【#More兩性關係】一段關係出現裂痕就好難修補
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「外星生物一直也在你身邊，只是你．．．看不到他們的『原體』而已。」

《外星生物》一二部終於快要寫到結局，這次最有趣的是，我完全修改了原本想到的結局，變成一個「更加估不到的結局」，我暗暗微笑了，嘿。

今年直至書展，本來我想出版七本書籍，不過因為真的時間不足，我只能出六本(我已經很努力的了)，因為自己有出版社，的確，太多事要忙，分身不暇。

我在想，我最喜歡的就是有不同「界別」與「類別」的讀者，而很多成功的作家，可能一生都只會寫一種題材，比如是愛情、科幻、武俠等等，但我卻寫很多很多不同的題材。

我是愛情小說作家？不是，偵探小說作家？又不是，科幻小說作家？寫實小說作家？傳統小說作家？網絡小說作家？通通都不是，我涉獵的題材實在太多，也許，我不能成為非常成功的作家，不過，我卻很享受不同職業、工作、性格、喜好的讀者，去看孤泣的小說。

如果要我自己分類，我覺得我是一個．．．

「讓你猜不到結局的作家」。

嘿。

ENJOY孤泣的小說世界。

回去繼續寫書了。

#走一條自己喜歡的路
#而不是別人成功的程式
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又咁巧合，一年內兩套劇向《In Time》致敬

荷里活電影《In Time》，(香港譯《潛逃時空》)，是一部2011年上映的反烏托邦驚悚科幻電影，故事講述在2169年，因基因工程的發展，人類出生時手臂已經有個計時器，到25歲時，計時器開始倒數，一年後倒數到零時便會死亡。在這個世界，時間成為貨幣，工作賺取時間，續命外還要支付日常生活開支，但有個富人區，那𥚃的富人時間多到幾代用唔完，面對這種不公平，男女主角化身為時間俠盜，搶劫富人的時間，救助平民百姓。

在大台今年初的劇集《棟仁的時光》中，張這個偷時間的概念改篇為主角棟仁會因失去時間死亡，必須靠同任何人接吻續命，咀一咀個種只賺些少時間，法國式啜田螺咁可以賺多幾日，但被錫者也會昏迷一段時間，這設計明顯來自這電影。

ViuTV 昨晚首播的新劇《假若愛有期限》，改編自網絡小說作家藍橘子的小說《假若要為愛情加上一個期限》，故事也是未來，設定在2060年，科技進步令人類壽命可以去到140歲，而為了控制因為人類太長壽，政府立了一套名為「限時法」的法律，類似《In Time》的時間管理局，設立不同規定，所有人做的任何事都有時間規定，而戀愛時間被規定為四個月零十四日，因為這劇集是個愛情故事，暫時只講了這條規定，以後已經講主角林耀聲同韓國女友朴正花夠鐘分手，男的瀟脫，女的死纏，第一集結尾是警察因朴違反「限時法」追捕她⋯，今集林耀聲明顯想甩開韓妹，所以很守法，估計當他遇上談善言，搵到真愛會作反，好似《In Time》咁男女主角𢹂手對抗強權！

暫時不理抄唔抄的問題，首集的問題在於背景交代太簡化，如果係喜歡邏輯清晰的朋友會一頭霧水，人可以活到140歲，點解要「限時法」呢？控制人口？減少醫療、社會福利負擔？長命了多左時間，所以要規定佢地學多啲野？做多幾份工？有多啲興趣？長壽又同規定他們只能戀愛四個月十四日有甚麼必然關係？日子點計出來？為乜咁計？背後目的是甚麼？主張大家濫交？放縦？唔負責任？對於喜愛一夜情的，戀愛七日都嫌煩？喜歡天長地久的，咁咪等於迫人去死？…估計這個「限時法」涉及整個社會每個層面，政府、經濟、家庭、倫理、宗教、教育⋯每個層面都會顛覆，原著小說同這劇集都無可能有咁宏觀同全面解釋，而家極可能會避開唔交代，淨係集中講為了真愛，打到不合理的戀愛時限！會睇多陣，但唔覺得有能力處理好個故事。

