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十二星座【八月運勢】吉凶
時間進入八月，先來看看八月的星空有什麼樣的變化。目前逆行的行星有木星、土星、海王星、冥王星。肩上的擔子是不是感覺更重了？壓力山大？這段時間你丶我都辛苦了！而其他星星即將迎來的變化有：8/12水星進入處女座；8/30水星進入天秤座；8/16金星進入天秤座；8/19天王星逆行於金牛座。天秤座的桃花跟好運在八月要好好把握呦！ ！
再來要提醒的就是於8/8日登場的【慈悲月】，請「說好話，存好心，做好事，近好人。」相隨心轉丶相由心生，請無時無刻保持正能量。 8/14日的七夕情人節，別忘了接天孫水，為愛情添好運。現在就跟老師一起來看十二星座八月運勢吉凶，請同時參考太陽、上升。

白羊座
進入8月後，白羊寶寶會有點提不起勁,很常有半途而廢的想法油然而生。這是因為太多事情接踵而來,讓你有些招架不住所致。你需要採取集中精神專註一件事,處理完一件後,再進行下一件的方式去讓自己心性穩定下來,就能安然過關。已經有長久交往對象的白羊寶寶會很希望雙方關係能突破到下一階段,偏偏對方就是木頭人,所以不要期待對方能猜中你的想法,就開門見山說吧!財運漸入佳境,在26日前後達到高峰,能期待有好事發生喔!

金牛座
這個月常會有擦身而過,失之交臂的狀況發生，例如:錯過工作的好機會、曖昧對像被人攔胡之類的,或是錯失一些很棒的機會。如果不想繼續捶心肝自哀下去,請打開你的雷達,用心觀察細節,謀定而動。單身金牛寶寶要脫單,不妨嘗試與自己興趣相投者發展看看,不要因長相或是職業就判對方出局,進一步了解後,你會發現相處起來愉快輕鬆,嘗試一次這樣的感情也不錯。

雙子座
人緣頗好的一個月,工作上與人互動多,你想做的提案或是建議在8/10前後提出會比較容易通過,這時期的你思路清晰,能說動人心。工作上親力親為,確實掌握機運在手中就會成功並帶來財富上面的好運。 8/15或是8/26都有因謊言被戳破而捅了簍子的狀況發生,與其讓自己信用被打折,不如誠實為上策囉!尤其是男雙子寶寶就千萬不要因義氣幫朋友騙女友,搞得火燒到自己。曖昧對像一旦發現你會掩護朋友而澆熄熱情,來及不萌芽的戀情就只能當回憶。

巨蟹座
積極正能量的態度讓巨蟹寶寶運勢一帆風順。雖然你一路走來靠的都是自己努力及果決判斷而獲得成功,不過事業有成的現在,要廣納他人意見,會讓你發展得更好。戀愛運有些停滯不前,不是沒機會,只是你疏於耕耘的緣故罷了!想脫單的話,要主動試著把其中覺得不錯的對象,作為戀愛候補對象來發展看看。對朋友的感情不要下指導棋,即使你的建議是對的,也就點到為止就好,苦口婆心會搞到最後自己不是人。

獅子座
專注力跟判斷力是本月讓你通往成功的金鑰！特別要注意身邊發生的任何細微小事,你能從中獲得靈感的啟發,再加上專注力跟判斷力的發揮,就能順利推波助瀾取得不錯的事業成果喔!因為金錢跟親友可能會有點意見不合起糾紛而導致關係降至冰點,也不用洩氣,懂你的就會繼續同行。戀愛運上升的一個月,戀愛泉源乾枯已久的獅子寶寶,請明確表態戀人招募中,有助更多選擇浮出檯面喔!

處女座
處女座的8月在整體運勢上升抬轎的幫襯下,只要按部就班做好必須做的事情,一切都會往更好的方向發展喔!特別是面臨工作上競爭壓力時,要拉大與競爭者的距離就是要抓住機會,並且把心裡所想到的想法都付諸行動。競爭者就只能看著你的車尾燈越變越小至不見。戀愛運在月初達到高峰後將呈現下降趨勢,想告白的莫蹉跎,把握時機儘早出擊,才不會變成捶心肝祝福他人的無言結局。

天秤座
本月整體運勢會在不知不覺中慢慢上漲,到月底達到最佳狀態。所以有想要達成的目標,最好是在月初就開始進行規劃並著手準備,有足夠的準備後,最後的拍案執行放到月底趁運勢佳時執行,在天時地利人和之下,成功入手在望。戀愛運水準持平,想脫單的話,可以選擇從老鄉中興趣相投的朋友開始試著發展,會有機緣發展出不錯的戀愛關係。財運可能會有不錯的開張,只要為人正直,不貪圖小利,值得期待下。

天蠍座
這個月要長點心眼,多留意他人各種行為跟發言背後的含義,才能提早因應,避開即將降臨的麻煩事。在工作上,同樣的保持這樣的細膩,你就能指出細節裡的魔鬼給出適當建議,讓長官對你刮目相看。月初財運起頭雖不錯,但隨著時間有下降的趨勢,抑制交際費跟物慾就能減少支出,或者是可以把不用的物品拿去網上拍賣,可以增加意外收入喔!可能在同學會時,與許久未見的前任,再次激起危險火花,如果要開始,就要有所覺悟囉!

