明電影都散場了你可能還是會揉揉眼睛確認自己是否真的看完了電影？難怪演員會說《怪胎》裡最怪的其實是導演廖明毅。但他既然是台灣第一個用 iPhone 拍商業電影的導演，那這樣做結其實也是剛好而已。
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致命之旅女演員 在 吳可熙 Wu Ke-Xi Facebook 的最讚貼文
法國《世界報》於 #坎城影展 專訪可熙全文：
【吳可熙，一位女演員在 #metoo 時代的自畫像】--台灣女子以親身經歷為緬甸導演趙德胤寫下《灼人秘密》的劇本。
可憐的趙德胤！ 這位定居台灣的緬甸導演，在拍攝《灼人秘密》時，經歷了所有電影導演都畏懼的狀況，那就是編劇出現在他的拍攝現場，小心翼翼地維護著原本屬於她的故事與對白。但還能怎麼樣呢？誰叫吳可熙既是《灼人秘密》這部入圍「一種注視」影片的編劇，也是片中的主要演員。當我們提醒她這種狀況的特殊性時，她盡情地大笑出來， 並且承認當趙德胤企圖放棄某些段落的拍攝時，她曾經咄咄逼人的談判，要求能夠保留這些橋段。她也曾認，最後她還是輸了。但這其實不重要，因為《灼人秘密》本來就是一部關於抗爭與憤怒的影片。重點其實在更遠的地方。劇本的最終版本完成於2017年10月到2018年初，也就是溫斯坦事件（Harvey Weinstein）爆發的時候。那時吳可熙剛寫完一位台灣女演員的故事，一位成為導演、製片和經紀人…等這些男性輕蔑與暴力之標的物的女演員。這故事「有一半是來自於想像」，其餘是這位年輕女孩的個人經驗。
「我習慣為我正在做的，或我遇到的事情留下一點痕跡」。她說：「我從小就有寫日記的習慣。當我在小劇團的『小王子』裡演狐狸時；有三年的時間，我在當嘻哈舞者時，我都有留下筆記。」在鄉下出生的吳可熙，為了成為演員，獨自到台北生活。在電視節目或廣告裡演路人和小角色，她對這行業的苦難算是了然於心的。在2011年遇到趙德胤，「我這才見識到電影的可能性。他要求以一種很自然的方式表演（2012年的《冰毒》，2016年的《再見瓦城》）。為了學習我的人物所說的地方方言，我去緬甸住了一年。當電影在台灣上映時，大家還以為我是緬甸人」。
拍《冰毒》時，為了演好一位靠走私甲基安非他命（Methamphetamine）維生的鄉下女人，當時她原本希望能與原始構想的參考對象見上一面，但對方因害怕惹麻煩上身而拒絕了。「我因此非常焦慮和沮喪。我對身為一位女演員的處境是很敏感的。於是我找來我所有的私人日記、所有我寫過的短篇故事。我告訴自己，現在我可以開始來創造某些東西了」。她的參照對象是麥克･漢內克（Michael Haneke）和克里斯汀･穆基（Cristian Mungiu），這兩人共同引領她去編撰一部劇本，聚焦於一位不知如何變成女演員的臨演。「我告訴趙德胤我要寫這樣劇本，而他只是默默地表示贊同」。最後她交給了他一本從未給其他人看過的劇本。
吳可熙在盧卡諾影展放映的《再見瓦城》中，飾演一位從緬甸到泰國的移民，身陷高壓暴力的齒輪傳動系統中無法自拔。這部片讓她接下來得以演出製作經費相對較高的影片。於是她在《血觀音》裡飾演一位具致命吸引力的女人，也因為這部台灣「黑色电影」的加持，她接到了幾個要她飾演需要於性愛場面寬衣解帶的不祥尤物的邀約。但她寧可賦閒在家。
