鑑於近日遊戲文鬧得沸沸揚揚，來貼一下我之前在浙江的師大，作家交流會座談上的演講初稿，待我過幾天有空來好好談我幹了什麼事。這篇演講初稿，我們在出發前得先傳給協辦方的中時旺旺，所以我當然寫得很含蓄（我不想稱為『自我審查』啦，就當作那是主辦方謹慎吧，畢竟很多作家不習慣面對群眾演講，所以要求我們先把稿子擬好無可厚非），然而稿子是稿子，『現場即興發揮』那才是整件事最精彩的事（座談會結束，其他同行台灣作家都說他們在台下非常為我捏把冷汗，深怕我講到一半被抓走，回到台灣後我跟其他編劇導演聊及此事，也被說真的太敢太冒險了，我是在拿自己安危開玩笑。坦白說，演講當下我不是沒有猶豫跟害怕，但我深知我正踩在線上，可是我沒有越線。我是做足了功課才去做這一項『挑戰』，但並非『挑釁』。或許你覺得我整篇太溫和，確實如此，但你想想，我是跟著幾位台灣作家，在中國浙江面對著從沒面對過的百名師大學生演講。「幹嘛去？」我是要做思想的交流與傳遞）。我只想說，你可以做更多有意義的事，比起在網路上嘴砲，嘲諷，當吃瓜群眾，你還有很多很多，身為台灣網民可以幹的事（請容我之後有機會詳述了），別只期待著2020看哪一黨當執政黨去簽任何協議，政府有政府該做的事，而人民也可以有自己能做到的事。還有，你如果看不出來我整篇其實是在明褒暗貶，跟偷渡自由開放的概念，那就是你閱讀的問題了。（照片是前一年的文學參訪團在浙江高鐵等車拍的）
====

各位前輩們好，我是台灣的作家阿包，目前正在朝編劇之路邁進。雖然才剛起步，但這一年來已接觸過不少製作公司，現在也正籌備把把自己去年得獎的作品影像化。相信有不少製作公司，出版公司，都希望能將文學創作改編成影視作品，因此我也就這方面，跟大家分享我的一些感想。
台灣編劇最面臨的問題，便是「你的作品我們很喜歡，這某些部分與中國現行的廣電法有所牴觸，希望你修改。」就我自己的作品，幾乎都會碰到恐怖元素，鬼怪，同志，壞人獲得勝利，正義不被伸張等等狀況不被接受。然而有些核心價值一旦被更動，往往作品也走味了。市面上很多的影視作品，為了順利拍攝並且上片，只好在內容和結局上做了大幅修改，但畢竟在廣電法的諸多限制下，能解套的方法幾乎都已有人採用過了，所以鬼片，恐怖片，不外乎最後其實是人在背後裝神弄鬼，奇幻的，穿越劇的，不外乎主角其實只是做了一場夢，而正邪對立的，結局一定是邪不勝正，導致各類型影片，在一開始幾乎就能猜到結尾走向。