射手座
近來對現狀及未來充滿不安感,很希望能獲得一些支持。你不需強顏歡笑,展現一貫的射手寶寶活力,誰都會有心情低落的時候,與其聽信他人建議,不如自己沉澱。你爾偶也可以宅,或是專注於自己的興趣去轉換心情下也都很好,可能讓你豁然開朗。財運穩健上升,投資績效也不錯,能度過手頭寬裕的一個月。剛交往不久的射手寶寶要學習接受對方的缺點,寬容以對,不要看不習慣就說出口,會讓戀情瞬間冷卻不說,甚至走上分手一途。

魔羯座
8月受到好運眷顧,工作上能獲得不少機會,只要能適時抓住機會,成功非你莫屬。當然機會來時,也會有面臨一些挑戰的時候,克服挑戰的關鍵答案在魔羯寶寶自身身上,好好運用過往經驗,即使狀況不完全相同,但是你的靈活能夠替自己開出一條路。財運起伏較大,不過於期待就不會受傷害。戀愛運上升,不論是敗部復活的戀情,或是戀人招募中,都有不錯的機會,尤其是想與另一半共組家庭的,本月是求婚的好時機!

水瓶座
進入8月後,工作上與他人的衝突會變多,要小心不要因此而過於患得患失,可是會導致更大的損失發生。這個月與金錢的緣分較薄,左手進,右手出的,要有意識地進行節約新生活,替自己的荷包好好把關下。戀愛運勢雖不錯,想要發展穩定的戀情的話,你需要搞清楚自己是不是真心喜歡對方,而不是僅是當下氛圍的會錯意。 8/18前後單戀有機會變成兩情相悅,多些知性對話的交流,會讓對方與你的關係升溫。

雙魚座
第六感跟直覺很強的一個月,請相信自己的判斷去行動,展現出來的自信,將會引導你邁向成功之路,理想藍圖有很高的機會能被實現。戀愛關係的發展適合從身邊著手,工作或是打工認識的對像中不乏與你興趣相投者,只要對自己坦率些,就能讓雙方的關係更進一步。不過務必要確認對方是單身,才不會莫名其妙的當了第三者而不自知。財運起伏大,尤其是千萬不要打腫臉充胖子做超過能力的支出,縱使是好朋友借錢,也是要量力而為。

今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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（本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

差不多先生2018

作詞：姚中仁 作曲：姚中仁
編曲：張震嶽 改編：鍾智薰

我走在差不多的街 煩惱著差不多的懸念
壓力差不多的黏 落在我差不多的肩
夢還差不多的遠 目光卻差不多的淺
活在差不多的邊緣 又是明星賽的時間

一個差不多的聊天室 刷差不多的胖子
差不多又ㄉㄨㄟˊ了幾次 仍然差不多的厭世
看著差不多的電視 吃著差不多的狗屎
用我差不多的刺 抵抗差不多的事

差不多的連續劇 算計著差不多的局
沿途差不多的崎嶇 馳騁差不多的車(ㄐㄩ)
卡著差不多的馬眼 打著差不多的砲
耳裡差不多的禱告 繼續差不多的笑

差不多的罵 我聽著差不多類似的話
時間也差不多了 該回我那差不多的家
差不多的啞 曲高和寡 都差不多嘛
繼續吧 繼續飆著高音吧 有差嗎
我是差不多先生

我是差不多先生 我的差不多是天生
代表我很認真 也代表我是個浪人
這差不多的浮生 需要一盞明燈

我是差不多先生 我的差不多是天生
代表我很認真 也代表我是個浪人
這差不多的浮生 總在靠賽拜神

差不多的規章 總是差不多又雜亂無章
差不多的地方 總是差不多又在水一方
差不多的香 差不多的茫(ㄇㄤ)
勾銷差不多的帳 腳底下差不多的燙

我洗著差不多的澡 又睡了一場差不多的覺
差不多的泡泡 差不多是那塊舊肥皂
差不多的 套 差不多的 鬧
差不多的 尻 又差不多的 屌

差不多的萬事通 差不多要把心淨空
歹戲拖棚 差不多要送你進黑洞
差不多的選手擺著差不多的烏龍
差不多的麥克風唱差不多的癡夢

都在酸我 差不多都像個皮球
偏偏我和他們差不多是水火不容
打 差不多的場 魔王差不多的狂
味道差不多的嗆 不然你想要怎樣

我是差不多先生 我的差不多是天生
代表我很認真 也代表我是個浪人
這差不多的浮生 需要一盞明燈
我是差不多先生 我的差不多是天生
代表我很認真 也代表我是個浪人
這差不多的浮生 總在靠賽拜神

差不多的你 差不多的我
差不多的他 差不多的她
媽的差不多想選上 差不多打著哈哈
我身負榮光 能為國爭光 不差不多的強
差不多先生 我像個笑話 有人又在叫罵
差不多要爬不起來 還是要重來吧
差不多像飛象 讓翅膀帶我贏吧
這差不多的人生 有邏輯嗎
差不多要爬上頂端 想飛上雲端
差不多在心裡燃起艷火 雖然顛跛把票投我
差不多的生活很煩憂 只差一點我就把你帶走
我說了八十八個差不多 都差不多
差不多 先生 票就需要這麼多
日子應該怎麼過 差不多的爐石戰記怎麼活
我是差不多先生 威傅
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