#美劇推薦《#眼鏡蛇道館》：延續《小子難纏》的「懷舊」，「創新」翻轉模糊正邪界線​
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好萊塢熱門影視作品近年盛行重啟風潮，且推出時間的間隔越縮越短，一部電影或是一部劇集常常在完結不到幾年，就有另一批新面孔接棒，但大多卻只是新瓶裝舊酒，難以超越經典。​
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然而，自 2018 年首播的《眼鏡蛇道館》（Cobra Kai）卻不是如此，它找來 30 多年前演出《小子難纏》（Karate Kid）系列電影的原班人馬，延續這群空手道少年步入中年後的生活，在「懷舊」與「創新」中達到平衡，不管是《小子難纏》的忠實粉絲，或是首次接觸的全新觀眾，都可以瞬間陷入空手道世界的魅力之中。​
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「我不知道他（強尼）要怎麼在現實生活中生存。」​
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這是飾演強尼的威廉薩巴卡（William Zabka）在幕後訪談節目中，聽到主持人提起強尼是個政治不正確的角色時，微微一笑後的回應。​
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在《小子難纏》系列中，強尼勞倫斯向來被視為反派人物，是個逮到機會就霸凌丹尼爾拉魯索的惡劣少年，同時也因為身為「眼鏡蛇道館」的王牌，讓他傲氣十足。這樣的一個邪惡角色在 30 多年後，卻成了為《眼鏡蛇道館》開場的主角，這是劇集帶來的一大「創新」。​
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不再以正義凜然的拉魯索出發，如此翻轉顛覆過往觀眾對兩個角色的印象，讓正邪的界線逐漸模糊。更精彩的是這樣的翻轉不僅一次，隨著劇情發展，觀眾時而會偏向支持強尼，時而又會為拉魯索喝采。​
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而在兩位中年男子放不下過往恩怨情仇之餘，第二代的糾葛讓局勢變得更為混亂，這也是系列作在保持「宮城道」與「眼鏡蛇道館」互看不順眼的慣例下，帶出新意的絕妙安排。​
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透過新一代的空手道青少年男女，談及電影原本就存在的校園霸凌問題，更突顯強尼和拉魯索如今身為人父、師父，必須得面臨到的各種習題，也讓他們得以反思過去當空手道小子時的理念，是否真的符合自己的價值觀？而有趣的是，雖然強尼與「宮城道」的宮城先生是南轅北轍的兩極，但他和米格的互動，卻讓人彷彿看到了當年拉魯索與師父宮城先生間，宛如父子般感人的師徒情。​
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有了新的元素加入，自然要把「懷舊」帶給喜愛《小子難纏》系列的粉絲，而這點在第三季中發揮地淋漓盡致，深入探究「宮城道」與「眼鏡蛇道館」的起源，帶回多位與主角當年有過交集的人物。這幾場重逢不是只有想「服務」忠實粉絲，而是在驚喜之餘也能合理地推進劇情，讓強尼和拉魯索在時光流逝下，再一次重溫當年，也得以放下心中的結。​
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對於《小子難纏》的粉絲來說，《眼鏡蛇道館》的出現無疑像一封獻給 80 年代的情書一般，而倘若從未看過《小子難纏》也無妨，雖然肯定比不上忠實粉絲感受到的情懷，但把它當作一部新劇來看，有著鮮明獨特的人物，上演死對頭衝突間不忘增添點幽默，再加上空手道的熱血精神，相信觀看後你也可以理解為何《小子難纏》在當年會如此大受歡迎。​
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《眼鏡蛇道館》目前播出三季，已續訂第四季​
台灣線上看平台：Netflix

📺 美劇推薦《#監慾風雲》 📺

先前分享過預告的 Showtime 迷你影集《監慾風雲》（Escape At Dannemora）上月中開播了。目前看了三集果然沒讓人失望，可以名列我的 2018 年度十大好劇榜了。

改編自 2015 年發生在紐約上州的真實逃獄事件。兩名服刑中的殺人犯在策畫逃亡過程中，受到一名和他們有性關係的已婚監獄女員工協助。逃獄後的他們因而讓全州展開驚天動地的追捕行動…

