羊男的迷宮：童話隱喻的殘酷真實

《羊男的迷宮》是吉勒摩．戴托羅導演的成名作，背景設在 1944 年的西班牙。當時西班牙內戰才結束幾年，社會上瀰漫著動盪不安的氛圍。

相較其他描述西班牙內戰的電影，導演沒有刻意從大環境上著墨，而是從一名年僅 11 歲的小女孩 Ofelia 來切入整個故事，她的媽媽再婚，懷了一個男孩，帶著她一同搬到了上尉的身邊，電影就從這裡展開。

中產階級在推翻國王後，組成了共和國，借助社會黨的工會力量支持，試圖在西班牙站穩統治的腳步，卻因組成分子的複雜性而無法建立統一的組織。這樣的情形使共和國在面對後來崛起的右翼國民軍時，沒有招架之力，而當時是二戰前夕，國民軍更是借助軸心國的幫助而佔了上風。

最終內戰以國民軍打敗共和軍作為結束。國民軍的領導佛朗哥開始施行殘酷的獨裁統治，不僅鎮壓各式左翼組織，更是監禁了所有相關人士，在這段期間，有許多無辜的共和國人民被關押在集中營，甚至被處決。
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然而，西班牙政府在 1977 年頒布《大赦法》，禁止對內戰及獨裁時期的真相調查。後來 2019 年時，西班牙最高法院對於這位獨裁者佛朗哥的墓地，依據《歷史記憶法》裁定遷出烈士谷，被認為是西班牙「轉型正義」的進展。

電影中，女僕 Mercedes 一直在暗中幫助的組織是共和國的殘黨，Ofelia 的繼父則是國民軍的軍官。《羊男的迷宮》中便充滿了許多這樣的對立，共和國與國民軍、左翼與右翼、現實與幻想等等，擁有艷麗色彩的幻境與黑暗沉寂的現實世界形成兩個對比。

但在對立之中，電影的結構卻同時意圖使雙方相互映照，就像 Ofelia 必須完成三個任務才能回去地底王國，共和國的游擊隊必須在艱困的情境尋找反擊的機會。當 Ofelia 在幻境中探險，時間卻沒有停止步伐，現實依舊有許多悲傷的事情在發生著。

電影中的羊男是參考希臘神話中的牧神「潘」，潘在神話中是掌管樹林的神，有著半羊半人的外貌，但這樣的外型在中世紀時被天主教化成了惡魔，成為了後來「巴風特」的原型。

所以就算電影中的羊男並非小女孩的幻想，也可能只是迷惑人心的惡魔，希望藉由她來達成某些目的，而編造出三個任務好利用她，而非真的要引領她回到地底王國，於是在第二個任務時，羊男指派跟隨小女孩的精靈對於藏鑰匙的小門給出了錯誤的指示，而最後 Ofelia 不肯將自己的弟弟交出去時他也勃然大怒。
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雙重敘事的互相映照
電影的開頭，Ofelia 撿起了地板上刻著眼睛符號的石塊，將其放入缺少一部分的石像中，接著從石像的嘴裡鑽出了一隻形狀奇特的蟲子。

眼睛被認為是靈魂之窗，在許多神話中也有特殊意義，例如埃及神話的荷魯斯之眼，代表了神性與真實，可以將 Ofelia 的這個舉動解讀為開啟了幻境之門，預告了接下來虛實交錯的冒險即將展開。
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本應美好的童話充滿了死亡與犧牲，殘酷的現實反而在最後贏來勝利的曙光，但實際上在歷史記載中，突擊隊其實並沒有成功推翻佛朗哥的統治，也就是說就歷史進程看來，他們的反抗是徒勞的，電影最後的勝利也僅僅是暫時的。
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「公主死了，但靈魂回到了地下王國」

劇情設定進入地下王國必須要有「無辜之人的血」，這也是 Ofelia 的最後一個任務，羊男因此央求 Ofelia 傷害自己的弟弟以取得鮮血，她卻不肯答應，最後上尉趕到現場，奪回自己的孩子並殺了 Ofelia ──於是 Ofelia 的血滴落進祭壇。

「無辜之人」的定義究竟為何？羊男認為是未經世事污染的嬰兒，但 Ofelia 選擇不以犧牲他人來完成自己目的，這樣也能算做是無辜之人嗎？
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一部經典的電影必定具備值得討論的地方，且會使觀影者走出戲院後仍深陷劇中。《羊男的迷宮》便藉由各種意象與隱喻做到了這點，並在漫長時光中經由不同人的觀看，而誕生不同的體驗，衍生出各式的觀後感與解析。

