以下的文章就是Thomas Chung 寫的。請看一下！
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我在大約15年前認識大竹研，第一次看這位吉他人的演出是2006年10月的⎡流樂之歌音樂節⎦，他跟生祥和平安隆在大安森林主舞台作【種樹】專輯的發表，之後也在華山文化園區4館(那時還未有 Legacy)，大竹研有一個名為【當我的吉他遇見古樂器 When New and Ancient Instruments Meet】的工作坊，那時候他分享的內容已經記不起來，只知道這是一個非常愛彈吉他的人。大約一年之後，大竹研就開始常在臺灣表演，我更有差不多15個月的時間跟他成為室友，那時候才真正領會，這人不只愛彈吉他，而吉他根本就是他身體的一部份，或者是已經合體了，所以當他去年得到 (終於!!) 金音創作獎最佳樂手奬時，我腦海中一直出現的畫面，就是跟他當室友那時他除了洗澡睡覺上廁所，幾乎吉他不離手的樣子。最近一次看大竹研彈吉他是在228浮現祭他和生祥的演出，那天因為附近大舞台的音量，從Sound check 開始就感覺不妙，只有二人的民謠曲風，很難敵得過樂團巨大的聲響。但到正式上台的第一曲開始，就看到生祥和大竹研二人從容不迫的，彷彿不受打擾，這當然跟這兩位老拍檔充滿默契的起承轉合有關。熟悉他們演出的樂迷都知道，大竹研每次在生祥作品中的Solo 都一定有不一樣的彈奏，他在浮現祭當天的演出，絕對令人目瞪口呆，拍案叫絕，縱然在不理想環境下，他甚至交出了更令觀眾驚喜連連的演出，這位最佳吉他手真是貨真價實，令人回味無窮。

早川徹跟我很多共同喜愛的音樂人，我們常常會一起討論一些歌曲，遇到他在鋼琴前，我們就會用合唱Billy Joel 的 Vienna, She’s always a woman，或是模仿Bob Dylan 的唱腔惡搞 Like a rolling stone。Toru 跟我分享過很多故事，他如何在老師古澤良治郎的影響下，養成今天的音樂品味的堅持，他不執著於精準，在錄音室中常常會保留一些自然流露的小瑕疵。現場演出時他會不經意的製造危機，這種技巧的考驗不是朝夕可以成就的事，他常說彈 Bass 是最不起眼的伴襯角色，但由 Toru 彈奏的Bass，卻往往是焦點所在，每次看到他像小孩子般在舞台上跳躍，就深深感動，而他每次的 Bass Solo，都是那麼的賞心悅目。

大家應該知道，東京中央線樂隊的名稱就是來自貫穿東京市的鐵路系統，稱為中央線。中央線沿線有許多酒吧、Live House、俱樂部，而他們三個人從年輕的時候到現在，就常在這些爵士樂和搖滾樂的場地玩音樂。所以東京中央線這個名稱，具有他們音樂之旅的象徵意義，也是他們的根源之一。 兩年前我就跟著他們，走了一趟東京中央線的小巡演，我可以告訴大家，這真的不是輕鬆簡單的事。那天福島紀明開著他的小客貨車，車上塞滿樂器，所以無法載其他人，當時我住在 Toru家，他要負責帶吉他音箱，但由於在東京坐計程車太奢侈，所以只好用手推車運送20kgs 的音箱，走了15分鐘的路程坐中央線，期間還換了一次車，下車後再走10分鐘才到達演出的 Live House! 而Nori 則已經先到，開始把鼓組合。可能您會問，Live House 沒有鼓嗎? 當然不是，這是因為 Nori 想用自己的鼓，給樂迷最佳的聆聽效果。而Nori 的這份精神，更延伸到臺灣。在兩年前，他從日本訂了一套全新的鼓組，寄來臺灣，所以他從 Lines & Stains 開始的錄音，都會用自己的鼓。至於演出，除了臺北以外的專場演出，他都幾乎自備鼓組。Nori 是一個心思非常細膩的人，他同樣受恩師古澤良治郎的影響很深，而且常常懷念著他，有次演出完聊到他過世的老師，他更失控地哭起來，那份真摯的師徒感情令人動容。

我真的很愛看東京中央線的演出，所以每次我都希望有更多的人一起看。我沒有奢求他們的音樂可以很普及，畢竟很多的樂迷對純音樂的演奏並不那麼熱衷，不過，我還是希望不厭其煩，要找出更多懂得欣賞這三位大叔的樂迷，來，暫時不要依賴歌詞的文字導引，偶爾放棄用歌曲來替自己感覺，放開胸懷，來坐上一趟東京中央線的音樂列車，我相信您會享受這三位有極深厚音樂修練所炮製出來每次都獨一無二的高質素現場演出。

從3月中到4月下旬，東京中央線將會從南到北，演出4場，每場都有當天限定不同的風格內容，要邀請大家跟他們一起充滿闘志 Fly by Light!!

東京中央線 Fly by Light 發片巡迴音樂會
Fly by Light Heavy Night
日期: 2021/3/13 (本週六)
時間: 8 pm
地點: 台南 Room 335 Live House

才70個位，現在還剩53，南部的朋友啊!!!

