客心變奏◎楊牧
　　
大江流日夜，客心悲未央——謝脁
　　
我靜默凝視，注意
天體如何交迭從眼前經過
無窮的色彩如何充斥我微微衰弱的心
聲音在四方傳播並且愈來愈雜而強烈──
是各自競爭折射的光干涉著我？當我
聚全部精神試圖這樣將一切捕捉
將一切收攏到我的胸臆，不知道是
落寞還是哀傷，這一刻我面向
大江，遂以多情的手勢招呼著風
一排枯萎的楊柳在彷彿雷霆裏低昂
而我獨立於時空相拍擊的一點
灰白的頭髮朝一個方向飄泊，隨那漸次
轉黯的天色而模糊，終於妥協
肯定一切擁有的和失落的無非虛無
　 　
大江流日夜
不要撩撥我久久頹廢的書和劍
我向左向右巡視，只見蘆荻在野煙裏
無端搖曳點頭，剎那間聲色
滅絕而宇宙感動地以帶淚的眼光閃爍
看我，將遠近所有的動力因子緊緊扣住
不讓它以那啓迪之力，以造物驅使的
情懷慫恿我，以衝刺冒險的本能
以欲以望
或者因為那一切或者
不讓我在黑暗裏歎息
在流離的，遠遠被拋棄，剝奪了
愛和關注的陰影裏哭泣：
大江流日夜

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詩人許嘉瑋賞析：
　
　　開篇所引句子，典出謝朓（464-499）所作〈暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚〉，題材屬臨別贈答，內容則表達謝朓從人間世的離別思及自身漂泊不定的命運，不免帶有傷懷之悲。楊牧僅取首二句加以敷衍，名為變奏，蓋以謝朓客心之悲作為前理解，藉意象轉譯各種幽微曲折。欲探索楊牧於何處變奏，讀者勢必得圍繞意象展開詮釋。
　
　　此詩撰於1992年楊牧在港協助成立香港科技大學人文社會學院之際。香港科大鄰近清水灣，可看見維多利亞港，海浪日夜於窗前起落應對楊牧頗有影響。長於花蓮，求學於大肚山，接著在美國東岸短暫停留後，落腳於西岸近30年，楊牧的生命幾乎都伴隨著海，起伏與漂泊更像明喻。在港期間，詩文作品多半出現水的意象，以水喻時，本為中國文學傳統常見的手法。性質恍若引子的謝朓詩句提到，透露詩人之內心情感與外在環境的交涉，正源自無限時間流中的反覆騰湧，最終趨於永恆。「大江流日夜，客心悲未央」，未央二字，代表內心之悲處在持續未完的狀態。當漂泊難歸故土的「客」清楚知道眼前日夜不斷奔流的江水，從未因無窮盡的悲傷暫歇，日月的升降、江水的流動，都將情感從此際推移至感官所難以抵達的，不可知的未來。個人的客居之感，於此擴及至對人生如寄的未定感，將「我」置諸全宇宙人類命運之共感中思考。
　
　　〈客心變奏〉分為兩段，從敘事的角度可知首段主動，次段被動：從我面向大江、凝視大江的各種感官體驗開篇，收束於大江乃至整個宇宙帶給「我」的刺激與反應。謝朓兩句詩分別指陳物色與情感，卻又都具有連綿不盡的「進行式」狀態（流日夜、未央），楊牧卻試圖在古典中迭轉出己意。首段可謂「大江流日夜」的註腳與延伸，「我」介入南朝謝朓的作品並闡發當代意義。主體的沉默專注，率先感受到的並非江水流速，而是天體交迭的過程。從水文到天文，視線的移動也讓從前歷史與眼前所及都成為時間的局部。無窮色彩、光線折射等句子，都聚焦於日景，夜色須至次段後半才正式成為背景。介於二者間，是髮色灰白的「我」融入逐漸模糊的灰白天空中，成為時空相拍擊的一點，將內、外空間的矛盾以感官和諧統一，讓外在遼闊廣大的具體空間與幽微難測的內在心靈相互牽引。充斥、傳播與競爭折射，不只限於視覺的觸動，也夾雜聽覺和觸覺。正因能更彼此交感，是以各種物象之「干涉」才得以被「捕捉」。
　
　　飄忽不定的風本該主動，此刻卻如同外在客觀事物受感官牽引。至於本該柔軟而有韌性的楊柳，此刻以枯萎而低昂的姿態出現，「彷彿」二字更清楚告訴讀者剛猛的雷霆並不存在，詩作裡讓楊柳低昂的其實是風，而且是面向時間巨流的敘事者以多情的手勢招呼而來的。宇宙彷彿因此凝視而停滯，眼前天體、大江卻依舊保持運行狀態，所有擁有與失去並存。
　
　　第二段延續自我孤獨的點染勾勒，首尾的「大江流日夜」包圍其間的「我」，面向大江的旁觀者遂被日夜撩撥，左右環繞。「久久頹廢書與劍」固可視為詩人特質的隱喻，但書與劍無非古代知識分子的知識追求與現世實踐。書為儒者立身之基，劍為俠客仗義之器，詩作中「我」所言頹廢，彷彿謝朓面對南朝世局發展的心境。蘆荻白頭亦為敘事者之自我寫照，差別在於涉事後，本來的色彩、聲音與光線轉瞬滅絕，徒留一片黑暗以避免再次逗弄所有澎湃激昂的情懷。但敘事者既然透露自身與謝朓的差異，那麼告誡大江（時間）「不要」撩撥的表述，乃至描寫宇宙緊緊扣住所有動力因子，讓一切衝刺冒險的本能、欲望無法繼續慫恿著自己，也反面點出敘事者之心至今未放棄對理想的忻慕嚮往，只是偶爾不免覺得「微微衰落」。但最後，流動的時間依舊讓詩人從動態中力圖振作，因此才有最後幾句「不讓我在黑暗裏嘆息」等字句。
　
　　詩中無數複雜、繳繞、分歧的種種，終究依違於「我」—時空交會瞬間的一點孤獨，可視為意識和描寫意識之語言相互交涉的結果。前不見古人，後不見來者的感懷此刻被無限放大，被身體、文字、聲音等符號協力展演。綜上所述，知識分子在亂世中應當如何作為，可能正是洞悉「客心」如何「變奏」的重要指標。當我們理解詩歌無非抵抗，是詩人周旋於時間、記憶的憑藉，也是在造化與現實間何以自我安頓的關鍵。因此，當流離，拋棄與剝奪生命中永恆的命題，豈容在陰影與黑暗的覆蓋中哭泣？由此可見楊牧希望透過時間表達的，更趨近如何穿越晦暗不安的歷史角落，以詩歌證明人文精神的躍動昂揚。
　

