#編輯名詞小教室
#重新連載
　
偷懶了一下，終於又重新開始（認真）連載啦（載歌載舞）
今天的小教室要來介紹一些書封印刷時會使用到的詞彙～
印刷的技術相當多元，這邊只介紹一些編編在編輯過程中常用的術語！　
而且原本想好好介紹一些專有名詞，但寫到最後發現實在太專業，整個人招架不起QQ
大家可以多多請教估狗大神，想必會比弱編我講得還要清楚明白QQ
　
　
⭕四色⭕
▎釋義：印刷四色即為CMYK（不是YMCA）。
▎說明：
　C（Cyan）青色、M（Magenta）洋紅色、Y（Yellow）黃色、 K（Black） 黑色。單色印刷的話，只能調整K值，彩色印刷則是由CMYK四色調色而成。
　一般螢幕顯示器的顏色是由光的三原色（RGB）組成，所以如果圖檔沒轉成CMYK的話，印下來就會產生色差囉！
　
⭕特別色⭕
▎釋義：四色之外由特殊油墨印製的顏色。
▎說明：
　四色印刷時，眼睛所見的所有顏色都是由CMYK四個顏色去疊印而成，誤差會較大；如使用特別色，必須事先調製好特別色油墨再上印刷機，所呈現的誤差較小，但相對的成本會高一點。編編之前有一本書社長開恩用了特別金，效果跟四色調和的假金色相比，確實有差距。
　這篇說得很清楚，可以參考：https://goo.gl/eGdPbP
　
⭕上光／上Ｐ⭕
▎釋義：印刷後另上一層特殊材質，以達到保護或美觀的效果。
▎說明：
　上光的種類很多，粉絲有興趣可以自己估狗一下。編編只講幾個自己碰過的。
　首先是上霧Ｐ或亮Ｐ，老實說Ｐ膜到底是什麼材質編編實在搞不清楚，簡單的劃分方式就是亮Ｐ亮亮的，霧Ｐ霧霧的（有講等於沒講）。大家可以想一下手機保護膜，也是有亮亮的跟霧霧的兩種，亮亮的看起來會有點反光，霧霧的摸起來會比較柔滑。
#我覺得這段我寫得好爛QQ
　除了Ｐ膜以外，也可以上水性光，因為上Ｐ其實會包裹住原本書封的用紙，如果是用有觸感或紋路的美術紙類，上Ｐ會有點可惜，所以這時候會選擇上一層水性光，但我看不出上水性光的功能是什麼囧，有查到說可以「保護紙面不掉墨、增加質感」大家可以參考～
　還有一種叫做局部光，一般是為了凸顯出某些線條、文字或區塊而使用，摸起來會有點凸起，上局部光的位置質感上會比較光亮。
　
⭕燙金⭕
▎釋義：高級的熨燙效果（欸）
▎說明：能燙的不只金，燙銀、燙銅、燙黑等等，有不少顏色可以選擇，潮一點的話也可以燙玫瑰金！（顏色範例：https://goo.gl/wvoEs6 ）
　一般而言，燙的面積越大就越貴！燙過的地方會呈現稍微下凹的感覺，編編上一次發現小七的集點貼居然有燙金、燙銀的時候，實在想衝進社長辦公室跟社長分享（欸）
　
⭕打凸／打凹⭕
▎釋義：打到凸出來／打到凹下去（？）
▎說明：
　專業一點說法是「用熱壓透過凹凸版然後在紙張上施加壓力而產生的立體效果」，效果看起來有點類似以前辦理公車月票的時候會在大頭照臉上加蓋的鋼印。#不小心透露年紀
　打凸就是讓正面摸起來是凸出來的，打凹就是讓正面摸起來是凹進去的。
　這邊可以看一些華麗的實例：https://goo.gl/dZLv2C
　
#附圖為燙金小七貼紙
#露手好害羞（羞屁
#我手好黑

