【意義：美好的漫漫時光】

疫情解封前，暑假哪裡都不能去。

這是外在大環境的困境，每個人都一樣得面對，然而內在真正面對出不去的時光，卻每個人想法不同。

有孩子之後，每年的暑假我都盡可能的帶著孩子去旅行，讓孩子在體制內的學習得到適度的解放，也學習一些旅行時才能學到的技能。

然而在沒有孩子之前，尤其青春的成長歲月，每年的暑假，我幾乎足不出戶，就和現在一樣，每天都窩在家裡，忙東忙西，自己或和哥哥們瞎忙，忙得可開心了。

國中升專科那年暑假，我在大我三歲的三哥介紹下，愛上了港劇「射雕英雄傳」。當時家裡沒有第四台，要看港劇，需要去「錄影帶出租店」租借，我和哥哥兩個人想看，卻沒錢租借，兩個人琢磨著該如何將錄影帶租到手。

還好那時，我父親很愛看京劇，父親也到錄影帶店壓了一千元，可以隨時來隨時租借。

剛開始，我和三哥跟著父親一起去錄影帶店，父親珍貴的借了一卷片子，我和三哥卻豪邁的借了五卷。

為了爽快的看片，我和哥哥還合力將一樓的錄影機搬到三樓房間，兩個人徹夜通宵的吹著冷氣看著郭靖的憨厚和努力，以及黃蓉的聰明伶俐和機智，還有一個可惡又心機重的楊康，昏天暗地的一片接一片，像是上癮似的停不下來，我和三哥看的頭昏眼花，想睡又不想睡，最後要不是五支片子都看完了，我和三哥可能還像個僵屍一樣停委靡的繼續看。

由於看片的速度快的驚人，我和三哥只好自動自發的到錄影帶店報到，然後越抱越多支片回家，在夜晚啃食殆盡。

最後那個國三的暑假，我不只看了「大漠英雄傳」，還看了「天龍八部」，又看了「神鵰俠侶」，我父親那一陣子一直不解，為什麼自己一週才去換一次片，卻每一次去都得重新付錢，後來花了很久的時間，他才搞終於懂了是他的兩個孩子鎮日瘋狂的看片所致。

父親對我們甚是寬容，只是提醒我們要節制，畢竟錢不好賺，卻沒有責罵我們或制止我們。

我永遠都不會忘記那是我最瘋狂的暑假，開啟了我對金庸的喜好。在那之後，我不再看影集而改看金庸的小說，當時長我八歲的哥哥擁有整套的金庸小說，於是我開始了瘋狂的整套啃食。

一個暑假，我把金庸小說都讀遍了。

哪裡也不能去的暑假，成了我最瘋狂的閱讀時光。

那段時光，成了我往後寫作的基礎底韻，架接著創造力與想像力的網絡，沒有任何時光是會被浪費的，未來，這些曾經看似無用的浪費，都會在某個時空的轉角，再度回到我們身上，滋養著我們。

如今，這個暑假，儘管是因為外在框限了我們，使得我們哪裡也不能去，但我們依然有選擇，可以做些自己過去很想卻一直沒有時間去做的事。

暑假開始的第一週，閒來無事時，我拿出了魔術方塊，本來只是想教孩子們完成最簡單的一面魔方，那也是我僅會的能力。結果，當孩子都學會了一面魔方之後，我內在又升起了「為什麼只會一面而不是六面呢？」的聲音，好奇心使然，於是我從原本已經完成的一面，透過自學，慢慢的完成了過去我始終不曾想學的六面魔方，這是多麼神奇而美好的時光呀。

等待著解封之際到來之前，時光任我們使用，我們可以不受時間限制，盡情的做著過去一直想嘗試的夢，而這個嘗試，沒有對錯，只有願不願意投入的差異。

疫情給我們的寶貴真空時光，不管我們選擇了什麼，只要願意做點什麼，專注而著迷的潛入，都會在將來成為最有意義的養分。

孩子與我們自己，都是如此。

＃兩姊妹在這一週除了自己安排暑假作業進度也開始像個大人一樣瘋狂追劇
＃他們追三部劇都是電視台上的大人連續劇
＃三部劇落差有點大很難想像現在女孩的世界觀
＃女力報到上流社會以家人之名這三部我只看過一部顯示媽媽進度很差

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【遇見凱特溫絲蕾】
《東城奇案》裡，凱特溫絲蕾對男主角說「我真幸運，在你人生走下坡的時候遇見你」。以《鐵達尼號》一戰成名的凱特溫絲蕾的人生呢？走下坡了嗎？