大家好，我是東京中央線 的活動統籌Thomas。

我大約在15年前認識大竹研，第一次看這位吉他人的演出是2006年10月的⎡流樂之歌音樂節⎦，他跟生祥和平安隆在大安森林主舞台作【種樹】專輯的發表，之後也在華山文化園區4館(那時還未有 Legacy)，大竹研有一個名為【當我的吉他遇見古樂器 When New and Ancient Instruments Meet】的工作坊，那時候他分享的內容已經記不起來，只知道這是一個非常愛彈吉他的人。大約一年之後，大竹研就開始常在臺灣表演，我更有差不多15個月的時間跟他成為室友，那時候才真正領會，這人不只愛彈吉他，而吉他根本就是他身體的一部份，或者是已經合體了，所以當他去年得到 (終於!!) 金音創作獎最佳樂手奬時，我腦海中一直出現的畫面，就是跟他當室友那時他除了洗澡睡覺上廁所，幾乎吉他不離手的樣子。最近一次看大竹研彈吉他是在228浮現祭他和生祥的演出，那天因為附近大舞台的音量，從Sound check 開始就感覺不妙，只有二人的民謠曲風，很難敵得過樂團巨大的聲響。但到正式上台的第一曲開始，就看到生祥和大竹研二人從容不迫的，彷彿不受打擾，這當然跟這兩位老拍檔充滿默契的起承轉合有關。熟悉他們演出的樂迷都知道，大竹研每次在生祥作品中的Solo 都一定有不一樣的彈奏，他在浮現祭當天的演出，絕對令人目瞪口呆，拍案叫絕，縱然在不理想環境下，他甚至交出了更令觀眾驚喜連連的演出，這位最佳吉他手真是貨真價實，令人回味無窮。

早川徹跟我很多共同喜愛的音樂人，我們常常會一起討論一些歌曲，遇到他在鋼琴前，我們就會用合唱Billy Joel 的 Vienna, She’s always a woman，或是模仿Bob Dylan 的唱腔惡搞 Like a rolling stone。Toru 跟我分享過很多故事，他如何在老師古澤良治郎的影響下，養成今天的音樂品味的堅持，他不執著於精準，在錄音室中常常會保留一些自然流露的小瑕疵。現場演出時他會不經意的製造危機，這種技巧的考驗不是朝夕可以成就的事，他常說彈 Bass 是最不起眼的伴襯角色，但由 Toru 彈奏的Bass，卻往往是焦點所在，每次看到他像小孩子般在舞台上跳躍，就深深感動，而他每次的 Bass Solo，都是那麼的賞心悅目。

大家應該知道，東京中央線樂隊的名稱就是來自貫穿東京市的鐵路系統，稱為中央線。中央線沿線有許多酒吧、Live House、俱樂部，而他們三個人從年輕的時候到現在，就常在這些爵士樂和搖滾樂的場地玩音樂。所以東京中央線這個名稱，具有他們音樂之旅的象徵意義，也是他們的根源之一。 兩年前我就跟著他們，走了一趟東京中央線的小巡演，我可以告訴大家，這真的不是輕鬆簡單的事。那天福島紀明開著他的小客貨車，車上塞滿樂器，所以無法載其他人，當時我住在 Toru家，他要負責帶吉他音箱，但由於在東京坐計程車太奢侈，所以只好用手推車運送20kgs 的音箱，走了15分鐘的路程坐中央線，期間還換了一次車，下車後再走10分鐘才到達演出的 Live House! 而Nori 則已經先到，開始把鼓組合。可能您會問，Live House 沒有鼓嗎? 當然不是，這是因為 Nori 想用自己的鼓，給樂迷最佳的聆聽效果。而Nori 的這份精神，更延伸到臺灣。在兩年前，他從日本訂了一套全新的鼓組，寄來臺灣，所以他從 Lines & Stains 開始的錄音，都會用自己的鼓。至於演出，除了臺北以外的專場演出，他都幾乎自備鼓組。Nori 是一個心思非常細膩的人，他同樣受恩師古澤良治郎的影響很深，而且常常懷念著他，有次演出完聊到他過世的老師，他更失控地哭起來，那份真摯的師徒感情令人動容。

我真的很愛看東京中央線的演出，所以每次我都希望有更多的人一起看。我沒有奢求他們的音樂可以很普及，畢竟很多的樂迷對純音樂的演奏並不那麼熱衷，不過，我還是希望不厭其煩，要找出更多懂得欣賞這三位大叔的樂迷，來，暫時不要依賴歌詞的文字導引，偶爾放棄用歌曲來替自己感覺，放開胸懷，來坐上一趟東京中央線的音樂列車，我相信您會享受這三位有極深厚音樂修練所炮製出來每次都獨一無二的高質素現場演出。

從3月中到4月下旬，東京中央線將會從南到北，演出4場，每場都有當天限定不同的風格內容，要邀請大家跟他們一起充滿闘志 Fly by Light!!