#編輯名詞小教室
#重新連載
　
偷懶了一下，終於又重新開始（認真）連載啦（載歌載舞）
今天的小教室要來介紹一些書封印刷時會使用到的詞彙～
印刷的技術相當多元，這邊只介紹一些編編在編輯過程中常用的術語！　
而且原本想好好介紹一些專有名詞，但寫到最後發現實在太專業，整個人招架不起QQ
大家可以多多請教估狗大神，想必會比弱編我講得還要清楚明白QQ
　
　
⭕四色⭕
▎釋義：印刷四色即為CMYK（不是YMCA）。
▎說明：
　C（Cyan）青色、M（Magenta）洋紅色、Y（Yellow）黃色、 K（Black） 黑色。單色印刷的話，只能調整K值，彩色印刷則是由CMYK四色調色而成。
　一般螢幕顯示器的顏色是由光的三原色（RGB）組成，所以如果圖檔沒轉成CMYK的話，印下來就會產生色差囉！
　
⭕特別色⭕
▎釋義：四色之外由特殊油墨印製的顏色。
▎說明：
　四色印刷時，眼睛所見的所有顏色都是由CMYK四個顏色去疊印而成，誤差會較大；如使用特別色，必須事先調製好特別色油墨再上印刷機，所呈現的誤差較小，但相對的成本會高一點。編編之前有一本書社長開恩用了特別金，效果跟四色調和的假金色相比，確實有差距。
　這篇說得很清楚，可以參考：https://goo.gl/eGdPbP
　
⭕上光／上Ｐ⭕
▎釋義：印刷後另上一層特殊材質，以達到保護或美觀的效果。
▎說明：
　上光的種類很多，粉絲有興趣可以自己估狗一下。編編只講幾個自己碰過的。
　首先是上霧Ｐ或亮Ｐ，老實說Ｐ膜到底是什麼材質編編實在搞不清楚，簡單的劃分方式就是亮Ｐ亮亮的，霧Ｐ霧霧的（有講等於沒講）。大家可以想一下手機保護膜，也是有亮亮的跟霧霧的兩種，亮亮的看起來會有點反光，霧霧的摸起來會比較柔滑。
#我覺得這段我寫得好爛QQ
　除了Ｐ膜以外，也可以上水性光，因為上Ｐ其實會包裹住原本書封的用紙，如果是用有觸感或紋路的美術紙類，上Ｐ會有點可惜，所以這時候會選擇上一層水性光，但我看不出上水性光的功能是什麼囧，有查到說可以「保護紙面不掉墨、增加質感」大家可以參考～
　還有一種叫做局部光，一般是為了凸顯出某些線條、文字或區塊而使用，摸起來會有點凸起，上局部光的位置質感上會比較光亮。
　
⭕燙金⭕
▎釋義：高級的熨燙效果（欸）
▎說明：能燙的不只金，燙銀、燙銅、燙黑等等，有不少顏色可以選擇，潮一點的話也可以燙玫瑰金！（顏色範例：https://goo.gl/wvoEs6 ）
　一般而言，燙的面積越大就越貴！燙過的地方會呈現稍微下凹的感覺，編編上一次發現小七的集點貼居然有燙金、燙銀的時候，實在想衝進社長辦公室跟社長分享（欸）
　
⭕打凸／打凹⭕
▎釋義：打到凸出來／打到凹下去（？）
▎說明：
　專業一點說法是「用熱壓透過凹凸版然後在紙張上施加壓力而產生的立體效果」，效果看起來有點類似以前辦理公車月票的時候會在大頭照臉上加蓋的鋼印。#不小心透露年紀
　打凸就是讓正面摸起來是凸出來的，打凹就是讓正面摸起來是凹進去的。
　這邊可以看一些華麗的實例：https://goo.gl/dZLv2C
　
#附圖為燙金小七貼紙
#露手好害羞（羞屁
#我手好黑

#挑紙＃水墨用紙＃宣紙

今天想要介紹的是如何挑紙 ，在東方，無論是中國日本還是台灣 ，都擁有悠久的製紙歷史 ，也開發出許許多多不同紙性的紙張，當然也會對我們使用上造成不小的困擾 ，也因此往往是透過老師們的經驗與推薦來購買。

