▌多元創作 ▌

「媽！我在蛇身上加了腳！」

金牌特譯新單元【強尼沒有惡譯】首發！

在這個單元，強尼要來和大家聊聊自己的譯作以及其中的翻譯手法、翻譯策略。

第一本書是最近剛剛出版的《花木蘭：紅妝初戰》，本書由 三采文化Suncolor出版，是一本充滿熱血與溫情的青少年冒險小說，而且更是迪士尼官方授權的花木蘭前傳故事。

今晚七點半鎖定頻道
一起來看看這本書中有哪些特別的翻譯技巧及策略可以學習吧！

🏅️YouTube高畫質完整版：
https://youtu.be/lsgvOJ-N6eQ

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新書《資本思維的瘋狂矛盾: 大衛哈維新解馬克思與資本論》(Marx, Capital and the Madness of Economic Reason)翻譯初窺

看蘇正隆先生談翻譯字數計酬的事，想到最近發現的一個極端例子。

最近出版的David Harvey新書中譯《資本思維的瘋狂矛盾》，譯者認真寫了譯序談他的翻譯手法，看到這是位沒聽過的新進譯者，感覺新鮮也充滿期待，於是好奇上網試讀。看了序文約40%內容的英文和中譯，頭一大印象是：行文實在太過累贅。於是難得雞婆算了算字數，發現其中譯字數是英文原文的2.27倍，是罕見的超高比例，難怪讀起來有累贅感，我認為英譯中的中文除以英文字數比例若在1.8--2.05，屬正常範圍，蘇先生所說的1.66倍，應該極為罕見，或許屬於意思從簡或不怕用文言的那種中譯。

如果行文累贅，但翻譯忠實精準，出版社付錢開心，讀者受益，對這種個人風格，我便無從置喙。不過這位譯者更大的問題是：彷彿只是拿原文當參考，重新寫作，內容多有不甚精準和超譯處，小地方如daily變成「無所不在」，再來如incomplete變成「未完成」，對做一件事obsessed變成「對自己的工作深深『著迷』」，intricate arguments變成「嚴謹」，還有where the imposing figure of Hegel dominates backed up by Spinoza, Kant and a host of other thinkers這半句的意思，黑格爾變成「最後的集大成者」，再舉序文第二段最後一整句話為例：

// Add the French socialist thinkers, such as Saint-Simon, Fourier, Proudhon and Cabet into the mix, and the huge canvas upon which Marx sought to construct his oeuvre becomes intimidatingly apparent. // (30字)

原譯：
// 除此之外，構成馬克思理論支柱的還有法國社會主義思想，這個學說的代表有聖西門、傅立葉、普魯東以及卡貝等人。將這些思想流派兜在一起，似乎可以窺見一點馬克思鉅著的端倪了。// (82字 / 30 = 2.73)

單單這句，字數比高達2.73，因為譯者喜歡這樣加添一些文字：

構成馬克思理論支柱的還有……
似乎可以窺見一點……

難怪造成字數比例大大超標。原文intimidatingly apparent翻譯後apparent竟變成意思相反的「窺見一點端倪」。而用了那麼多字，偏偏intimidatingly意思卻不見了，canvas的比喻也沒了。所以說簡直不是在翻譯了。

David Harvey此書序文，英文簡明易懂，翻譯卻過度自由揮灑，變成像在寫作自己的文章，正文的翻譯，能否忠實準確少誤地呈現作者說的話而不加油添醋，讓人不抱太大希望。

此句試改譯：

再加上聖西門、傅立葉、普魯東以及卡貝等法國社會主義思想家，馬克思創作鉅著的畫布規模之宏大，便昭然而可畏。
(52字 / 30 = 1.73)

從這個小例子可見，要達到1.73這樣低的中文字數比例，又不過分減省重要意思（此處省去了無關緊要的sought to），是無法不使用一點文言的，以單字或頂多雙字詞取代很多譯者偏愛的四字語（四字比二字多賺一倍嘛）。完全使用白話文，如果能控制在不超過2.0，已屬難得。

我同意蘇先生的看法，認為翻譯酬勞應該以原文的字數計算，不要變相鼓勵行文風格繁冗的譯文。這位字數2.27倍的譯者（根據40%的序文採樣），按照現行按譯文字數計算的行規估計，酬勞比1.8--2.0倍的簡明譯者多了14%--26%。

