麥肯齊金總理秘史 The Twentieth Century
喜劇
上映日期：2020-09-04
片　　長：01時30分
發行公司：天馬行空
IMDb分數：6.9
導演：
馬修蘭金(Matthew Rankin)
演員：
丹貝爾恩(Dan Beirne) 、 凱薩琳聖羅蘭(Catherine St-Laurent) 、 薩麗安尼科米爾(Sarianne Cormier)
官方連結：
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★ 2020 柏林影展論壇單元費比西國際影評人獎
★ 2019 多倫多影展最佳加拿大首部電影
★ 2019 溫哥華影評人協會獎最佳男主角

加拿大不過就是接二連三失敗的性高潮

出身多倫多的麥肯齊・金傳奇的一生。幼時神佛就不斷託夢給他的母親，小金金將來一定會成為總督的駙馬爺、百分之兩百篤定當上加拿大的新總理。不料在新總理選秀大賽中，他在「以尿簽名神鵰王」、「臨危不亂剪刀手」、「聞腋青年搔癢癢」項目中，都落居第二，即便在後來的「爆打寶寶爆豹王」 單元拔得頭籌，加上撒手鐧「每個人都可以得到未來總理致贈的楓糖胡桃冰淇淋（雙份的喔）」，依舊無法改變預賽結果。小金金坐等天上掉下來的機會，終於在「電音冰宮格鬥王」決賽裡揚起多倫多「憤怒」的緋紅旗幟，一舉消滅魁北克「溫柔」的邪惡勢力，以「失望」完成加拿大的統一大業。

電影角色姓名和部分設定根據加拿大史上最偉大總理麥肯齊・金的日記，但情節與日記毫無關聯，惡搞至上。本片堪稱加拿大版【射鵰英雄傳之東成西就】，你不須要知道東邪與西毒的恩怨情仇，但是你絕對可以樂在表哥歐陽鋒與真心人黃藥師的惡趣味之中！以超8和16mm攝影機拍攝，再帶入反串、3P、戀鞋癖、種族及縱慾等多項議題，疑真似假，揭開這位歡樂無法ㄉㄤV的總理秘史。

【關於電影】

超8和16mm攝影機拍攝，加拿大版《射鵰英雄傳之東成西就》

本片取材自加拿大前總理麥肯齊・金的日記。大學主修歷史的導演馬修・蘭金，大學時期看了這本日記，深受其中私密、趣味十足的自我叩問吸引，便開始花大量時間研讀這位加拿大歷史上最偉大，頭像還被印在加幣紙鈔上的總理麥肯齊・金的生平。電影以超8和16mm攝影機拍攝，除了引用真實人物的話語，並搭設大量風格強烈、極具早期德國表現主義的場景，以及添加頗具懷舊感的動畫，再帶入反串、3P、戀鞋癖、種族等多項議題，話題性十足。本片更堪稱加拿大版《射鵰英雄傳之東成西就》，標榜就算完全不知道加拿大殖民歷史、英法混合的文化背景，也依然可以樂在其中！導演馬修坦言，這部作品的根基是一本日記，而非歷史年表，因此其中摻雜著許多主觀的認知，觀影過程像是一場夢境，將麥肯齊・金內心的夢想和混亂，以更高度的視角一一審視，可說是一個相當私密的作品。馬修表示「我是以一種『噩夢』的形式詮釋麥肯齊金1899年的處境，出現在他生活中的人物和事件都經過再造，成為超現實的狂想。」


