美國🇺🇸爸爸加油💪

【川普、白宮新任發言人戰WHO】
　
今天我們來聊一下「發言人」。
　
台灣的觀眾最熟悉的外國政府發言人，莫過於常常被大家在留言cue到不行的，中國外交部三寶：华春莹、耿爽、赵立坚。他們最大的特色就是扯謊不會結巴，以及海量的辭藻，「霸氣」（狼性）的手勢和語氣都令人印象深刻。尤其是今年才新加入的赵立坚，先前擔任駐外人員的時候，就是以在推特上嗆美帝而聞名（雖然明明不是駐美，而是在巴基斯坦），不只具備了以上的基本要素，在推特上火力四射的表現更是讓人形容這叫「戰狼外交」。
　
不過，前陣子三月份時我們這位坚哥居然在推特上指出新型冠狀病毒是美軍帶進中國的，試圖替中國擺脫病毒發源地的形象，不過這樣的陰謀論也讓美國召見中國大使表達抗議（本站先前分析：https://pse.is/RNL5F）。最近中國各地被召見大使的狀況所在多有，包括法國（駐法使館發一篇文章批評法國到處不治療病人，所以到處都死了一大堆人，然後還批判法國國會議員表態支持台灣罵譚德塞黑鬼。大家是否覺得滿臉問號）、哈薩克（網軍散播消息說哈薩克想要「回歸」中國）、非洲的烏干達和迦納（召見各自的中國大使，要求說明非裔人士在中國因為疫情遭到歧視的狀況）。
　
兩週前（4月7日），白宮忽然發布訊息，宣布新任新聞祕書（發言人）凱莉．麥克納尼（Kayleigh McEnany），原新聞祕書葛瑞珊（Stephanie Grisham）則是回到第一夫人梅拉尼亞的團隊。這已經是川普上任至今的第四位白宮發言人了，常常換人很符合他一貫的風格。麥克納尼畢業於喬治城大學和哈佛法學院，今年僅31歲！先前曾在新聞媒體以及共和黨的通訊傳播團隊任職，曾是川普競選團隊的發言人。
　
而她一上任之後立刻火力全開，在推特上面批判中國隱匿消息。例如，在白宮15日發出聲明中提到台灣曾在12月31日向WHO發出警訊但卻遭到無視之後，她也馬上在推特（https://pse.is/RHHT9）上繼續接力狂轟WHO。
　
在這則推特當中，她說：
　
中國和WHO一直告訴大家不會人傳人。
台灣在12/31就示警WHO
1/9 WHO說不會人傳人，反對旅行禁令
1/14 WHO重覆一次說不會人傳人，引用中國的說法
1/22 WHO稱讚中國的領導
1/23 WHO拒絕宣布全球緊急事件
2/29 即使病毒已在全球爆發，WHO仍然建議各國不可以實行旅行禁令。
　
值得注意的是，包括川普以及麥克納尼在內，二月底的時候都曾講過「病毒不會到美國、這只是流感而已不用怕」之類的言論。他們現在大動作回應中國、批判WHO，固然有轉移焦點的成份在（畢竟美國的反應實在是太緩慢了。據報導，雖然川普很自豪很快就發布中國禁航令，但自從武漢肺炎爆發以來，在禁令之前已有四十多萬中國人入境，而台灣則是在12月31日就開始針對來自武漢的旅客進行登機檢疫），也不排除是自己先前相信了WHO和中國的說法，現在有點見笑轉生氣。
　
不過，當中國開始炒作病毒是美國帶來的時候，川普這樣個性的人也不會客氣的。如果大家有收看白宮記者會就知道，每天跟記者吵架是川普的日常，即使記者只是很守本份地問該問的問題，但如果有人指責你做錯事情的時候，那麼川普和其團隊的人反擊回去只是剛好。
　
不過我們可以注意一件事，那就是中國隱匿訊息、台灣最早示警且成為防疫典範、WHO被中國影響而延宕了全球反應，這些事情已經成為美國輿論的主要聲音。川普政府的反應慢、決策紊亂，這些已經被批判甚多，但中國隱匿訊息和WHO的失職也幾乎是兩大黨、跨越意識型態派別的共識了。
　
例如我們拿自由派媒體CNN的當家主播塔柏爾（Jake Tapper）來看，他16日時在推特上轉貼了一則CNN的新聞及評論（https://pse.is/PUF9Y），內容詳細報導台灣的防疫，以及一個關鍵的態度：「因為台灣不信任中國，所以很果斷地執行防疫政策」。塔柏爾對世衛、中國、台灣在應對病毒的態度，跟白宮發言人的態度幾乎是一致的。
　
在美國，川普和發言人們大力地拿台灣去質疑世衛，而自由派的媒體和政客們則是大力地拿台灣去質疑川普政府防疫太慢，台灣的處境真的是很絕妙，第一次受到各方如此同時、同樣態度的關注。
　
4月17日早上，這次不是白宮聲明，也不是白宮發言人，而是美國總統川普本人發了一則推特直接指責世衛忽略了來自台灣的示警。這下子，後續大家又戰不完了…..