就在此時，哈維･溫斯坦的事件有了新轉折，他先是涉嫌，接著被告，最後以性騷擾的名義被捕。「我並沒有立刻想到以這個題材寫什麼東西，（吳可熙說），我是對這些女人的故事感興趣，那個晚上在旅館的房間到底發生什麼事？我也讀了那位被名導演性侵的南韓女演員的故事。她在事發十年後，還是因此而自殺了」。
劇本寫完原本是躺在抽屜裡的。2018年初，她開始花了兩個星期，以每天十小時的進度重寫。她開始在裡面加入個人經驗，例如最早她在廣告裡的小角色。「那時在拍攝現場，在正式開拍之前，我問導演是要拍我的腳，或是要用大特寫拍我，好讓我可以有時間準備？他跟攝影指導都喜歡謿笑愛問技術問題的臨演。接著導演告訴我說要為我加一場戲，他收集了所有劇組人員身上的鈔票，將它們排成一支扇子，然後將它交給主要演員，要他用這些鈔票非常用力地賞我耳光。在場所有的的人都非常震驚，那位演員根本做不到。於是那位導演拿起鈔票，現場教他該如何做。必須用力賞我耳光，而我還被迫得笑，因為我很高興別人用的是錢賞我耳光。但接下來兩星期，我天天都做惡夢」。
當劇本完成後，她將稿子以mail寄給趙德胤， 趙德胤同意製作，並且親自導演這個劇本。如何斟酌該找哪一個男人來導自己的故事？吳可熙回答說：「我和趙德胤工作的經驗告訴我，他是一個非常細心觀察女人的導演，（…）我們一起拍的第一部片靈感是來自他的大姊的故事，我在緬甸見到他的家人，他是媽媽和三個姊姊帶大的」。要拍攝這麼私密的的素材是一件令人難以忍受的事。「我們的構想是要進入一個女人的精神層面，好能夠體會她生活在這個狀況下的真實感受」。但在拍攝現場，這種移情作用是要付出代價的。得拍攝一整天由一位飾演專橫的導演所主導的賞耳光戲；另一天則拍攝在冰水中游泳的部分。但其中最困難的卻是「回到最原始的我，一位天真無邪的演員，那個當時還不是很有經驗的我」。
在《灼人秘密》的結尾，這種天真無邪已是一段遙遠的回憶，而所有參與其中的人的未來都還在未定之天。至於它的創造者與飾演者，也擺盪於表演（她剛與一家好萊塢經紀公司簽約），與寫作之間。也或許有那麼一天，她會是導演。
Thomas Sotinel －『世界報』2019, 5, 26
＃小編要特別感謝PaiZhangWang的法文翻譯 ！
致命之旅女演員 在 吳可熙 Wu Ke-Xi Facebook 的精選貼文
法國《世界報》於 #坎城影展 專訪可熙全文：
【吳可熙，一位女演員在 #metoo 時代的自畫像】-\-\台灣女子以親身經歷為緬甸導演趙德胤寫下《灼人秘密》的劇本。
可憐的趙德胤！ 這位定居台灣的緬甸導演，在拍攝《灼人秘密》時，經歷了所有電影導演都畏懼的狀況，那就是編劇出現在他的拍攝現場，小心翼翼地維護著原本屬於她的故事與對白。但還能怎麼樣呢？誰叫吳可熙既是《灼人秘密》這部入圍「一種注視」影片的編劇，也是片中的主要演員。當我們提醒她這種狀況的特殊性時，她盡情地大笑出來， 並且承認當趙德胤企圖放棄某些段落的拍攝時，她曾經咄咄逼人的談判，要求能夠保留這些橋段。她也曾認，最後她還是輸了。但這其實不重要，因為《灼人秘密》本來就是一部關於抗爭與憤怒的影片。重點其實在更遠的地方。劇本的最終版本完成於2017年10月到2018年初，也就是溫斯坦事件（Harvey Weinstein）爆發的時候。那時吳可熙剛寫完一位台灣女演員的故事，一位成為導演、製片和經紀人…等這些男性輕蔑與暴力之標的物的女演員。這故事「有一半是來自於想像」，其餘是這位年輕女孩的個人經驗。
