陳黎〈舌頭〉

我把一節舌頭放在她的鉛筆盒裡。是以，每次她打開筆盒，要寫信給她的新戀人時，總聽到囁嚅不清的我的話語，像一行潦草的字，在逗點與逗點間，隨她新削好的筆沙沙作響。然後她就停了下來。她不知道那是我的聲音，她以為從上次見面後不曾在她耳際說話的我，已永遠保持沉默了。她又寫了一行，發現那個筆劃繁多的「愛」寫得有點亂。她順手拿起了我的舌頭，以為那是橡皮擦，重重重重地往紙上擦去，在愛字消失的地方留下一沱血。
　
　
＊原詩可見「陳黎詩倉庫」：
http://faculty.ndhu.edu.tw/~chenli/poetry8.htm#tt
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◎ 作者簡介
陳黎，本名陳膺文，一九五四年生，台灣師大英語系畢業。著有詩集，散文集，音樂評介集凡二十餘種。譯有《辛波絲卡詩集》、《拉丁美洲現代詩選》等二十餘種。曾獲國家文藝獎，吳三連文藝獎，時報文學獎敘事詩首獎、新詩首獎，聯合報文學獎新詩首獎，台灣文學獎新詩金典獎，梁實秋文學獎翻譯獎等。二○○五年獲選「台灣當代十大詩人」，曾獲邀代表台灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。

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◎ 小編 #Y 賞析

從1975年首部詩集《廟前》出版到2000年代的此刻，陳黎的詩一直都頗具實驗性的風格，儘管時至今日，新讀者乍讀也不會覺得這是「過時」的產物，甚至仍然會認為是前衛的寫作。陳黎的創作頗豐，早期的風格也充滿野心。從語言、形式到題材，皆是寫作者意圖不斷追索與玩賞的技藝。儘管陳黎較為人所知的代表是乒乓相接的〈戰爭交響曲〉，但從《動物搖籃曲》中的〈小丑畢費的戀歌〉、〈魔術師夫人的情人〉、〈黃昏過蘇花公路送癌症病人回家〉就已經能看出許多新鮮的文字有機體。

延續著自己相當有突破性的代表作詩集《島嶼邊緣》（戰爭交響曲也是收錄在此書），這首〈舌頭〉一詩收錄在陳黎的第八本詩集《苦惱與自由的平均律》。評論者賴芳伶認為：「這本詩集在歷史性的前瞻與回顧中不斷自我辯證，既反思了舊有的美學軌範，並努力開放更新詩的形式；當然，類似的用心早在他近十餘年來的詩作中迭番出現；不過，仍以此集為最。陳黎自創的語言遊戲，喜歡大量援用約定俗成的話語和意象，常帶有後設式的自我指涉的傾向，讀者受邀進入詩中世界，聽其喃喃絮語的同時，亦回應了詭譎的閱讀反應。」詩人意圖在此編織的「詭譎」形體，或許也可以和這個月每詩本週的「奇怪」互相呼應。當然〈舌頭〉遠遠也不是陳黎最奇怪的詩，但絕對是其「散文詩」中非常精悍準確的一首。

豪不分行的「散文」詩，本質上會是一種「奇怪」的存在嗎？但是在這個場景的末尾：「她又寫了一行，發現那個筆劃繁多的「愛」寫得有點亂。她順手拿起了我的舌頭，以為那是橡皮擦，重重重重地往紙上擦去，在愛字消失的地方留下一沱血。」卻又那麼荒謬而合理。最廣為人知的那些散文詩代表作，如商禽的〈長頸鹿〉、蘇紹連的〈獸〉或許都是如此。作為一種對於「奇怪排版」的想像，散文詩似乎奇怪又不奇怪。儘管表面上沒有分行，但當「不分行」作為一種詩人有意為之的策略，或許詩作中的節奏、畫面、情節都作為一種隱藏的分行，在寫作者心中完成了。

不同於上述兩首散文詩對於動物性的想像或運用，陳黎的這首〈舌頭〉則是將身體器官（陳黎或許是全台灣最會寫『舌頭』的詩人了）與字詞、情愛的意象交錯，拼揍出如是光景。作為某種「在逗點與逗點間，隨她新削好的筆沙沙作響」在狀聲詞裡也帶有奇妙的情色意味。

見血是正常的，那畢竟是「我」的舌頭啊。

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美術設計：佳郁
　
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210821.html

#每天為你讀一首詩 #奇怪 #陳黎 #舌頭

好啊以後都不要校稿了R（生氣什麼

#設計師說鳥事少一點快樂多一點
#但瑞凡你少掉的是一橫不是一點啊

【你什麼時候產生了我寫錯字的錯覺？】
　
最近幾天，網路上有關字體設計的話題又流行起來，有人討論某公司LOGO裡面「鴻」是不是少一橫。雖然不知道這位設計師是不是寫錯字，不過其他商業LOGO中，確實是有為了讓招牌更均衡好看而簡化字形的例子。
　
而在文學上，除了錯字，還有人大膽玩「自創字」。其中最具代表的，大概是詩人夏宇的〈降靈會III〉（收錄於《腹語術》），一個錯字看起來可能是錯字，但當通篇都讀不出來時，錯字都不錯字了（？）。
　
#以下開放各家錯字參戰
#夏宇 #現代詩