不管最後小女孩是否回到了地下王國，結局都非常震撼，或許根本不須釐清這一切是否真實，就讓故事這樣結束也是一種最美的遺憾。
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自己的書要打，值得分享的新書還是要推，2019 年曾追過的原文書訊，那時新科金獎導演 Guillermo del Toro 憑著《水底情深》闖出個人生涯巔峰，但他 2006 年的作品於影迷心中地位依舊不容動搖，這個源自於名間傳說的難能可貴原創劇本遊走於奇幻世界與現實世界，多年後導演決定重返此部自己親手打造的黑暗童話，與《墨水心》德國作家 Cornelia Funke 攜手，深入挖掘、共同撰寫一部同名作品《#羊男的迷宮》的延伸故事，也在這個月終於翩然來到了台灣。
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▍博客來：https://reurl.cc/NXmX85
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《羊男的迷宮》小說原文全名為《Pan’s Labyrinth：The Labyrinth of the Faun》，當初電影名稱西班牙文為《El laberinto del fauno》，也就是牧神的迷宮，導演曾指出電影中為羅馬神話中半人半羊的牧神 Faun，但英文翻譯過後卻變為希臘神話中半人半羊神的 Pan，因此許多人將二者混為一談，此書出版可以說再次重申了創作者的原意。Guillermo del Toro 無意於單打獨鬥，他親自挑選的合作對象也並非省油的燈，暢銷作家 Cornelia Funke 在德國時常被拿來與 JK 羅琳相提並論，知名代表作就是《墨水心》、《墨水血》與《墨水死》的墨水世界三部曲，全球銷量也達到兩千萬冊。《羊男的迷宮》一書不若多數先有電影而後才文字化的作品，會打造出電影故事的另一種型態，繼續拓展民間傳說原型，導演對於自己一手創造出的世界也有更多在電影之外的明確想法，被外媒譽為相當出色的一類童話，緊握希望之光，帶領人們從不同角度審視這個世界，以優美文筆與刺激情節重新改編了這個關於一位勇敢女孩與殘酷戰爭的故事。
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電影悠悠道來一段悲傷的人倫悲劇，徹底於 Guillermo del Toro 無比浪漫的情懷之下被賦予如此動人的奇幻魔法，幻化成滲透人心又優美神傷的旋律，隨音樂飄散著哀而不傷與泫然欲泣，無法真正潸然淚下，若有似無卻無處宣洩的悲傷更壓得人喘不過氣。
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如果能讓世界變得美好一些，那殘酷的故事更要溫柔地說。
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奧菲麗亞覺得她的心像是一個空蕩蕩的盒子，裡面只剩下傷痛引發的回聲。最疼愛她的父親死了，母親再婚，而對象正是那個像「狼」一樣的男人。他把嗜血當成本領，把暴戾當作魄力，奧菲麗亞痛恨他，連帶也痛恨狼的孩子 ── 母親肚子裡那個即將出生的「弟弟」。大多時候，奧菲麗亞會逃到童話故事裡，故事往往比大人假裝的世界更真實，而且只有書本會談論大人不希望小孩問的問題：生與死，善與惡，還有生命中其他重要的事。
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大概因為如此，那一晚當精靈造訪時，奧菲麗亞沒有任何猶豫，就跟著她走入黑夜，走進迷宮，走到「那個東西」的身邊。他有五分像人，五分像羊，藍色的眼睛像偷來的天空碎片，皮膚則像乾裂的樹皮。他是山，是森林，是大地，而有人叫他「羊男」。羊男告訴奧菲麗亞，是月亮生下了她，她是一名公主，而地下王國才是她真正的家。羊男奉國王之命，要為奧菲麗亞開啟回家的大門。然而在那之前，她必須完成三項任務，唯有誠信、勇敢與無邪之人，才能通過試煉。
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地上的世界讓人心碎，地下的世界傳來聲聲召喚。奧菲麗亞又怎麼會知道，邪惡很少立即現出真面目，起初往往只是一句耳語、一個眼神、一次背叛。
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（以上文字部分來自出版社書介。）

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2020年一轉眼就過了一半，在過去這段時間裡，世界天翻地覆，讓我們看見了一隻接一隻的黑天鵝，不僅讓我們開始對外界抱著質疑恐懼的態度，甚至變得更加躁動不安，敵我的對峙也幾乎是一觸即發。但卻沒發現，這些誤以為的突發事件，卻早已經是長久脈絡下的產物，只是以前的我們，生活在自己的世界裡，沒有去關心、注意而已。

這讓我們聯想到了2009年，南非導演Neill Blomkamp劃世代的作品《第九禁區》。故事敘述在1982年，一群外星人迫降在南非，被政府管束在『第九禁區』裡。一轉眼20多年過去了，上百萬外星移民因為外型、語言、與生活型態和當地人產生衝突，再加上數代的繁衍，人口暴增。讓政府決定委託私人機構來逼迫外星人遷移遠離人類。但機構的代表Wikus在意外之下感染了外星人的DNA，而逐漸變身成為外星人，他的突變卻也變成了軍方與走私商覬覦的焦點。而劇情就圍繞在Wikus與外星人夥伴Christopher 逃出生天的過程。

我們介紹這部電影不是要讓大家對人性失去希望，而是想要藉由電影去理解恐懼與仇恨的根源，提醒你我能夠在慌亂的時局下，保持高度的自覺與同理心。就像是作者在前言裡寫到的『人類彼此傷害的行為並非普世皆然，也不是無可避免，我們正漸漸從科學的洞見裡瞭解該如何預防傷害再次發生。』- Robert M. Sapolsky

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