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[爆卦]素描練習素材是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇素描練習素材鄉民發文沒有被收入到精華區：在素描練習素材這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 素描練習素材產品中有12篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， 「吉他風景線」9/26 星期天 經典名盤 Master in the Studio《 Viaje a la Semilla～溯源之旅 》 承襲著魏拉．羅伯士吉他練習曲劃時代的開創性，古巴吉他大師布勞威爾於1960年代初著手創作簡易練習曲，一直到1981年出版了總計四冊的《20首簡易練習曲》，在技...

　同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過89萬的網紅PAPAYA 電腦教室，也在其Youtube影片中提到，► 內容綱要 00:00 開場白 00:29 載入動作檔案 01:09 按鈕模式 01:36 動作錄製練習 - 素描效果 05:40 設定動作對話框 / 提示訊息 07:32 動作錄製練習 - 浮水印 ► 練習檔下載 載點一 https://tinyurl.com/yhga6ppp 載點二 htt...

「素描練習素材」的推薦目錄

  • 素描練習素材 在 Facebook 的精選貼文

    2021-09-26 17:55:06
    有 28 人按讚

    「吉他風景線」9/26 星期天

    經典名盤 Master in the Studio《 Viaje a la Semilla～溯源之旅 》

    承襲著魏拉．羅伯士吉他練習曲劃時代的開創性，古巴吉他大師布勞威爾於1960年代初著手創作簡易練習曲，一直到1981年出版了總計四冊的《20首簡易練習曲》，在技巧與音樂性上進一步同時將吉他音樂與拉丁美洲傳統素材與現代音樂語彙做連結，同時也發掘更多吉他的優異性能 ; 2001年接著出版《10首新版簡易練習曲》，每首樂曲都題獻給一位布勞威爾景仰的20世紀作曲家，這些樂曲也代表橫跨數十年布勞威爾音樂風格上的演變與創新。

    英國吉他名家 Graham Anthony Devine 於2007年推出「布勞威爾吉他音樂選輯4」，從新版簡易練習曲、兩部發想於古巴作家 Alejo Carpentier 論文而寫作的《Viaje a la Semilla 溯源之旅》、《La Ciudad de las Columnas 千柱之城》，以及改編自作曲家 Manuel Saumell Robredo 為鋼琴寫的多首 Contradanzas 舞曲，描寫古巴人民生活情景的音樂素描，予人無限的想像空間。

    愛樂平台 經典節目
    隨選隨聽 無遠弗屆！ 🎧

    【吉他風景線】🎸　
    § 主持人： 蘇孟風 （Meng-Feng Su）
    § 播出時間：每週日 19:00 ~ 20:00
    § 播出頻率：台北 FM99.7📱