【林榮三文學獎賞析：狂賀！！！每天成員曹馭博榮獲首獎！！！】
　　
與蒂蒂復健一日──給罹患失語症的姐姐 ◎＃曹馭博
　　　
復健室的人問我，是妳的誰？
我是蒂蒂的弟弟
什麼都沒關係了，什麼都霉──
我只能以最少的利器保護蒂蒂
　
（我努力把妳的話從唇齒削下）
醫生說，得用腹部嘻嘻
吐一口氣。會不會痛？
──人都走了，等候我簡短的說　
假如妳顛四倒三過目忘忘
記得用最少的語言重新
構築妳的居所
藥是沒用，陪伴一定是藥
　
（妳把想說的話語藏進喉嚨）　
「嘗嗎？」我拒絕藥水
拒絕半流質的食物。施予每個人都會
醫生會，媽媽會，寫詩的人也會
「我正嗎？」
我說，施予者不屬於時間
「正常嗎？」
失語者的眼睛是雪
是第一人稱的雪
「我正常嗎？」
人生正長，失語正常
我還在躲藏，並天天構思
該如何找到一個詞作為妳篇章的開頭
　　
（妳把世界的錯亂抖出舌頭）
醫院總有屬不輕的死亡
反正我們是地球上唯一能苟同的姊弟
記得小時候騎腳踏車
跑進無輪的田裡。稻子來不及收割，爸媽向農夫對不起
妳擋在我面前，說一切都是姊姊的錯
姊姊得錯，得錯……
　　
「──是失語症的錯」
　　
從來就不是蒂蒂的錯。
那晚，妳在房間角落堆起睡意又兀自打散
上帝輕摳妳的後腦勺，失序的紅血球打翻了妳的刷版
鉛字是紅，人生是紅
妳再也無法成篇
　
（我將妳的話拼貼成形）
復健室的燈就要襲蔑了
明天，我還會再來
「你還會載來明天？」　
當太陽升起時，我會載來
明天，我會再來。　
要記得醫生說的，嘻嘻，吐一口氣
記得妳，記得我，記得媽媽爸爸
記得我是蒂蒂的弟弟
記得用最少的語言重新
構築妳的居所
　
鎖上病房的門時，我依稀聽見：「我是弟弟的蒂蒂……」
　
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◎作者簡介
　
曹馭博，西元1994年生，就讀東華大學華文文學所創作組。曾擔任過淡江大學微光現代詩社社長，得過一些文學獎，現代詩之作品也刊登於自由副刊、創世紀詩刊、乾坤詩刊、衛生紙詩刊、台港文学选刊、淡江詩派的誕生。
　
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美術設計：許宸碩
攝影來源：許宸碩
　
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◎小編利文祺賞析
　　
林榮三文學獎出爐了。我想每天為你讀一首詩可以為這些詩作小小的介紹。
　　
首先，恭喜這次首獎由每天為你讀一首詩的同仁馭博獲得！（鼓掌聲）
　　
林榮三詩獎的評審每年不同，但大致可看出一種跡象，即是社會、疾病的書寫，似乎較獲得評審的青睞。〈與蒂蒂復健一日〉即是如此。詩中大量的同音異義字模擬患者的語言理解障礙，如沒／霉，嘻／吸，襲蔑／熄滅，弟弟／蒂蒂，或者「我正嗎？」延異成為「我正常嗎？」這些語言遊戲或許能以德希達的différance來看。他從法文différence中，自創出同音的différance，展現語言的歧異和延異，達到對抗語音中心主義，或所謂邏各斯主義。馭博的詩也似乎如此，在失語（無法言說）和文字本身的延異之下，並且拒絕傳統的詩歌架構，如他所言「該如何找到一個詞作為妳篇章的開頭」，以此讓我們思考正常／疾病的辯證，以及生命和親情。
　
回到詩意本身，這首詩確實有缺陷，如筆力過度（這常是疾病或社會書寫常犯的毛病），在「我努力把妳的話從唇齒削下」，「妳把世界的錯亂抖出舌頭」，或「妳在房間角落堆起睡意又兀自打散／上帝輕摳妳的後腦勺，失序的紅血球打翻了妳的刷版」。架構和語言的失序本來是模擬失語症，但有時也會讓人質疑策略的有效性，如「過目忘忘」是否為必要。在文字經營上也容易看到刻痕，如錯在於誰最後歸諸於「──是失語症的錯」，讀者可能因為鑿痕太深而不繼續買帳。我們期待馭博能寫出更多好詩，並超越此詩。　
　
https://cendalirit.blogspot.com/2017/11/21071119.html