「我習慣為我正在做的，或我遇到的事情留下一點痕跡」。她說：「我從小就有寫日記的習慣。當我在小劇團的『小王子』裡演狐狸時；有三年的時間，我在當嘻哈舞者時，我都有留下筆記。」在鄉下出生的吳可熙，為了成為演員，獨自到台北生活。在電視節目或廣告裡演路人和小角色，她對這行業的苦難算是了然於心的。在2011年遇到趙德胤，「我這才見識到電影的可能性。他要求以一種很自然的方式表演（2012年的《冰毒》，2016年的《再見瓦城》）。為了學習我的人物所說的地方方言，我去緬甸住了一年。當電影在台灣上映時，大家還以為我是緬甸人」。
拍《冰毒》時，為了演好一位靠走私甲基安非他命（Methamphetamine）維生的鄉下女人，當時她原本希望能與原始構想的參考對象見上一面，但對方因害怕惹麻煩上身而拒絕了。「我因此非常焦慮和沮喪。我對身為一位女演員的處境是很敏感的。於是我找來我所有的私人日記、所有我寫過的短篇故事。我告訴自己，現在我可以開始來創造某些東西了」。她的參照對象是麥克･漢內克（Michael Haneke）和克里斯汀･穆基（Cristian Mungiu），這兩人共同引領她去編撰一部劇本，聚焦於一位不知如何變成女演員的臨演。「我告訴趙德胤我要寫這樣劇本，而他只是默默地表示贊同」。最後她交給了他一本從未給其他人看過的劇本。
吳可熙在盧卡諾影展放映的《再見瓦城》中，飾演一位從緬甸到泰國的移民，身陷高壓暴力的齒輪傳動系統中無法自拔。這部片讓她接下來得以演出製作經費相對較高的影片。於是她在《血觀音》裡飾演一位具致命吸引力的女人，也因為這部台灣「黑色电影」的加持，她接到了幾個要她飾演需要於性愛場面寬衣解帶的不祥尤物的邀約。但她寧可賦閒在家。
就在此時，哈維･溫斯坦的事件有了新轉折，他先是涉嫌，接著被告，最後以性騷擾的名義被捕。「我並沒有立刻想到以這個題材寫什麼東西，（吳可熙說），我是對這些女人的故事感興趣，那個晚上在旅館的房間到底發生什麼事？我也讀了那位被名導演性侵的南韓女演員的故事。她在事發十年後，還是因此而自殺了」。
劇本寫完原本是躺在抽屜裡的。2018年初，她開始花了兩個星期，以每天十小時的進度重寫。她開始在裡面加入個人經驗，例如最早她在廣告裡的小角色。「那時在拍攝現場，在正式開拍之前，我問導演是要拍我的腳，或是要用大特寫拍我，好讓我可以有時間準備？他跟攝影指導都喜歡謿笑愛問技術問題的臨演。接著導演告訴我說要為我加一場戲，他收集了所有劇組人員身上的鈔票，將它們排成一支扇子，然後將它交給主要演員，要他用這些鈔票非常用力地賞我耳光。在場所有的的人都非常震驚，那位演員根本做不到。於是那位導演拿起鈔票，現場教他該如何做。必須用力賞我耳光，而我還被迫得笑，因為我很高興別人用的是錢賞我耳光。但接下來兩星期，我天天都做惡夢」。
當劇本完成後，她將稿子以mail寄給趙德胤， 趙德胤同意製作，並且親自導演這個劇本。如何斟酌該找哪一個男人來導自己的故事？吳可熙回答說：「我和趙德胤工作的經驗告訴我，他是一個非常細心觀察女人的導演，（…）我們一起拍的第一部片靈感是來自他的大姊的故事，我在緬甸見到他的家人，他是媽媽和三個姊姊帶大的」。要拍攝這麼私密的的素材是一件令人難以忍受的事。「我們的構想是要進入一個女人的精神層面，好能夠體會她生活在這個狀況下的真實感受」。但在拍攝現場，這種移情作用是要付出代價的。得拍攝一整天由一位飾演專橫的導演所主導的賞耳光戲；另一天則拍攝在冰水中游泳的部分。但其中最困難的卻是「回到最原始的我，一位天真無邪的演員，那個當時還不是很有經驗的我」。