從國族出發，關於愛與渴望、挫敗與自我實現的普世寓言
這部電影也試圖帶領觀眾一窺表象之下的加拿大本質，包含在光鮮外表底下的失望、厭世、煩躁等複雜情緒。導演馬修坦言確實會擔心加拿大以外的觀眾，會因為不了解加拿大歷史而無法進入劇情，「可能看完這部片後，兩周內大家會熱烈地透過維基百科來認識片中的人物和事件、地名。但可能只有加拿大人能徹底理解其中所揭露的國家隱喻。」然而馬修也提出反思，他表示自己深受許多魁北克民族主義電影啟發，「我認為這些作品最重要的價值是，這些故事是一群人共同的記憶，但這也會有風險，它可能只會得到少數人的共鳴。然而我認為魁北克電影之所以得以在國際電影圈佔有一席之地，是因為他們很努力在說自己的故事，同時也不忘找到自身與世界的連結，創造出具有自己特色，又具備普世性的作品。」他更直言，相較之下加拿大的英語區仍有許多努力空間，要去衝撞、突破傳統的國家觀點、愛國主義等束縛，「這也是我正在做的事情，我認為《㊣麥肯齊金總理秘史♂》的內裏是一個關於愛與渴望、挫敗及自我實現的故事，不僅僅是加拿大人，他關於地球上每個曾經迷惘困惑的你我。」

https://www.youtube.com/watch?v=AnHWDnebi74

遊戲夜殺必死 Game Night｜部長評電影
大家好我是部長 今天要評論的電影是遊戲夜殺必死
由傑森貝特曼、瑞秋麥亞當斯主演，《全家玩到趴》約翰法蘭西斯達利與強納森高斯汀兩位共同合導的作品。
故事在敘述這對遊戲夫妻檔麥斯與安妮
固定一段時間都會在家中舉辦遊戲夜並邀請身邊的好友來參加，但是自從麥斯的帥氣哥哥布魯克斯登場後，他哥哥決定要主辦一場大地遊戲，這場大地遊戲標榜就是比這對夫妻之前玩過所有的遊戲還要瘋狂，殊不知場面漸漸失控（不失控就沒電影看了），故事漸漸展開。

電影從一開始的片頭就特別用心，用很多知名經典桌遊的主題來呈現，像是掉下來的一些跑車、帽子、砲台，不難發現就是經典大富翁所使用的那種銀色的旗子，當然還有其他像是以人生為主題的生命遊戲跟知名的拼字遊戲等等，一開始就讓我們看到製作團隊在營造主題氣氛上的用心。電影每次換一個場景的時候會有一個空拍景，我發現他們都會特別處理景深跟焦段，讓畫面看起來像是一個上帝視角在看桌遊版的感覺，要去看的觀眾可以觀察一下，看能不能體會我在說的。

整個作品有拿捏到一部Kiang最重要的關鍵，就是『自知之明』，知道自己擁有什麼要做什麼，並妥善的利用。安排在主角周邊的配角情侶檔們，雖然很明顯就是電影用來離開主線時讓主線劇情可以有時間的推動的工具，但是並不會讓你覺得刻意。KIANG片的一些角色都會有各種堅持，這些堅持都讓我在電影院常常覺得『煩死了』（當然是覺得好笑的那種）。

傑森貝特曼、瑞秋麥亞當斯這組合真的很搭，一個就是冷面笑匠，發生很多北七的事情還是臨危不亂但之後繼續作出更多的北七爛事，另一個就是一個冒失輕熟女，都快忘記瑞秋麥亞當斯以前就演搞笑角色出來的（辣妹過招），看來寶刀未老啊！很喜歡這部將『桌遊夫妻』的感覺呈現的剛剛好，兩人之間的感情基礎建立在桌遊與遊戲的遊玩默契上，這概念也有貫穿整部作品。劇情部分有很多轉折，但這些轉折都有不同的力度，不是那種一堆大力度的轉折髮夾彎，前面都是微微轉一下轉一下 ，讓我們可以跟劇中的角色一起搞不清楚狀況，依休逆霧煞煞的狀態順利讓我們搭上這奇葩的冒險旅程。這就是這種類型的片很重要的任務，不會讓觀眾成為一個在局外『看透你們要幹嘛』的角色，而是『一起進去瘋看他們做什麼北七事』的參與感。如果以一個KIANG片的角度來看，這部真的是可以讓你有一個笑開懷的2個小時，也是最近少有的優秀KIANG片，推薦給各位！
最後 我給這部電影 8.5
感謝各位閱讀這次的影評
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我是部長 Bujo Out！
（遊戲夜殺必死 2.27上映）
#遊戲夜殺必死 #最狂桌遊夫妻
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#超級歪電影院贈票活動《薩利機長：哈德遜奇蹟》【活動已截止】
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歪歪要來請大家看電影啦！這次要請大家看的是《薩利機長：哈德遜奇蹟》
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歪歪重點式影評：