　　
事實上，不只是美國，像是英國最大報太陽報，也是認定台灣最早示警WHO，另外還有德國、法國、澳洲等多國媒體的態度都很像，可惜台灣的國內許多政客自從CDC公布email之後，大力指責台灣政府說謊，明明沒有警示怎麼可以說有之類的。其實，重點是在於WHO後續各種不作為、反對防疫措施，以及不斷讚揚中國，幫助了中國隱藏訊息，延後了全世界的反應時間。但對某些人來說，這些大概都是1450腦波控制（誤）。
　
4月20日，WHO記者會又再度回應這個話題，他們說是武漢當局最早通知WHO，然後台灣方面只是email詢問而已。美國接下來會怎麼回應？讓我們繼續看下去。
（等等，那WHO的意思不就是承認收到回報之後一直沒有作為嗎？？？）
　
－－－－－－
話說回來，台灣的防疫在現階段的成果，的確已經成為世界的典範，已經有上百篇相關的報導和評論。例如在最新出刊的Time雜誌當中，蔡總統以「President of Taiwan」的名義發表一篇題為「我的國家如何預防COVID-19大爆發」文章，而且照片被放在專題封面的最正中央位置，這篇文章在Time雜誌的專頁上面被轉分享破表，而且大半都是各國讀者分享的，不只是台灣人自己感覺良好。
　
不過我們這邊想要提醒一下（前面講過了，但還是想要再重覆一次），
　
我們不用感到太開心，世界局勢的變化不會一夕造成，都是長期的累積。現階段我們要做的事就是多了解各方的意見以及背後的脈絡，例如我們前面文章提醒過，不要隨意出征那些「反對歧視」的台美人（例：林書豪）或者華裔移民，因為他們成長的脈絡就是面對巨大的歧視，因此會特別追求「政治正確」這件事，這跟什麼「人民幣很香」根本無關。
　
*** 砲口是要對準「中共政權」，而不是「不了解中國政治的人」，這是對一般網路公民們（鄉民）來說最重要的原則。
　
但我們也要特別認清楚那些幫中國辯護的人們，許多人往往把批評中國無限上綱到批評中國人以及種族歧視，即所謂的「辱華」，其實中國官方最喜歡這樣子玩論述。行有餘力的話，我們可以申請個推特帳號加入小粉紅們的戰局（例如近期的 #nnevyy），還可以去友台政治人物那邊按個讚之類的，或是來follow觀測站（欸對，我們也有推特 https://twitter.com/ustwwatch）；最後當然還是要提醒一下，記得給予醫護人員們支持及鼓勵，並且繼續執行各種防疫措施，這是一場長期抗戰，我們要準備好面對病毒，也要準備好面對國際政治的波瀾。
　
＊近期論點整理在這一篇：https://pse.is/P6GRN
　
＊請收看以及訂閱我們剛推出的Podcast，即將推出的第三集主題討論台灣人該怎麼了解美國輿論。
　
＊這幾天川普和發言人們切換模式，變成不斷稱讚聯邦政府做得非常好，比其他國家都還要好，做了全世界最多的測驗篩檢，而且還強調是透過「去管制化」和「地方分權」的方式（deregulation and decentralization）來應對危機，不像以往都是用擴張行政權的方式面對緊急狀況。至於到底是不是真的這麼好，恐怕就要由人們來做判斷了。至少有一個明顯的指標是，全世界許多國家領導者的支持度都是大幅上升的（聚旗效應，rally-'round-the-flag effects），但川普似乎沒有？
　
🎙 觀測站Podcast：
　　
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今天我們來聊一下「發言人」。
　
台灣的觀眾最熟悉的外國政府發言人，莫過於常常被大家在留言cue到不行的，中國外交部三寶：华春莹、耿爽、赵立坚。他們最大的特色就是扯謊不會結巴，以及海量的辭藻，「霸氣」（狼性）的手勢和語氣都令人印象深刻。尤其是今年才新加入的赵立坚，先前擔任駐外人員的時候，就是以在推特上嗆美帝而聞名（雖然明明不是駐美，而是在巴基斯坦），不只具備了以上的基本要素，在推特上火力四射的表現更是讓人形容這叫「戰狼外交」。