東京中央線 Fly by Light 發片巡迴音樂會
Fly by Light Heavy Night
日期: 2021/3/13 (本週六)
時間: 8 pm
地點: 台南 Room 335 Live House
https://is.gd/sr59TZ

才70個位，現在還剩53，希望南部的朋友不要錯過。

【緩慢，窒息】
　　
　　摩洛哥武漢肺炎確診迅速突破六百大關，總計638人，37人死亡，26人痊癒。
　　政府斷然採取封鎖管制等防疫手段，至今不到兩週，對民生與經濟的打擊顯而易見．
　　為確保貨物流通順暢，民生用品供給正常，貨車司機仍可照常上工，然而沿途所有咖啡廳與小餐館全歇業，司機們連休息、喝個咖啡的地方都沒有，只好自備餐點甚至睡袋，每到一個點，完成送貨，必定上下消毒貨車內外，增加工作量．卻因運輸送貨的流動性，人們害怕貨車司機將病毒從其他地方帶進來，將之視為病毒地排擠．
　　
　　除去人類經濟活動因武漢肺炎而暫緩，讓地球得以休養生息這個看似正面的影響之外，對人類社會、經濟、教育與文化等，很難不是層層面面的衝擊．
　　近來媒體可見印度與非洲各國同樣採取封鎖管制的防疫手段，讓無數貧民窮者頓失依靠，處境堪憐，如印度數以百萬計的貧困移工，抑或為了賺點小錢卻飽受警棍的非洲小販．摩洛哥目前還算平靜，政府仍須出動更多警力來維護秩序，然而同時無數人口因而失業在家，長期下來，難保這些人不會為了謀生，違法外出，尋找可以掙得任何一丁點收入的可能．
　　我們民宿工程因為封鎖與管制，難以採購必要建材，再過一陣子，很可能不得不停工，影響所及，便是工班的失業．
　　媒體報導，武漢肺炎已讓全球超過一百六十個國家停課，唯獨澳洲、新加坡、古巴與台灣在內等六個國家正常上課，確診案例也沒因此激增，讓我真心覺得台灣很了不起，且這是無數人的努力！
　　各國狀況不同，就摩洛哥來說，全面停課對於教育的衝擊恐難以在一時半刻內撫平，目前雖以遠距教學為替代方案，然而成效讓人質疑，許多家長更認為這將是空白的一學期．就我在沙漠觀察，偏鄉教育原本就差強人意，輟學率高，學校一停課，等於孩子們集體放大假，父母本身多是文盲，根本沒能力協助孩子在家持續學習．等到孩子回到學校，是否能進入學習狀態？答案顯然易見呀！
　　再談談另一個真實的例子吧．
　　我們村子只有小學，村裡孩子需到外地念中學，鑒於人口因觀光業而激增，政府開始在我們村裡蓋中學，預計今年完工．
　　貝桑大哥二兒子Mohamed此時應到外地住宿，念國一，但因不適應學校住宿及飲食，加上被霸凌，讓他拒絕上學，一旦我們為了保護家族土地而跟大飯店槓上，此事傳出去，讓他成了笑柄，蒙受更激烈的霸凌，說啥都不肯回學校上課，休學在家．
　　Mohamed哥哥（大哥長子）不怎麼介意弟弟休學，他認為與其讓Mohamed在外地被欺負，不如回家，受家族保護，等我們村子的中學蓋好了，預計今年秋天，他就可以回學校念書，也不用住校，問題就解決了．
　　此時，武漢肺炎打亂了一切．
　　學校工程為了防疫而暫停，不知何時可以完工，讓Mohamed的復學平添變數，對一個偏鄉沙漠孩子來說，休學太久，真的不是件好事，會讓他更難回到學習狀態，即便草草畢業，恐將減低繼續升學的可能性．
　　而這些「衝擊」與「損失」都不會成為檯面上的數據．
　　
　　剛看到摩洛哥糧食銀行大聲疾呼，懇請各界捐款，好讓貧困弱勢者也能度過武漢肺炎這個難關．
　　看了，真的是心很酸！
　　人在北非國家的撒哈拉沙漠，觀察與感受世界時，較容易看見的，是邊緣弱勢者，當然也會影響我對事件與世界的看法．
　　台灣社會不乏要求政府鎖國、封關、全面停課甚至進行更嚴格管制的聲音，我相信台灣有台灣的狀況，我人不在台灣，感受不到需要封鎖或全面停課的急迫性，只想說說我自己在撒哈拉沙漠，活在對外封鎖裡的感受．
　　那種感覺，真的很像在一場巨大寂靜裡，窒息，整個社群緩慢而集體地窒息，對某些人與事，恐造成難以復原且不易覺察的深度傷害，而在集體緩慢窒息裡，最先吸不到空氣的，恰是那些平時生活早無以繼的邊緣弱勢者．
　　在我個人理解中，不封鎖，讓社會維持低度流動，自然有其風險，一旦全面封鎖，恐造成某層面的廣泛傷害，或許對政府來說，需有全面考量，就一個「兩害相權取其輕」吧！
　　
　　
天堂島嶼官網：http://www.iledeparadise.com/
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