【美紙一周年展覽】

不用驚訝，現在轉眼就一年，睡個覺起來又半世。《美紙》一周年，衷心謝謝身邊共同奮鬥多年的兄弟姊妹幫忙。去年有不少朋友小學同學不停勸說，紙本應該無以為繼，在這麼一個艱難不明朗時代，竟然還去製造一本土生土長的全新本地刊號，其實心裡也慶幸不少同業依然堅持紙本生產。的確經營紙本的現實，跟大家估計相去不遠，即使《美紙》銷售成績不錯，也受到海外讀者的歡迎。但紙張價格沒停止上升，印刷成本不斷上漲，整體經濟仍在復蘇階段，辦雜誌的困境跟夜更的士可說並駕齊驅。

過去，𥚃𥚃外外的各種原因，沒辦法不讓自己成為更堅強更能幹或更看開的人，只能硬著頭皮撐下去。所以大家會明白，如果要繼續生存，我們只能更努力開拓所有可能性，除了一周年的各個封面專題採訪，能夠訪問梁朝偉足夠興奮莫名以外，我們還再來一周年展覽。之前在《JET》曾舉辦過刊物周年展覽，但這個才是我們首個真正的美藝策展，難免每個細小環節都因為缺乏經驗而處處碰壁。要多謝各位支持我們的藝術單位和畫家們幫忙，金澤翔子、蛙王、利志達、楊學德、Michael Lau、小克、Steven Choi、陶傑、林嘉欣、鄭中基、渠王、Harvey Chan、Loussy、Joanne Liu、Peep、Katol、Bwing等支持。說起來藝術文化策展也是我們未來路向，知道我們近乎零經驗，好多方面都處理得不夠仔細，但我們會努力學習，想起來已經在計畫明年另外兩個展覽。如果大家有任何合作興趣和計畫，也可以聯絡我們。

關於展覽.....
-30/9主要招待畫家和品牌友好，需要by invitation，相信我比較忙，當日未必能周到招呼大家。
-朋友如果希望前來聚舊看畫，1/10公開開放日比較好。我也會逗留大半天。
-畫展期間只合聚舊賞畫，所有私人恩怨、尋仇、追債、調情、示愛、比武或鬥講粗口等皆謝絕免問。
-有另一款梁朝偉限量會場版《美紙》現場發售。
-希望大家來看
展覽日期1/10—24/10
時間：11am — 10pm
地址：海港城美術館（海港城海洋中心二階207號舖）

𓁹𓁹

洞穴設計流水帳 (上) — 書衣&書封


川貝母的畫作深具視覺張力和細節，任何一張圖作為封面都會非常美麗。農曆年前和編輯Mao、川哥貝母本人見面聊聊順道欣賞原畫aka下午茶，當時在數張畫作中，便被這張「惡魔之眼」的花苞深深吸引。後續收到原畫的掃描檔，在電腦螢幕前看著「惡魔之眼」，將它放大放大再放大，和花苞中的眼睛對視令人感到赤裸，一種即將被看穿、被吸入畫中年輪旋渦的感覺油然而生，同時也深深喜愛上這件作品。過了一陣子收到文本後，讀著〈洞穴料理筆記〉便有了就是它的念頭。我想，《成為洞穴》也可說是川哥貝母本人的料理筆記吧，經過六年的慢火燉煮，逐漸完成，一次端給大家。


我希望整本書的設定可以從無到有，暗中轉亮，逐步發現洞穴裡的幻象，書衣因此將原畫的鮮豔多彩轉為低調內斂的黑銀色系。選擇紙張時，心中預設的顏色為黑色，翻閱黑色紙樣，這款義大利皮革紙似氣孔的紋路，讓我自然而然地聯想到川哥貝母本人，當時心想，一般傳統印刷應該不太好印，便翻了翻紙樣的介紹：「皮革紙甲蟲紋是構思於大自然生物之甲蟲表面網洞⋯⋯。」這又讓我想到川貝母畫作中常見、類似昆蟲的奇幻生物，內心決定就是它了。


