【育兒甘苦談】關於買書這件事

文/小米嘛

又是陰雨綿綿的假日。下午帶了兩小到百貨公司的書局，姐妹倆坐在繪本區自個兒翻書，媽媽趁機跑到一旁的童書區，打算找找適合的童書。

突然，旁邊一對母子的對話吸引了我的注意；偷偷轉頭一看，是一位年輕媽媽，帶著一個約莫3、4歲的小男孩。許是小男孩吵著要買書，媽媽不肯，和小男孩說道：「我們把錢省下來，下次帶你去看真的新幹線。」見小男孩不肯放下手中的書，又說了：「買那麼多書要做什麼？你家裡有很多書了阿！」最後是半拖半拉半威脅半利誘地把小男孩帶離了童書區。

聽到那位媽媽這麼說，我尷尬的看了看手中的書，那是一本憑良心說我們家小孩根本還有看沒有懂的歷史漫畫書，而媽媽我正在猶豫到底要怎麼替她們買書。

這要從不久前FB跳出的廣告說起。不久前不知道是因為我曾經瀏覽過什麼童書頁面，還是剛好就是該書局打起了廣告，FB開始跳出某一套歷史童書的廣告。

一開始我完全沒在意，畢竟孩兒才五歲多，要她們讀歷史未免也太強人所難了。但媽媽的腦波就是這麼弱，在某個陪睡陪到媽媽自己差點睡去的昏沈沈深夜，一個手滑，不小心就點進廣告裡看起介紹了；原來是一套世界歷史漫畫讀本，一套七本，居然不用一千元。

對於買書這件事一向很沒抵抗力的媽媽本人我，在昏沈沈當中一度心動差點手軟；好理佳在目前沒收入的媽媽終於還存在著最後一絲絲的理智，冷靜一想，中華文化五千年，3、40本都可能不夠了，世界歷史文化怎麼可能在短短七本書裡說清楚講明白？既然想讓孩子認識歷史，不如再找找其他更適合的書……憑良心說，媽媽本人我 小時候歷史不好，但這幾年從步步驚心到甄嬛傳再到武媚娘羋月傳，每看一部就忍不住想是翻翻當時的時代背景，可是、總不能讓孩兒們跟著看宮廷劇吧~（誤）

於是著了魔的媽媽開始到處找書，網路書店實體書店圖書館……一有機會就往童書區找，可惜書局多半還是封起來不給看。所幸家附近就有圖書館，找了個機會去看時，才發現原來這年頭給孩子們看的歷史地理還有科學之類的漫畫不勝枚舉，不只出版的書局多，各書局細分的方式也不太相同，多到媽媽我忍不住感嘆當年我們小時候怎麼沒這麼多可以選擇；但現在，一時間還真的連要選都不知道從何選起。

話說回來，咱們家的鴨鴨姐姐今年也不過才五歲多，別說認字了，連注音都還不太會（我們的幼兒園沒有教，但爹娘也沒真的急這件事），雖說是漫畫版，但要她看懂裡面的內容也實在太難為她了，更何況幾乎每一套書都沒有注音~~

想了想，現在替她們買這類型的書似乎真的言之過早了，嚴格說起來，這或許是出自一種補償心態，補償童年時無法買書的那個自己。

我是個非常愛看書的奇怪孩子，在那個年代，小孩該看的就是學校的課本，所有的和學校無關的課外書都是不該被容許的，所以小時候家裡沒有幾本故事書；猶幸小學五六年級時我們班恰巧是學校的圖書館小小志工班，擁有比全校其他小朋友更優厚的借書條件，於是我所有閱讀的書，都來自於學校的圖書館。

只是，擁有書的渴望從來沒停過。

還記得我有一回，母親託表姐帶年幼的我和弟弟去逛書局打發時間，拿了張千元鈔給表姐，讓她替我們買書，原意是買個一本就好，誰知會錯意的我欣喜若狂，一口氣拿了五本書要求表姐替我結帳，那是我第一次、一下擁有這麼多書，而那份激動，深深影響了未來擁有自己買書能力後的我。

文章最前頭在書局遇到的那位媽媽說了：「買那麼多書要幹嘛？」其實我好想轉頭告訴她：『只要孩子肯看愛看，再多書我都願意買。』

很久前聽過朋友分享的一句話：「當你猶豫玩具要不要買時，就是不要買；但當你猶豫書要不要買時，就是買。」

當然，不是所有的書都值得買，但好書，絕對值得帶回家好好保存。

我還沒找到一套適合孩子閱讀的歷史書，也不確定到底孩子們有沒有興趣，但沒關係，慢慢找，總有一天會找到的~~

#歡迎過來人推薦適合小小孩看的歷史書
#圖一為孩子們書櫃的一小角
#圖二為娘親我自己的書櫃

【抽獎機會到！】

所謂蘿蔔青菜各有所愛，就算都是歷史，每個人也總有他自己的偏愛。

相信不少朋友都能能清楚明白，中國史是我的關注焦點，而其中最吸引我的就是：戰國、三國、民國，這三個時代。

民國對我的吸引力，相信大家都明白，畢竟我開始有機會固定發文，正是從談論清末民初開始。
至於三國，對我的意義極為重大，我就是因為三國故事才入了歷史這個坑，而且三國的戲劇、小說、電玩仍在推陳出新，在歷史普及及探討中可謂活力充沛。