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美術設計：�江襄陵 -Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：Unsplash

#每天為你讀一首詩 #楊牧 #生命思索 #客心變奏 #許嘉瑋

[轉]
認真打造作品集才是最重要的XDD

【遊戲美術求職的十大地雷】

自從由美術晉身美術監督以來至少十年了，看過可能不下一千封的遊戲美術與相關視覺設計項目的投職信。上個月還因為公司大舉徵才，我們又還沒到有人資部門先做過濾的地步，曾經一度達成一天內篩遠百來信的紀錄。

看久了這方面我自有一套心得。有些是本來在美術學校時就被灌輸成反射動作的行業常規，有些是自己經驗成直覺的篩選方式。或許聽起來很殘忍，但我相信在任何需要實際美術與視覺設計技能的工作場合，這些都是常態。

有幾個狀況，往往讓我看了會直接進垃圾桶、會嘆氣、超煩、甚至有點想殺人。以下都是這十年來我被踩過的真人實事：

1. 沒作品

聽起來很不可思議，但的確會有從頭到尾都沒提作品集的應徵者。看到這樣的信不管信中與履歷表裡寫了什麼，我想都不會想，直接進垃圾桶。

2. 要我自己去要作品

閱人至今了我可以肯定說，這行中凡是身具可就業水準的投職者，沒有人不主動給予作品集的。就算有些可能涉及智產權而不能公開 (比如開發一半被斷頭的專案)而面試時才能現場有限的展示，但百分之九十九點九會附上自己線上作品集的連結。

因為走過這方向培訓與實際工作的人都知道，作品集就是代表了你這專業身分的一切。如果從事的是需要動用數位工具的美術設計項目，那打從二十年前起，有個線上作品集就已經是行內主流做法。