    「樂 997」全球跨時空同步放送！http://hyperurl.co/prtapp

  • 世界，進行中 The Ongoing World

    素描練習素材 在 世界，進行中 The Ongoing World Facebook 的最佳貼文

    2020-09-05 21:09:31
    有 49 人按讚

    [20200905 • 果實]
    　
    我從小一上學第一天就認識小佾，我們國小同班六年，國中隔壁班，到現在算算也快30年。國小二年級，那時候的國小生都為了灌籃高手與美少女戰士瘋狂，我和小佾都有美少女戰士的小卡收集冊，7歲小孩的快樂很簡單，集滿一個區塊就人生圓滿，整本貼滿就世界和平，小佾的收藏很完整，還有許多漂亮的閃卡和商品周邊，她總是毫不吝惜地把這些寶藏跟我分享。我家平常是禁止看漫畫的，考試滿分或前三名才能看一下下或偶爾買一本，所以我都去小佾家看。
    　
    小佾給我最深刻的第一印象就是很會畫畫，我們從武內直子風格的大眼睛與水手服百褶裙人物開始，接著把回收箱裡的紙蒐集起來，裁切裝訂成小本，自己編劇情畫漫畫，交換閱讀。無論是眼神、衣服皺摺和我覺得最難畫的手部姿態，小佾都掌握得很好。大概是國中吧，小佾開始畫素描，她沒有特別去學，但任何人一看都知道她的天份。當然，天份背後還有無數次練習的努力。
    　
    我高三之後就幾乎不畫了，小佾仍持之以恆。她念園藝系與國際農學所，因為興趣與田野需要，一次次進出山林，山上的花木植物都成為她筆下的素材。她的創作，與心細和高度自我要求合一，她給我一張她以南仁山為創作背景的水彩明信片，圖畫裡每棵樹、每株植物都本於南仁山林相，不是憑空拼湊出來的。
    　
    小佾的住處是一棟分租的兩層樓透天厝，綠意一路從院子延伸到她的房間。有時到她的城市工作，我會借住她家，分享彼此生活中那些比鬼故事還可怕的人的故事。她的遭遇遠比我光怪陸離，種種我可能會當場翻桌的情境，她都以極高的EQ和智慧化解。隔天，她會騎著那台帥氣的小雲豹帶我去搭車，我想買檔車很久了，都停在嘴巴講講的階段，而她早早就付諸實行，不只騎，還學著自己修。
    　
    兩年前，她開始畫這套果實類型檢索表，這段期間她的生活是靠獨立接案，包括野外調查、平面設計、繪圖等許多非常斜槓的案子。看過她的手稿，也聽她說過一些修改與校正的過程，若都寫出來，大概是她FB這段acknowledgement的十倍不止。
    　
    前陣子員工旅遊去鎮西堡，走在千年檜木林裡就想到小佾，她應該還在畫那許許多多的果實吧，結果今天就看到可以預購了。科學與藝術的結合，以我的經驗理解就像寫深度專題，要有精確的事實，也要有記者的詮釋，還要反覆的查核。期間種種心智上的耗損就不必多說，是因為既痛苦又快樂著，才能走得下去。
    　
    認識小佾這麼久，聽她介紹過這麼多植物，慚愧的是我仍是個植物白癡。希望這套檢索表， 可以充實我的果實字庫，脫離「欸！你看那個...會飛的那個！（其實是翅果）」、「你看豌豆那串！（應稱其莢果）」，哪天有機會採訪鳳梨農，能在「鳳梨真好吃」的淺薄認知之外，也能認知鳳梨是多花果這個事實。