——————

6/14 後記

有人認爲我的改譯也值得商榷，提出另一個改譯，在這裡回應。關於畫布和成品的差別，相信別人也有同樣的疑問。

引述：

// 既然說到canvas為比喻，沒可能又用畫布，畫布只是原材料，並非成為作品的油畫，這裡可以用「油畫」，或者用意譯「畫面」。另外，mix的較重要意思沒有了，當然也不得不用多幾個字。

我的譯法：「……馬克思再將聖西門、傳立葉、普魯東以及卡貝等法國社會主義思想家的思想融會在一起，構成了他鉅著的宏大畫面，顯然令人望而生畏。」 //

回應：

這句話，Harvey所讚歎、敬畏的，是馬克思構成鉅著的理論思想基礎（用空白的油畫布作比喻）有多麼廣大、巨大(the huge canvas ... became intimidatingly obvious)，obvious是主詞補語，形容主詞canvas，完全沒有說他完成的作品（用油畫、畫作、畫面作比喻）如何，改canvas為「畫面」(painting/picture……，使用任何暗示畫作已經完成的字眼)，就誤解了這英文，已非意譯了。

再來，「顯然令人望而生畏」也偏了，這樣寫，「顯然」(obviously)修飾「令人望而生畏」，但原意obvious是說The huge canvas is obvious. （巨大的畫布是顯而易見的 / 畫布顯然巨大），且「顯見畫布巨大」這事，令人生畏(intimidatingly obvious)。

如果堅持不要用「畫布」，或許可用「版面」，這倒還好，版面並未暗示已有成品出現，僅指規模範圍。紐馬克說，如果偏離直譯，最好有語義上的好理由。假如中文無法以畫布大小比喻創作規模，就可能是個好理由，但事實不然。

翻譯必然要基於從原文字義以及語法、句構兩方面來正確理解原意，缺一不可。在這個基礎上，譯者行文風格利落還是繁冗，是他的自由。

6/14 補充：

為免被誤會我因同時提到字數和內容兩件事，便是在暗示這位譯者刻意多寫幾個字以便多賺點譯酬，補充說明：

我認爲這譯者沒有刻意膨脹譯文的動機，他所寫恰是他的風格、是他所以為的翻譯的正當做法，累贅只是碰巧的結果。我前面已說了，字多不是此書翻譯的主要問題。

【賴明珠定林少華？談村上春樹譯本問題】

#LostinTranslation
#村上春樹
#譯書

好多人睇書，都未必會細心留意譯者係邊個，畢竟翻譯成中文嘅書已經唔多（相對而言啦），更何況要選擇由邊個 #譯書 ？好多時候只有世界經典名著先會 #有得揀至係老闆 ，可以搵到唔同嘅中文譯本。

不過，村上春樹就係華文世界嘅例外啦。好多時候，大家都會討論究竟係林少華譯得好d，定係賴明珠翻譯得最傳神？講真，特別係村上春樹筆下果種比較重視文筆多於實際劇情嘅小說，翻譯其實可以構成好大分別，甚至影響閱讀體驗。

林少華對賴明珠？世界大戰抹黑宇宙了，can you feel？ Are you readly 進入翻譯的大世界呢？

▍《且聽風吟》v.s.《聽風的歌》：翻譯得似中文就係好嘅翻譯？

試下一句總結林少華同賴明珠翻譯嘅分別：「林少華翻譯得似中文，賴明珠翻譯接近日文原文」（不服來辯）。

其實林少華同賴明珠嘅翻譯風格有咩分別，過去已經有大量爭論，甚至引發中港台兩岸三地嘅唇槍舌劍，日本學者藤井省三嘅作品《村上春樹心底的中國》，甚至用左其中一章去討論兩岸三地嘅村上春樹翻譯添。呢篇文當然三言兩語難以解釋晒，但都希望大家睇完之後，會有個基本嘅理解。

一般嚟講，中國大陸嘅讀者比較偏好林少華；而香港、台灣人都會鍾情賴明珠。大家就好似水溝油咁，好少會達成共識。

或者，問題出於大家對翻譯理念嘅唔同。中文翻譯嘅最高境界，究竟係要令外語寫成嘅文字完全融入中文，甚至睇唔出係外國人寫成嘅小說；定係應該盡量貼近原文，保留外語嘅痕跡呢？

英國翻譯理論大師Peter Newmark係佢嘅重要翻譯著作《翻譯教程》(A Textbook of Translation) 入面提到：「我多少算係一個「直譯派」，因爲我重視真實同精準」（I am somewhat of a ‘literalist’, because I am for truth and accuracy）。姐係話，一般嚟講直譯都係最好嘅做法，因為最準最真——除非你覺得唔係啦？

