孟晚舟終於可以回家

1
孟晚舟終於可以回家。
被非法扣留1028天之後，在政府全力營救下，搭著中國政府包機，回家。
這一條回家的路，走了快3年。

2
2018年12月1日，孟晚舟在溫哥華被扣留。
美國叫加拿大抓人之後，就積極運作，要把她引渡到美國。
可終究沒有成功。

3
我們清楚看到美國政府的可恥。
美國指控的是，華為這一家中國公司，有沒有透過子公司跟伊朗做生意的事。
問題是，華為為什麼不能跟伊朗做生意呢？
一切只不過是美國因為説不出口的私利，自己單方面宣佈，不准全世界跟伊朗做生意。
有你這麼惡霸的？
美國政府規定，全世界都要遵行？

4
但即使是這種蠻橫，證據也顯示，美國想入人於罪都很難。
因為跟伊朗做生意時，華為的子公司已經被賣掉了，不屬於華為。
但是美國可不管。
我就是要引渡你到我美國受審。
到了美國，我讓你插翅難飛。
美國整個司法系統，包括法官，和負責製造法律的國會，是非常配合美國政府立場的。
法國阿爾司通高管皮耶魯齊，去美國開會被抓坐牢，之後阿爾斯通之後被美國收購。
台灣幾個面板大廠，掉進美國跟三星製作的陷阱，高價賠償，高管坐牢。
HTC曾經是智慧手機先驅，領先蘋果手機。
美國用司法困住HTC幾年，然後，然後HTC就沒有然後了。

5
簡單講，美國叫加拿大抓孟晚舟，跟綁匪綁架人質，是一個邏輯。
美國窮盡一切手段對付華為，也是黑幫邏輯。
就是不准你做生意，除非你把生意盤給我。
不准賣你芯片，你設計了芯片也不准任何公司幫你代工。
要求所有國家不准買華為產品。
只要任正非對美國讓步妥協，生意就可以繼續做，女兒可以回來。
但是任正非不會這樣做。

6
政府從孟晚舟被扣，就開始了營救行動。
今天，終於，孟晚舟可以回來。
這期間，多少心血，多少運籌帷幄，實在無法想像。
政府還不放心，特別包了飛機機載人回國，還避開美國阿拉斯加上空。
因為，強盜的卑鄙，我們看得太清楚了。

7
孟晚舟説得好：“沒有強大的祖國，就沒有我今天的自由。”
孟晚舟的1028天，讓我們慶幸，感謝，我們的國家，如此強大。
我們還要更努力，讓我們更強大，讓任何國家，都不能隨意欺辱我們的企業與人民。

（失敗者回憶錄0818）
歸處何方

在我父輩的親屬中，交往較多的就是五叔李剛了。名叫李剛的人很多，五叔不是那個2010年以「我爸是李剛」的特權，在交通肇事逃逸案中所指的李剛，也不是曾任香港中聯辦副主任、其後因被指「涉嫌嚴重違紀」而被免職的李剛。五叔原名李存溢，1925年出生，15歲那年從香港奔赴延安參加中共革命。在延安進入魯迅文學藝術院主修大提琴，後來成為作曲家和指揮家，49年後在北京參加建立國家級的歌劇舞劇院，擔任行政領導工作，經歷所有的政治運動，包括受到殘酷鬥爭、虐待的文革。文革後擔任文化部藝術局局長，多次帶藝術團體到香港和外國，在文化部12年後退休。

1972年文革期間，他被打為「黑幫」在幹校勞動，我獲邀到北京參加國慶，我提出想見五叔的要求，於是當局把他從邊遠調回北京見面。1980年中國改革開放後，五叔多次來港，我們見面頗多。1997年他退休後，經我聯繫，在香港出版了一本回憶錄《歸處何方》。2006年我到北京在他家留連幾天。2007年1月五叔在北京病逝。

在他寫的回憶錄中，講到1943年在延安的「搶救運動」，他認為這場運動是由中央社會部長康生發起的。運動使不少熱血青年一夜之間成了「國民黨特務」，而他的三姐、即我的三姑姐李慧蓮被關押一年多失去自由，被輪番拷問，最後不得不被迫承認自己是「特務」，運動高潮過後，與弟弟重見，二人抱頭痛哭。不久，三姑姐就病倒了，一年後離世，死時不足25歲。

