一直以來都很喜歡兩部電影，《#徵婚啟事》與《#非誠勿擾》。 電影《徵婚啟事》源自作家陳玉慧的小說，她真的在報上刊登一則徵婚啟事，根據與四十二位男士的徵婚過程寫成小說，除了電影之外，也被翻拍成電視劇、製作成舞台劇。 電影《非誠勿擾》則是導演馮小剛以《徵婚啟事》為靈感，敘述一位四十幾歲的單身男子，刊登一則徵婚啟事之後的故事。 兩者皆很精彩，但今天不是要來分享心得的，畢竟這兩部都已經超過十年以上，大家可能要找一下哪邊還有正版片源（時間會不會過太快！） 而今重提，主要是因為看見聯合文學 @unitas_magazine 雜誌七月號（這期的圖與色長 @ikuikustudio 合作，超可愛超喜歡💕），其中一篇 - 文字的浪漫之用——8位作家徵友啟事，天阿，我已經存起來以後要偷偷放在交友軟體上（？ 說到交友軟體，寫到這特別下載回來讀一讀自己的啟事 aka 自介，以為絞盡腦汁（假）文青地拼湊一點自己與想望，結果現在讀起來一點都不真誠，全部都寫英文，好像只是想找語言交換？ - Tinder： 複雜又平凡的女孩，斷斷續續在這裡找點什麼事或什麼人。 - CMB：尋找長期關係，但我想我會接受各種向我而來的事情。 到底？？？？？ 喜歡文字的我，看來還無法運用的浪漫得宜，請大家讀讀我最愛的作家之一，#蕭詒徽 的徵友啟事 (圖五)，是八篇中我最愛的一篇。（btw 喜歡詒徽的文字請至他臉書粉專以及 BIOS，他是其中一位編輯，然後我大力推薦他的著作 《#蘇菲旋轉》。） （其他篇徵友啟事這裡讀 https://reurl.cc/j8eZaM） 詒徽的徵友全文放在圖片，我真的每一句都喜歡。 徹底檢討自己寫徵友啟事的時候都在想什麼，那我也推薦閱讀一樣在聯合文學雜誌七月號中的，名實不符——徵友寫作秘訣與心法。 作家謝凱特說，「寫徵友啟事時，自我介紹，常常是存在跟認知的戰爭。」「書寫一則徵友啟事是得把自己當成商品來看待的，倒不是物化，只是往自己身上貼什麼符號的餌，就會釣到相應的魚。得說一些好懂的：身高體重／烹飪／健身／手做；混進一些難懂的：閱讀／電影／攝影。即便這些詞彙都佔不到自己人生的百分之一。」「寫徵友啟事，徵得的是對自己的認知。你不需要那些不屬於自己的東西。」 詒徽的啟事，之所以好，是因為他以好懂又有趣的選擇題為句型，在好懂的名詞與名詞之間，上演難懂的劇情。演出完畢，又能看懂所有選擇，知道他明白自己。 在大師面前，我是不可能在短時間內打出一些什麼令我滿意的字句，但也想記錄些什麼表達我對文字的愛意。照樣造句寫下我的二選一，如果你也剛好喜歡我的選擇題，歡迎加入我的好友圈（？），緣份應該就會讓我們遇見。 在雨和淋雨之間選擇雨。在狗和養狗之間選擇狗。 在痘痘和失眠之間選擇放棄，在手機和夜晚之間選擇靜音，在未來和認同之間選擇自由。在所有產出裡選擇不自信。 在愛情和麵包之間選擇愛情，但在愛情與別人的麵包之間會選擇別人的麵包。 在對話與對話之間選擇擁抱，在擁抱與擁抱之間選擇真心。 在過去和未來之間選擇今天，在好與不好之間選擇感受。 最好你在權力與財力之間都選擇善良，在選擇與選擇之間，都選擇前往。 （寫下對自己的認知真的心累，在這件事情選擇逃避的人，也是情有可原，那我下次再遇見「安安你好在嗎？」，應該會不生氣一點了。）

❤️ 腥合作｜聯合文學 441期 專題插畫❤️ 這一期的專題是「有時孤單的作家徵友啟事」。 最近剛看完「末日倒數怎麼伴」，裡面就有一個在牆上貼滿徵友廣告的橋段，末日下...如果可以跟頻率對的人在一起，應該就完美了。 現在雖然不是末日，但疫情的焦慮，讓我覺得好險有室友。有一個可以傾訴的對象真的很重要，徵友不見得是愛人，也不一定要是人類，也不一定要有生命，可能是娃娃、可能是植物，我覺得只要是可以讓自己覺得舒服的對象都可以。 但...大部分的靈長類是社會性動物，疫情下，無法群聚的狀態，有一個腥靈伴侶真的很重要。 所以這一期的徵友寫作秘訣真的很實用，真腥推薦！ PS : 實體雜誌內有更完整的插圖，歡迎收藏❤️ ( 目前雜誌已經上市了 ❤️) ►►當期雜誌完整介紹：https://www.unitas.me/?p=25997 ⠀ ►►購買點這裡 🚩 博客來：https://linkingunitas.com/mcpFY 🚩 聯經：https://linkingunitas.com/4IrNR 🚩 誠品：https://linkingunitas.com/7nald 🚩 讀冊：https://linkingunitas.com/yrSiv @unitas_magazine #illustration #design #art #love #magazine