我唔直接答你，我用例子答你。大家討論村上春樹翻譯，總係喜歡用《挪威的森林》開頭嘅其中一段入手，大家不如直接睇下。賴明珠翻譯成咁：

「記憶這東西，真是不可思議。當實際置身其中時，我幾乎沒有去注意過那些風景。既不覺得印象特別深刻，也沒想到在十八年後竟然還會記得那風景的細部。老實說，對那時候的我來說，風景怎麼樣好像都無所謂似的。我只想著我自己的事。想著那時候身邊並肩走著一個美女的事，想著我和她的事，並且又再想回我自己的事。那是不管看見什麼，感覺什麼，想到什麼，最後都會像回力棒一樣回到自己手上的年代。何況我正在戀愛，那場戀愛把我帶進一個非常麻煩複雜的處境。讓我沒有任何多餘的心情去轉向周遭的風景。」

而林少華就咁樣翻譯：

「記憶這東西真有些不可思議。實際身臨其境的時候，幾乎未曾意識到那片風景，未曾覺得它有什麼撩人情懷之處，更沒想到十八年後仍歷歷在目。那時心裡想的，只是我自己，只是我身旁相伴而行的一個漂亮姑娘，只是我與她的關係，而後又轉回我自己。在那個年齡，無論目睹什麼感受什麼還是思考什麼，終歸像回飛棒一樣轉回到自己身上。更何況我正懷著戀情，而那戀情又把我帶到一處紛紜而微妙的境地，根本不容我有欣賞周圍風景的閒情逸致。」

咁樣對比之下，兩者分別係咪好明顯呢？

賴明珠成段文字入面，都無用過成語。而林少華為左令文字簡潔而貼近中文，將賴明珠譯筆下的「還會記得那風景的細部」、「任何多餘的心情」，翻譯為「歷歷在目」、「閒情逸致」；林少華會用上「未曾覺得它有什麼撩人情懷之處」、「紛紜而微妙的境地」等等華麗的詞藻，而係賴明珠筆下，就係相對平實既「既不覺得印象特別深刻」以及「非常麻煩複雜的處境」。

▍文革大革命都有影響？個人成長經歷影響文字風格

除左翻譯理念嘅唔同，個人成長經歷以及時代背景，當然都好影響翻譯家嘅文字風格。

村上春樹、林少華，同賴明珠分別係1949年、1952年，同1947 年出世，大家出生年份相近，可以算係同代人，但大家嘅成長背景就差天共地。村上春樹成長環境比英美嘅小說、音樂包圍，因此佢嘅生活方式、筆下文字自然貼近西方，而有唔似日文嘅地方（關於呢點，有機會另外寫多一篇文）。

林少華則係成長於中國文化大革命期間，佢曾經「上山下鄉」，去左鄉下務農，結束之後先返去城市讀書。林少華翻譯嘅其中一個致命問題，就係佢唔熟悉60、70年代嘅音樂，以及英文呢種語言本身。正當70年代，國內人人無飯食嘅時候，村上春村同賴明珠分別係日本同台灣蒲緊Jazz酒吧（誇飾），聽緊西方音樂（賴明珠仲曾經係日本留學添）。文革結束之後，林少華經歷左長達十年嘅文化缺失，要急起直追理解村上春樹小說入面提到嘅元素，其實都頗有難度。

所以，時代同文化背景相近，係賴明珠嘅絕對優勢。賴明珠曾經自豪咁講，因為佢同村上春樹係同代人，所以深深了解佢嘅諗法同文字，連譯嘅時候用咩語氣都一清二楚。

對於林少華嘅翻譯手法，賴明珠都有d睇法。佢係蘋果日報嘅訪問提到：「我個人較偏向尊重原著，但中國人做事有不同標準」、「林先生因為喜歡唐詩，不知不覺會賣弄文字的美，喜歡與否是個人喜好。我自己選擇忠於原著，給讀者去選擇。」

而對於中國大陸讀者比較鍾意林少華嘅翻譯法，賴明珠認為原因都係因為文革：「他們因為10年文革，把詩詞都丟掉了，現在就補償起來，重新喜歡這些文字，台灣、香港人一直在讀古文，因此並不需要這些，直接進入（村上的世界）。」

