《夜．語錄．攝影師郭英聲作品和他的「女兒」》

* 我希望中國的讀書人，無論你讀什麼，早日養成自己的興趣，一生內心有所依靠，日久產生沈穩的判斷力。這麼大的國家，這麼多的人，這麼複雜，環環相扣的歷史，再也不用激情，決定國家和個人的命運。——齊邦媛《巨流河》 ​​​

* 他明白我的痴情，悄然一瞥，如諷嘲似垂憐，偶爾對我有親暱的表示，我決然迴避——知道自己的愛是絕望的，甘心不求聞達，也無福獲得酬償。

愛在心裏，死在心裏。—-木心《愛默生家的惡客》 ​​​

* 有何勝利可言，挺住就是一切。—-里爾克

* 門輕關，煙囪無聲；窗不動，塵土還很重。—-里爾克

* 我們只是路過萬物，像一陣風吹過。萬物對我們緘默，徬彿有一種默契，也許視我們半是恥辱，半是難以言喻的希望。—-里爾克

* 人人都做夢，但他們的夢不一樣。那些夜裡在髒兮兮的腦袋瓜中做夢的人，白天一覺醒來發現不過是虛幻一場; 要小心的是那些在白天做夢的人。因為他們會睜大眼睛做夢，用行動讓夢想變成現實。—-安娜•馬丁內蒂《阿加莎.克里斯蒂的真實人生》 ​​​

* 《恰到好處》村上春樹

我已經有了一定的年紀，但絕對不管自己叫「大叔」。是的，確實該叫「大叔」，或者該叫「老爹」了，毫無疑問就是這樣的年齡，可我自己不這麼叫。若問什麼緣故，那是因為當一個人自稱「我已經是大叔啦」的時候，他就變成真正的大叔了。

女人也一樣。

當自己聲稱「我已經是大嬸啦」的時候（哪怕是玩笑或者謙虛），她就變成真正的大嬸了。話語一旦說出口，就擁有這樣的力量。真的。

我認為，人與年齡相稱，自然地活著就好，根本不必裝年輕，但同時也沒必要勉為其難，硬把自己弄成大叔大嬸。關於年齡，我覺得最重要的就是盡量不去想。平時忘記它就可以。萬不得已時，只要私下裡在腦袋尖上回想一下就夠了。

每天早晨在盥洗間里洗臉刷牙，然後對著鏡子審視自己的臉。每一次我都想：唔，糟糕，上年紀啦。然而同時又想：不過，年齡的確是在一天天增長。呃，也就是這麼回事吧。再一尋思：這樣不是恰到好處嗎？

雖然不是那麼頻繁，但走在路上時偶爾有（大概是）讀者向我打招呼，要跟我握手，還告訴我：「很高興能見到您。」每一次我都想說：「我每天早晨都對著鏡子觀察自己的臉，每一次可都厭煩到了極點。」在街角看到了這樣的面孔，又有什麼可高興的呢？

話雖這麼說，呃，倒也並非全是這樣。假如這個樣子多少能讓大家開心一點，那我就非常開心了，哎哎。

總之對我來說，「恰到好處」成了人生的一個關鍵詞。長相不英俊，腿也不長，還五音不全，又不是天才，細想起來幾乎一無是處。不過我自己倒覺得「假如說這樣恰到好處，那就是恰到好處啦」。

* 出於職責或敬意讀經典作品是沒用的，我們只應僅僅因為喜愛而讀它們。
——卡爾維諾 ​​​

* 我那曾柔軟細膩的心，被這世界狠狠嘲笑過，但我的本質不可摧毀，我心安，釋然，從容生出新葉。我曾數百次地被從枝頭劈開，雖經歷了一切苦痛，仍愛著這個瘋狂的世界。——赫曼•赫塞《園圃之樂》

《夜．語錄．動物世界的親情》

* 沒有書籍，就不能打贏思想之戰，正如沒有艦隻不能打贏海戰一樣。
——小羅斯福《名人論讀書》 ​

* 他頓時發現，世上除了索邦大學的思辨哲學，除了荷馬史詩，還存在別的東西；發現人需要感情，人生若是沒有親情，沒有愛心，那麼生活只會成為一種運轉的齒輪，軋軋直響，乾澀枯燥。—-雨果《巴黎聖母院》

* 人們總是習慣用一種特性去評價一個人，比如說善良、聰明、熱情、冷漠，但是人哪能是一成不變的呢？

就像是一條河流，有舒緩的時候，也有湍急的時候；有清澈的部分，也有污濁的部分；有的地方冰涼，有的地方溫暖。—-托爾斯泰《復活》

* 我用什麼才能留住你？

我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區的月亮。 我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。—-博爾赫斯《英文詩兩首》

* 總有一天，我也會變老，時間掩蓋了我的熱情，吞噬了我的純真，收回了我的童趣，但它抹不去我身為女兒的快樂。—露西·莫德·蒙哥瑪麗《綠山牆的安妮》

* 我在每一天裡重新誕生，每天都是我新生命的開始。—-左拉 ​

* 學會了死，就學會了活。—-米奇·阿爾博姆《相約星期二》 ​

* 我不要你風生虎嘯，我願你老來無事飽加餐。——梁實秋 ​

*那是他們的家。父母親胼手胝足建立的家，自己的房子。

沿著家，沿著房子，在四周散步。

沿著孩子成長的軌跡，在四周散步。

雞鳴，狗吠，日昇，日落。

他們選擇在自己熟悉的世界裡，慢慢老去。
.........
我沿路，找了一會。
見一個老人，撐著傘，腳步蹣跚。
我靠近去，從後邊喊他。
喊了第三聲，他才回頭。
黃昏了，夕陽餘暉，映在路面上，我們父子倆的身影。—-蔡詩萍《我父親》

