- 《看美劇學英文不專業分享》 一直以來斷斷續續看了許多美劇，大部分時候我都很貪心的想要娛樂與學習兼得，因此我也因此總結出三種邊看美劇邊學英文的方法，程度從輕鬆到認真的概念。 - 1.只開英文字幕 這是最輕鬆的方法啦~我通常會選程度不難、劇情輕鬆的劇來這麼做，可以很好的放鬆的同時又為自己創造了全英文的環境。 （我有時候也會放著當背景音聽，看/聽久了，你會發現自己不自覺地用英文自言自語~） - 2.開英文字幕+複述台詞 其實就是所謂的“回聲法”練習啦~透過不斷重複演員間的對話，進而改善口音。但我覺得“回聲法”蠻影響觀賞體驗的，所以我通常是選擇已經看過的劇來這麼做。（這裡大推《六人行 friends》，前六季我重看超多遍了！） - 3.開中英雙語字幕+複述台詞+記筆記 這是我最近新開發（？）的、我覺得是最有效率、並且學得最充實的方法。 Step1：找一部英文難度偏高的劇（我選的是《紙牌屋》，就是感覺“不開中文字幕會看不懂”的難度） Step2：開中英雙字幕，目的是看“這個中文”要怎麼用英文表達。（可以藉此學到非~常多的片語，而不是只專注於單字） Step3：記下所有“不知道的單字”“新學的片語表達”，我是先用手機簡單記下英文，然後累積到一定量後再停下，憑剛剛的記憶補上中文，同時可以去不同字典確認中文意思是否正確、這個表達方式好不好等等。 我覺得這個方法完全沒有娛樂作用了^^上課都沒這樣看劇累。但是卻是我覺得非常好的管道累積英文基礎。可以學到許多日常對話中英語，還能將以前學的單字、文法內化為真正的表達。 - - #英文學習#美劇#英文

【《后翼棄兵》：妳要好好愛自己，因為「沒有人」會愛妳】  兩天，我就追完Netflix 高分神劇《#后翼棄兵》（The Queen’s Gambit），我希望所有人都能看這部劇，特別是女人。  它不只是超級爽劇，更是真真正正的「大女主」題材。  事實上，我花上好幾年才徹底清醒：很多國產影劇，他們用「女性成長」做包裝，但拍出來的東西實則「倒退女權」，甚至有誤導女人之嫌。  那些女主角，各個開場亮麗，精明幹練，妝感和打扮完美無瑕，重點是，她們都心地善良，表裡如一，人美心美，宛如行走芭比，今年爆款的兩部劇《三十而已》、《艾蜜莉在巴黎》的開局設定都是這種套路。  市面上許多高舉「女性自主」的女主角，她們很少有黑暗面、探索自己的時候。即便有，多半很蒼白；就算黑化，編劇也會為她們冠上「復仇」動機。  過於強調人美心善，莫名成為女性自主的前提，像是刻意忽略每個女人背後的不容易。  說實話，很矯情。  －－－  畢竟對自己足夠誠實的女人就會明白：  女人是很有手段的，她們的黑暗面可以深沉到令你難以想像；她們會陽奉陰違，會極端固執，會虛偽，善於權術；她們可以將愛情和性當作手段，而不是絕對信奉的價值。  李敖曾經提過：女人，她們是最有本事玩弄男人於股掌之間，還會讓男人毫無察覺。 我當他是讚美。  她們是惡之花，是王熙鳳、郝思嘉，又或是珍奧斯汀筆下的蘇珊夫人，她們都有力量成為《紙牌屋》的暗黑男主角。  基本上，女人是很多元的，卻被影劇塑造成只有單一面向的女強人模板，才夠資格是「女性自主」。  最常聽到的話就是：「你要好好愛自己，因為有人會愛你」。 雖然立意良善，仔細想過發現不對，為什麼我愛自己，是因為要別人來愛我？  聽起來就像一宗買賣，好像女人非得要變得好優秀好棒棒，她們才有資格得到愛跟幸福。  我知道，很多女孩就這麼不知不覺被影劇作品洗腦，以為要把自己經營好，才會吸引到很優秀的配偶，根本是本末倒置。  為什麼我知道？  因為，我曾經就是其中一個女孩子，被這樣的影劇價值觀害慘了。我也看到很多跟我相同的女孩，用錯誤的起心動念來愛自己（其實是不愛自己）  導演跟編劇，你們有社會責任。  －－－  經營好自己，這件事情是真的，但不該以「他者」為驅動力。  當《后翼棄兵》出現時，我看得非常感動與激動，後面 2 集甚至大爆淚，為什麼？  女主角 Harmon，她所作所為都不是為了別人，她的每一次思考，每一次決定，都是基於自己對周遭人事物的觀察，在心中進行連串的思考衝擊，一次次地自我拷問，反覆檢視現況跟自己。  她的設定是一個天才棋手，劇情是女權導向，但沒有刻意聚焦在女權，而是讓我們一路見證 Harmon 的成長過程。  編劇純粹讓觀眾去看，去觀察 Harmon 如何輪番對戰一位又一位的男性棋手，用「實力」為自己賦權。  Harmon 打從最初就是一個有殘缺的女主角，表面上裝得很乖巧聽話，私底下會偷竊、有藥癮、有酒癮，會刻意遺忘原生家庭的痛苦記憶。  可相對地，因高材生母親給她的影響， Harmon 自小就明白：「世界上，我只相信自己的力量，為自己下指導棋。」  