{{ 貳. 談談電吉他相關 }}_01

開設這個專頁、寫完第一個主題 [一. 木吉他伴奏應該要練起來的曲目] 之後，就一直想要找機會開始寫一些關於電吉他的項目，不論是我個人在器材使用的心得，或是在實務面向上實際操作的經驗。但相較於『練習木吉他彈奏』或是我的編曲經驗分享，我覺得『電吉他』所涵蓋的議題範圍更廣，卻同時反而是更『個人化』的取向 --- 每個人都有每個人想去追求的『Tone』，但『Tone』在各類型不同的音樂形態中，藉由不同器材的選擇搭配下，而最重要的『不同的彈奏手感』詮釋之後，其實，幾乎沒有方式去重現或定義一種放諸四海皆準的『好 Tone』；也許你會非常認真去研究你所鍾愛的吉他英雄，他 (她) 所使用的所有器材搭配與彈奏手法 --- 譬如我就很努力去研究了 Nuno Bettencourt (https://en.wikipedia.org/wiki/Nuno_Bettencourt ) 的所有細節，甚至想盡辦法去搜購了他早期所使用的相關器材，結果 … 我一點兒也彈不出他那種兇狠又放蕩不羈的音色，反而在後來很多 Youtube 頻道上，看到其他的同好者們用了根本不相干的器材，在音色上卻更為神似 …… 我的結論是：謝謝我們各自的英雄為我們打開了音色探索道路的大門，但最終，我們自己的耳朵會定義出我們自己的音色 --- 而且你不論用什麼器材，你還是會調整、彈出你自己喜歡的音色。

但因為近期所投入的『第二代樂手培訓』的製作過程中，剛好有一些實屬難得的錄音機會，因此，還是想藉由這個契機，聊一些在實務經驗上可以一起討論的議題：

[一. 電吉他相關器材實務]＿電吉他收音實例_01

且讓我們先跳過『究竟是傳統麥克風收音好、還是數位模擬器材的便利性好』這個看起來不像是爭議的爭議 --- 因為這個問題本身不是單一命題、而是複合式的問題；我們先就這一週實際在強力錄音室『羽』房用麥克風收音的過程，做一些簡單的描述。

我們來想一下：如果我們所使用的一切電吉他收音相關『硬體器材』變因都不改變 --- 我是說從演奏者本身、那把電吉他、電吉他連接的以及其後功能相近的線材、線材連接到的可有可無的效果器盤、到音箱頭、到音箱箱體、到麥克風、到麥克風放大線路以及相關的動態調整 (Compressor & EQ) 、到數位音訊介面、到電腦 DAW 的錄音軟體版本 … 種種，一切的硬體變因都控制不變之下，我們要單錄一個樂句或是 Pattern，你覺得我們還可以再怎麼樣，才能讓那個樂句或 Pattern 聽起來『更好聽』？

『音量』！巨大無比的音量！

就以木吉他的麥克風收音來說，如果你希望得到非常有『存在感』的指彈音色，在一切外在因素都不改變的前提之下，你會需要加強你在右手彈奏的『Punch』--- 我常常對年輕的錄音樂手解釋：『那不是單純加重彈奏的力道，而是觸弦瞬間的勁道』；但木吉他因為本身結構的物理條件，你能『增益』的『勁道』，其實還是會有一個很快就突破不了的極限。同樣的道理在電吉他麥克風收音下，只要你願意增加音箱箱體的數量以及推動箱體的後級 (Power Amp) 總瓦數，『音量』這件事兒幾乎是可以無限擴大的 --- 看看八〇、九〇年代吉他英雄們在演唱會上所擺設的『音箱牆』，你大概就可以理解是為什麼了。

在電吉他的發聲系統中，真正主宰音量的關鍵因素，其一是後級，另一個是音箱箱體內的『喇叭單體』(Speaker)；最理想的條件是：單體承受的功率、比後級的最大輸出大上一點點，這樣，你可以將後級的功率全部輸出，來讓單體的『紙盆』、『磁鐵』、『線圈』做出最好的動作反應。不過，我們之所以想要讓後級『功率全部輸出』，其實，那來自於『真空管』後級的特性。