從中共建政後，就不斷以運動治國來看，把「搶救運動」推到康生頭上，可能是五叔「為尊者諱」而已。他的回憶錄接著就談到了1949年後不斷發動的「階級鬥爭」運動。大致上說，1957年反右運動之後，所有的黨外知識人就鴉雀無聲了；1959年彭德懷上書毛澤東指出大躍進的問題和弊病，被毛發起「反右傾運動」批鬥彭德懷，牽連大批人，由此而黨內也鴉雀無聲了；到了文革在全民掀起互相揭發互相鬥爭的運動，也就使全國人民都鴉雀無聲了。五叔在回憶錄中指出，歷次運動對知識分子、文學家藝術家衝擊最大的，除了文革，要算反右派鬥爭。他說他作為歌劇舞劇院的領導之一，深感未能保護無辜的藝術家而不安。他特別提到五十年代自美回國的歌唱家張權，在反右中受到的傷害。他沒有仔細講這位歌唱家的遭遇，但提到她劃為右派後，被下放多年，晚年回到北京，住房問題也一直不能解決。她1993年去世，遺願是要在北京天主教堂做追思彌撒，並葬在天主教墓地。

前文談到的林秉寧，董建義，都是籍籍無名的右派分子，而鼎鼎大名的右派知識人當中，我直接認識並且作過訪談的，有三個人：電影劇本《苦戀》的作者白樺，1956年發表「干預生活」的作品的劉賓雁，和香港《文匯報》創辦人徐鑄成。上世紀八十年代跟這三人所作的長篇訪談，使我對中共國的認識，有很大的提升。

白樺在《苦戀》中寫一個歸國畫家凌晨光在中國的悲慘遭遇，他在厄運連連之後，還反對女兒隨男友出國，於是他女兒問他：「您苦苦地戀著這個國家，但是這個國家愛您嗎？」凌晨光無言以對。白樺原名陳佑華，1930年出生，1947年即17歲就參加了解放軍，成為軍中作家，1958年被打成右派，開除了軍籍。1964年重回軍隊。白樺被打成右派的原因，是他15歲就左傾，17歲就參軍，自認為出身「純潔」，不同於來自舊體制的人，他有資格真誠地、不會被人懷疑地說話。白樺在1979年獲平反後，仍然揭露政治生活中問題的初心仍然不變，1979年發表《苦戀》，1981受到批判，成為文革後第一個被批判的作家，批判矛頭直指他劇本中「這個國家愛你嗎」這句話。我訪問他時，他仍然認為他的遭遇只是因為中共的政治生活處於不正常狀態，若正常就不會遇到這些事。但實際上他的遭遇，是在專權體制下正常不過的事。

跟劉和徐訪談的啟示，後文再講。

五叔和三姑姐李慧蓮1943年回歸延安，1950年代我的同級同學和其後許多香港工人回歸祖國參加建設，五叔講到的張權從美國回歸，哈佛醫學博士董建義的回歸，白樺筆下的畫家凌晨光的回歸，還有千千萬萬我們不知道的回歸，他們都是一個個具體的人，不是一堆數字，開始時或者都有一段蜜月期，隨後的遭遇是不同程度的大同小異。1997年香港的回歸，不僅是土地的回歸，而且是幾百萬香港市民向共產黨領導的祖國的回歸，是歷史上最大規模的一次回歸。24年的變遷，現在和未來的變化，前人的殷鑑正如五叔回憶錄的書名所示：歸處何方。(51)

圖1，1972年訪京，與五叔五嬸和他們的女兒在他任職的中國歌劇舞劇院門前。

圖2，1987年12月白樺訪港，後立者是香港影人韓培珠。

（《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載，網址：https://matters.news/@yeeleematter）

【要尊重中國文化的 John Wick 宇宙 | 盧斯達 on Patreon】

甄子丹在上海電影節的座談會上，特別提到自己受邀參與 《John Wick》 新作等荷里活電影時，會先詢問對方「電影是否尊重中國文化」，否則絕不接受，報道中甄子丹說：「我在看過劇本後覺得各方面都不錯。我也希望利用影片來『軟性宣傳』中國文化，消除刻板印象。」