加上這十幾年來，網上很多現成的作品集網站，不用你會寫網頁做網站，帳號註冊了就可以開始貼圖撰文建立作品集。如果作品集已在網上，實在沒理由不直接就提供一個連結。就算當真有什麼因素線上沒有，也一定會附件作品集或至少一定數量的作品樣本。

但我當真會遇到那種神秘兮兮高來高去，人生故事履歷講了一大票，最後要我們「如果有興趣，請跟我要作品集」。

我還是菜美監時有半信半疑去要過，沒一個例外，都是看了一眼就不需考慮的等級。自己想想也是，真正專業經驗出身的，會沒理由主動就附上嗎？

上過幾次當就學了教訓，看到這種的都一邊心裡很不厚道想說你以為自己是誰，還要我跟你求看作品集？然後直接進垃圾桶。

3. 附上一堆畢業證書等無關文件

這要仔細研究可能有什麼不同國家求職文化差異在，但樣本太小我不想斷言多是哪個國家來的應徵者會這樣。

我們做視覺美術設計類的，真的啥都不用多提，看了作品集再說。我收了求職信第一件事是找作品集的附件、連結，打開都看完了覺得可考慮，才會去開履歷表參考──其實看也根本不是因為在意你是哪裡畢業、有沒有畢業，只是想簡單檢查有沒有什麼奇怪的地方，比如兩年間換了五六家公司沒一家超過三個月這種狀況。

實情是在英美做這行根本沒人會看你學歷。有公司找美術還這麼在意你學歷的話，我老實講，你要真是個有這方面專才技巧的，遇到這種公司請再三考慮吧！這很明顯是個外行領內行的地方，真進到裡面我看光靠專業也大概不會出頭。八九不離十是那種以傳產企業經營方式外行評估一切員工表現，要靠你做報表、勇於邀功爭功、口才如何表現自己等才會有升遷機會的地方。

畢業證書？真是狀況外的人才會把這樣的東西丟出來當成優點，英美投職者就算是剛出學校的菜鳥，也從來沒見過人附件這種東西。

但我就不時接到那種隨信來十幾個附件檔案，裏頭有畢業證書、啥啥考試成績的證書、哪裡工作證明薪水單啥.... 洋洋灑灑一大票記帳對發票一樣，就差沒有出生證明了。

最令人發火的是逼我花了寶貴的時間把附件通通開完後，還是不知道對方究竟把作品集藏哪裡，我多半時候都已經失去耐性，不但會直接進垃圾桶，而且還是一邊罵一邊丟。

就經驗來說，這種投法的有些就算讓我終於看見作品連結，也都多半是那種按下之後讓人後悔還浪費了時間的那種。一朝被蛇咬十年怕草繩，別怪我太果斷無情，人生沒有那麼多時間，也請不要參雜那些與作品集無關閒雜文件來考驗我的耐性。

外國來投件者，如果當真作品集看了可考慮，我們想進一步詢問你的簽證身分等，可能會牽涉到學位算點數的環節，那都是真的已經決定有潛力可花時間追求這個求職者，而在處理上整個流程中很後段的部分了。

作品集、作品集、作品集！很重要所以講三次。沒有作品集，就算給我排名世界之首大學的畢業證書，依舊會被我直接進垃圾桶。

4. 落落長寫小說般不講重點不說人話

我常懷疑是不是有人誤會美術就等於創意，或是聽信了什麼所謂創意人寫的教戰手冊，以為要能在眾多應徵者中脫穎而出，靠玩些所謂有創意的文字遊戲是一種可行手法。

雖然美術設計能力跟創意有些許關聯，但這一行中我們要雇用的是你的美術能力，不是文案創意。想說些不相干的話，請先把作品集當主角。真讓我決定作品有看頭之後，你愛說多少廢話我都無所謂。

如果信打開來直接就高來高去，甚至還搞成什麼小遊戲要我解謎，那多半只有反效果。

因為老實說我還沒遇過在這種狀況下，作品集打開後會讓我覺得有繼續考慮的案例。甚至我可以告訴你，搞這招挑人胃口，吊到最後所上之菜只要是越跟文字所賣的水準不成比例，我印象就越差。

