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[爆卦]素描基礎書是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇素描基礎書鄉民發文沒有被收入到精華區：在素描基礎書這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 素描基礎書產品中有103篇Facebook貼文，粉絲數超過2,807的網紅Photo＿Hunter，也在其Facebook貼文中提到， #有關攝影的基本功 這次線上課程「觀看 _ 按下快門前的修煉課」上架後 有不少朋友好奇: 觀看 ，這件事還需要學嗎？ 人類藝術發展的開端,其實就是 #模仿學 而模仿，必先通過觀察 就好像是學畫畫，必先練習素描 學書法， 必先 臨摹大師的碑帖手稿 在下筆之前，都要經過觀察...

　同時也有41部Youtube影片，追蹤數超過2萬的網紅曲奇放克，也在其Youtube影片中提到，-----------資源分享----------- 有關透視與結構： 《基礎透視入門手冊》 https://www.books.com.tw/products/0010821619 訂閱很少但我覺得教得很好的超基礎透視入門 https://www.youtube.com/user/kevi...

「素描基礎書」的推薦目錄

素描基礎書 在 日常白噪音 Instagram 的精選貼文

2021-08-03 13:20:37

「所有的創作與學習，都是從模仿開始的」 #活動已結束 國小時看著黑板上的一筆一畫抄在練習本上 學素描時也是先把老師提供的範本基本圖形學會 吉他也一樣，依照指法練習基礎 在做任何創作時，不用害怕或抗拒 參考或模仿了別人的做法 因為模仿與抄襲，有著本質上巨大的差異 《設計的實戰法則》中提到一個非常...

素描基礎書 在 三歲看世界 Instagram 的精選貼文

2021-08-02 18:58:50

在有限的資源選擇課程 我在選課程原則上 1.喜歡可以達到綜效的課程，去做加強 2.我會在募資平台還在募資的時候買課程 3.是領域上有一定知名度的老師 4.是喜歡的課程 5.在有限的時間上完，自己需要的課程 6.加入很多免費的課程 _ 1.可以達到綜效的課 我喜歡上一些可以1+1>=2的課程，這樣很好...

  • Photo＿Hunter

    素描基礎書 在 Photo＿Hunter Facebook 的最佳解答

    2021-09-16 20:15:52
    有 17 人按讚

    #有關攝影的基本功

    這次線上課程「觀看 _ 按下快門前的修煉課」上架後
    有不少朋友好奇:
    觀看 ，這件事還需要學嗎？

    人類藝術發展的開端,其實就是 #模仿學
    而模仿，必先通過觀察

    就好像是學畫畫，必先練習素描
    學書法， 必先 臨摹大師的碑帖手稿
    在下筆之前，都要經過觀察
    才有辦法繪畫與寫字
    這是基礎能力

    相機跟手機的進步， 雖然加速了照片的大量製造與產出
    所見即所拍，所拍即所得
    但速成的結果,往往就是少掉觀察的步驟，
    失去讓影像更好的可能性
    除非自己受過專業的訓練，或是有自覺，才會在按下快門前
    好好觀察

    #這照片到底是怎麼拍的?
    是許多人看到我作品或是在上課時，常提出的疑問
    最終的答案都是由觀察而來
    因為看不到, 就拍不到

    #攝影獵人製造所 是規劃為一個線上學院
    因此在攝影課的設計上按部就班
    把真正與影像學習相關的事, 一步一步製作與上架
    No magic Just basic
    是我個人在學習上信奉的法則
    唯有在基礎上下功夫
    未來才能千變萬化, 走出個人的獨特風格

    所以為什麽這堂課 #觀看 稱為按下快門前的修煉課
    課程中間，有大量的影像解說
    都分享了我是如何觀看，以及為什麼要這麼拍

    目前課程的 #新上架優惠期，到9/24日晚上23:59
    也歡迎有興趣的朋友上去逛逛

    🔸課程連結:

    https://photohunter.teaches.cc/course/ChBy2vJo



    #攝影獵人製造所

  • 東西縱橫記藝JunieWang

    素描基礎書 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的最佳貼文

    2021-07-29 07:32:17
    有 1,908 人按讚

    【一場會議】

    6個男孩，有大有小，大的可能是12歲左右，小的說不定才6、7歲，正圍成一圈聚在一起，看來煞有其事的認真模樣，是否讓你也忍不住好奇他們到底在商量什麼事？

    左邊個子最高，戴黑帽穿黑衣的〝大哥〞身上背著書包，手裡不曉得拿著什麼東西，吸引了其他人注意。唯一正臉面對我們的男孩，臉上紅噗噗的，身披藍色工作服（smock），嘴裡咬著棉線，面色〝凝重〞望向大哥。藍袍男孩對面，完全背對我們的〝小弟〞，雙手放在背後，注意一下，他也穿著黑色工作服。