在《灼人秘密》的結尾，這種天真無邪已是一段遙遠的回憶，而所有參與其中的人的未來都還在未定之天。至於它的創造者與飾演者，也擺盪於表演（她剛與一家好萊塢經紀公司簽約），與寫作之間。也或許有那麼一天，她會是導演。
Thomas Sotinel －『世界報』2019, 5, 26
＃小編要特別感謝PaiZhangWang的法文翻譯 ！
致命之旅女演員 在 愛看電影的波妞- Facebook 的最讚貼文
#波妞聊演員 亞曼達·塞佛瑞 （Amanda Seyfried）
各位粉絲晚安🙆🙆又來到禮拜一啦～～時間過好快，不知不覺八月就要來了，而本周波妞最期待的就是禮拜三要上映的 #媽媽咪呀回來了，所以在上映前，來介紹一下會唱又會演戲的女神亞曼達·塞佛瑞吧><
1985年12月3日出生於美國賓夕法尼亞州
出生於賓夕法尼亞州的她，父親是一位藥劑師，母親是一位職能治療師，而外型亮麗的她，可是留著德國，以及一些蘇格蘭、愛爾蘭及英格蘭血統，姐姐珍妮佛塞佛瑞是費城搖滾樂團「Love City」的成員之一。
11歲就成為了一名兒童模特，曾經和蕾頓米絲特一起登上衣服品牌的廣告宣傳照。但她在十七歲時決定停止擔任模特兒，她說：「我太瘦了，而且帶過牙套，所以我知道我不是一個可愛的模特兒。我從來不覺得自己很漂亮，我只是覺得當模特兒很好玩，而且我可以拿這筆自己賺到的錢去買一些好吃的零食。」 2003年時畢業於威廉艾倫高中，便進入福特漢姆大學繼續研讀。之後亞曼達在退休社區中擔任女服務生，同時上了許多發聲課程，學習如何演唱，她開始接受百老匯教練的訓練，並在日間電視劇《指路明燈》參與演出，不過她的名字沒有被寫在演員名單中。
2004年，她與瑞秋麥亞當斯及琳賽蘿涵主演第一部電影作品《辣妹過招》，這部校園青春喜劇讓她就此走紅，並讓她在MTV電影頒獎典禮上獲得最佳上鏡獎。接著，她也開始參與一些獨立製片的電影，像是讓她奪得瑞士洛加諾國際電影節最佳女演員銅獎的《九條命》，以及在《布魯斯威利之終極黑幫》與布魯斯威利、歌手賈斯汀一同尬戲。 2008年，她與梅莉史翠普、皮爾斯布洛斯南、柯林佛斯合作演出浪漫音樂喜劇《媽媽咪呀》，在票房上獲得佳績。同年，她參與了驚悚喜劇《辣的要命》的演出，此片於2009年在多倫多影展中首映，但得到的評價卻褒貶不一。後來，她參與了獨立喜劇電影《Boogie Woogie》，該片最初在2009年於愛丁堡國際電影節首映。2009年，她在第81屆奧斯卡金像獎上擔任頒獎人，並且參與節目演出。同年，導演查克·史奈德希望由她來飾演電影《殺客同萌》的女主角，但由於撞到電視劇《三棲大丈夫》的檔期而棄演。
2010年，她與查寧·坦圖共同演出改編自尼可拉斯·史派克同名小說的電影《最後一封情書》，她還為此片創作並演唱了歌曲《Little House》，收錄在《最後一封情書》電影原聲帶中。儘管評價不好，《最後一封情書》還是打敗了《阿凡達》的紀錄，在美國賣了8000萬美金以及全球1.15億美金的票房。
同年，她也參與了情色驚悚電影《色·誘》的演出，在片中她飾演被僱來測試丈夫的妓女，因為他的妻子認為丈夫對她不忠，該片成為導演艾騰·伊格言最賣座的電影。她在片中的演出獲得影評的好評，同時也幫助她打開戲路。