先前強調過，我只想看作品集。其他你是男是女、圓的扁的、年紀多少(只要到能合法工作其他我不管)、有什麼人生哲學、人格特質、平日愛做啥消遣等等，除非是的跟這個行業或專職有直接加分關係，我是完全一點都不用知道 。

反而，如果把最重要的部分重重埋在這些不必要的雜訊中，要讓人自己花時間去找，我對你印象絕對會大打折扣。讓我繞了一大圈浪費了時間才給看作品集，那可能就算有個平平水準，我都會因為壞印信先入為主看成超爛。

真正這樣搞作品水準還很高的，老實說我還沒遇過。我看過水準最高的那些美術，都很直接了當實事求是，精簡到位。

我可以理解有些人會以為作品集的不足，能靠寫一些花巧的文案加分。但這在我眼中是弄巧成拙，真的不要白費這種力氣。

5. 作品集的展示手法或格式考驗我的耐心

有些人給了作品集連結，URL卻是錯的，或是放在超級過時瀏覽極其不方面的網站上，或是完全沒需要的巨大檔附件幾乎要灌爆人信箱。

先前講過你只要付上作品集，我都會無論如何看了再說。只是看到目前為止經驗所得，通常在如何有效展示自己作品的這方面如果有很明顯的常識不足，八九不離十是間接一種專業能力不夠強的徵兆。

如果你覺得自己作品當真值得放在網上給人看，根本也不用自己做網站，投資一點基本的時間去研究現在很多的既有線上作品集網站，挑一個好好使用。你好用，我們看的人也好用，大家都開心。

要直接把作品以檔案型式附件給人，也請考量對方的方便。比如相同類型題材的與其用幾十個附件檔傳，可以剪輯成同一張圖。要當遊戲美術到這年頭幾乎都是數位了，如果你不表現出懂得圖檔處理的常識，我也會開始懷疑你是怎麼回事。

6. 作品集毫無篩選

有時量多未必就是好。我可以理解有些人可能以為有總比沒有好，或許也知是自己弱項，但為了表示自己都有做過，就通通都放進去。

但這給我看了只是直覺認為：視覺作品都這麼具體的東西了，是好是壞你分不出來嗎？如果這樣的東西都放進來，是否表示你連基本的美感判斷力都有問題呢？

不要以為因為是菜鳥或學生，自己爛自己不知道是應該或理所當然的。我從學生時代看到現在可以跟你打包票，自己啥爛自己卻不知道的美術，絕對不會是好美術。

要在這方面成長，一定是要有基本的美感與水準判別能力，自發的評審自己表現後精益求精，才有辦法做正常速度的進步，才有辦法在自己做圖時就先不斷持續的自我修正後，在呈現成作時就已經達到基本的水準。

如果每畫一筆每做一個動作，都需要有另外一個人來幫你看好不好，才知道不好要改，那做完一件事情要等到何年何月？真的不要走這行了我求求你，這是為你好！

7. 姿態太機車

有些人適合自己去當藝術家，但不適合在團隊中與人合作。

工作這麼多年了覺得除了實力之外，有些人在團隊中真的是毒藥，玩政治鬥爭，把整個地方搞得烏煙瘴氣，影響士氣後間接也影響產值。

如果有甚麼跡象讓我覺得看出這種症頭──比如投職信中就已經有啥處語氣講得讓人懷疑你是白目還是有情商障礙，或是從同行圈中打聽到甚麼，也會選擇不要冒這種險。

卡瑪這回事，要靠與人共事吃頭路，就還是做人厚道一點比較安全。當然如果你就是喜歡搞宮廷戲那套，我相信一定是有工作場所就愛你來耍這套，只是不是我這裡。

8. 家人出面

不要，千萬不要！不管原因是什麼，家人的動機多良善等等，都完完全全會給雇主錯誤的印象。

求職者請千萬不要把自己的家人捲進來，或不要讓他們有機會參與任何應徵的環節。如果你不能控制自己那些控制慾太超過的家人，那你就乾脆就別讓他們知道，免得別人的雞婆害了你！