首先就製紙原料來論 ，用樹皮製成的紙張 我們統稱為皮紙 ，例如青檀皮、楮皮、雁皮、三椏皮和竹皮等 ，台灣水墨初學者 ，最常使用的是生棉紙 ，其實它是用楮皮製成 ，而毛邊紙 則是用竹皮製成 ，礬宣 則是用雁皮製成 ，至於宣紙 則是用青檀樹皮和稻草製成的紙張，不過台灣紙廠所生產的宣紙 則是用雁皮取代 。

又我們該如何挑選水墨用紙 ，最重要的選項 就是不能挑選過白的紙張 ，因為太白的紙張 往往是用強酸強鹼來漂白，這樣的紙張壽命通常不會太長 容易脆化。

此外就紙張的製作方法，也可分機器紙和手工紙 ，而影印紙就是我們最常接觸的機器紙 ，我們畫畫都是用手工紙 ，用抄紙師父手工抄製而成的紙張。

再來就是要選擇生紙還是熟紙 ，是要畫寫意畫還是工筆畫 ，生紙是會暈開的紙張，熟紙則是有塗過膠礬水 ，具有不透水的特性。

紙張的厚薄 ，宣紙和雁皮 紙張較薄 ，而生棉紙和楮皮紙較厚 ，當然越厚的紙張 越能承載較多的墨水與顏料 越適合繪畫需求。手工紙也分正反面 ，正面是屬於較光滑的紙面，也是一般作畫使用的地方 ，而背面因為有鬃毛刷過 所以會留有刷痕 。

如果我們喜歡使用宣紙作畫， 也可以選擇夾宣或三層宣來用 ，甚至先小拖一張命紙再畫 ，也能增加宣紙的繪畫性。 另外我們自己也可以用風礬、洗米水、無糖豆漿或礬水等 材質或方法，來改變生紙的紙性。

至於我們一次是該購買幾張紙才比較適合 ，是五張還是一刀 ，專業建議 如果是剛接觸的新紙，先買個幾張試試看畫畫看，如果順手再多買一些。

紙張的保存方式 ，要避免放置在過於潮溼的環境，否則會生斑發霉 ，最好的方式還是用塑膠袋密封起來，以減少紙張與空氣接觸的機會。 紙張的褶痕如何消除 ，最簡單的方法，就是紙張四角先用紙鎮壓住 ，再用噴水器均勻的朝紙張四處微微噴濕 ，此時紙張會略微膨脹 ，再重新調整紙鎮的位置 ，直到完全攤平紙張為止 ，等待自然風乾後 ，就能獲得平整的紙張。

平心而論 在繪畫上， 礬紙或生楮皮紙還是生棉紙的紙性 ，是比較適合畫家使用 ，畢竟畫家的使用需求是與書法家不同 ，因為書畫同源的觀念影響 ，也對我們在水墨材料的挑選與使用 產生混淆的情
況 所以必須有所留意 ，以上就是我所分享的幾個挑選水墨用紙需要注意的重點。

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594

台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651

國內旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133

國外旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654

空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208

#art #inkart #painting

位於澎湖北方海域的目斗嶼，須臾即可覽遍，但高聳的燈塔在夜晚綻放耀眼光芒， 讓過往的船夫無法忽視它的存在，所以無關乎個體有多麼的渺小，而是我們的雄心壯志願意成就什麼。

在台灣創作山水畫，不時有一種窮盡感反覆湧上心頭，畢竟身處的環境能給我們的創作靈感及養分是十分有限，若要改變與突破，就必須藉由更為不設限的思維與發想來面對，因此「創新」是我們唯一的選擇。

莊子曾言：「北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。」此石來自於目斗嶼所見，造型酷似抹香鯨，正因大象無形，無所不可，無所不在，海邊礁石亦可變成如鯤般的拔地倚天。

將台灣各地的自然奇石作為主題，結合天馬行空的聯想，幻化成隱含物象的巍峨巨岩，並象徵不因出身卑微而自憐，只要我們善用智慧與創意，勇於改變，一樣能開拓出無限寬廣的宇宙與天地，大鵬展翅，昂首高飛。