不過其實我認為三國在中國歷史上的意義，且不說它持續時間短，除了歷史人物的事蹟，我們很少制度、思想或是生活是在三國時代產生重大意義。
就連軍事上所謂三國鼎立的交互攻伐，中國歷史上也出現不少次，甚至遠比三國更難分難解(像是魏晉南北朝後期的東魏、西魏、南梁的三國鼎立，三國間的實力差距較為平均，而三國時代，北方的曹魏其實在資源上根本是穩操勝卷)。

所以真要說，戰國時代是比三國更精采亮麗的時代。在軍事上，戰國七雄的交互攻伐穿插嘴砲無敵的縱橫家合縱連橫可謂詭譎莫測，思想上，更是有百家爭鳴的大爆發。要說知名人物，武將上有讓諸葛亮推崇的樂毅、逆襲復國的田單、通曉人性甚至可以抹除自己人性的吳起、一生屠殺敵軍破百萬的殺神白起；文人上，有圍魏救趙的孫臏、終極的法家韓非、性善的孟子及性惡的荀子，那都是耀眼無比的存在。

其實描述戰國的作品也不少，小說部分有東周列國志，漫畫部分則有描述戰國晚期的王者天下，電視劇則有大秦帝國系列還有前陣子很火的羋月傳，電玩則......算了不提也罷(在我小時候，國內遊戲曾出了一款名為「戰國策」的電玩，可惜最後市場結果相當不成功)。
或許是時間跨度頗大(最短的戰國定義也將近有200年)，描述戰國的作品通常只能集中在一個面向(比如，描述秦國部分歷史的羋月傳或是王者天下)，時間長也代表背景繁雜，就好比戰國七雄的韓趙魏，在還沒講解他們各自歷史前，還要先回朔到他們在春秋的前身─晉國，才能明白他們跟其他周邊國家的恩怨。

講了這麼久，其實我是想告訴各位，最近我拿相當不錯的乾貨要讓大家抽獎了！

前陣子我有機會閱讀《這才是戰國》，這是一本有著輕鬆且博引旁證筆法的作品，對於想要入門站國的朋友會是相當不錯的選擇。

而出版社也很慷慨地讓我能辦抽獎送出三本作品，所以只要完成以下幾個動作：

1.分享這則貼文(分享狀態要設定公開，我才能看到喔)
2.在本則貼文留言回答問題：你最想要聽哪一個時代的故事？
3.去購買本書......沒有，我亂講的。

我們將在10/23抽出三位幸運的朋友，大家走過路過千萬別錯過呀！

https://www.books.com.tw/products/0010800802

這篇文章早在去年十月底，得到磺溪文學獎時就想寫了。事隔兩個多月，中間發生了許多事情，心境也不同，所以大概內容也不同吧。『誰在，說話』，也衍生出姊妹作『在我腦海的聲音』，這兩部作品從去年入圍文化部優良電影劇本獎後，陸續又得了兩灣青年網路文學大賽優秀獎，磺溪文學獎優勝，目前也進入在兩岸新媒體原創文學大賽的複賽。從偶像吳洛纓老師手中接過獎項還滿特別的，也很抱歉讓老師看到的是未經修飾的拙劣版本。頒獎典禮後跟吳老師私聊，她說她跟另一位評審瞿友寧當初看到入圍者的影片時，就覺得這故事中的精神病主角，八成就是寫我自己，這我完全不否認，哈哈。老師不知從哪得知我也有接廣告和戲劇，就說我可以寫個自己也能演的故事，嗯，目前就是朝這方向邁進中，不過我也想演老師的戲啦。

這個故事中有一句話「當你跟99%的人不一樣的時候，你就會被判定是有病的」，原本是套用在精神疾病患者，但磺溪文學講頒獎典禮剛好跟同志大遊行撞日，讓我想到，似乎這也能與同志的情形相符合？同志是少數，可是同志婚姻的權益卻是必須通過以異性戀為多數的社會的認同。我們的社會，是用多數人的價值觀所定義的，所以當你處在不平衡的天平的另一邊，你勢必是先被犧牲的一群。這議題甚至可以擴大到兩岸政策，台灣人民在國際上的權益，並不是由台灣人民決定的，而是中國大陸政府，因為「你不是個國家」，「你不是正常的」。當你的權益，當你的正常與否，不是由你自己所決定，而是從沒與你站在天平同一側的人來定奪時，那是很令人無奈且悲哀的，你甚至必須做些什麼，來「討好」他們。

劇本在去年三月，文化部辦的媒合會上就有製作公司找我談了，也聊了將近十個月，過程是愉快的，不過我最後還是因為雙方對故事的願景和想法不同而決定暫時撤案。但我還是很感謝有人看到這個劇本的價值，我喜歡故事的核心價值，卻不喜歡它長成的樣子，所以我還得大大修改它，給它個全新的樣貌。