#VIUTV #假若愛有期限 #InTime #棟仁的時光 #藍橘子 #林耀聲 #談善言
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習近平主持文藝座談會，叫齊所有出名的文藝人士，然後發表談話。嚴格來講，黨的第一把手主持文藝座談會並發表講話，這是歷史上的第二次。對文藝作出原則性指示。他講一句等於一萬句，全國所有人都要照他的方針進行。但中間又夾雜了半次，遲點才告訴大家那半次是甚麼。

上一次，我已經讀到熟。毛主席在延安文藝座談會的講話，基本上最重要的是，你們不能講那些為文藝而文藝，或者資產階級的溫情人性。每逢寫任何東西，都要問三個問題。第一，是為誰而寫？第二，是寫給誰看的？第三，寫出來的效果是怎樣。一個真正的文藝工作者是應該站穩他的立場，他的作品是要為工農階級而寫，而不是知識份子消閒用的。寫作就是要給工農階級，寫出來不能夠扮高深，是要給工農和無產階級看的。然後寫完要問自己，這本作品是對革命有利還是無利。寫出革命的壞事，那是對革命沒有利，如果寫國民政府的好事也是對革命無利，所以這是不能寫的。

這叫做站穩階級立場，叫做文藝戰線，在戰場上要打贏人，就要做這些。坦白講，一要考慮這東西的，寫出來的已不是文藝作品，而是宣傳單張。這是第一個大災難，延安文藝講話籠罩了中國幾十年。

第二，那半次是甚麼，是江青同志主持解放軍文藝工作會議。江青同志的談話是怎樣呢？江青同志的談話是雖然我們國家己經解放了廿多年。但是在文藝戲曲中還未解放，還是用舊那套。戲中還是帝皇將相、才子佳人，講孝悌忠信禮義廉恥這些東西，這是不行。革命時代讓無產階級翻身，就要有無產階級的文藝作品，這些封建思想統治的文藝階層是要被打倒。於是搞出文化大革命，那時候不可以做戲，只可以做樣板戲。樣皮戲做了十年。

現在我們偉大的習大大又主持文藝講話。他話基本上，現在作品太低俗。我為我的老友王晶擔心，因為他交過作品上去審批，結果回來也不能剪，因為審批只寫了意識低俗。意識低俗，那麼還能剪嗎？都不知可以怎麼剪。第二，習大大講不要做市場的奴隸。不做市場奴隸，部戲不賣座，沒有人看。那從事者何以為生。那返回以前的年代，國家出糧給他們寫作，但寫出來的東西是沒有人看的。還有要對之前從事文藝工作的人或者有貢戲的人加以致敬。那不是又要拍回魯迅那些矛盾那些東西出來。那些左聯作家作品是否又要拿出來再拍過。祥林嫂、阿Q正傳那些拍來拍去。然後他講了兩個網絡小說作家出來講，一個叫做周小平、一個叫花千芳。一個中學畢業，一個初中畢業，曾經辦過色情機構被捕，二人因此而紅了。

大家寫作要有多些正能量。甚麼叫做正能量。即是一定要愛國，為國家生產，為公共貢獻。向雷鋒同志學習。如果這些東西能夠鼓吹到，便不會搞到今時今日這樣。
這完全是倒退，這樣令整個文藝電視電影界，一窩蜂不敢再做這些東西。因為他一句頂一萬句，講了還可以再做﹐是搞作對。之後大家拍來拍去都是西遊記、大鬧天宮。再拍三大解放戰役，拍完都沒有人看的。再拍建黨、建國偉業，偉大的毛主席，毛主席在延安，鄧小平在深圳，習大大在福建。去年又拍了一次雷鋒，全國沒得上映，在南京上映，十多間戲院上映，但票房是零。因為沒有人喜歡看雷鋒。別人不覺得雷鋒可以看。那時候五十年代，幫人執屎、扶大媽過馬路等，竟然都可以有人在旁邊幫他拍照。那真的是神奇的事，要知道菲林、相機都是很昂貴的東西。全部都是後來做假的。現在大家想回大陸搞任何文藝都可以死了心。未來會是一片寒冬。




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