#無雷分享

這起逃獄事件的始末被稱作比小說情節還要離奇，雖然順手一查就可知道整起事件的經過，但這邊還是不先講述劇情，單就目前看了三集的感受作分享。

雖然題材為逃獄事件，再加上中譯劇名有著用不爛的風雲二字，但《監慾風雲》絕非如經典逃獄美劇《越獄風雲》（Prison Break）一樣走驚心動魄的路線。比起描繪逃獄過程、獄中文化的細節，它更著重在角色性格、動機上的刻畫，以及彼此間的互動和複雜的情感。

故事雖稱不上高潮迭起，但讓人離不開目光的主因就是三位主演的表現。飾演策畫逃獄主謀理查的班尼西歐狄奧托羅（Benicio Del Toro）靠眼神就足以震懾人，但看似老大級人物的他也有不得不遵守規範的時候，此時神情可看出些微的變化。相對於他，保羅迪諾（Paul Dano）就演活了逃獄共犯大衛的沉不住氣，以及多年歷練累積出來的小聰明。

而在兩位男演員的精彩演出下，女主角派翠西亞艾奎特（Patricia Arquette）的表現完全不遜色，甚至可以說是全劇成功最重要的關鍵。從身形到語調的大改造，完美演繹出已婚監獄女員工提莉的愛、慾，以及嚮往美好的神情。

除了卡司之外，《監慾風雲》在各方面的執行上都具有一定水準。雖然向來對班史提勒（Ben Stiller）執導作品並未特別喜愛，但從前三集看來，讓人相當期待冷冽氛圍下緩緩醞釀的熱度爆發之時。

👇台灣線上看平台 FOX+
https://bit.ly/2FZwyIM

👇2018歐美劇推薦（7~9月台灣首播）
https://bit.ly/2Fgg5zF

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改編自 2015 年發生在紐約上州的真實逃獄事件。兩名服刑中的殺人犯在策畫逃亡過程中，受到一名和他們有性關係的已婚監獄女員工協助。逃獄後的他們因而讓全州展開驚天動地的追捕行動…

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這起逃獄事件的始末被稱作比小說情節還要離奇，雖然順手一查就可知道整起事件的經過，但這邊還是不先講述劇情，單就目前看了三集的感受作分享。

雖然題材為逃獄事件，再加上中譯劇名有著用不爛的風雲二字，但《監慾風雲》絕非如經典逃獄美劇《越獄風雲》（Prison Break）一樣走驚心動魄的路線。比起描繪逃獄過程、獄中文化的細節，它更著重在角色性格、動機上的刻畫，以及彼此間的互動和複雜的情感。

故事雖稱不上高潮迭起，但讓人離不開目光的主因就是三位主演的表現。飾演策畫逃獄主謀理查的班尼西歐狄奧托羅（Benicio Del Toro）靠眼神就足以震懾人，但看似老大級人物的他也有不得不遵守規範的時候，此時神情可看出些微的變化。相對於他，保羅迪諾（Paul Dano）就演活了逃獄共犯大衛的沉不住氣，以及多年歷練累積出來的小聰明。

而在兩位男演員的精彩演出下，女主角派翠西亞艾奎特（Patricia Arquette）的表現完全不遜色，甚至可以說是全劇成功最重要的關鍵。從身形到語調的大改造，完美演繹出已婚監獄女員工提莉的愛、慾，以及嚮往美好的神情。

除了卡司之外，《監慾風雲》在各方面的執行上都具有一定水準。雖然向來對班史提勒（Ben Stiller）執導作品並未特別喜愛，但從前三集看來，讓人相當期待冷冽氛圍下緩緩醞釀的熱度爆發之時。

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Friends演員隔了多年再眾一起當然令人感動，同時亦見到劇中台前幕後的真摯感情，而剪輯節奏亦 恰到好處是近年Reunion類節目的代表作.......不過觀眾還是不禁一問：『Friends：Reunion真的需要一個主持.......嗎？』
嘉賓主持美劇狂人Yumi

相關節目
Friends 老友記 共3 節 2018年4月 - 美劇癮
https://youtu.be/QF9Ra_IRQgI

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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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全文首發於香港「端傳媒」，超過8000字，本系列影片至少會有5集
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
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2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
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