▍中國大陸翻譯，其實唔只林少華一個

順帶一提，其實中國大陸嘅村上春樹翻譯者，又點只得林少華一個咁少。只不過因為佢好早期引入村上春樹，亦翻譯得最多作品，所以先會被當成村上春樹嘅中國大陸「御用翻譯者」。

每逢村上春樹有新書，大陸都會有唔同出版社爭翻譯權。本來，村上嘅書一直都由林少華翻譯，但自2009年起，就比另一間出版社搶左翻譯權，比如話《1Q84》嘅中國大陸版，同2013年嘅《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，就係由日本文學翻譯家施小煒翻譯。

當時施小煒嘅翻譯，就以「忠於原著」作為賣點，根本就係直接對林少華開火。風水輪流轉，村上春樹新作《刺殺騎士團長》又變返做林少華翻譯，自然有人歡喜有人愁。當然，台港讀者就唔駛煩，因為幾乎永遠都會係時報出版同賴明珠翻譯。

▍識睇一定係睇英文？

不時活躍網絡世界嘅哲學教授王偉雄，就曾經講過：「村上春樹的小說，我從來只讀英譯，因為試過拿起中譯（賴明珠翻譯）讀了幾頁，覺得行文很彆扭，而英譯則十分自然，不像是翻譯。」

千祈唔好以為用英文睇村上春樹係造作，其實咁樣真係幾有道理，因為村上春樹嘅日文，本來就有一種翻譯感，所以用英文翻譯反而更加直接（有興趣嘅話可以寫多篇文講解點解村上春樹嘅文字咁特別）。

我又唔直接答你，用例子答你。英文版嘅村上春樹翻譯唔只一種架，讀者都幾幸福，而呢度就用上Jay Rubin翻譯嘅版本，：

“Memory is a funny thing. When I was in the scene, I hardly paid it any mind. I never stopped to think of it as something that would make a lasting impression, certainly never imagined that eighteen years later I would recall it in such detail. I didn't give a damn about the scenery that day. I was thinking about myself. I was thinking about the beautiful girl walking next to me. I was thinking about the two of us together, and then about myself again. It was the age, that time of life when every sight, every feeling, every thought came back, like a boomerang, to me. And worse, I was in love. Love with complications. The scenery was the last thing on my mind.”

▍同場加映，原文其實係咁

講左咁多，不如直接比大家睇下原文。雖然你未必識日文，但都可以直接比較下（睇日文漢字），或者請教識日文嘅朋友，睇下點翻譯先算好d囉？

「記憶というのはなんだか不思議なものだ。その中に実際に身を置いていたとき、僕はそんな風景に殆ど注意なんて払わなかった。とくに印象的な風景だとも思わなかったし、十八年後もその風景を細部まで覚えているかもしれないとは考えつきもしなかった。正直なところ、そのときの僕には風景なんてどうでもいいようなものだったのだ。僕は僕自身のことを考え、そのときとなりを並んで歩いていた一人の美しい女のことを考え、僕と彼女とのことを考え、そしてまた僕自身のことを考えた。それは何を見ても何を感じても何を考えても、結局すべてはブーメランのように自分自身の手もとに戻ってくるという年代だったのだ。おまけに僕は恋をしていて、その恋はひどくややこしい場所に僕を運んでいた。まわりの風景に気持ちを向ける余裕なんてどこにもなかったのだ。」

有d人會形容林少華嘅翻譯比較「濃妝豔抹」，咁相對之下賴明珠嘅翻譯就比較「淡妝」，更貼近日文原文嘅淡雅樸實。日本學者藤井省三教授係《村上春樹心底的中國》入面就狠批林少華，認為佢嘅翻譯只得零分，因為入面加入左好多詩詞味道，令文章過於華麗而偏離原文意思。林少華嘅回應，就係認為翻譯應該翻出意境，而唔係單純翻譯文字就算係忠於原著。

其實就正如影相、菲林，甚至耳機、耳響一樣，有d器材成色會淡d、濃d，有d就高音甜、中音準、低音勁。你揀邊種，無絕對嘅，都係個人喜好姐。有d人會覺得《且聽風吟》有意境過《聽風的歌》，有d人又會覺得前者太造作——大家又點睇呢？你地鍾意邊一位嘅翻譯多d？
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MoCA Video【籠罩下的巨大哀愁】藝術家訪談 Part.6 蔡傑

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藝術家簡介
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擅長以較為多樣化的角度觀看/檢視/梳理所企圖要詮釋的對象及物件乃至於現象到架構。