就後級的主要分類，其實也就是起初的『真空管後級』與後來改進了真空管缺陷、卻也失去真空管迷人之處的『晶體後級』兩大類。真空管後級在功率全部工作時所產生的自然失真與泛音，一直是數位模擬器材無法突破與仿效的結界 --- 以近年來數位模擬器材突飛猛進的進程，我們將其視之為吉他器材界的 AI 人工智慧現狀也不為過；只是，AI 在今時今日不論已經誇張到什麼地步，目前『它』還未能有『靈魂』狀態的存在 --- 而真空管的自然失真與泛音，恰恰就是電吉他音色所呈現的『靈魂』。換句話說，我們真正在意數位模擬與真實電吉他音箱組最大的差距，其實就來在於真空管後級的無可取代性。

而電吉他真空管後級的瓦數，從早年常見的 100瓦，到近年隨著宅錄發展而越做瓦數越小的趨勢，因此有 50、30、20、5 乃至於 1瓦的各類型產品，這其中如果將各種瓦數的功率全開，你會很意外地發現，在『音量』的差距上，並不會呈現出如同標定數字的倍數差距；然而，在相距不是太大的音量比較之下，你會發現大瓦數所呈現的『量感』，是遠遠比小瓦數後級要來得扎實與飽和的。因此，我們現在所說的『巨大音量』，是以大瓦數的真空管後級做全輸出來定義的。

在這一週的錄音進度中，有兩首曲子的兩個樂段，會需要電吉他有比較『Heavy』的音樂性表現，因此，我們選用了 Mesa Boogie Rectifier Recording Preamp/Rectifier Stereo 2:100 Power Amp 組，與 Rock Mod III Preamp/VHT 2:50 Power Amp 組的四個機櫃式器材來相互搭配，因為樂段的需求而有不同的前級、後級組合。以其中一項 Mesa Boogie 的機櫃組合一起工作時，你可以理解為『同時有兩顆 Rectifier 100瓦音箱頭，一起將後級音量全開，在很烈的前級破音選項下，僅靠它們的 Preamp 輸出來控制總音量的大小』。

那是有多大聲呢？

差不多就是把一臺 F1 賽車開進強力錄音室『羽』房，油門踩到底的引擎怒吼聲。

可能還不是很傳神！大概很像一列火車直接碾壓過羽房的那種畫面。

這樣的音壓會讓收音的麥克風有一種自然的『壓縮』感、呈現出一種緊實、飽滿的質地；而我們用了三隻不同頻率特性的麥克風，以調整相互的收音比例來呈現音色的樣貌，同時，在相距兩公尺以外，另外架了兩隻配對的麥克風，來收進整個 Studio 的空氣震動聲響。換句話說，我們的每一道電吉他軌道，都用了五隻的麥克風音源來組合成一個音色的呈現。

如果你曾經真的實際聽過這麼大聲的真空管後級表現，說真的，要讓你再回去使用數位模擬器材 … 應該是有點難了。但～請一定要記得一件事：『空間最貴』！如果不是在類似『強力』的這種正規聲學、隔音工程的房間，要能體會過這種『音浪』的衝擊，恐怕也不是一件容易的事。

為什麼這樣的錄音機會是『實屬難得』呢？因為，我們架完器材、調整完整體音色，真的可以開始錄音，那已經是三、四個小時之後了！而錄音室依然是逐小時計費的。在這種市場前景之下，還有多少製作人會用這種方式來執行錄音的工作 … 我還真數不出幾個啊～

所以，我們很幸運也很開心，錄到了非常讓人滿意的聲音，這讓人覺得，做音樂這件事，是可以這麼去講究其中的一切細節；我們也期待著這樣的製作，可以讓音樂有著更好的聲音質感。

雖然，最後到了你手上的音樂成品，你很可能也只是用 i Phone 手機所配備的耳機就這麼聽過去了。

下一次，我們再來聊電吉他收音的最理想模式 --- 訊號乾溼分離。

こんにちは！！

チャンネル登録してくださっている方、
そしていつも応援コメントやリクエストくださる方
本当にありがとうございます！


色々見てると何やら【１９９４年生まれ、黄金世代】ていう記事を見つけ
それを見てると好きな芸能人やら好きなクリエイターさんがまさかの同じ年だった、、

てことで今日は同じ年齢の方々を紹介してみました〜〜〜

こう並べるとすごい方ばっかりやな、、、。笑
私も頑張らねば

ほんで先月からはじめたダイエットですが、昨日で丸々1ヶ月経ちました！！
また動画にします！
ただ編集しなきゃいけない動画がたまりすぎてるので
もう少しお待ち下さい、、、、笑


では今日もゆるーいゆるーい動画をどうぞ。


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今回引用させていただいたサイト

YouTube黄金世代!?94年生まれのYouTuberまとめ【がっつりゆとり世代】
https://logtube.jp/entertainment/34154