否則不管你家人的表現多得體，我們這頭都只會出現這樣的想法：天啊這是什麼狀況，如果真讓這人進來，會不會往後職場上出了大小問題，他家人都會要來出面跟我們交涉啊？？

家人當然不是你能選擇的，老實說你家的私事我也不想管，東西畫得出來最重要。但我們同時也要靠慮到一個職員進入團隊要如何管理。如果你無法想辦法不讓他們干涉，那我們也無法選擇你了。

9. 對求的什麼職完全沒做功課

比如我們家至今都只是做粉紅歡樂闔家適合的可愛小遊戲，如果你作品集中卻完全只有高面數恐怖殺人放火遊戲的經驗，然後個人作品也都是類似異形與開腸破肚那類走向的東西，也沒有任何跡象說會提供任何其他類型的作品來應徵。我們通常也是直接就不考慮。

我會懷疑你研究過自己將會去做什麼樣的遊戲嗎？什麼樣的美術會不去想今後要做的事情，跟自己擅長與喜好有沒有重疊呢？

我這人很現實的，其實沒有真正熱情真的沒關係，就算只是來餬口飯吃上終點鐘領薪水只要你東西做到位我根本不會管你到底玩不玩遊戲、有沒有玩過我家遊戲。

但我家做過哪類遊戲這種最最基本的功課，也做個樣子裝作有做了功課再來應徵吧，不然真的是會令人印象很差。

10. 作品集、作品集、作品集
其實所有歸納下來，就是這三個字而已，作品集。

我最先想看的就只有作品集。那些會延遲我看到作品集的其他東西，在我眼裡都是障礙，障礙越多印象分數就越扣。

能表現出實力、能顯示你在題材與風格掌握上能相容的作品集，勝過千言萬語或是一紙文憑。

實情就是這麼簡單而已。

以上十大地雷當然是我的標準。會說是地雷，是因為這些行為的確會激發我的某種情緒反應。當然在專業的場所我是不會動聲色，也不可能回信教訓人。

但就算客客氣氣，這些地雷都是實實在在存在審核大魔王的心中眼裡，寫出來並不是要獲得誰的認同，只是要讓人知道地雷踩到，印象就扣分。聰明的你，就知道該怎麼調整才不會去踩無妄的地雷嘛　XD

p.s.
請不要找我的網上作品集或舊站來對照我是不是雙重標準。它們之所以會百年沒更新是因為我百年都不用再去應徵，當然不會合格 XD

每個家庭成員都是大活人，誰也不喜歡被別人控制，有的人可能稍微忍讓些，但是時間長了，壓抑久了，這些人也會和你保持距離，因為只有逃離你，才會擺脫這種控制。

當發現別人不再聽自己的所謂金玉良言，自己也就會失落，鬱悶，感嘆為什麼別人不聽我的溝通，其實你所謂的溝通，只是達到別人聽你的目的，你只是為了滿足自我的存在價值，你也根本看不到別人是一個真實的人，所以也更無法體會到別人的內心感覺，每個人都非常看重那個自我，誰總是喜歡被別人指指點點，衝突的根源就是都活在自己的世界裏，誰也不想讓別人干涉自己的行動和生活。

柔軟的心沒有出現，大談所謂的愛家人，愛孩子，其實都是滿足自己的控制慾，讓整個家庭的成員都圍繞自己的理念轉，你的理念再高，其實也都是頭腦層面的東西，也只是滿足你的控制慾，你忘記了個體的存在，忘記了個體的不同，你的心靈還是麻木的，真正的愛是沒有分別心的，真正的愛是那個膨脹的自我完全消失，很多人只是打著教育家庭進行更隱蔽的控制，這個時候眼睛裏已經看不到了孩子，更看不到家庭的其他成員，更多的是投射自己頭腦的各種認識和想法。

柔軟的心沒有出現，很多人大談的所謂我引導孩子，我和老公溝通，其實都是為了滿足那個控制欲，只是你偷換了詞語，有的靠強勢達到了控制的目的，每個成員都俯首稱臣，但是也不是心服口服，只是壓抑了自我感覺；更多的是家庭是雞飛狗跳，衝突不斷，誰也不喜歡被控制。

