錄音史上首度的貝多芬全套鋼琴奏鳴曲壯舉

1932年，奧地利鋼琴家許納貝爾(Artur Schnabel)在英國倫敦展開他的貝多芬鋼琴奏鳴曲錄音計劃，這段1930年代唱片史的偉業序幕，距今已將近90年。很多文獻都記載了許納貝爾錄製貝多芬奏鳴曲全集，與他1927年在德國首都柏林的貝多芬系列音樂會，有某種程度的關聯性。那一年，正好是貝多芬逝世100周年紀念，許納貝爾在柏林的人民劇場演出了全本的貝多芬鋼琴奏鳴曲，他花了七個禮拜的時間，每個禮拜天下午開一次獨奏會，把32首奏鳴曲演完，聽眾還包括廣大的勞動階級，看起來像是一場打破階級的音樂會。

從柏林到倫敦的入場券

那次的演出獲得極高的評價，《Before the Deluge - A Portrait of Berlin in the 1920s》這本書有一段關於當時音樂會的記述。書中記錄了聽眾聽完以後的感動，譬如第29號鋼琴奏鳴曲帶來了「內心深處的震撼」，有聽眾感動到痛哭。也因為這次的系列演出，許納貝爾被蓋斯伯格鎖定，拿到後來在倫敦錄音室錄音的入場券。

許納貝爾的錄音生涯

1932年到1939年間，許納貝爾被說服加入HMV(His Master’s Voice)的錄音行列，而說動他重返錄音技術的人是EMI名製作人蓋斯伯格（Fred Gaisberg，1873∼1951）。許納貝爾在HMV的錄音生涯持續到戰前， 後來他不滿納粹而離開德國， 移居美國。

從1905年到1950年，許納貝爾留下的錄音都紀錄著這位鋼琴大師的唱片傳奇，其中最重要的還是貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。話說1932年，50歲的許納貝爾在蓋斯伯格的遊說下重回錄音科技的懷抱，並開始他的貝多芬奏鳴曲錄音計劃。不過，說服他進錄音室的過程頗為曲折。

用試錄說動鋼琴大師

蓋斯伯格知道許納貝爾對留聲機收音功能有很大的質疑，尤其是擔心錄音技術無法精確地將他演奏的力度變化錄下。因此，蓋斯柏格與他面談時，一次次地將許納貝爾所質疑的部分反覆測試，讓許納貝爾聽到他想要呈現的音色， 聽到渾厚的低音現身，讓他感受到聲音中踏板的感覺回來了，最後終於將他說服。

1932年，全本貝多芬奏鳴曲的錄音計劃在倫敦知名的艾比錄音室（Abbey Road Studios）第三號錄音棚展開，1931年11月12日，這個錄音室才剛正式啟用，當時還稱為HMV錄音室。許納貝爾後來在自傳中提到：「回憶起我第一年在倫敦錄音是我一生中最痛苦的時光。在每次的錄音中遭受痛苦及絕望的狀態。我覺得自己好像快死去─此外，非常不快樂。一切都不自然─光線、空氣、聲音─和我花了相當長的時間來調整（唱片）公司的設備以錄製音樂，甚至花更長的時間調整自己，想使錄音品質大大提升。而這些要求，被一位友好的保證人同意， 認為這些機器可以錄製出他心中的理想（ 錄音）。」這個保證人就是蓋斯伯格。

五年的浩大工程

在錄音過程中，當許納貝爾希望擁有在音樂廳演出的情境時，蓋斯柏格大方地出借自己的姪女擔任翻譜員兼聽眾，當許納貝爾的情緒緊繃時，蓋斯柏格會做些有趣的行為，或直接坐在鋼琴前彈奏有趣的樂曲，幫苦悶的鋼琴家重新提振精神，讓他能表現得如同在演奏會中一樣美好。

HMV幫許納貝爾準備了貝希斯坦鋼琴(Bechstein)
，1932年1月21日錄製的貝多芬第31號鋼琴奏鳴曲是全集錄音的開端，1937年1月15日補錄了第4號與第16號，整個浩大的錄音工程才劃下句點，這個錄音史上最初的貝多芬鋼琴奏鳴曲，歷時近5年。

當時之所以有信心推出這套全集，唱片公司的銷售靈感來自1931年錄製的150首沃爾夫歌曲，這個由李格（Walter Legge，1906∼1979）設計出來的空前大計劃，只接受預約並收訂金做為錄製的費用，後來為此還成立了「沃爾夫協會」推廣。沃爾夫計劃的成功，催生了下一個「貝多芬奏鳴曲協會」計劃，促成了許納貝爾的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。