中國影視在近年蓬勃發展，資金，市場，技術，都不輸給好萊塢，但華語片在全球的行銷和影響力卻仍然不如好萊塢，甚至不及鄰近的韓劇，日片，也許問題就出在，華語片的類型不夠多元。以恐怖片和鬼片為例，早期的『驚聲尖叫』，近期的『奪魂鋸』，到最新的『安娜貝爾』，全球看恐怖片的市場如此大，但中國由於廣電法限制，所以這類型的片子便無法發展，包括了古人創作的『聊齋誌異』和『倩女幽魂』也從鬼魂改成了妖怪，以符合法規。我一直覺得很可惜，因為現今世界各國，都靠著影視作品在宣揚他們的國力，傳遞他們的思想，但其他國家的人想到華語片，卻很常仍然停留在二十年前的『臥虎藏龍』那樣的武俠片。其實以中國現在的資金和技術，是可以拍出哈利波特，marvel，飢餓遊戲這些商業鉅片，無奈這樣的題材，或多或少都與廣電法相牴觸。不是拍不出，而是無法拍。
或許以現今的廣電法或出版法來看，曹雪芹的『紅樓夢』或是張愛玲的小說，都是不符合的，因為太著重兒女私情，也太多人性陰暗面，沒有為社會傳遞正能量，但這無損他們的文學價值。日本村上春樹的小說，也有大量性愛和對現實的無奈與批判，但他依然是世界文壇的鉅子。而影視方面，像是西班牙導演阿莫多瓦，作品裡頭充斥同性戀，性愛，殺人等議題，但藝術價值卻是無庸置疑的。我們的社會，並不會因為我們只拍攝正能量的作品，那些負面議題就會從世界上消弭。韓國片『熔爐』，講述的是兒童被性侵，最後壞人獲得了勝利，這樣一個負面的題材，卻讓多年前的案件被韓國政府重新重視，帶來正面的回饋。所以一部作品對社會的正面影響，不能單看影片本身是不是傳遞了正能量，而是它後續所帶來的效應。再者，在網路快速發展的時代，傳播已不再像過去電視電影那樣單向，閱聽人自己會討論，也會從網路搜尋他們想看的題材。因此，禁止製作這些類型電影，不如好好重視，並且製作，開發這樣的市場，畢竟，透過網路去觀看這些不符合廣電法的影片，無法轉換為實際票房，這無異是對創作的一種傷害，我也不樂見。
確實很多製作公司會用刪減片段的方式，讓電影順利上片，但就一個作家或編劇的創作者角度而言，絕對還是希望自己的作品能夠以它最真實的樣貌呈現在世人面前。以李安導演的『色戒』為例，在中國上片時，聽說刪減了大量性愛鏡頭，而我當初在台灣是看未刪減版的。我必須承認，那些凌虐的性愛片段，讓人看了很不舒服，但正是這份不舒服的感覺，我更能夠理解劇中人物湯唯和梁朝偉之間那份極度扭曲的愛，也可以理解最後的背叛，甚至犧牲。我相信李安的導演直覺，所以他原本的電影保留了這些片段，也因此，未刪減版的『色戒』，也必定是更接近李安的中心思想。
很抱歉我看的文學作品和電影並不多，所以僅能提出這些例子。我想，分級制度的制定，能讓華語片市場有更多類型片產出，也較不需擔心，是否會對未成年人造成不良影響。我是真心的希望，中文文學，以及華語片，有一天能成為全球最重要的基地，能夠蓬勃發展，能夠有各種多元的類型片產製出來，謝謝。