在表現 手法上傾向於帶有較為濃厚的詩性和文學性，作品內容及其狀態呈現的語境思辨迴路上不論是發 想的動機還是到完成皆含有相當大的成分是為戲謔甚至嘲諷的意味在。

在處理的題材選擇上從帶 有個人感受性抒發/家族記憶/世代作用於個體或群體後所產生的聚合物/文本的再現及詮釋/族群 種族/宏觀事實的辯證。



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作品介紹
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「塵埃微粒在暗示內的一束陽光柱中旋轉。」魯克瑞修斯

「再來看一眼這個小點。就在這裡。這就是家。這就是我們。在這個小點上，每一個你愛的人，每一個你認識的人，每一個你聽說過的人，每一個人，無論他是誰，都曾經生活過。我們所有的快樂和掙扎，數以千萬自傲的宗教信仰、思想體系觀念意識，以及經濟學原理教義，每一個獵人或征服者，每一位勇士或是懦夫，每一個文明的締造者或摧毀者，每一位君王或農夫，每一對陷入愛河的年輕伴侶，每一位為人父母者，所有充滿希望的小孩，發明家或探險者，每一位靈魂導師，每一個腐敗的政客，每一個所謂的『超級巨星』，每一個所謂的『最偉大領袖』，每一位我們人類史上的聖人或是罪人……我們的一切一切，全部都存在於這樣一粒懸浮在一束陽光中的塵埃上。」卡爾薩根



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【籠罩下的巨大哀愁 The great sorrow under the shroud】

日期 Date｜2021/08/7-09/12
地點 Location｜台北當代藝術館 MOCA Taipei

藝術家｜Artist
王鼎曄 Wang Ding-Yeh
吳柏賢 Wu Bo-Sian
陳嘉壬 Chen Chia-jen
黃彥超 Huan Yen-Chiao
黃淑蓮 Wong Shu-Lian
蔡傑 Tsai Jie
鄭爾褀 Zheng Er-Qi
鍾知庭 Chung Chih-Ting

影片拍攝與製作 Film production | Shane 影像工作室
音樂製作 Music production | 黃柏諺 PKG
動畫製作 Animation production | 羅悅慈 Lo Rax
設計 Design｜蔡傑 Tsai Jie
翻譯 Translation | 黃文 Huang Wen

策展人｜Curator
林郁晉 Lin Yu-Chin

協同策展 | Co-curator
黃鼎鈞 Huang Ding-Jun

感謝贊助｜Sponsors
厭世會社The Misanthrope Society
果拾 Pick Up

特別感謝｜Special thanks
台北當代藝術館 MoCA Taipei
掀牆藝術聚落 Open Wide
打開藝術工作站 OCAC
嘖嘖 Zeczec
張喬翔 Shane
陳小乖
劉柏承

MoCA Video【籠罩下的巨大哀愁】藝術家訪談 Part.3 陳嘉壬

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藝術家簡介
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近年創作以當代攝影為主，其影像作品無論是經由數位後製或是直接攝影的手法，在畫面裡所不可或缺的元素不是那些可見的影像，相反地是透過那些不在場的人、事、物去擾動原本靜逸的影像，缺席意味著一種訊息的遺失，也正是這項特點讓影像不再完全臣服於符號框架下的閱讀，也正是這種缺遺，讓影像的詩意迸現，從而不再是一種再現式的反照現實，藉由攝影可將想像具體化，這種具體化的超現實或許可被視為是一種真實概念的擴延。

作品曾於2012年利物浦雙年展(城市聯盟單元)展出，亦曾受邀於巴黎、里昂、羅馬、布達佩斯等地展出。他的攝影創作多與城市生活相關，透過直接攝影或是數位後製的方式來揭露現代都市人的生活處境。


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作品介紹
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「甜水」是陳嘉壬在印尼駐村創作後，回台的成果發表，在駐村期間主要鎖定在探訪流經城市的河川以及近郊河域的生活模態，陳嘉壬擇取了幾件錄像以及攝影裝置展現自己對於當地某種人文景觀的觀察。 展名「甜水」的概念來自於每日外食時，所點的飲料無論是茶品或是果汁，若無特別交代，店家必定給予數大茶匙的砂糖或是冰糖，而這樣甜膩而過飽和的飲品，似乎間接反映了一種農產品以及生活需求間的關係，那麼的邏輯是否也可對應上人對於周遭環境的態度？ 甜水的另一層想法在部分的影像畫面處理上，陳嘉壬以一種恬適或是美化的手法來呈現某些景象的反差，猶如中國以「糖水片」來貶抑某種唯美俗氣的攝影表現。而在「甜水」的英譯想像上，陳嘉壬選擇了sweetwater一詞來代用，sweetwater意為相對於海水的自然水源，這裡似也回返到這個創作計畫的初衷。