梁震明 奇石乾坤系列之六 99.3x168cm 2018 黃口金潛紙設色 柏宜山房精裱 私人收藏

【日本黃口金潛紙使用經驗分享】

這種紙張與之前所用「赤口金潛紙」稍有不同，紙質略鬆，紙張纖維空隙較大，但也讓金色光澤較為凸顯。

用金色紙張作畫，最大的難處是如何保有較多的原色紙面，且描繪物象又不能被紙色吃掉，否則容易失去使用的價值與目的。

由於此紙質地遠比宣紙類紙張更為硬挺，若要平順描繪線條並不容易，所以通常是先請裱褙店裱平在木板後再進行創作的工作。

因為之前未有使用此紙作畫的經驗，故也經歷一些摸索的過程。為求讓紙質的生熟度達到自我較為習慣的程度，所以反覆的用白色顏料打底在想要上色下筆的紙面上。

不過這樣的打底並非是用相同的濃度與厚度，需要強調的重點，塗抹的次數和厚度會略多於其地方，好讓整體石色效果能夠產生些許微妙的變化。

此外作畫過程中難免會出現過於生硬或需要輕鬆漸層的部份，也會用濕度洽當的紙張將其模糊處理後，再重新補色或勾勒。

從此作創作的過程，最大的收穫是了解黏附礦物性顏料所用膠質，若要完全乾透是需要一段時間等待，過於急切想要迅速完成，反而會將先前塗枺的底色刮起，而讓整體色彩變得混沌不清。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

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梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

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水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594

台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651

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國外旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654

空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208

節目主持人： 李基銘

本集主題： ‪‎國際木雕大師‬ ‪‎楊北辰專訪‬

　　這次帶著聽眾朋友，到三峽的格子共同工坊來專訪楊北辰老師。楊老師除了在木雕創造上，已經達到顛峰外，他現在格子共同工坊，花更多時間在教導一般社會人士雕塑。大家也許都曾經有過藝術夢，但出社會後。為五斗米折腰，而澆熄了這股熱情。

　　楊老師帶領著一批國立台灣藝術大學雕塑學系所木雕組的畢業學生，請他們來工坊當老師教導對木雕完全陌生的社會人士，對這些畢業生來說，是非常好教學相長的機會，而且也能兼顧藝術創作，學生突然變成老師，所以他們馬上要學習的就是領導與熱情的分享。而楊老師更是這批學生老師的心靈導師，為人處事，都要做他們的標竿，時時還要排解學生老師的心裡問題，所以楊老師為人謙虛有禮，生活規律。因為他知道他的學生都在看著他，跟著他。

　　訪談最後，楊老師也談到他和他妻子相遇的過程，一位藝術大師，一位專業的畫廊公關經理，相處對談都有一套標準作業流程，但卻發生一個不可能會發生的專業疏忽，讓他們相遇、然後相識、最後相知在一起，當一位藝術家的妻子確實不容易，要把家裡打理好，小孩照顧好，當藝術家困頓、卡關時，還不能打擾，大家一起要來聽，他們夫妻的相處之道。

　　這集的專訪，有別於許多節目對楊老師的專訪，大多都是談技法、談刻工、談創作之路，這裡談了許多楊老師內心深處的更多東西，還有家庭和樂相處之道。
　　
　　
　　
來賓介紹：

　　楊北辰，1970年出生於台灣台北，1999年畢業於台北藝術大學美術學系，1999年至2003年留學並旅居西班牙，並於2014年獲得藝術博士學位。目前在台北居住、教學和創作。

　　楊北辰為台灣當代寫實雕刻的最具代表性藝術家。他擅長於利用整塊原木，以極端精細的雕刻手法配合高度擬真的著色表現來模擬紙類或皮件的表面肌理，創造出幾乎令人在視覺上無法辨別材質真偽的超級寫實木雕作品。其作品的創作題材大都取自於自身或他人所使用過的生活性物件，如：紙箱，手套，皮包，大衣，皮鞋...等，並透過對這些物件進行冷靜與緩慢的複刻來呈現深刻而抒情的側寫，並且敘述這些物件背後所蘊藏的故事和記憶。

學歷：

• 2014 西班牙瓦倫西亞大學 當代雕塑藝術研究所 博士
• 2001 西班牙薩拉曼卡大學 美術創作研究所 碩士
• 1999 台北藝術大學 美術學系 學士


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