    這類工作服具備減少服裝耗損的重要功能，畢竟在那個年代，製作或購買衣服都不如現在方便，勤儉持家的媽媽們常會讓孩子套上工作服，保護衣料、延長使用壽命。舊時某些歐洲國家的學校甚至會將工作服當成校服的一種，例如19世紀末至20世紀前期，藍色工作服就是法國男孩上學常見的穿著，一直到二戰結束之後才逐漸式微。

    要是仔細看的話，會發現藍袍男孩一旁僅捱著另一位男孩，他也穿著藍色工作服，最右邊那位男孩的黑色工作服連袖子都掉了。然後，左右各看到側臉的兩位，眼神也都盯著大哥手裡的不知名物體。

    因為工作服這個線索，我們大概可以判斷這群男孩應該只是小學生，所以才會穿著工作服上學。

    --------------

    從男孩們破舊的衣鞋、一旁頗為殘敗的木板柵欄、柵欄上已經毀損的海報，以及隨意畫上幾筆的塗鴉，都可以知道這應該是19世紀末巴黎藍領階級的生活區域。

    然而幸虧因為曾經兩度任職法國總理的政治家茹費理（Jules François Camille Ferry，1832-1893）提倡，使得國會於1881至1882年通過「費里法」（Lois Jules Ferry），實行強制性免費義務教育，讓15歲以下男、女童皆可入學接受教育，因此也才讓這群男孩有機會穿著工作服上學去。

    透過基礎教育，或許這群勞工的孩子還會有翻身的可能。

    --------------

    這整個畫面很有戲的畫作，其實名稱也很好玩：《一場會議》（A Meeting，1884）。

    明明是乳臭味乾小P孩，卻正經八百聚成一攏，該不會正在討論等著被大人揍的某個偉大計畫？然後柵欄邊還有個女孩剛剛經過，她又聽見了什麼？要往哪裡去？

    如此可愛又似曾相識的情節，是不是會勾起你的好奇、童心或是回憶？

    --------------

    出身俄羅斯貴族的女畫家-瑪麗･巴什基爾采夫（Marie Bashkirtseff，1860-1884）在1884年畫下了《一場會議》。

    在那個美術學院拒絕女子入學的保守年代，貴族後裔的身分和環境，使得瑪麗有機會追逐夢想，良好的家庭背景和教養從她精通法文、俄文、英文和義大利文便可知。只是早年瑪麗原本立志要當聲樂家，卻不幸因為被醫生誤診的烏龍事件，導致從此失聲，再也無法高歌，於是她便將目標轉向繪畫創作。

    瑪麗來到巴黎之後，1877年進入私立的朱利安學院（Académie Julian）接受繪畫訓練。朱利安學院為當時有志投身藝術志業的女性，或者尚無法進入美術學院的學生，提供了學習的殿堂。拋去貴族千金的嬌養和架子，為了畫畫，瑪麗每天都長時間待在學院裡拼命練習，就為了增進技藝，而她的努力也有所收穫，陸續創作出得到官方沙龍認可的精彩作品。

    --------------

    《一場會議》完成之後，便獲准進入巴黎沙龍展，同時獲得大眾和媒體一致好評。瑪麗運用精細的色彩、出色的描繪以及精準微妙的表情捕捉，表現出她周遭的巴黎生活和街頭百態，那是19世紀末的布爾喬亞階層試圖以超然眼光所觀察的庶民樣貌。

    穩穩扣住時下最流行的當代生活主題，《一場會議》既能展現瑪麗的技法能耐，也創造了欣賞的趣味，難怪得到愛戴。同時，也能觀察到官方沙龍嚴格的古典標準已經逐漸鬆動，畢竟以往此類風俗畫地位並不如宗教、神話或是歷史主題啊~