〈#詩人對談：#情味與禪思的啟迪 〉​ ​ 「若我不忍讀的過去​ 是由一行行仄韻和拗體吟成」〈花，總得開一次〉，《約會》​ ​ 十六歲讀得懂《十三朵白菊花》嗎？​ ​ 不知道，但我的確萬分珍惜那段時光。十六歲，自二中下課，騎著腳踏車，沿北門路二段來到一段，於青年路鐵道旁的麵店速速吃完飯，等待補習前的那半個小時。半個小時，如今想來卻珍貴如半生。在南一書局一樓，文學區，店員的注視下，安靜翻閱著周夢蝶、楊牧、洛夫與鄭愁予。那是離開課本後，初初認識的詩人，也是他們的文字，在那未來的五六年間，引我暫離生之痛苦，擱置對自我生命價值的一切質疑。難關與痛苦未曾消失，這些櫃上的詩集也未嘗消失。​ ​ 彷彿也因此，那幾本書於我具有了某種神祕的啟蒙意義。我仍記得在書店裡，一學期，一周兩三日，一日約莫半小時，有時長有時短，就這樣慢慢讀完了《十三朵白菊花》、《介殼蟲》、《寂寞的人坐著看花》，古典、凝鍊，甚喜歡，但身上沒有多餘的錢購書。購書對於當時的我來說是萬分奢侈的事，於是從每日的餐費中扣，為自己找各種理由，小考成績好也扣，成績不好也扣。一日三餐共八十，一次扣五元，若能日日堅持，如此兩個月，就可以買一本書。捨得嗎？拮据如我確實捨不得，但在這樣的剋扣中，卻也使我擁有了難言的幸福感。​ ​ 但我終究不是能夠堅持的孩子，即使這般的幸福感得之不易，亦來自於周身一切都彷彿日漸失控的生活中，那是少數得以操持與掌握的事物。最後，拖拖磨磨，終於在升高二的暑假將錢存夠，自書局將那本留有我翻閱痕跡的《十三朵白菊花》帶回家，這不是我所擁有的第一本書，母親當時從寺廟中結緣的佛書、善書也常是我的課外讀物，但周公之詩確實為我的寫作之途往前推近了一點。故若再次問我，十六歲的你讀得懂周夢蝶嗎？讀得懂其中的慢、琢磨、孤獨、偏執、不安與靜穩嗎？​ ​ 好像懂，卻又不盡然懂。致使已過三十三歲的我，仍無法輕易給出答案。我悟性不足，自認笨拙，讀書是，做研究是，佛法是，寫作亦是。讀詩與寫作的方法，多是自相熟的同輩寫作者處所習來，這些人都比我走的要先，也比我走得更遠，偶有機會蒙他們點撥，然而更多時候則是自己摸索，致使塗塗寫寫十來年，仍總覺得自己走上與他者不同的道路，在標準之外，不在那個圈子裡。多年後，讀到周公也曾自云：「我幾乎沒有辦法寫標準的現代詩。」便覺得「啊！原來周公也有這般的感覺。」​ ​ 十六歲的我讀得懂周夢蝶嗎？如今回想起，大略也只記得周詩善用古典詞彙以及援引典故之美，以及字裡行間無限的安默與意境。也許當時的我，只是藉由他者的文字在逃避，在琢磨、附會自己的孤獨和不安、愚痴與傲慢吧。但無論如何，周公的詩確實伴我度過了許多時光，也在寫作初期於語言和形式上影響我甚深。固然，多年後曾有那麼一刻，恍恍發現，十六七歲有意無意模仿周公詩歌的習作，看似古典、緊密、精練的語法，其實都是對生命際遇的執著與放不開，是繩結自縛，進而成為繩結的本身。​ ​ 只是如今仔細想想，對於那些過往，又何必要放得開？三十三歲做不到的事，何苦要強迫十六歲的自己做到，而十六歲的自己能做到的，三十三歲的我卻是已經做不到了。更別說，人若對世間無一絲情執，無痛苦、無追求、無經歷過後而欲言，又何必寫詩。​ ​ 「當知：我生之前​ 已有之後，更有之後​ 橫亙於之後之後──​ 蹉跌，無寧是不可免的！」〈花，總得開一次〉，《約會》​ ​ 謝謝周公。​ 謝謝任玲老師，採訪的子軒、攝影的璧慈。​ 謝謝倩妤和《聯合文學》​ 使我重溫那十六歲的半個小時。​ ​ 《#聯合文學》5月號/2021 -第439期 ​ #周夢蝶百年冥誕紀念 #崎雲 #諸天的眼淚