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  • 每天為你讀一首詩

    素描練習素材 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文

    2020-07-17 21:00:04
    有 160 人按讚

    【時空旅人之歌（上）】
    ──孫梓評詩境的時間感與音樂性
    　
    ◎小編林國峰賞析
    　
    1.前言
    　
    孫梓評的詩在各個評論或訪談裡面，經常被提到詩風如同他本人一樣，瘦瘦的、清秀的，王盛弘說他文字乾淨、充滿詩意，筆下的世界無塵無淨；又或者也有人認為他的詩音樂性十足，意象豐富，鯨向海在《善遞饅頭》的推薦序裡說：「使乍看無關的詩句，統馭在一種徒勞的音樂感之中。」這樣的音樂性也有人推測導因於孫梓評對押韻的癖好：「孫梓評的詩作慣以押韻表現對音樂性的癖好，而詩旨、詩境等表面文字所能展現的深層意義則依附在音樂性上。」
    　
    然而，筆者認為僅以押韻並不能說明孫梓評詩裡獨特的音樂性，也不僅於押韻以及使用提及音樂相關詞彙──〈荊棘下嚥〉裡：「電子音在第三小節暫停」；又或者〈如果敵人來了〉：「生活是一張多事的ＣＤ。是誰說：／都沒有快樂的歌嗎。」
    　
    　
    如果敵人來了　◎#孫梓評
    　
    如果動物園裡沒有獅子沒有老虎沒有
    長頸鹿，如果
    在那之前。熟悉的字眼圍困所有城市的
    出口，如果
    我們在星期天說出第一句髒話
    然後睡去。總會有些什麼來臨
    　
    一場雨，落在身後的窗子外面
    打醒迷路的麻雀。我們私下蠱惑
    記憶的把戲，通常，不甚迷人
    於是翻身，睡扁一道皺紋
    叫鬧鐘閉嘴。火車駛向童年田野
    小路上的蝴蝶
    　 　
    眼淚被信紙承接在昨夜，關於死亡
    想像說了一些。沈默說了一些。
    我們用手和腳聆聽相同的音樂
    向每一段字眼中的憂傷告別
    　
    如果沒有開始就不必結束
    如果開始。
    　
    房間開始傾斜，往愛的身上倚靠
    想念是一種復古的流行。輕盈和沈重
    的臨界點上，陽光流動著
    猜疑流動著。我們
    在晚宴上分享彼此的背叛，用微笑
    拭去眼角殘餘的信仰
    　
    拭去。過多的關心和溫暖。在籠裡
    豢養螞蟻，或者孤獨
    生活是一張多事的CD。是誰說……
    都沒有快樂的歌嗎
    翻遍了櫃子
    　
    發現：只有咀嚼才是唯一的真實
    烹調欲望。吃吃吃吃，烘焙夢想
    吃吃吃吃。吃掉一間屋子一條道路。吃吃
    吃吃。吃掉日出，吃掉饑渴的，厭惡的。
    吃掉餅乾。群眾的口水。一本書。
    　
    一個飽嗝之後。
    已經有大多漂亮的話。我們的床重新
    飄流在海上，路過第一次約會。第一次
    分手。和權力約會，和青春期分手。
    　
    在城市邊緣的崗哨上，遇見
    獅子老虎長頸鹿。牠們都長大成人
    和你我並無兩樣
    　
    星期天早晨的第一句髒話
    於是滾落唇邊。成為修辭華美的
    祝福……
    如果敵人來了
    如果敵人來了
    如果是自己
    　
    　
    提到音樂相關詞彙，或者將詩寫得像是唱出歌詞來的對話又或者押韻，這些都是大多數人對於孫梓評詩中具備音樂性的判斷依據。但這並無法具體說明這些素材的使用，與其他同樣使用這些素材的詩人在音樂性的表現上有什麼特殊，因此筆者試圖跳出這些框架，歸納出專屬孫梓評獨有的音樂性傾向。
    　
    在詩境創造上來說，意象的生成、想像乃至於接收，這些關乎主觀性的藝術表現，於本文不論；以主題切入的話，孫梓評的詩作又大多歸類為愛情相關。因此要讓孫梓評詩裡的氛圍詩境能夠被具體說明，筆者試圖回歸字詞的使用本身，在作品裡找到較具體非關想像的論述，並以此推演出孫梓評詩中的時間感以及詩境特色。
    　
    本文以孫梓評《如果敵人來了》及《善遞饅頭》這兩本詩集為例，除了討論時間感、詩境氛圍以及音樂性的技術性呈現之外，也試著看見孫梓評在創作中改變的軌跡。
    　
    　
    2.在時間裡行走
    　