    對一位年僅24歲的女畫家來說，獲得如此肯定應該很開心吧？可惜不然。

    好評歸好評，由於並未獲頒獎章，使得瑪麗感到非常忿忿不平。她在日記中寫下自己失望和憤怒的心情，例如覺得自己的才華被羞辱，還有啊，更氣人的是，明明表現很差的作品卻拿了獎…等等的。氣成這樣只差沒丟筆翻桌了吧。

    --------------

    瑪麗小姐為什麼如此氣憤？

    原因當然包含（自己覺得）能力沒有受到應有的賞識，另外可能也是因為知道自己即將不久於人世。此時的瑪麗重病纏身，已經明顯感受到生命一點一滴流逝，然而藝術志業仍未酬，還有太多事情想要完成卻再也無能為力，一旦離世，很可能就此被遺忘…此刻的她，該有多麼無力、無助又折磨？

    逐步面對死亡的恐懼，讓這個24歲的女孩對《一場會議》在巴黎沙龍的表現感到極度挫折，始終無法釋懷。

    沙龍展後5個月，瑪麗因為當時還是不治之症的肺結核，永遠告別這個世界。

    --------------

    紅顏薄命總讓人唏噓，何況是位才華洋溢的可愛女子。瑪麗逝後，留下了作畫7年來的成果，包含230件作品，主要為油畫和素描。另外還有從青春期開始以法文書寫的日記，記敘了她的情感、生活與藝術創作等生活大小事，包含她的自戀情結。

    在整理和刪除一些不利於家族名譽的內容之後，像是瑪莉詳細描述讓她感到自豪的身體部位：手臂、胸型等當時被禁止在公共場所展示的部分，悲痛欲絕的瑪麗母親於1887年為女兒出版了日記《瑪麗･巴什基爾采夫：年輕藝術家的日記 1880-1884》（Marie Bashkirtseff：The Journal of a Young Artist 1860–1884）。這是法國史上第二本付印的女性日記，出自一位早慧傑出的藝術家之手，當然會引起廣大注意。

    瑪麗的日記1890年被翻譯成英文出版後，更迅速引起轟動，尤其在英國大受歡迎，成為當時家喻戶曉的一本暢銷書。然而這些肯定若是在她生前便來到多好啊…

    --------------

    終其一生，這位來自烏克蘭的年輕女畫家都用盡全力，試圖突破傳統性別的枷鎖，為了興趣和志向而拚搏；儘管拖著被結核桿菌侵襲的孱弱身軀，依舊鬥志高昂，持續創作。

    要是她再晚出生幾十年，等到卡介苗問世之後躲過這場白色瘟疫，相信她讓我們眼睛為之一亮的作品絕對不只有《一場會議》和其他遺作。

    最後，你覺得這群P孩的〝會議內容〞究竟是什麼？

    #P孩人生也有大事
    #女畫家真不容易
    #紅顏薄命好唏噓

    #東西縱橫記藝JunieWang
    #部落格 https://juniewang.mystrikingly.com/#articles
    #IG https://www.instagram.com/art.junie/

    圖片來源 : 網路
    《Copyright © 2021東西縱橫記藝JunieWang版權所有，禁止擅自節錄，若需分享請完整轉貼並註明來源出處》

  • 李怡

    素描基礎書 在 李怡 Facebook 的最讚貼文

    2021-07-26 06:41:53
    有 448 人按讚

    （失敗者回憶錄0726）
    文化搖籃時期

    1955年2月，我開始了第一份工作，在香港上海書局，開始是在發行部做銷售統計和包紮書籍，兩個月後，調到位於灣仔的編輯部，做資料收集和校對。

    編輯部那時人很少，總編輯趙克，編輯吳藹凡，和校對兼聯繫印刷業務的鄧耀星。我以後，又增添了兩個青年畫家：魏翀和歐陽乃霑，因為準備出版大量兒童讀物供應新馬市場，需要插圖。