波浪理論迷人的不是未知的永遠下坡，而是下坡之後會有上坡。《東城奇案》就是凱特溫絲蕾的一個精彩上坡。

不是每個多金影后都適合去演小螢幕，演員的特色在失去了大銀幕的放大魔法加持之後、還能保有幾分魅力？如何不被嫌膩？演技收放分際拿捏得宜嗎？這種事很講天份的。但像凱特溫絲蕾這樣的演員，就真的太適合在迷你影集中發揮。電影的篇幅對演技派的凱特溫絲蕾而言太短，抓重點式的精準表演已經無法延展凱特溫絲蕾的表演能耐，她需要更寬闊的創作空間，而《東城奇案》是個很好的依歸。

小鎮上發生了一起命案，還有兩起失蹤案，全都是凱特溫絲蕾所飾演的女警探梅珥所負責。梅珥作風硬派，若她是個男人，那就會是《罪夢者》裡郭子墘所飾演的警探那樣，一眼能洞穿一切秘密似的令人敬而遠之聞風喪膽 ── 但梅珥是個女人。她甚至無法當《冰血暴》中法蘭西絲麥朵曼所飾演得女警探，可以早上去看命案現場時，優雅地拿著咖啡就做出有洞見的推論、循線查案的中間還能大吃大喝，甚至被告白。

觀眾在第一集所看到的，是梅珥沒破案、懸案被鬧到上新聞，平時就只是殺雞用牛刀地去處理鎮民遇到的各種芝麻綠豆大小事；梅珥沒有信仰、不上教堂，鎮上神父卻是她親戚；前夫要再婚，全世界都知道了，就她狀況外；而且她竟然還有一個父母不詳的孫子。圍繞在梅珥周遭複雜的處境，剪不斷理還亂，這樣的鋪陳序場，巧妙把一個容易被認定為「典型地方媽媽」的角色輕易地扯到框架之外、惹人好奇，而這樣職場/家庭生活日常、這股焦頭爛額、有苦難言的總集合，也成功地利用角色關係網，來為燒腦劇《東城奇案》名實相符做開場。

女主角在第一集的狼狽，在第二集變本加厲、成了討厭鬼。命案的發生，火力全開辦案的結果、瞬間讓她成為「令人討厭的梅珥」。她讓觀眾很有感的六親不認、酷吏姿態，幾乎是仗著世界影迷對於凱特溫絲蕾無法輕言放棄的喜歡，否則《東城奇案》的白目主角太容易讓人棄劇不追。

凱特溫絲蕾演得真好，在全鎮的人都互相認識的情況之下，不留情面的問訊查案方法沒人能夠消受，她身邊的郡警探「賽柏」（伊凡彼得斯飾）就是個白臉強烈對照。但有趣的是在於當看起來溫文儒雅的賽柏失去了強有力的梅珥當搭檔以後，這男人查案方法也就硬起來、機車起來了。不論是受到梅珥影響也好、求生欲使然也罷，此番情節安排讓觀眾瞬間理解到：世上哪齣刑偵劇沒有個鐵面警探來緊盯案件進度的？賽柏一旦沒了梅珥、就只能自己扮演起那個討人厭的角色。溫和有禮的查案方式是一種選擇，但當沒有梅珥扮黑臉，賽柏也就沒有選擇了。

於是我們逐漸進入到《東城奇案》所鋪陳引人「理解梅珥」的奇幻旅程。當一個人在一開始就把糟糕的缺點悉數攤開給你看完以後，從此你再繼續認識對方，所能看到的，就只剩下優點了。我們對於梅珥的所有粗枝大葉、疾言厲色的耐受度逐漸變強堪比家人對她的包容，甚至發現梅珥與媽媽之間看似家庭不和的直言針鋒相對日常，可能才是一種健康的正常情緒能量宣洩。

梅珥家四代人飽受憂鬱症所苦，她的父親和兒子都已經自殺，在大夥兒忙著擔心孫子開始出現相關病徵的當下，其實沒有人關心梅珥並問她一句「那妳是怎麼撐過來的？」好似一個女人堅強地活下來是很理所當然的事。兩性之間精神強度的差異性，透過《東城奇案》劇本的默默引發思辨而更耐人尋味。

不只是梅珥。觀眾在查案過程也陷入對於角色刻板印象的認知而瞄準一個又一個的嫌疑人，舉凡酗酒粗暴個性的單親爸爸、霸凌同儕的小太妹、未婚生子的年輕男孩、疑有性侵史過往的教會執事... 甚至，梅珥連自己的前夫和女兒都不放過，只因他們在案發第一時間沒有主動坦承與死者的接觸史。