    在閱讀《如果敵人來了》時孫梓評於自序裡說：「我卻依舊私心盼望，在月光的截角處，夢遊小丑的掩護下，持握一把青春的鑰匙，開啟一方星星滿天的遊園地。」他企圖在詩裡尋找逝去的光陰，抓住時間的尾巴，這讓他的作品總蒙上一層對於生命消逝的傷感。在閱讀的同時也發現，關於時光的描寫，孫梓評似乎在整本作品裡放了不少線索，因此試著整理出孫梓評詩中時間的軌跡。
    　
    《如果敵人來了》總共有50首詩，作品當中孫梓評大量提到季節、日夜、時光、年齡的推移。例如詩作〈拉鍊之歌〉：「刷地拉開，黑夜／刷地拉開，白天。」或是〈想念〉：「把春天摺成一頁薄薄的雨／在窗外，寫下一整行／遠方的名字／直到，日光掀開書頁邊緣。」許多日夜的推移，讓讀者經歷了具體的時間流變之感。
    　
    而這樣的流變之感不只於黑夜與白天的交替，同樣使用在季節上的變化，例如〈隱題詩〉裡面：「秋的最後一句禪長成……夏日夢裡忘了關上的。」還有〈果核戀人〉裡面分別在詩的前段提到四月，中段提到八月，最後又回到六月。孫梓評大量使用季節遷移來完成時間的變動。
    　
    接下來的特點是年齡階段的變化，這些也充斥在他的詩作裡，例如：〈兒童樂園〉：「遇見走私的童年／購買入場券集附贈華美的遺書……摩天輪上，層層上升的／少年青年壯年……看守童年的長工伯伯／忘了轉動，只留下／報廢的小木偶、白雪公主和米老鼠／在你荒蕪的記憶墓園前／來回踱步。」還有〈孩子•四首〉：「二、森林／孩子走近，走進／迷路之後看見／身邊一顆顆／長大的記憶。」這樣年齡階段的變化，再加上許多時間副詞的使用：昨天、今天、明天、未來、以後……，這些語詞現象都讓人無法忽略孫梓評對於「時間」議題的偏好。
    　
    整理出上述特徵，再加上字詞的統計，分別在不同的作品裡面，提到10次「時光」、6次「白日」、25次「黑夜」、10次「記憶」。但總結上述特點再加上此段語詞的統計數量，或許也只能說明孫梓評似乎是一個愛用時間詞彙的詩人，同時也已經能夠說明詩中存在大量的「時間」詞彙。如果要進一步討論「時間感」是如何讓人產生「感覺」的？筆者在整理中發現，除了上述語詞的使用之外，關於「錯身」相關字詞的使用，也是大量的存在於孫梓評的詩作當中，更具體來說，孫梓評透過另一些字詞的使用，使得時間產生了一種距離感。
    　
    再例如〈藍小孩〉：「夜裡，劃出一片時光海洋……某年某月某日，一枚／曾經擦身而過的瘦月亮」；〈四季〉：「就這樣，春天趕路而來……當冬天自街角邁步前來」
    　
    〈春岸〉：「星月一沉，忽然就無比地年老」
    　
    　
    春岸　◎‪#‎孫梓評‬
    　　
    說起悲傷的時候
    已經漸漸不那麼純粹了
    那是因為知道自己
    不再是一個可以簡單去看海的少年
    廣大的湛藍的海被無心地經過
    在懵懂地轉瞬間
    星月一沈　忽然就無比地年老
    　　
    卻依然還想念可以眺望的岸
    聽潮水喚來星光
    　　
    指尖上的露水豢養著貓
    街巷底的小理髮店暗著
    燈微微一盞
    往下走就是海
    漁船好騷動地想出發
    　　
    浸在記憶裡的春天
    如今是頹圮的港口
    只有風，還是舊舊的溫柔
    　
    　
    〈眼淚，還沒有發生〉：「她走過的每一步昨天都像火……」。
    　
    　
    眼淚，還沒有發生　◎‪#‎孫梓評
    　
    她走過的每一步昨天都像火
    蝴蝶燃燒
    如何還原未啟程的天空？
    　
    當少女時代的軸線傾斜
    回憶起掩齒象和犀牛共同奔跑的史前
    她想，將自己還原成歲月子宮裡的一枚受精卵
    微笑的臍帶陸連著母體
    當羊水退潮
    以星光記載一千種默默的心跳
    　
    而眼淚是貝，在秘密地層內等待遠方
    不同的，被呼喚，被給予的名字
    名字是想像，是誤解，是定位
    是日後故事上游的第一滴水
    　
    在越濮民族的蠻荒曲調中，她翻閱自己
    如同閱讀一朵茁壯的
    雲：一種古老的移動和暫居
    敘事墨水啟程之前
    她披著陽光的薄膜
    踩過掩齒象和犀牛的糞便
    直到：
    殖民風吹皺一盆暗喻幸福的海。
    　
    他走來。日光允諾：給她最美的出發
    但顛沛流離地抵達
    　