有趣地是，正因她過度相信自己的直覺和掌控欲，導致性格特別剛烈固執，不懂轉彎，整齣劇也會讓觀眾看到 Harmon 如何跟這種銅板兩面的性格奮戰，終至真正頓悟，戒掉酒癮。  －－－  什麼叫做成長？成長就是伴隨陣痛，成長不可能沒有經過黑暗與扭曲，你一定爛過，才知道什麼是好。 成長包含從犯錯中覺醒。  一昧貪圖安逸，你腦子就是停在那裡，一如尼采所言，有人終生就是當駱駝，成不了獅子跟超人。  甚至有些駱駝，他們有權有勢，就誤以為自己成獅子了，但根本不是。  他們只是披著金銀珠寶，縱然擁有地位，但交出的作品、言談、商戰策略，你很清楚他們已經停滯了，就是一隻駱駝。  Harmon 的心靈是一直在成長的，性愛觀、穿衣品味、愛，她的想法都不斷在改變，通過一次次出格的叛逆和受傷，一邊反叛，一邊思考，觀察周遭發生的權力不對等，直至找到方向。  劇中有個概念，我覺得一定要劃重點。  Harmon 回憶母親對她說，沒什麼好怕的，世界上最厲害的女人，不是她們多有錢，多有實力，多能兼具家庭跟事業。  「世上最強的女人，是她們適應孤獨的能力。」  Harmon 母親這句話很重要，它是女性自主的真諦。  女人，寧願剛出生就做好孤獨終老、世上無真愛的準備，你才能夠站在一個足夠清醒的角度，去愛你所愛，認同所選。  我們太常被教導要依賴男人，哪怕是挑潛力股，也是希望對方發達之後，自己能過上好日子，說到底，就是還是想仰賴別人嘛！  我們不是成長在第三世界，是民主自由的台灣，女人是可以獨自成就自己，不需要靠任何人，更不需要抱著「變強之後就可以『配』到另外一個優秀男人」的思維去努力。  我們的國家，是一個可以發生奇蹟的地方。  因此，妳要好好愛自己，因為沒有人會永遠愛妳，他們只能陪你走一段路，會幫助妳瞭解自己，但他們不是妳要追逐的重點。  我希望女人能有如此自覺，我相信《后翼棄兵》能幫助妳們找到屬於「自覺」與「成長」的答案。  這真的是很棒的劇，滿分。

大衛芬奇全新劇情長片《Mank》釋出官方海報。 名導大衛芬奇睽違 6 年再度執導劇情長片，與 Netflix 合作拍攝以《大國民》拿下奧斯卡最佳原創劇本 Herman J. Mankiewicz 的傳記電影，名為《Mank》。故事是遵循 Mankiewicz 對《大國民》劇本的動盪與發展做探討，以黑白影像製作。值得一提的是，這個原創劇本獎，是後世推崇的《大國民》當時唯一一座奧斯卡。 大衛芬奇自從 2014 年的《控制》後，就沒有執導電影長片，但這中間持續監製不少當紅影集，包含《破案神探》、《愛x死x機器人》以及《紙牌屋》，這三部作品皆是 Netflix 發行出品，大衛芬奇儼然成為 Netflix 的優良好夥伴。 《Mank》的劇本是大衛芬奇以去世的父親傑克芬奇所撰寫的劇本為基礎而延伸，且考慮到拍攝地點與敘事有著緊密關係，去年整個 12 月劇組都在美國加州的「Kemper Campbell」牧場拍攝，長期與大衛芬奇合作的場景經理 William Doyle 便透露《Mank》在去年聖誕節前已經完成主要拍攝的百分之五十。 為什麼在「Kemper Campbell」牧場拍攝？據 William Doyle 表示：「Mankiewicz 是一個惡名昭彰的酒鬼，因一次車禍意外弄傷腿，因此導演奧森威爾斯把他帶到了『Kemper Campbell』牧場，好讓他專心從事《大國民》的劇本創作。」Mankiewicz 在這座牧場度過了兩個月的時間，並撰寫出幾百頁的劇本草稿，提供給奧森威爾斯。由於 Mankiewicz 與「Kemper Campbell」牧場的連結，所以在此地點拍攝《Mank》對於劇組團隊來說至關重要。 William Doyle更說：「這裡沒什麼變，當越過小山進入牧場，彷彿身處於在微小的時間膠囊中。 Mankiewicz 是真正坐在這個地方，寫下了《大國民》這個故事。」 劇組找來以《最黑暗的時刻》拿下奧斯卡影帝的蓋瑞歐德曼飾演 Mankiewicz，除了蓋瑞歐德曼之外，莉莉柯林斯飾演 Mankiewicz 的秘書 Rita Alexander ，亞曼達塞佛瑞飾演著名女演員 Marion Davies ，塔彭絲米德爾頓飾演其妻子 Sara Mankiewicz，奧斯威爾斯則是湯姆伯克飾演。 除了星光熠熠的演員陣容外，配樂則是和大衛芬奇長期合作，並且以《社群網戰》拿下最佳原創音樂的 Trent Reznor、Atticus Ross 操刀，他們也透露在《Mank》中，只會用屬於 1940 年代的樂器來編曲，放棄使用合成器，縱使這是一項全新挑戰，但要盡全力趨近於真實。 《Mank》將於今年12 月 4 日登場。 #Netflix #Mank #DavidFincher #GaryOldman #CitizenKane #Mankiewicz #Film