*這個男人從教育界逐漸走入地方政治幕後，結交各路朋友兄弟，也身兼地方媒體主筆，每天憂國憂民剪報寫稿，直到成為花蓮閩、客兩派系相爭，台面下調和鼎鼐的中間關鍵橋梁。

只是我們父子倆一直「八字卡卡」，直到我高一長大後，兩人才慢慢靠近。

但隨即在升高二的暑假八月，他在恆春出遊時車禍過世。

不得不承認他的一些過人賦能，確實印留在我身上。

小時候逼迫我狂背唐詩宋詞元曲、平仄詞牌韻腳，沒背完不准睡覺的惡行種種，後來確實也成為我駕馭文字，連同音韻意象無有阻礙的養分。

家裡書太多了，小一就看完瓊瑤與玄小佛、小三就寫情書給女生，小五就在看李敖；小六因為寫一篇五千字短篇小說投稿報紙副刊，還因此獲得五千元獎金的文學獎。

而且家裡明明那麼窮，他也還是認為我有音樂天份，大方買鋼琴給我彈且學；他自己因為念師專也會彈，經常彈「花蓮港」，我就故意彈「總統蔣公紀念歌」打敗他。

如今一轉眼，我已越過他的人生短短告終於42歲，且又再過了12年了，我比他老了。

年輕當時他在花蓮東部角落努力窮圖、渴切想望的一個「全國視野」的人生目標，好像都被我輕易的、三倍五倍的走完，並且還實踐到了異國天涯。
⋯⋯
「父親」兩字，從小是距離且敬畏的記號，染著無數挨罵與毒打、罰跪與抄寫的光影場景。

他一直是幼年倔強的我每天回家，完全不想看到、不想打招呼的人。

直到高中以後，我們反而開始有許多談話，他溫柔歡喜的向家人描述，今後家境漸上軌道的餘裕，有車有別墅，風華幸福徬彿就在不遠。

一位父親滿眼星光的描繪著前景，可惜他有超能力的兒子當下卻什麼也看不見。
一個多月後，遠方傳來車禍的消息。

其實我沒有什麼「幼年傷痕」，想睡覺時才把詩背出來、挨藤條時一邊哭一邊想著楊麗花歌仔戲。

苦裡長出的孩子，通常都懂得某種「自得其樂」，即使生死無常一時湧來，也都召喚不了我任何一滴畏懼或眼淚。

我也有屬於我自己的巧妙修補，給自己設計人生量身重製的演出。

後來與有緣的多位乾爹乾媽，我總是經常親暱的拉手擁抱親吻，被他們稱讚是同時兼具「女兒的貼心，兒子的牢靠」。

父愛母愛都未曾在我心中失落，沒有欠缺、也無須補償。

也許我始終是一個天生狡猾的孩子，因為擁有抽離的能力，最終只要「人生故事」能比所有遭遇都更精采，那就好。

當時我在恆春殯儀館後面倉庫的三大塊冰塊上見到了僵硬的他，環境狼狽且粗糙，盛夏熱浪中蟬聲焦煩。

檢察官指著胸口致命處的血痕，然後要工人翻動屍體背後，繼續查看撞擊處。
那年我15歲，我蹲下靠近看完，我詢問他身上的皮夾證件在哪，然後繼續對檢察官說：
「我媽媽生病來不了，可是我還未成年，可以簽法律文件嗎？」

雙魚座有一片含蓄孤獨的大海，也有另一片熱情豐盛的汪洋。

我人生最早被融化的冰山，是所有的軟弱與堅強。——王尚智

—-圖片：美國國家地理雜誌：動物世界的親情

「膽小鬼連幸福都害怕，碰到棉花也會受傷，有時也會被幸福所傷。我想趁自己還沒受傷前，急忙就此分道揚鑣，於是我又以慣用的搞笑製造煙幕。」

二戰戰敗的日本一片狼藉，舊有秩序迅速瓦解，人民懷着失望與幻滅的情緒尋找出路。一群反俗、反權威、反道德的「無賴派」作家填補了當時的文學空白，他們頹廢地直視自己的絕望，標榜虛無主義。太宰治就是其中之一。

失落的痛苦源於擁有的慾望，「儘管我對人類滿腹恐懼，但卻怎麼也沒法對人類死心」。太宰治就是這樣反覆矛盾 ，他執於看穿事物的本質，但同時真相使他對人類（包括自己）懼怕又厭惡，最後陷入沉淪與自我否定的深淵。

面對人世的挫敗，太宰治一生曾經五次求死。據說最後一次自殺成功，遺容安詳平靜，與一般溺水者的面容大相逕庭。

編按：本文並不鼓勵自殺，生命可貴，受情緒困擾的讀者請盡快尋求協助。

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【禪心】一生絕不能做的兩件事.......深度好文~~請別錯過閱讀
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一個人所擁有的最好的東
西是什麼？
不是昨天的輝煌，也不是
明天的希望，而是現在。

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如果還有明天，
你將怎樣裝扮你的臉？
如果沒有明天，
要怎麼說再見？

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每個人都要面對生老病死，
小孩子不知道今天的決心
能不能堅持到明天，
老人家不知道自己這條老命
能不能挨到明天，
你能保證今天的計劃明天
還記得嗎？

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沒有人能預知未來，
誰也不能確定明天帶來的
是新的希望，還是未知的
絕望！
人活著就要努力，勿使今
天依然成為過去的一部
分！
子在川上曰：“逝者如斯
夫，不捨晝夜！”
生命是經不起等待的，人
生短暫，須只爭朝夕。
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