在家庭中靠所謂的親情牌，別人可以圍繞你轉，但是到了社會中，你這種控制欲別人就會反抗，因為別人不會按照你的模式出牌的，每個人都會看重自己的感覺，當別人不按照你的規則出牌的時候，衝突就來了。另外家庭中，孩子越來越大，孩子自我感覺也越來越強，隨著年齡的增大，孩子也會更注重自己的感覺，你可以天花亂墜的繼續欺騙孩子，繼續說服孩子聽你的，但是孩子內心會感覺到這個世界不屬於自己，無法自己去體驗生活，因為家長控制欲太強，已經剝奪了孩子的自我。最隱蔽，藉口最響亮的就是這是道理，我講的都是大道理，每個人都要按照道理來做事，其實你所謂的道理也不是真正在道的最高點，你只是打著道理的旗幟讓每個人都和你一樣，都達到你的期望值，但是每個個體都是不同的，為什麼都必須和你一樣？家庭中道理越多，孩子成長會越差，家庭的二元衝突越多，不和別人衝突就會和自己衝突，就會壓抑自己，柔軟的沒有分別的心出現，這才是道的最高點。

安全感差是人的天性，只要是自我存在，人就不斷的投射自己的各種念頭，讓自己在生活中處於安全的位置，很多人就是怕閒下來，恐懼空閒，只有抓取和導演很多問題，才能填充這種不安全感。這些都是頭腦導演的故事，各種故事一個接一個的上演，其實都是為了滿足那個缺少安全感的自我！

讀很多經典，讀很多書，柔軟的心還沒有出現，只是把道理當成了控制別人的工具，只是讓很多人內心更加壓抑，當然了，控制慾強的人同理心很差，不會考慮到別人內心的痛苦。柔軟的心出現，愛才會真正的出現，那個愛是沒有分別心的，那個愛出現，不再盯著批判誰做的不對，二元批判消失，真正的寬容出現。活在頭腦的大道理裏，真正的寬容不會出現，你看孩子帶著微笑，當看老人幫你帶孩子稍有做的不好的地方，你就對老人不滿，讓老人應該這樣，應該那樣，那個稍微不好的地方真的影響孩子出國留學還是影響到了孩子當總裁，你頭腦裏認為的教育理念在愛面前什麼都不是，你只是投射了很多功利的東西，你所謂的愛孩子也不是真正的愛孩子，你還是繼續投射自己的控制，你只是讓家庭成員中的每個人都按照你的生活方式生活，忘記了別人幾十年的模板哪裡能改變，生活本來應該是很輕鬆的，哪裡有那麼多規則框框，當每個人都為了那個規則生活的時候，內心會很累，被控制的人會憤憤不滿，也許可以壓抑這種不滿，但是壓抑久了會生病的。看到個體的差異，給每個人一個自我的空間，不要企圖用規則來控制別人，家庭的主線就是愛和歸屬感，不要把孩子的地位捧到了第一位，這樣家庭所有的焦點都聚集到孩子身上，孩子內心也會有大家都圍繞自己轉的優越感，家庭所有的愛都流給了孩子（當然這裡並不是真愛，只是控制和滿足），忘記了夫妻的愛是基礎，忘記了老人也是需要愛的，把太多虛假的愛都流給了孩子，孩子會承受無法承受的東西，這樣對孩子未來的成長是非常不好的，因為孩子還要走向社會，孩子也會帶著這種控制欲強的模板走進關係，走進自己的婚姻關係，很多衝突繼續輪回上演。

如何跳出這種控制慾，其實就是不再執著頭腦各種的念頭，只是感知那份想抓取控制別人的感覺，只是感知這種空虛的感覺，慢慢你會發現這種感覺一會就消失了。這是情緒內觀方法，每次空虛感襲來，你可以用這種觀情緒的方法，要點就是不要被情緒糾纏，不再被頭腦評判糾纏，只是感覺感知這種情緒。

控制慾傷害最大的就是最親近的人，尤其是孩子，會影響孩子一生的幸福，孩子也會帶著這種控制的模板走入婚姻，會讓命運輪回。為了自己，為了別人，都要打破這種控制慾的枷鎖，走進心靈層面，用柔軟的心開始新的生活，因為只有柔軟的心出現，真正的愛才會出現，心靈成長雖然需要時間和過程，但是我們為了家庭的圓滿幸福，也必須走這條路，這也是唯一的路.......