《東城奇案》不是什麼精工設計的世紀奇案影集，但對付看慣燒腦劇且常比結局早破案的聰明觀眾依然游刃有餘。尤其破案後二刷影集所發現的細節更令人感到莞爾。小鎮的封閉性，讓人難有秘密，所有的醜聞皆無所遁形，每個人都無法維持體面，肉眼可見彼此的傷痕累累。每個鎮民大可選擇對對方傷疤的視而不見，或者刻意掀揭，取決於他們以為的善良，互留一點點溫柔的空間。

東城裡的人都是善良的。梅珥會刪掉監視器影片將一場惡作劇息事寧人、前夫法蘭克新家搬到梅珥後面看似尷尬實則為前妻家庭建立一個可供互相照應的空間、女兒失蹤的黛恩受詐騙卻選擇不將實情告訴犯人姊姊貝絲只因兩人是相濡以沫的閨蜜... 但也總有善良的人帶著鹽誤碰別人傷口的時候。

《#東城奇案》的好看除了值得二刷與深品的劇情細節、還有 #凱特溫絲蕾 以適性演技示範出勇於接受自己優缺點的血肉角色最美，這樣的演員態度真該多拍幾部戲、多影響影視壇甚至觀眾為好。雖然就連凱特溫絲蕾自己也在敲碗催生《東城奇案》第二季，但結局停在那裡其實已經夠完整了，只望她能接到更多這樣將男性要角直接抽換成女性以後、拍出完全不同風景、供世人對照兩性差異的劇本和角色，功德無量。

@catchplayplus_tw
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錯過了金馬場，終於等到正式上線，帶著既期待又怕受傷害的心情打開《返校 Detention 影集》，卻在不知不覺間就將首兩集完食，還深感意猶未盡，等不及想得知後續劇情會如何發展，目前整體節奏掌握得宜，氣氛渲染恰到好處，雖以校園恐怖、禁忌故事為主軸，不會給人特效過重或刻意假鬼假怪之感，果然影集才有篇幅將這樣一個故事好好鋪陳，完整述說。
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《返校》中設定的壓迫 60 年代想必多數人都略知一二，影集不但連結起電影打開的原始時空裂縫，更聰明延展了翠華中學的世界，三十年前是學姊方芮欣，三十年後是學妹劉芸香，換了一批年輕臉孔，緊密串起前作，並發展出屬於 90 年代的全新故事。隨著初來乍到的轉學生踏入大門一刻開始，這段說長不長、說短不短的時間裡，發現多數人事已非，然而有些景物依舊，好比威權高壓的管教模式，相互競爭、彼此告密的校園風氣，禁止進入的涵翠樓仍巍峨矗立在校園一角，處處散發殘破陰森、惴惴不安之感，成為一屆屆不知情的學生如鯁在喉的陰影。
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如此不尋常的一家人讓人心生好奇，劉芸香與母親一同搬遷至金鑾這個看似平靜的偏鄉小鎮，表面上不出乖巧文靜的女孩，但她與媽媽似乎都有著不為人知的心理疾病，空蕩蕩的新家充斥缺席的父親、和諧而詭譎的母女互動；新學校又滿是未知與不友善，悲劇甚至不受控地接連發生，導致她持續將自我束之高閣，幸好遇見了程文亮，全校唯一一個看似正常的學生，不但身為金鑾在地城隍廟的第五代繼承人，這位性格直爽的鄰家大男孩，也漸漸受表裡不一的轉學生劉芸香吸引。黃冠智 Guanzhi 的演出是首二集裡最為亮眼之處，演技生動，真誠自然，與飾演其父的莊益增互不相讓的一來一回時尤其精彩，法事一段著實令我嘆為觀止，想起韓國電影《哭聲》也採用相似手法，但《返校》影集於此部分的收放更上層樓，不僅將張力推至高峰，在絕佳剪接、眼神流轉與父子細膩互動的巧妙穿插下，流暢交織出風雨欲來的不祥氣息。
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承接著「致自由」，第二集便點出了整個故事的核心「我是誰」，白色恐怖時期保有希望的人沒有自由，三十年後思想依然禁錮，人們名義上有了自由卻遍循不著這些人間至善，若想追尋自我、找回希望，或許第一步得先設法面對心中的恐懼，這也是三位導演繼續將《返校》影視化的原因，縱使電影的巨大成功擺在眼前，他們依然開闢一部有過之而無不及的高水準作品，且蔓延出自己的生命力，相當值得肯定，同時非常期待接下來的篇章會繼續帶給我們何種出乎意料的驚喜。