翻開紙張價格「唉，好貴。」內心涼了半截，紙張單價高，加上大量生產過程中無可避免的耗損量，對於製作成本來說是項考驗，心中默默覺得預算可能無法過關。實在好想用這款紙啊，為了提高過關的可能性，先委請過往合作的廠商製作了實際用紙的數位樣以及全書的白樣（感謝感官印刷），希望藉由實體打樣，讓出版社感受這款紙結合「惡魔之眼」的效果。後來接獲編輯Mao的好消息「過關了！」實在太開心了！感謝大塊文化郝先生和吳姐願意讓我們嘗試（花錢），後續印刷也多虧了可靠的印務塗，才能讓設計完整的呈現。考量紙張性質，書衣使用UV印刷，為使中間花苞及銀色更飽滿突出，局部（花苞和前後折口）印了兩次銀，書名、作者及書背的眼睛燙印雷射銀箔，書衣背面的作者簽名則燙亮黑。


當書衣立起了洞口，往洞內窺視可見躲藏在書封的生物，黑色的紙張讓生物們顯得更加絢麗奪目，引人入穴。我希望書封能和書衣一樣使用黑紙印刷，延續一種隱晦的氛圍，原本天真的以為不會比書衣困難，殊不知印刷製作時關卡重重，印務一度差點崩潰（還重印）。


首先在黑紙上印白，為了讓後面四色印刷（生物部分）顯色更準確，白需要比較白，因此使用網版印刷。網印白色後再疊印UV四色，最後再上夜光墨，看似還算「單純」的工序，卻因為不同的印製方式所造成的紙張伸縮，陷入了校位困境。雖在完稿階段，已預先來回調整數次，繃縮不同印製的圖層，實際上機時仍困難重重。好在有強大的印務塗大大在，最終還是順利完成（耗損很多，差點被殺就是了）。

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⌖書衣用紙：FAVINI 義大利再生皮革紙╱黑色╱250g
⌖書衣印刷：UV印兩次銀，銀以Pantone Silver 10077C為校色基準
⌖書衣加工：燙箔，雷射銀&亮黑╱壓K線


⌖書封用紙：元素紙╱黑色╱116g
⌖書封印刷：網印白墨鋪底→ UV四色印刷，紅黃墨加螢光紅、螢光黃特調→上光，水性耐磨亮光+局部夜光墨上光處理


⌖書腰用紙：恆成沐光紙╱120g
⌖書腰印刷：平版二特色印刷，Pantone Silver 10077C、222特黑


✹白天可將書衣脫掉，讓書封吸收日光，☾夜裡便可見隱隱發光的洞穴生物。
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一起《成為洞穴》https://bit.ly/3wlqbEY

作者：#川貝母
出版：#大塊文化
編輯：Mao PoPo
印務：塗 Shihchen Tu
設計：Teng Yu
攝影：#OniLai

【漲價、產能全開 華紙Q1盈面大】

原物料價格、運費連月追高，加上大陸紙漿期貨盤熱炒助漲，華紙（1905）也扛不住成本壓力，再次適度調漲紙張價格。

在疫後經濟率先復甦拉貨下，華紙已產能全開搶市；法人估，華紙去年第四季可望轉盈，今年第一季「盈」面機會大。

#華紙 #紙漿 #原物料 #紙市

＃買墨＃找墨＃墨條

今天想要介紹的是如何選購墨條。 首先我們必須了解製墨的原料及工序， 就保存狀態可分固態墨和液態墨。 就使用方向可分書墨、畫墨、觀賞墨和藥墨 。就原料來源可分植物性煙、植物性油煙、動物性油煙和礦物性油煙四大類 。

植物性煙有松煙和鍋底黑， 當物質較為缺乏時， 古人也曾經使用鍋底黑來製墨。 植物性油煙則有桐油 菜種油和胡麻油等 ，動物性油煙則以豬油為主，另外日本也曾用鯨油取煙。 礦物性油煙則是以石油取煙 。而墨條基本上是由煙料、膠料和藥物所組成， 曾用於製墨的膠料包含鹿膠、牛皮膠、魚膠和豬骨膠等， 而用藥則以麝香最為熟知， 再經過混合杵擣及墨模成型等工序， 並陰乾一年以上的時間 才能得以完成， 故能保存百年左右的時間， 值得我們有所珍藏使用。