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【籠罩下的巨大哀愁 The great sorrow under the shroud】

日期 Date｜2021/08/7-09/12
地點 Location｜台北當代藝術館 MOCA Taipei

藝術家｜Artist
王鼎曄 Wang Ding-Yeh
吳柏賢 Wu Bo-Sian
陳嘉壬 Chen Chia-jen
黃彥超 Huan Yen-Chiao
黃淑蓮 Wong Shu-Lian
蔡傑 Tsai Jie
鄭爾褀 Zheng Er-Qi
鍾知庭 Chung Chih-Ting

影片拍攝與製作 Film production | Shane 影像工作室
音樂製作 Music production | 黃柏諺 PKG
動畫製作 Animation production | 羅悅慈 Lo Rax
設計 Design｜蔡傑 Tsai Jie
翻譯 Translation | 黃文 Huang Wen

策展人｜Curator
林郁晉 Lin Yu-Chin

協同策展 | Co-curator
黃鼎鈞 Huang Ding-Jun

感謝贊助｜Sponsors
厭世會社The Misanthrope Society
果拾 Pick Up

特別感謝｜Special thanks
台北當代藝術館 MoCA Taipei
掀牆藝術聚落 Open Wide
打開藝術工作站 OCAC
嘖嘖 Zeczec
張喬翔 Shane
陳小乖
劉柏承

00:00~前言
06:02~刻晴
09:12~神里綾華
11:53~甘雨
14:33~滿命/滿精甘雨
15:26~胡桃
17:28~魈
19:34~魈+砂糖
21:32~結尾

懶人包:
刻晴(1命) 大概耗費90秒那邊
神里(0命) 大概耗費49秒那邊
甘雨(0命) 大概耗費72秒那邊
胡桃(2命) 大概耗費46秒那邊
魈(0命) 大概耗費60秒那邊
然後如果"魈"額外配帶砂糖(充電寶)的話，是大概耗費40秒那邊 (別忘了是靠開大來的，神里就開兩個五秒的大)

(可能會有人好奇，甘雨拿專武的話會怎樣，這點我看某UP主實測結果還是大多還是神里快一點點(不相上下吧)，這你們自己有的話可以去測一下)

另外我1:33 雖說神里和刻晴同等的裝備下... 但刻晴的聖遺物基本上都滿好的(畢竟是從其他主力角色拿來的...) 所以說我神里聖遺物再搞好一點，秒速還可以再縮短一點
還有我忘了說，刻晴比較常見是2如雷2宗室，但由於我根本沒在玩雷，所以雷的聖遺物很稀少，數值也都滿爛的，所以用較好的角鬥

詳細心得文章打在巴哈了:
https://forum.gamer.com.tw/Co.php?bsn=36730&sn=91053

僅供給強度黨一個小參考，實戰的操作可能不是很好請多包涵~
因為我用璃月3C這類單下傷害很高的C久了，時常都是看傷害數萬數萬的在跳，開大秒18萬起跳，所以突然看到神里普攻單下只有幾千的數字，感到覺得神里似乎不強的錯覺，但在經過這次的深境計時，以及我私下的多重測試，外加B站上的一堆大老UP的評測等等，深刻覺得神里確實很強，以及輸出手法最好是多用普攻的最後一段換成重擊的手感，會好上很多，綜合下來，神里確實是值得抽的，甚至不會輸給攜帶阿莫斯弓的甘雨(雖然專武甘雨 一箭5~6萬起跳，但攻速 神里可以打兩次重擊了，所以傷害不會比較差) 我也看了其他UP主用阿莫斯甘雨和霧光的神里，對比深淵12-1~12-3，然而結果是不相上下。
不過如果要打融化的話，甘雨的機制會比較好，神里是更貼近要打永凍的。

更多爆笑的日本人 原神の中文翻譯系列清單
https://youtube.com/playlist?list=PLOZL0jQwbR1XJhxQ_pKEawT-bBvFKXYLp

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夢幻光の原神系列
https://www.youtube.com/playlist?list=PLOZL0jQwbR1UEk02KXBEeOr-V6xebknFH