　
不過，前陣子三月份時我們這位坚哥居然在推特上指出新型冠狀病毒是美軍帶進中國的，試圖替中國擺脫病毒發源地的形象，不過這樣的陰謀論也讓美國召見中國大使表達抗議（本站先前分析：https://pse.is/RNL5F）。最近中國各地被召見大使的狀況所在多有，包括法國（駐法使館發一篇文章批評法國到處不治療病人，所以到處都死了一大堆人，然後還批判法國國會議員表態支持台灣罵譚德塞黑鬼。大家是否覺得滿臉問號）、哈薩克（網軍散播消息說哈薩克想要「回歸」中國）、非洲的烏干達和迦納（召見各自的中國大使，要求說明非裔人士在中國因為疫情遭到歧視的狀況）。
　
兩週前（4月7日），白宮忽然發布訊息，宣布新任新聞祕書（發言人）凱莉．麥克納尼（Kayleigh McEnany），原新聞祕書葛瑞珊（Stephanie Grisham）則是回到第一夫人梅拉尼亞的團隊。這已經是川普上任至今的第四位白宮發言人了，常常換人很符合他一貫的風格。麥克納尼畢業於喬治城大學和哈佛法學院，今年僅31歲！先前曾在新聞媒體以及共和黨的通訊傳播團隊任職，曾是川普競選團隊的發言人。
　
而她一上任之後立刻火力全開，在推特上面批判中國隱匿消息。例如，在白宮15日發出聲明中提到台灣曾在12月31日向WHO發出警訊但卻遭到無視之後，她也馬上在推特（https://pse.is/RHHT9）上繼續接力狂轟WHO。
　
在這則推特當中，她說：
　
中國和WHO一直告訴大家不會人傳人。
台灣在12/31就示警WHO
1/9 WHO說不會人傳人，反對旅行禁令
1/14 WHO重覆一次說不會人傳人，引用中國的說法
1/22 WHO稱讚中國的領導
1/23 WHO拒絕宣布全球緊急事件
2/29 即使病毒已在全球爆發，WHO仍然建議各國不可以實行旅行禁令。
　
值得注意的是，包括川普以及麥克納尼在內，二月底的時候都曾講過「病毒不會到美國、這只是流感而已不用怕」之類的言論。他們現在大動作回應中國、批判WHO，固然有轉移焦點的成份在（畢竟美國的反應實在是太緩慢了。據報導，雖然川普很自豪很快就發布中國禁航令，但自從武漢肺炎爆發以來，在禁令之前已有四十多萬中國人入境，而台灣則是在12月31日就開始針對來自武漢的旅客進行登機檢疫），也不排除是自己先前相信了WHO和中國的說法，現在有點見笑轉生氣。
　
不過，當中國開始炒作病毒是美國帶來的時候，川普這樣個性的人也不會客氣的。如果大家有收看白宮記者會就知道，每天跟記者吵架是川普的日常，即使記者只是很守本份地問該問的問題，但如果有人指責你做錯事情的時候，那麼川普和其團隊的人反擊回去只是剛好。
　
不過我們可以注意一件事，那就是中國隱匿訊息、台灣最早示警且成為防疫典範、WHO被中國影響而延宕了全球反應，這些事情已經成為美國輿論的主要聲音。川普政府的反應慢、決策紊亂，這些已經被批判甚多，但中國隱匿訊息和WHO的失職也幾乎是兩大黨、跨越意識型態派別的共識了。
　
例如我們拿自由派媒體CNN的當家主播塔柏爾（Jake Tapper）來看，他16日時在推特上轉貼了一則CNN的新聞及評論（https://pse.is/PUF9Y），內容詳細報導台灣的防疫，以及一個關鍵的態度：「因為台灣不信任中國，所以很果斷地執行防疫政策」。塔柏爾對世衛、中國、台灣在應對病毒的態度，跟白宮發言人的態度幾乎是一致的。
　
在美國，川普和發言人們大力地拿台灣去質疑世衛，而自由派的媒體和政客們則是大力地拿台灣去質疑川普政府防疫太慢，台灣的處境真的是很絕妙，第一次受到各方如此同時、同樣態度的關注。
　
4月17日早上，這次不是白宮聲明，也不是白宮發言人，而是美國總統川普本人發了一則推特直接指責世衛忽略了來自台灣的示警。這下子，後續大家又戰不完了…..