    我在中學時頗為自傲的廣泛閱讀和寫作能力，到了編輯部才發現自己無論知識、寫作還是閱讀層面，在這些編輯人面前，都淺薄到接近無知。趙克在香港文化圈人脈廣闊，他的學歷不知，但對中國的四書五經卻相當稔熟，人也寬容大體。吳藹凡的來歷卻真是不凡。他是畫家和小說家。抗戰前在林風眠當校長的杭州國立藝術院學繪畫。與他同在杭州藝專就讀、其後成為大畫家的有李可染、吳冠中、趙無極、朱德群等人，都是拜林風眠從法國帶回來的後印象主義和現代主義藝術流派和開放思維的影響所致。1937年抗戰爆發，杭州藝專向西南轉移，林風眠離開美術教育主流，專事繪畫。吳藹凡大概在那時候奔赴延安紅色政權參加「革命」。何以後來會離開延安來香港，他諱莫如深，但據聞他不是中共「逃兵」，而是得到中共高層批准，與同在延安的妻子一起來港的。在香港也仍與中共有聯繫並獲照顧，太太被安排在中資銀行做閒職，他被安排在上海書局上半天班，其他時間就寫作。他出版過一本小說《伶仃洋恩仇記》，寫香港水上人的愛恨情仇，1956年李翰祥進邵氏的第一部電影，就是根據這小說改編的《海茫茫》。在我那時看來，趙克和吳藹凡都知識豐厚，尤其是吳，不僅素描基礎了得，美術和美學理論也說得頭頭是道。從他那裡我獲得了許多追尋知識的入門指引，可算啟蒙老師。1964年香港舉行過一次「林風眠畫展」，吳藹凡邀我去看，一邊解釋林風眠的畫風，使我認識現代藝術。我跟他一直有聯繫，在主編《七十年代》之初，他以「伍繁」的筆名在我們雜誌上連載過兩個長篇小說，分別是1974年刊出的《水綠山青》和1975年的《鹽》，他為小說畫插圖，兩連載後來都出了單行本。

    吳藹凡晚年移居加拿大的卡加利，幾年前我在那裡同他女兒見過面，說她父親1997年去世，生前畫了很多加拿大的風景畫。我一直在想，他當年放棄美術專業投奔革命是有點可惜了，否則他得到林風眠的傳承，也許會在藝術上有更大成就。後來他轉為寫作，頗有點為了生計。他在延安期間的遭遇如何不得而知，但他為人是相當膽小，對政治權力有畏懼感和保持距離，有些事比如延安生活，延安的搶救運動，他應該知道很清楚，卻從沒有說過更不用說寫出來了。

    他的老師林風眠在大陸歷盡滄桑於1977年獲批准出國，兩年後在香港定居。那時我與林老也略有來往。1989年六四後，從來畫風不涉政治的林老，給了我兩幅他那時創作的題為《噩夢》的畫，當然不是原作而是幻燈片。我在1989年《七十年代》八月號刊登。這兩幅畫極為震撼。尤其想到這是出自一輩子從事現代藝術、遠離政治的90歲老畫家之手。不過，後來所有林風眠畫冊都沒有收這兩幅畫，對他的論述也沒有人提到這兩幅畫。這兩幅可能是林風眠生平僅有的政治畫作，有點像畢加索的《格爾尼卡》，但就從來沒有展出過。

    我進上海書局編輯部，正趕上書局為了供應新馬的需求而在香港擴大出版的時機。通過趙克的組稿，我也在編輯部接觸了許多香港作家，包括葉靈鳳、柳木下、何達、陳凡等人。後來因為投稿《文匯報·文藝版》而認識羅孚，並由他帶進左派文壇，就認識更多富才學之士了。
    1955年前後，正是中國大陸出版業最旺盛的時候。儘管土改、三反五反、反胡適反胡風、肅反等政治運動已陸續展開，但書籍出版卻似乎不受影響。而且因為內戰停顿了好幾年，許多作家的作品和種種譯著都如雨後春筍般蓬勃湧現。此外，各種文學、歷史、哲學的刊物，所介紹的思潮和論及的問題也都新鮮和及時，文章富文采與可讀性，不似大陸後來的文章大都被政治掛帥搞到套話連篇。我因為負責收集資料，訂閱了許多大陸刊物，也不斷為資料室買大陸書籍，每天閱讀的刊物和自己想看的書，多到可說是目不暇給。

    白天是為了工作而不停收集資料與閱讀，晚上就按自己的興趣繼續閱讀，然後就會給麗儀寫信，講我的閱讀心得和思想的發現與啟蒙。那幾年，是我文化知識和寫作的搖籃時期。（41）

    圖1，吳藹凡在《七十年代》的連載小說《鹽》及其插圖；

    圖2，林風眠在1989年畫的《噩夢》。

    （《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載，網址：https://matters.news/@yeeleematter）

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