至於我們該如何選購墨條？ 首先我們必須要了解一個事實， 也就是目前在市面上所能購買的墨條， 絕大多數是用礦物性油煙製成的墨品， 畢竟植物性油煙墨問世後， 其價格一直居高不下 ，最主要的原因，就是因為取得成本過高所導致，而松煙墨才是古人最常接觸的墨品， 直到19世紀末都還是這樣的情況。

因為松煙除了能製墨外， 還有一個產業必須大量使用， 那就是印刷出版事業。 古代用於印刷書籍的顏料幾乎都是用松煙來印製， 所以能讓墨廠取得松煙成本降低， 另外在台灣，我們通常是全用油煙墨作畫寫字， 這可能是與墨汁十分普及有關， 讓我們習慣了油煙墨的墨色， 僅在書寫篆隸時偶爾會使用松煙墨。

不過在日本 則是情況有點相反， 油煙墨主要是書道用， 而稱青墨的松煙墨 主要是作畫用途， 就目前保存的歷代書畫作品來看， 唐宋無論書畫都是用松煙墨， 而明代中期才有用油煙墨的作品出現， 但為數不多 ，直到清代 書畫家使用油煙墨的情況，仍然不算普及， 最後拜近代工業革命的機緣， 我們才有機會使用到價廉質精的油煙墨。

在台灣 雖然最容易購買的墨品還是墨汁， 但在專門的書畫材料店 例如小書齋、蕙風堂及國泰等 還是可以買到品質不錯的墨條， 中國胡開文墨廠和日本古梅園都有生產不錯的墨條 ，可供我們選擇。

如果以古梅園紅花墨為例， 其聖煙和五星紅花墨是用菜種油煙製成， 而四星紅花墨是菜種油和礦油煙混和製成 ，至於三星紅花墨則是純用礦油煙製成， 除了價格差異極大外， 所含膠質的粘性也不盡相同，五星會較三星更黏且硬。

植物性和礦物性油煙所製墨條的墨色， 到底有無明顯差異 ？除了淡墨呈現有些許的不同外， 其餘基本上是差不多的， 所以不需要過於追求價高的墨品， 如果是寫字需求， 個人會建議 油煙墨的墨性會比較適合寫行草 ，松煙墨則是篆隸楷。 而如果是要畫水墨畫， 個人會建議 用墨條會比用墨汁好， 因為墨條的墨色會較墨汁分明， 而且墨條的墨性也會比墨汁好用 ，也因為沒有防腐劑的成份， 對紙張不會造成傷害， 所以還是磨墨作畫是比較正確的選擇。

至於要選用松煙墨還是油煙墨作畫？ 如果要畫很黑當然要用松煙墨， 如果要墨色漂亮，則用油煙墨比較適合， 也可以畫山水用松煙墨， 畫人物花鳥用油煙墨。 其實松煙墨和油煙墨是可以混磨使用， 先磨哪一種墨都可以， 也能產生不同的墨色效果。

此外會決定這條墨條好不好磨的最大關鍵， 其實是跟製墨的用膠有關， 而專業人士使用的墨汁會較墨條的墨水難用， 也跟所用的膠質有關 。目前仍有些小墨廠會使用豬骨膠來製墨 ，用這種膠製墨 有成型容易及速乾的特點， 但製成的墨品會過於堅硬 ，甚至硬到無法出墨， 而買墨最麻煩的地方 就是不能試磨， 所以購買前還是必須有所注意 ，盡量到有信譽的書畫材料店 購買大品牌墨廠所製的墨品， 才能盡情享受磨墨用墨的樂趣， 以上就是我所要分享的 幾個挑選水墨用墨 需要注意的重點。