去年去了兩趟大陸，一次北京，一次杭州和上海，接觸了一些大陸的媒體工作者，例如出版羋月傳的浙江文藝，他們說他們很喜歡台灣作家，因為台灣作家比較有創意，縱使大陸的文字工作者可能是台灣數十倍，但台灣作家總是有天馬行空的發想。然而他們又告訴你，你的題材在大陸不能用，你的題材踩到禁令。這其實是相矛盾的，台灣作家的創意，很多就是踩在中國大陸的禁忌底線上來體現的，我們寫了他們不敢挑戰的議題，可是這份創意，卻又無法被付諸實行。

去了發行『我的少女時代』和『聶隱娘』等，中國大陸最大的發行商華策參訪，我特別問了他們關於這些禁令的看法。他們說，他們也覺得因為禁令而讓有些好片不能上映很可惜，例如韓國片『熔爐』，而他們甚至沒聽過台灣去年唯一破億的『紅衣小女孩2』，只因為它是鬼片，是禁片。他們說，所有影片必須傳遞正能量。說真的，聽完後，我沒有想在大陸尋求拍片的慾望了。

很可惜，台灣有的是創意，大陸有的是錢，如果兩方能結合資源，勢必能創造比好萊塢更大的市場。然而你要在大陸拍片，卻又要捨棄台灣的創意，想兼顧台灣的創意，就又拿不到大陸的資金。台灣拍片很艱辛，所以只能靠拿政府輔導金，偏偏你沒背景沒經歷，沒人要「輔導」你。而民間贊助，很抱歉，大多數有錢的民間企業，也都同時在大陸有置產，一旦你的影片觸碰到大陸禁忌，不能上片，就沒人要投資你，所以你只能寫一些，乏善可陳的故事，目的只為了在大陸順利上片。就像去年破大陸票房紀錄的『戰狼2』，那樣的大場面，所有打鬥，爆破都來真的，可是整部片幾乎沒任何內容，淪為一部政令宣導片。中國的強盛舉世皆知，真的不需要多一部片來告訴我們這個事實。

以下我列出幾個我所知道的中國禁令，而實際禁令，遠比我寫的多更多：
(1)警察和政府官員必須是正義的一方，絕不可能貪污和作姦犯科。
(2)世界上沒有鬼（所以『安娜貝爾』『紅衣小女孩』在大陸不能上），頂多有妖怪，（所以『聊齋誌異』的鬼全成了妖，『倩女幽魂』的小倩到大陸成了妖狐，不再是人鬼戀，而是人畜戀），而且妖怪要不得好死。
(3)處女初戀不能有好結局，不能跟初戀情人在一起（所以『我的少女時代』『那些年』如果最後男女主角修成正果，大概就不能上啦）。
(4)不能架空歷史（也就是不能虛構一個朝代，其實『後宮甄嬛傳』原著小說是寫一個不曾存在的朝代，當初為了拍電視劇，才套到清朝），也不能偏離史實（例如不能把曹操變成忠臣，關羽變成壞人）。
(5)不能穿越時空，怪力亂神（像『步步驚心』這類題材現在也不能拍了，而最常被用來解套的方式，就是讓主角做了個夢，例如『太子妃升職記』）。
(6)同性戀萬萬不可（側面消息，『上癮』的男主角黃景瑜，也確定幾乎被完全封殺了，另一較低調的男主角許衛洲，頂多發唱片，戲劇發展也難了）。
(7)不得以犯罪行為為主題（所以『盜墓筆記』拍成戲劇，主角群從盜墓為目的，變成了保衛國家寶藏）。

是的，許多禁忌根本荒謬至極，也很容易讓創作者一不注意就踩到禁令。所以華語片不是發展不起來，只是有太多禁忌，讓我們跟好萊塢相比，相形失色，真的真的很可惜，明明技術，資金不輸人，卻是在創意和類型上，大大缺乏。很多人說，台灣電影很難看，故事很爛，如果可以，誰不想寫一部『復仇者聯盟』那樣的大製作，問題是沒錢啊，想要有錢，通常只能往大陸找，偏偏大陸禁忌那麼多，你也不可能要你的贊助商，放棄中國大陸這最大的華語片市場，畢竟沒人想做賠本生意。

也因為如此，台灣的戲劇題材越來越僵化，為的是讓影片順利在中國大陸播映，最後我們拍的片子，跟大陸拍的片子毫無差異了，差只差在有無京片子。然而台灣最有價值的是什麼？誠如我上面一再強調的，就是創意，一味地向大陸市場靠攏，那就是失去台灣的獨特性。這一年來接觸很多大陸朋友，他們其實對台灣是親切的，因為他們覺得台灣是中國的一份子（雖然我知道多數台灣人可能不認同），對他們而言，台灣是非常特別的一個存在，有許多相同，也有許多相異之處。坦白說，就是這些相異處，讓台灣不一樣。如果台灣只為了迎合市場，而捨棄自己的不同處，那台灣在中國看起來，也就不過是個一點都不特別的省份，一個島嶼（就像海南島一樣），沒什麼值得關注的。所以，保留台灣的特點，發展出不同的影視產業，或許是唯一的活路。

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