🎵 參考錄音：https://youtu.be/06k4yLB38wA

（文字節錄自MUZIK 雜誌 2017-10 Vol. 124 / blue97）

總是在這樣的時候，
我會想起「北捷事件」那天下午，
我先回到家，看到了消息，
著急的想，會不會有我認識的人在裡面？
妻子呢？趕緊電話確認了她的所在位置。
隨後，妻子回到家了，彼此都有劫後逢生的感覺。
　
「這麼美好的一首曲子，為什麼要結束呢？」
是的，這是很難令人接受的一件事，
但也只有這件事—一件「無差別」的事件，
一件任何人都逃脫不了的事件，
能夠把我們的天南地北的心，
如猿似馬的感受力，
都帶回到，這個「當下」：
　
你到底是誰？
我們的存在是怎麼一回事？
你想要怎麼樣的人生？
這一天，你想怎麼過？
長日將盡，你想懷抱著什麼
入眠？
　
彷彿觀看一場音樂會，
台上的樂手，與台下的觀眾
不論多少，都是這場音樂會的成員
　
有些人被分配到了繁複華麗的獨奏，
有些人被分配到了一些齊奏的片段，
而有些人是翻譜員。
　
有些觀眾覺得自己應該是演奏者才對，
他們找了把樂器，試著上台，
發現自己真的吹得不錯。
　
有些樂手卻只想到台下當觀眾，
卻發現他起不了身—
他被用鎖鏈，綁在椅子上
身邊的其他人也出手抓著他，
不讓他走。
　
每首樂曲的編制都不一樣，
但是，有些樂手跟觀眾，
卻在樂曲結束前就離席了。
　
沒有人知道他們去了哪裡。
　
就像剛才，有個小號手，
上來台前吹了一段精彩的獨奏，
卻在第十七小節的地方，
原本打在他身上的聚光燈熄滅了。
　
咦？我還沒吹完啊？
他有點驚訝的看看指揮（原來有指揮啊）
指揮對他笑了笑，用唇語說：辛苦了！
　
他知道，他該到後台去了。
　
他回頭再瞥了一眼舞台
他不明白這是個意外
還是作曲家的安排
但他知道
自己好好的經歷了
　
他記得與身邊的人連結的感覺
與大家一起呼吸
當眾人的齊奏，乘著那聲部移動帶來的豐富層次
讓自己的聲音穿梭在其中
觀眾的目光，聚光燈的熱度
還有略為緊張的悸動感
　
在他慢慢走下，通往後台的階梯時
他一邊哼著，台上正在演奏的旋律
那旋律，一直到他已經走得很遠很遠了
都還能隱隱的聽見呢
　
　
＃爵式隨想 #Kobybryant

<翻譜員的必須>
舞臺上除了演出者，只要鋼琴不是獨奏，通常就會有位翻譜員在旁邊，當一位專業的翻譜員不容易，我們需要他，但不能受打擾，鋼琴家最怕的就是遇到緊張或不太會翻的翻譜而導致演出時無法專注，因而選擇自己翻。但很多時候，我們真的需要一位翻譜，其實，只要注意幾點即可：

1) 坐的位置需與鋼琴家保持距離。坐的位置與鋼琴家靠太近會有壓迫感，而且鋼琴家若要彈奏低音域時，手常會被擋到而只好縮手。

2) 快到翻譜時間再站起。早早站起或動來動去會干擾演出者，通常為前一小節或前兩小節即可，一般鋼琴家會點頭，表示可以翻了。（我們常常遇到太早翻或太晚翻，於是沒看到譜><）

3) 翻譜的速度要快而俐落。不要緩緩的翻，音樂不等人，一樣會看不到音。

4)　不管從上面或下面翻，都記得手不要擋到演出者看譜的視線。 　

翻譜員其實很辛苦，需要專業，全場還得全神貫注，演奏者才能放心不受干擾，不是會看譜就可以喔！（很多翻譜員比演出者還緊張，搞得我們緊張你會緊張啊～）

謝謝辛苦的翻譜員！

（若有遺漏歡迎演出者補上）

（圖片取自網路）

Pei-Chuan Tsai

小指の想い出 翻唱為：回憶的小指
打勾勾就是約定好了唷～


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2009 於婚禮樂團、外場活動做表演


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