鑑於近日遊戲文鬧得沸沸揚揚，來貼一下我之前在浙江的師大，作家交流會座談上的演講初稿，待我過幾天有空來好好談我幹了什麼事。這篇演講初稿，我們在出發前得先傳給協辦方的中時旺旺，所以我當然寫得很含蓄（我不想稱為『自我審查』啦，就當作那是主辦方謹慎吧，畢竟很多作家不習慣面對群眾演講，所以要求我們先把稿子擬好無可厚非），然而稿子是稿子，『現場即興發揮』那才是整件事最精彩的事（座談會結束，其他同行台灣作家都說他們在台下非常為我捏把冷汗，深怕我講到一半被抓走，回到台灣後我跟其他編劇導演聊及此事，也被說真的太敢太冒險了，我是在拿自己安危開玩笑。坦白說，演講當下我不是沒有猶豫跟害怕，但我深知我正踩在線上，可是我沒有越線。我是做足了功課才去做這一項『挑戰』，但並非『挑釁』。或許你覺得我整篇太溫和，確實如此，但你想想，我是跟著幾位台灣作家，在中國浙江面對著從沒面對過的百名師大學生演講。「幹嘛去？」我是要做思想的交流與傳遞）。我只想說，你可以做更多有意義的事，比起在網路上嘴砲，嘲諷，當吃瓜群眾，你還有很多很多，身為台灣網民可以幹的事（請容我之後有機會詳述了），別只期待著2020看哪一黨當執政黨去簽任何協議，政府有政府該做的事，而人民也可以有自己能做到的事。還有，你如果看不出來我整篇其實是在明褒暗貶，跟偷渡自由開放的概念，那就是你閱讀的問題了。（照片是前一年的文學參訪團在浙江高鐵等車拍的）
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各位前輩們好，我是台灣的作家阿包，目前正在朝編劇之路邁進。雖然才剛起步，但這一年來已接觸過不少製作公司，現在也正籌備把把自己去年得獎的作品影像化。相信有不少製作公司，出版公司，都希望能將文學創作改編成影視作品，因此我也就這方面，跟大家分享我的一些感想。
台灣編劇最面臨的問題，便是「你的作品我們很喜歡，這某些部分與中國現行的廣電法有所牴觸，希望你修改。」就我自己的作品，幾乎都會碰到恐怖元素，鬼怪，同志，壞人獲得勝利，正義不被伸張等等狀況不被接受。然而有些核心價值一旦被更動，往往作品也走味了。市面上很多的影視作品，為了順利拍攝並且上片，只好在內容和結局上做了大幅修改，但畢竟在廣電法的諸多限制下，能解套的方法幾乎都已有人採用過了，所以鬼片，恐怖片，不外乎最後其實是人在背後裝神弄鬼，奇幻的，穿越劇的，不外乎主角其實只是做了一場夢，而正邪對立的，結局一定是邪不勝正，導致各類型影片，在一開始幾乎就能猜到結尾走向。
中國影視在近年蓬勃發展，資金，市場，技術，都不輸給好萊塢，但華語片在全球的行銷和影響力卻仍然不如好萊塢，甚至不及鄰近的韓劇，日片，也許問題就出在，華語片的類型不夠多元。以恐怖片和鬼片為例，早期的『驚聲尖叫』，近期的『奪魂鋸』，到最新的『安娜貝爾』，全球看恐怖片的市場如此大，但中國由於廣電法限制，所以這類型的片子便無法發展，包括了古人創作的『聊齋誌異』和『倩女幽魂』也從鬼魂改成了妖怪，以符合法規。我一直覺得很可惜，因為現今世界各國，都靠著影視作品在宣揚他們的國力，傳遞他們的思想，但其他國家的人想到華語片，卻很常仍然停留在二十年前的『臥虎藏龍』那樣的武俠片。其實以中國現在的資金和技術，是可以拍出哈利波特，marvel，飢餓遊戲這些商業鉅片，無奈這樣的題材，或多或少都與廣電法相牴觸。不是拍不出，而是無法拍。
或許以現今的廣電法或出版法來看，曹雪芹的『紅樓夢』或是張愛玲的小說，都是不符合的，因為太著重兒女私情，也太多人性陰暗面，沒有為社會傳遞正能量，但這無損他們的文學價值。日本村上春樹的小說，也有大量性愛和對現實的無奈與批判，但他依然是世界文壇的鉅子。而影視方面，像是西班牙導演阿莫多瓦，作品裡頭充斥同性戀，性愛，殺人等議題，但藝術價值卻是無庸置疑的。我們的社會，並不會因為我們只拍攝正能量的作品，那些負面議題就會從世界上消弭。韓國片『熔爐』，講述的是兒童被性侵，最後壞人獲得了勝利，這樣一個負面的題材，卻讓多年前的案件被韓國政府重新重視，帶來正面的回饋。所以一部作品對社會的正面影響，不能單看影片本身是不是傳遞了正能量，而是它後續所帶來的效應。再者，在網路快速發展的時代，傳播已不再像過去電視電影那樣單向，閱聽人自己會討論，也會從網路搜尋他們想看的題材。因此，禁止製作這些類型電影，不如好好重視，並且製作，開發這樣的市場，畢竟，透過網路去觀看這些不符合廣電法的影片，無法轉換為實際票房，這無異是對創作的一種傷害，我也不樂見。
確實很多製作公司會用刪減片段的方式，讓電影順利上片，但就一個作家或編劇的創作者角度而言，絕對還是希望自己的作品能夠以它最真實的樣貌呈現在世人面前。以李安導演的『色戒』為例，在中國上片時，聽說刪減了大量性愛鏡頭，而我當初在台灣是看未刪減版的。我必須承認，那些凌虐的性愛片段，讓人看了很不舒服，但正是這份不舒服的感覺，我更能夠理解劇中人物湯唯和梁朝偉之間那份極度扭曲的愛，也可以理解最後的背叛，甚至犧牲。我相信李安的導演直覺，所以他原本的電影保留了這些片段，也因此，未刪減版的『色戒』，也必定是更接近李安的中心思想。
很抱歉我看的文學作品和電影並不多，所以僅能提出這些例子。我想，分級制度的制定，能讓華語片市場有更多類型片產出，也較不需擔心，是否會對未成年人造成不良影響。我是真心的希望，中文文學，以及華語片，有一天能成為全球最重要的基地，能夠蓬勃發展，能夠有各種多元的類型片產製出來，謝謝。

