量子神通
前文說的群體量子共振和控制物件的量子共振是人類本來就有的靈魂功能，要做到這個水平，沒有甚麼難度。事實上，每個人都在這方面有某種程度的量子共振能力。高深一點的量子共振能夠改變自我。這樣的能力不是人類本來擁有的能力，實行起來有很高難度。情況像人類沒有飛行能力，坐在飛行器上才能飛到天上。
千萬不要以為達到改變自我的量子共振是發自內心，例如找個山洞全心全意修練，無論你怎樣聚精匯神，坐到圓寂也不會有半點改變自我的量子共振。崇拜神佛就更加不用說了，每天向神佛叩頭千次也沒用。
從科學角度看，要用量子共振將自我，即是將靈魂送入第四空間有很多問題要解決，例如先要將靈魂從身體分離出來，死亡之後，靈魂組合不會跟著解散。更加困難的問題是，組成自我靈魂的數以萬億計粒子如何組成個體進入第四空間及在那裡保存組合。想脫離人體的限制成為超級人類的自我量子共振也有很多難題要解決。
可是，要大顯量子神通的話，難度不高。只要接通人類集體行動量子同調quantum coherence就有很多超能力，例如預知吉凶
美國普林斯頓大學進行名為全球人類精神意識偵測計劃Global Consciousness Project，將隨機數字產生器放置於世界各地偵察人類精神意識轉變。九一一恐怖襲擊之前兩三日，全球數字產生器發生意料之外變化顯示將有重大事件發生。幾乎所有重大事件之前都會出現類似現象。科學證明，接通集體行動量子同調可以預知吉凶，包括自己身處環境的吉凶和世界大事。有興趣知多些全球人類精神意識偵測計劃，請在網上尋找資訊。
除了預知吉凶之外，還可以通靈。通靈這方面不必科學實驗證明，能夠感受靈魂量子力場當然可以通靈，可以洞識天機，感受到靈力、妖氣和煞氣。用更加簡單例子說明通靈的作用，能夠通靈的話去賭場賭博必然大有收獲，投資股市樓肯定大賺特賺，吃不完兜著走。
請想一想，只要能夠感受量子同調變化已經出神入化，要是能夠改變自己或者別人的量子同調那就是半人半仙。例如改變別人的量子同調令到這個人受所有人厭惡，甚至死於頑疾(這是殺人勾當，絕對不要這樣做)。改變自己的量子同調可以令自己成為萬人迷，身心健康，外表美麗。說到這裡只局限於量子同調，能夠掌握其他量子作用那就更加了不起。

謝謝 瓦力唱片行 的推薦。
獻給
深夜失眠的你。

謝謝瓦力厚愛，願這樣的寧靜音頻能激起聆聽者與自己的心靈迴響
進而安然 棲息 於 水波琴鳴
💌

Are you lonesome tonight? 今夜的你，又睡不著了嗎?

讓我們把時間往前拉回三百年，那時一個睡不著的伯爵請巴哈幫寫下一套鋼琴組曲，用以治療他長久的失眠。

我們不知道伯爵後來有沒有睡著。但故事的結果是這樣的，曲子寫成了，巴哈被賞了一個高腳金酒杯。

酒杯裡裝了一百枚路易金幣。

那首曲子名叫《郭德堡變奏曲》，後來由顧爾德發揚光大，成了20世紀連不懂古典音樂的人士，也能立即辨認出的一張專輯。

然而顧爾德的郭德堡，始終不是一張治療失眠的特效片。

顧爾德的巴哈不好睡。他的哼聲有些惱人，怪異的搖晃感有種爵士的即興。

我為什麼要講這件事?如你所知，瓦力也是個夜貓子。不是我不睡，更不是夜太美，是神經緊繃，習慣性失眠。

長久以來，我就在尋找治療失眠的好片單。喬治溫斯頓或凱文科恩的新世紀音樂，當然是首選，讓人放鬆，感受清風徐來的舒暢。對許多失眠的朋友來說，有奇效之功，對我卻無甚幫助。