　　
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4月20日，WHO記者會又再度回應這個話題，他們說是武漢當局最早通知WHO，然後台灣方面只是email詢問而已。美國接下來會怎麼回應？讓我們繼續看下去。
（等等，那WHO的意思不就是承認收到回報之後一直沒有作為嗎？？？）
　
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話說回來，台灣的防疫在現階段的成果，的確已經成為世界的典範，已經有上百篇相關的報導和評論。例如在最新出刊的Time雜誌當中，蔡總統以「President of Taiwan」的名義發表一篇題為「我的國家如何預防COVID-19大爆發」文章，而且照片被放在專題封面的最正中央位置，這篇文章在Time雜誌的專頁上面被轉分享破表，而且大半都是各國讀者分享的，不只是台灣人自己感覺良好。
　
不過我們這邊想要提醒一下（前面講過了，但還是想要再重覆一次），
　
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*** 砲口是要對準「中共政權」，而不是「不了解中國政治的人」，這是對一般網路公民們（鄉民）來說最重要的原則。
　
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兩週前（4月7日），白宮忽然發布訊息，宣布新任新聞祕書（發言人）凱莉．麥克納尼（Kayleigh McEnany），原新聞祕書葛瑞珊（Stephanie Grisham）則是回到第一夫人梅拉尼亞的團隊。這已經是川普上任至今的第四位白宮發言人了，常常換人很符合他一貫的風格。麥克納尼畢業於喬治城大學和哈佛法學院，今年僅31歲！先前曾在新聞媒體以及共和黨的通訊傳播團隊任職，曾是川普競選團隊的發言人。
　
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值得注意的是，包括川普以及麥克納尼在內，二月底的時候都曾講過「病毒不會到美國、這只是流感而已不用怕」之類的言論。他們現在大動作回應中國、批判WHO，固然有轉移焦點的成份在（畢竟美國的反應實在是太緩慢了。據報導，雖然川普很自豪很快就發布中國禁航令，但自從武漢肺炎爆發以來，在禁令之前已有四十多萬中國人入境，而台灣則是在12月31日就開始針對來自武漢的旅客進行登機檢疫），也不排除是自己先前相信了WHO和中國的說法，現在有點見笑轉生氣。
　
不過，當中國開始炒作病毒是美國帶來的時候，川普這樣個性的人也不會客氣的。如果大家有收看白宮記者會就知道，每天跟記者吵架是川普的日常，即使記者只是很守本份地問該問的問題，但如果有人指責你做錯事情的時候，那麼川普和其團隊的人反擊回去只是剛好。
　
不過我們可以注意一件事，那就是中國隱匿訊息、台灣最早示警且成為防疫典範、WHO被中國影響而延宕了全球反應，這些事情已經成為美國輿論的主要聲音。川普政府的反應慢、決策紊亂，這些已經被批判甚多，但中國隱匿訊息和WHO的失職也幾乎是兩大黨、跨越意識型態派別的共識了。
　
例如我們拿自由派媒體CNN的當家主播塔柏爾（Jake Tapper）來看，他16日時在推特上轉貼了一則CNN的新聞及評論（https://pse.is/PUF9Y），內容詳細報導台灣的防疫，以及一個關鍵的態度：「因為台灣不信任中國，所以很果斷地執行防疫政策」。塔柏爾對世衛、中國、台灣在應對病毒的態度，跟白宮發言人的態度幾乎是一致的。
　
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事實上，不只是美國，像是英國最大報太陽報，也是認定台灣最早示警WHO，另外還有德國、法國、澳洲等多國媒體的態度都很像，可惜台灣的國內許多政客自從CDC公布email之後，大力指責台灣政府說謊，明明沒有警示怎麼可以說有之類的。其實，重點是在於WHO後續各種不作為、反對防疫措施，以及不斷讚揚中國，幫助了中國隱藏訊息，延後了全世界的反應時間。但對某些人來說，這些大概都是1450腦波控制（誤）。
　
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＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

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