1⃣️這是一部忠於真實事件的傳記電影，不是動作片，所以你不會看到湯姆漢克使出捨身抱摔或是泰山壓頂，你會看到的是大難當前而臨危不亂的專業機長。

2⃣️在飛機迫降後的疏散過程中，我腦子裡一直浮現敦克爾克大撤退的畫面，這是什麼諾蘭症候群嗎？

3⃣️沒有剪進預告的部分其實才是整部戲的重點，但是必須說，薩利機長太強了，不用看到結局觀眾就會感到大局已定，這部分還請技術工程部加油好嗎？

4⃣️如果你是航空領域的愛好者、工作者，那你更應該看看這部，因為裡面一堆航空用語、飛機駕駛、模擬系統，搞得我好亂呀！

5⃣️人，才是最重要的。

#整部片就是看湯姆漢克一個人帥全場不要懷疑真的帥
#繼達文西密碼跟天使與魔鬼後湯姆漢克主演的地獄要在十月底上映啦
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關於命運，這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一，它是馬奎斯寫的，和「魔幻寫實」這件事一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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你相信一見鍾情嗎？你相信「命中注定我愛你」嗎？有一種愛情故事是這樣的：兩人一見鍾情，瞬間被愛神的箭羽擊中，心跳加速，血脈賁張；像電影中慢動作的凝視，四下無聲，瞬間即成永恆。然而小編想的是，愛情真是被命運掌控的嗎？「一見鍾情」有何道理可言？今天小編帶大家來讀伊格言老師的一篇文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

小說〈你滴在雪上的血痕〉，選自諾貝爾文學獎得主賈西亞‧馬奎斯出版於1992年的短篇集《異鄉客》。伊格言的這篇文章中，開頭就帶領我們直擊故事中最具震撼力的場景──男女主角初遇的海水浴場。小說男主角是現年二十歲的帥哥比利‧桑其士。他出身富裕望族，頭腦不怎麼靈光，從來沒能好好讀完一本書，也沒能好好讀完一間學校。作為一個街頭小混混（「鐵鍊幫」首領），他的「職業生涯」堪稱順利；因為身為世家名門之後，城裡最中二的貴族後代，怎麼為非作歹、魚肉鄉民都沒人敢抓他。即便開著跑車衝撞露天戲院，勇敢的警察們紛紛假裝沒看見，戲院的監視器也直接「沒有畫面」。
某日，無法無天的鐵鍊幫選定海水浴場女更衣室作為惡作劇目標──比利沒想到這竟是他混混生涯僅見的重大挫敗。他闖進更衣室，站在赤裸的妮娜‧達康特面前，脫下褲子露出陽具，滿心以為可以享受少女迷人的尖叫。然而事情不如預期──十七歲少女妮娜，和比利同樣權貴出身，規規矩矩還是個處女，從小就是好學生，連個裸體男人也沒見過──但她機警又沉著，此刻看著這俊美暴露狂巨大的生殖器，她冷冷丟下一句：「沒用，我見過更大更硬的。」
這話激得小混混兼小傻瓜比利羞愧不已，竟然用捲著鐵鍊的拳頭爆打牆壁，導致手骨粉碎，血流不止。情急之下，救人第一，少女妮娜臨危不亂，穿上衣服，親自駕車將這出師不利的色魔送到醫院。
說時遲那時快，愛神在此時襲擊了這對小情侶。兩人在狂戀數月之後閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅。。。。
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言