後來，她參與了改編自小說的電影《給茱麗葉的信》，普遍得到影評不錯的評價。在2010年MTV電影獎中，她獲得了「年度最具突破女演員獎」，同時她還入選了富比士「17位最應該認識的明星」。
不過從2011年開始，她開始嘗試了不同類型的電影，她參與了電影《血紅帽》的演出，雖然本片的評價大多都不太正面，但還是以4200萬美金的預算，獲得了9000萬的全球票房。同年，她也演出了安德魯·尼可執導的電影《鐘點戰》，雖然評價兩極，但還是獲得了1億7000萬美金的全球票房。
2012年，與休傑克曼、安海瑟威重新詮釋雨果名作《悲慘世界》的音樂劇電影改編版本，該片與她的演出得到了許多正面的評價，也獲得了奧斯卡最佳影片的入圍。2013年，她參與羅布·愛潑斯坦及傑佛瑞·佛萊德曼執導的電影《A片女神 深喉嚨》，她飾演傳奇AV女優琳達·拉芙蕾絲，她在電影中的表現，贏得了影評人一致的好評。
2014年她演出西部喜劇片《百萬種硬的方式》，與莎莉·賽隆及連恩·尼遜共同主演，可惜這部電影獲得評價很差。同年，與班·史提勒、娜歐蜜·華茲及亞當·崔佛主演電影《青春倒退嚕》，獲得普遍好評。2015年，她與馬克·華伯格、塞思·麥克法蘭演出喜劇《熊麻吉2》，同時也參與電影《潘恩：航向夢幻島》演出，飾演彼得潘的母親。
2016年，在《Allure》雜誌的採訪中，她坦承自己患有強迫症及恐慌症，所以她始終無法克服心中恐懼上舞台表演，甚至還會有質疑自己為什麼會出現在演藝圈等念頭：「沒有人想要見到我，為什麼別人要跟我拍照，這些都是愚蠢的，都是不理智的。」，即便她深知這樣的想法是愚蠢、不理智的，但她還是缺乏安全感。不只如此，從19歲開始，她就一直有服用抗憂鬱藥劑「立普能」的習慣。現年30歲的她，已服用該藥物長達11年之久，她表示自己一直都是服用「最低劑量」，目前也沒有停藥的打算，她說：「不管這些藥物可能只有安慰作用，我都不希望去冒險。」她也向擔心她的粉絲們解釋，經過多年的治療後強迫症與恐慌症的改善許多。
2017年她與奧斯卡影后莎莉麥克琳主演有「臨終版《穿著Prada的惡魔》」之稱的《她其實沒那麼壞》，她在該片和2015年一起合作過舞台劇的湯瑪斯薩多斯基重逢，並擦出愛的火花，後來結婚生下一個寶寶。今年，生完孩子的她，第一部復出作品《視界戰》，獲得評價不是很好。同年，2016年開始拍攝的《老闆好壞》上映，評價也是普普。這禮拜即將要上映的《媽媽咪呀！回來了》評價還不錯，看來各位影迷可以好好期待一下！！
歷年作品有：
2004年《辣妹過招》
2005年《美國槍枝的秘密》、《九條命》
2006年《布魯斯威利之終極黑幫》
2008年《媽媽咪呀！》、《斃夜旅行》
2009年《辣的要命》、《Boogie Woogie》
2010年《最後一封情書》、《色．誘》、《給茱麗葉的信》
2011年《鐘點戰》、《血紅帽》、《一袋錘子》
2012年《悲慘世界》、《致命救援》
2013年《A片女神 深喉嚨》、《婚禮大聯矇》
2014年《百萬種硬的方式》、《青春倒退嚕》
2015年《熊麻吉2》、《潘恩：航向夢幻島》、《聖誕好家在》、《幸福再敲門》
2017年《她其實沒那麼壞》
2018年《視界戰》、《老闆好壞》、《媽媽咪呀！回來了》
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＃雖然有恐慌症卻成功克服恐懼演出這麼多部作品
＃女神生完孩子依然很美