十幾年來，我一直在垂釣睡眠的長河裡，和無眠的自己賽跑，找不到郭德堡，也被時間的金幣所淘洗、遺忘。

直到我遇見了阮丹青的《12個迴響》。我彷彿聽見了靈魂生出了羽翼，在最柔軟的棉被裡，得到了降福的撫慰。

阮丹青的專輯和其他舒眠的專輯，有什麼不同?它用了水晶缽這種特別的樂器。水晶缽蘊藏能量和奧秘的磁場。大小不一，不同的敲擊方式，能夠形成不同的波長和頻率，和身體器官產生正向的共振。而這種共振，可能就是打開自體療癒的生命之鑰。

發燒友都喜歡聲音的「耳膜按摩」、「聽到出油了」這類說法。聽起來好像很誇大，不過說的都是同一件事，就是良好的樂音，經由盡量不失真的器材重播，能得到一種非常愉悅、甜蜜的感受：一種科學家稱為「腦內啡」的快感來源。有趣的是，腦內啡和有氧運動如慢跑、瑜伽都有正向關連。

實證結果也是如此。丹青有許多劇場和舞蹈的朋友。他們都不約而同在舒展身體的當下，聽著《12個廻響》，感到源源不絕腦內啡的流動。能怎麼解釋水晶缽和鋼琴的神秘交會所產生的美麗音波呢？以一個發燒友的角度來說，我會說這很可能和「舒曼波」這類模擬地球氣流的產生器原理相仿。但身為一個每天都要聽上十個小時的音樂癡人來說，音樂若不先感動人，有再多的共振波動亦屬徒勞。

丹青的靈魂共振因此是愛的勞作（labor of love），是她過往從生命的景深裡，冀索著什麼，所折射出來的靈光與閃回。這些優雅到彷彿從《愛麗絲夢遊仙境》穹音復返出的魔幻之詩，既有一種童話般的滑順感，又帶有非常晶瑩的冷凝洗練，映照出宇宙的表面，卻又如此透入人心，沁人脾腸，感覺舒服極了。

丹青的音樂因此帶有那麼一點醉人的質地。不是那種烈酒入愁腸的醉，而是冷夜和什麼人一起品味生命的細語呢喃，在小酌中可以非常自由地在他(她)的雙手裡睡去，也不必擔心明朝醒來，又是怎樣的一天。

那樣的醉，令人安心。如果當日創作《郭德堡》巴哈的高腳杯被賞了一百枚金幣，那麼，對我來說，連日在《12個迴響中》終能沉沉睡去的我，受撫的靈魂，早已超越這世間所有的珍寶。

☘️☘️☘️☘️☘️☘️

（以下摘自好友Wanwan Guan的臉書，她說得極是真切動人啊。）

昨天和朋友去國家演奏廳看聲樂演出時，才說起台灣藝文界的現狀，大家一致覺得，在台灣，做藝術家是辛苦的。可是，在台灣，做觀眾或聽眾，卻是極度幸福的。欣賞一場藝術演出或是買一張精心製作的音樂CD，代價非常平俗。若愛本土獨立音樂，若愛創作不輟的本土音樂家，定當支持。
.
.
.

專輯音樂試聽
https://reurl.cc/q839Xn

音樂會《十二個迴響》
活動頁有彩排側錄
https://fb.me/e/471ZA0w7a

三月28日音樂會購票方式
https://tickets.books.com.tw/progshow/03010101014247

《十二個廻響》實體專輯
https://www.books.com.tw/products/0020219121?loc=P_0008_008

爸爸就是，就算天塌下來還是會替你頂住的那個男子漢。

Dad is that man who will hold it up for you even when the sky is falling down.