也許要加上甄子丹一事，我們才了解應該用甚麼角度看《John Wick》。特別是第一集，可以視為荷里活電影人對香港動作電影的情書。幕後人員的靈魂來源之一，可能包括甄子丹參演的動作電影。雖然第一集的大魔王是俄羅斯黑幫，也是對俄羅斯的「刻板印象」，難道住美國的俄羅斯人都是黑幫頭子？然而《John Wick》確實有點香港動作電影的既視感，特別是 Wick 和大魔王最後在雨中放下槍械肉搏那一段，浪漫得來很超現實，從這裡發現他們雖然貌似認真，其實嬉戲，是「鳩事認真做」。第二集開展出更加超現實的殺手宇宙，兩個殺得眼紅的刺客打到入殺手建制的酒店，也要乖乖收手擇日再戰，已經去到黑色幽默。

第三集 John Wick 又回到大城市，對家派出通街殺手追他，當中有貌似中國人黑幫、也有穿著制服的日本壽司師傅，並沒有太多日本人認為這是污衊大和民族以及克板印象。第三集的「反派」Zero 由美國武術家 Mark Dacascos 扮演，他生於夏威夷，擁有菲律賓、西班牙及中國血統，母親也是混血兒。如果日本人學了其他當代人種，可能反過來引發「為甚麼不是由純正日本人扮演日本角色」的出征行為。繼續發展下來，電影宇宙要找甄子丹反而合情合理，因為整個系列本來就有很多致敬功夫電影的段落，看到他，就會潛意識地勾起觀眾對《黃飛鴻》、《殺破狼》、葉問等電影的印象。如果片方是想借甄子丹展示一些查撐篤撐式中國文化奇觀，一定是吃力不討好。何況在一個本質上嬉鬧的場合，希望正正經經地說教，真是很難。《John Wick》的底子好像沒那麼認真。

文化多元主義的宿命只能是自我滿足和淺膚。甄子丹在那裡，可以只是想注入一種畫面上的東方風情，以及 All male panel 加幾個女成員的那種「共融」。作為「中國人代表」， 甄子丹被 John Wick 打倒了令人不快；甄子丹打倒了 John Wick 則代表電影本傳完結，生意完結。對甄子丹篇幅不夠，就會淪為文化挪用，傷害中國人感情；篇幅太多，John Wick 就變成 IP MAN 5，真是很吃力。編劇寫甄子丹的角色，為顧及中國人感情，可能如履薄冰，造成腦交戰。甄子丹可以不以「中國人代表」的定位去參演嗎？也是不可能，因為黃皮膚黑眼睛，你首先代表了中國人，就不可能不為這宗跨國生意 (電影) 增添更多市場考慮。電影公司對此給出回覆：我們很喜歡中國文化。當中的成本和風險，西人大概是打算預付的。

至於中國演員如何利用參與西方大片的機會，「軟性宣傳中國文化，消除刻板印象」，未必容易。因為這個講法的前提，就是中國人拍電影給中國人看，是對內的，沒有外宣功效；而外國導演為中國講故事，又不受西人自己認可，才要折衷下去，借助外國 blockbuster。外國自己也有自己講故事的側重點，於是多年來都不容易令中國人滿意，任何的喻意或聯想，都會引來克板印象之嫌，不滿意；中國人滿意的，又不是經常能「衝出國際」。奧斯卡熱捧的趙婷又辱了華，「海外華人」靠不住，我們之後還是要等待甄子丹在 John Wick 宇宙我要打十個。

關於國家與電影。70年代，北韓金正日將南韓導演申相玉及其演員妻子崔銀姬「請」到了北韓，動手的地方竟然還是英治時期的香港。金正日喜歡西方電影，而且明白北韓欠缺具國際影響力和更高藝術性的本土電影，於是當起執行監制，命令申相玉拍了很多電影，並提供近乎無限人力物力。在《平壤怪獸》一片，他們請出在「哥斯拉」扮演哥斯拉的薩摩劍八郎扮演「平壤怪獸」，幕前幕後也有東寶公司參與。雖然後來夫婦二人利用出國機會，逃奔美國大使館獲政治庇護，不過二人在北韓時期的作品，確實得到一些外國影展的獎項和注視。

可見幾十年來，西方電影的強大主旋律仍會激起一種他者的劣等感。一切都是西方的錯﹗西方的強大令人妒忌，也激起了各種追趕和模仿。

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高分医疗剧《豪斯》又名: 医神 /流氓医生/怪医
一个有权势的黑帮污点证人在出庭前突然晕倒，豪斯是否能救好他，这个证人是真病还是假病？
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通常感染途径为：体液交换、共用针头、输血等。
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