    時光的河岸長鏡頭地
    吹出憂傷的煙花
    　
    他喚她，伏耳魔殺：置於舌尖上的美麗
    除了聲帶振動出未曾翻譯的疼惜
    還透露著即將到來的咀嚼、吞噬
    一冊口腹纏綿的羅曼史
    她已經少女，卻不認識自己的胴體
    　
    不能被鏡子出的美，如礦，在掩藏中唱著
    黑暗的光。
    　
    黑暗的光啊，他為她配戴寶石
    建築承諾城堡如同以為不會傾圮的愛戀
    她被迫，在不同的他身上流浪
    記憶悄靜如尺，丈量著假與真
    短與長，深刻與遺忘
    她繼續，在不同的他身上流浪
    初次侵佔，再次侵佔
    初次角逐，再次驅逐
    　
    愛情光復紀念日
    愛情獨立紀念日
    愛情投降紀念日
    愛情革命紀念日
    所有的器官都失去岸
    所有的血液都流向海洋
    所有的纏綿都成為戰場
    她在生命的版圖上被他割讓
    　
    曾牽手散步走過的花徑
    撒滿枯萎誓言
    她記得，他親手蓋起一幢陰影之屋
    陽光底下聞不見陽光
    花開，蝴蝶灰燼著暖暖四月
    飽沛的乳房溢出成熟蜜香
    她已經能綻放聲音，以肉身彈奏
    不能被攜帶的美，如稻浪，如茶芯，如硫黃
    如森林，如鴉片，如蕉風，如獸畜的低語
    在黑暗中唱著
    騷動的光。
    　
    　
    散落在他詩作裡面有大量關於時間「距離」上的建立。〈藍小孩〉夜晚多長？可以測量嗎？夜晚的面積或者長度就像是一片時光海洋，又或者某年某月某日後面銜接的是擦身而過；〈四季〉春天從「哪裡」趕路而來，那裡有誰？曾經發生了什麼，所以春天要趕路而來？而冬天又因為什麼從街角邁步？〈春岸〉的星月沉下了，關於「沉」這個動詞，很難讓人聯想到任何正面向上的情感，而後面馬上緊接的是無比地年老；〈眼淚，還沒有發生〉昨天也可以被行走了。這些大量透過動態描摹，讓時間產生距離，而這樣的距離創造出故事發生的空間，因此想像就可以萌發，在這樣的句子裡面，有無限多種情節可以推演。
    　
    除了時間的展現之外，《如果敵人來了》裡面有戲劇元素──情節、角色、對話、場景──的有〈笑話〉、〈邂逅，在一個神經質的下午〉、〈情節〉、〈Ｍ的森林〉、〈素描練習〉、〈祝福〉、〈眼淚，還沒有發生〉、〈路燈的獨家報導〉、〈角色˙五首〉、〈睡前˙五首〉。羅列出這些作品並非要細論孫梓評詩中的戲劇性（因為其實在作品中有很明顯的表現）。筆者在此企圖結合跟說明的是，透過這樣時間的錯置、推移，再搭配上戲劇性的主題展現，就能夠讓人產生一種「經過」、「錯失」「離開」等等具備時間與空間交錯作用的感受。
    　
    特別想另外提及的是，約略有一半的詩作裡，孫梓評都有提到「黑夜」這個意象，對照白天的清楚，夜裡是相對模糊、神秘以及充滿想像的，而孫梓評的時間感、戲劇性，壟罩在這樣的黑影之下，就會凸顯了傷感的愁思。
    　
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    ◎作者簡介
    　　
    孫梓評，1976年生。東吳大學中文系，東華大學創作與英語文學研究所畢業。現任職《自由時報》副刊。著有詩集《如果敵人來了》、《法蘭克學派》、《你不在那兒》、《善遞饅頭》。散文集《甜鋼琴》、《除以一》、《知影》。短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》。長篇小說《男身》、《傷心童話》等書
    　
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    美術設計：unsplash
    圖片來源：unsplash
    　
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    http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_17.html
    　　
    #每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
    #孫梓評 #時間 #音樂 #戲劇

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