《我的爸爸沒有超能力》, 2020
活動連結：http://sklevent.adup.com.tw/
完整微電影：https://youtu.be/nPqJuMDMGOs

電影裡厲害的老爸角色百百種，有說出了『我愛你3000』的鋼鐵人Tony Stark、在《世界末日》裡上太空鑽油井的布魯斯威利、還有『地表最強老爸』連恩尼遜！

雖然現實中的爸爸不是超級英雄，但總是在我們最需要的時候挺身而出，讓我們能無後顧之憂地平安長大⋯在這部感人的微電影中，可以看到父親為孩子的付出與準備，一點都不輸給超級英雄！不知道你的父親給了你哪種「愛」的形式呢？

現在新光人壽正在舉辦『愛的形式：我的爸爸沒有超能力』活動，只要點擊活動連結就可以連到梗圖產生器，根據網站上說明加上自己的創意，再上傳到臉書，就有機會得到iPhone12、Switch+健身環、或是Marshall Action II喇叭等超多大獎喔！別忘了tag你的好友，讓大家一起來謝謝爸爸為我們的付出！

【活動辦法】
1. 前往活動網站發揮創意創作
2. 創作完成後，按下分享，分享至自己的臉書社群，並且
・設定為「公開」
・@ 新光人壽互動網
・#我的爸爸沒有超能力
3. 完成上述動作，該分享文即可參加抽獎
4. 注意事項：
・po文數越多，獲獎機率越高
・每人中獎機會僅限一次，不重複得獎
・最後新光人壽將於FB進行抽獎，抽獎結果將於新光粉專公告
・詳細領獎資訊新光粉絲團小編私訊通知
・若有疑問請洽新光粉絲團小編

【眾多好禮】分享創意越多，獲獎機率越高！
頭獎：I Phone12 一名 (市價 $26900)
貳獎：Switch+健身環組 二名 (市價 $12990)
叁獎：Marshall Acton II 藍牙喇叭 二名 (市價 $11900)

#新光人壽
#新光長照險
#我的爸爸沒有超能力
#愛的後盾
#創意梗圖玩起來

電玩瘋直播 PS4《夢想大創造 Dreams Universe》，由編輯小鈺與 nico 主持。遊戲延續團隊成名作《小小大星球》系列的「玩家創作內容（User Generated Content）」走向加以延伸，透過建構一系列便利的遊戲創作工具，讓沒有美術、程式、音樂等專業背景的一般玩家，也能簡單地以手中的控制器捏出人物、場景，結合視覺化的音樂音效產生器與遊戲邏輯模組，讓自己的創意得以具現化，透過網路分享給全世界的玩家一同遊玩。

關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
────
有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
　　
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
　
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
─────
莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。

在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
────
賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

講到馬奎斯，第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好，甚至以我觀點，好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
────
☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
────
我們能掌控自己的愛情嗎？愛情裡，有多大一部分不是凡人所能控制的呢？上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場，在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神，就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容，此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌，「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說：在一般情況下，心跳的起伏是不可能被肉眼看見的；這個特寫幽微暗示的，正是掌控愛情的頂頭上司：「命運」，以及命運的毫無邏輯，不可理喻。

是的，沒有什麼能大過命運，即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢？馬奎斯說，妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床，獻出童貞，穢亂大宅：

將近兩星期的時間，他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲，無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間，他們仍赤身露體，窗戶也不關，吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味，不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。

這回可不只是更衣間內的心跳起伏了；尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味，萬事萬物，無一不充滿「生之欲力」；甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說：從兩人隱密卻暴烈的心跳，到各式各樣大自然的神秘律動，小說中細節與意象的擴大發展，正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘，也是自然的神秘，更代表了命運的神秘；它無處不是，無所不在，當然，也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨，娘要嫁人，人事已盡，一切聽天由命。

〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」，因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言，隔著遙遠的大西洋，歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地，不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月，不顧家人反對，閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
────
賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言