【#國語日報】如何像作家般捕捉故事？

不知不覺，我在國語日報
寫「故事力專欄」快一年了。
坦白說，寫作會累，
尤其有時沒靈感時心更累......

但我想起讀者們的來信，
他們總是興奮地告訴我：
「歐陽老師，謝謝你，
裡面的故事技巧太好用啦！」

還有什麼比這更激勵人心的嗎？
於是，我洗把臉，
沖上一杯熱咖啡、筆電一開，
就頭也不回的繼續趕稿了！

為你們，千千萬萬遍。

🔥故事線上課：http://bit.ly/2IuwZXz

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【國語日報】故事聚寶盆：像作家般捕捉故事

如果問你，
中國最有名的鬼故事大全，你會想到什麼？

漂亮！就是清代蒲松齡的《聊齋誌異》。
蒲松齡絕對是個說故事高手，
在他的這本小說裡頭，有形形色色的鬼怪，
有的很善良、有的很兇惡。

像是最有名的女鬼聶小倩，受到黑山姥姥的控制。
她靠著美色來引誘男子，再殺害這些人，
藉此以血供奉黑山姥姥。

直到聶小倩遇到書生甯采臣，
被他的正直所感動，決定一起反抗姥姥。
後來他們在劍客燕赤霞的幫助之下，順利擊敗姥姥。
而甯采臣和聶小倩彼此傾慕，結為夫妻。
直到現在，這個故事不斷地被翻拍成戲劇和電影。

蒲松齡哪來這麼多有趣的故事呢？

原來，他是這麼做的：

他在熱鬧的大街上擺了一個茶攤，
免費招待經過的路人喝茶。
超好的，對吧？

不過，要喝這杯茶之前，
你必須告訴蒲松齡一個你聽過最有趣故事。
一杯茶換你一個故事，蒲松齡就靠這招，
大量蒐集民間故事，
他把其中最有趣、最離奇的故事，
改寫成鬼怪小說，
於是《聊齋誌異》就這麼完成了。

其實，真正的故事高手，
他們最擅長捕捉故事化為己用。
那要怎麼做呢？
就這三步驟，趕快學起來：

(一) 隨時記錄

我們身邊都有故事，只是你沒有刻意紀錄。
記住，「故事就像雲，一沒捕捉就變形。」
所以你要保持隨時記錄故事的習慣。

靠什麼來記錄呢？「紙筆」和「手機」。
像是歐陽老師隨身都會帶筆記本，
當聽到好故事，我會立刻記錄下來。
有時我手邊要是沒有紙筆，
沒關係，我會立刻拿出手機，
記錄在手機裡的備忘錄。

不用把整個故事記得鉅細靡遺，
只要記「關鍵詞」就好。

像是上面蒲松齡的故事，
我會這麼記錄：
「蒲松齡、茶攤、一個故事換一杯茶。」

(二) 定期整理

記下大量故事之後，
你必須定期整理，怎麼整理呢？

依照故事主題，用「歸類法」整理。

例如你可以把「堅持故事」歸為一類：
像是前面提到的「富和尚與窮和尚故事」、
「老婆婆教會李白鐵杵磨成繡花針故事」、
「精衛填海的故事」等。

再來，你也可以回想自己是否曾為某件事堅持過，
把他寫下來，一併整理進去。
你會發現，本來是零散的100個故事，
透過歸類法，變成10個主題：

有「堅持故事」、「挫敗故事」、「對手故事」、
「孝順故事」、「誠實故事」……
當下一次你要用到時，馬上就可以輕鬆提取。

(三) 大量轉述

為何要你像作家一樣思考呢？
一來記錄故事，二來轉述故事。
「轉述」就是把你聽到的故事講給別人聽。

作家是透過文字來轉述故事，
而你則可以透過任何發言機會來練習說故事。

美國林肯總統是知名的演說高手，
他是怎麼練的呢？

他從家裡出發，步行50公里，
只為了去法院聽律師辯護、聽傳教士說故事、
聽政治人物演講。

聽完之後，他回到鄉村，開始大量練習，
有時講給朋友聽、有時對著廣闊的玉米田獨自練習，
最後他成為史上最厲害的演說高手。

你感覺到故事在你身邊流動了嗎？
千萬別讓他溜走了，拿起紙筆、
打開備忘錄，捕捉這些好故事吧！

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謝謝曾用心讀「故事力專欄」的你，
我有個夢想，除了在文字上與你相遇外，
我還希望，我們能在線上相遇。

幸好，這個夢想，
YOTTA幫我們成真了。
我在YOTTA的線上課程
「演說冠軍教你用故事力說服人心」開課囉！

從此以後，你可以自己決定
何時看、看哪段、
隨時複習、終身學習。
　　　　
在課程中你能學到：

☑️故事構思：讓你一開口就打動人心被留下印象
☑️故事規劃的六脈神劍：目標﹥阻礙﹥突圍﹥挫敗﹥轉折﹥結局
☑️故事說服的四大步驟：痛點、隱喻、提問、行動
☑️故事溝通：用條理地表達內容，成功行銷自己的想法或產品

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