【94世代の有名人まとめ】1994年生まれの94世代は最強のゆとり世代。しかも今を彩るスター集団だった！
https://dandyhiroshimasanseikatu.com/94th-generation/#1994-10


東京芸能チャンネルさん
https://www.youtube.com/watch?v=-Y2HqSx8kzs&feature=youtu.be


https://entamescramble.com/18675.html

https://youtuberpedia.com/pickup/1545/


Wikipedia
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/山崎紘菜




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#１９９４年生まれ #１９９４年 ＃ゆとり

◆この文房具について◆
［コレクションNo.0450］
どうも、おもしろ雑貨コレクターの伊勢海老太郎です。今回は、かまぼこです！食べ物ではなくて文房具で、かまぼこそっくりな付箋紙の紹介です（笑）。かまぼこの形をした付箋紙がちゃんと木の板に張り付いています。長さは本物のかまぼこの半分ですが、450枚というボリューミーな枚数です。本物のかまぼこと同じで紅と白の２種類。個人的には、よりかまぼこに見える紅がおすすめですが、どうせ購入するなら紅白で縁起良くおめでたい感じで揃えたいですね。「どうしてここに……かまぼこが！？」という感じで机の上が不思議でおもしろい空間になります。かまぼこを食べながら勉強や仕事をしている！とまわりに思われちゃったりして（笑）。もったいなくてあまり使いたくないですが、剥がして貼り付けても1枚1枚がかまぼこの形なのですごくおもしろいですよ。勉強や仕事など、ノートの大事なページに、かまぼこを貼り付けましょう！かまぼこが良い目印になってくれます。動画の中では同じブランドの割り箸そっくりボールペンも登場させました。割り箸でかまぼこを食べるのかと思いきや、割り箸でかまぼこに字を書きます（笑）。そして……かまぼこそっくり付箋紙を紹介して、本物のかまぼこを食べないわけにはいきません！というわけで、かまぼこに醤油をつけて、長崎ちゃんぽんを作ったり、皿うどんを作ったり、今回も食べながらの紹介動画になりました。いつも通りの平常運転ですね（笑）。かまぼこそっくり付箋紙を使っていると、かまぼこを食べる回数が増えそうです。geodesign（ジオデザイン）の「板付かみぼこ 紅」と「板付かみぼこ 白」という商品です。どちらも734円でした。かみぼこという商品名もおもしろいです！ネーミングセンス最高（笑）。机に置いても使っても楽しい付箋紙の紹介でした。詳細はブログ記事もしくは商品ページでご確認ください。また紹介アイテムが気になったという方は下記にリンク先の動画にてご確認ください。
［ブログ記事］
準備中
［商品ページ］
http://geodesign-shop.com/SHOP/132994/168560/list.html
［割り箸ボールペン］
https://youtu.be/Qz9S6aNqfH4
［ミッキーマウス醤油皿］
https://youtu.be/EvGQvLrJZKw



◆日記◆
また食べてしまいました。かまぼこを使った料理と言えば……長崎ちゃんぽんと長崎皿うどんが思い浮かびました。どちらも大好物です！美味しかったな〜。動画の中ではあまりかけていないですが、お酢はめちゃくちゃたくさんかける派です。オリンピック開催中ですが、今回のオリンピックは仕事が忙しくてあまり観られず残念です。フィギュアスケートの羽生結弦選手が金メダルを獲った演技は観られました。スケートリンクに投げ込まれるクマのプーさんのぬいぐるみの数すごいですね。私はクマのプーさんも好きですが、あらいぐまラスカルと少年アシベのゴマちゃんが好きです（笑）。すごくどうでもよい情報。



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◆Description◆
This video is an introduction of interesting Japanese stationery. It is a sticky note that looks just like a kamaboko. Kamaboko is Japanese fish cake. I am not good at English, so please read Wikipedia for a description of Kamaboko. Kamaboko is very tasty. But this is a sticky note so you can not eat it. In the video, I cooked Nagasaki Champon Noodles and Nagasaki Sara Udon and ate it! We arranged a kamaboko for those dishes.
Thank you, Google translation.
［Kamaboko］
https://en.wikipedia.org/wiki/Kamaboko
［Nagasaki Champon Noodles］
https://en.wikipedia.org/wiki/Champon
［Nagasaki Sara Udon］
https://en.wikipedia.org/wiki/Sara_udon