歷代名畫、法書及墨品圖像來源，故宮OPEN DATA專區：https://theme.npm.edu.tw/opendata/index.aspx

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

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如果你一年的列印需求只有少少幾張，會建議你去巷口 7-11 印會比較快，還不用花到耗材、廢墨歸零和維修的成本。

不過若你是 SOHO 族或是家裡列印需求很大的話，的確就能考慮入手一台印表機。

機器、耗材的價格攤下去彩印一張多少錢？黑白多少錢？
雷射跟噴墨的差別又在哪？哪個比較好？優缺點各是？

這次的影片將帶你一起瞭解印表機的基本概念還有選購時要注意的重點。


::: 章節列表 :::
0:44 印表機類型
2:13 印表機功能
6:06 入手建議


::: Brother MFC-T920DW 規格 :::
黑白列印頭：點壓電噴墨技術 210 x 1 噴嘴
彩色列印頭：點壓電噴墨技術 210 x 3 噴嘴
記憶體容量：128MB
液晶螢幕：1.8 吋 TFT 彩色螢幕
尺寸：
　全展開 576 x 435 x 309mm
　未展開 439 x 435 x 195mm
重量：9.7kg
進稿器尺寸：最大 215.9 x 355.6mm
掃瞄器尺寸：最大 215.9 x 297mm

適用紙張：普通紙、噴墨紙、光面紙、再造紙
紙張尺寸：
A4、B5、A5、B6、A6、4x6 相片、10 x 15 相片、5 x 7 相片、13 x 18 相片、索引卡、信封

紙張容量：
　前：150 張 80 g/m2
　後：80 張 80g/m2
紙張輸出：最多 50 張 80 g/m2
列印解析度：最高 1,200dpi x 6,000dpi
列印速度：
　黑白 17ipm
　彩色 16.6ipm
區域網路：UTP 連接線
無線網路：
　Wi-Fi 802.11b/g/n 2.4Ghz
　Wi-Fi Direct 802.11g/n


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#水墨＃台灣水墨＃梁震明

當代水墨的表現特質有時是著重於表現材料的選用，這件以奇岩為主題的水墨作品，用36張24x27cm的金色畫仙板拼製而成，作畫前已將畫紙固定在木板畫框上，而畫仙板邊緣本有金箔包覆，故畫至最後才用硬物將金箔上沾黏的顏料刮除，回復其原本的形式。

若與〈岩語〉一作相較，則金線對畫面分割性的效果更強，亦是反射當代建築結構特質中「截彎取直」概念對自然的衝擊。

金岩是金玉良言的影射，象徵自然所體現的許多生存法則或規律，是人類可以效法的對象，其價值同等黃金般珍貴。

現就個人使用繪畫用途的畫仙板之經驗分享如下：

#01.畫仙板通常是將宣紙或金、銀潛紙黏貼在紙板上，故使用技巧與這類紙材相同，且兩面皆可作畫寫字。

#02.少見的是直接貼上金箔及銀箔，下筆上色前就必須塗抹濃度適當的膠礬水。

#03.可用膠礬水、白色顏料或洗米水來改變成半生半熟紙性，如果是金色畫仙板也可以用金粉、金泥雲母、赭石或藤黃等顏料來改變原本紙色。

#04.畫仙板的尺寸多元，目前市面上可以購買到的有6x9cm、10x14.7cm、12.6x13.6cm、24x27cm、24.2x33.4cm、7.6x36.4cm、31.7x40.3cm和45.5x53cm等，少見的尺寸如40x80cm。

#05.貼附在金銀色紙的網紙，也有類似雲紋或有壓印效果的畫仙板可以選擇。

#06.若要拼接成較大尺寸，則需先請裱褙店處理，否則較難進行繪製。

#07.尺寸較小的單張畫仙板可以直接放在桌上或拿在手上作畫，但尺寸較大的，還是必須先裝裱，才會方便些。

#08.用畫仙板作畫最怕四角及紙邊撞傷凹損，因為無法恢復其原本平整樣貌。

#09.網紙若不慎破損，則無有效補救方法，所以必須留意。

#10.金銀潛紙的畫仙板並不適合用胡粉打底，而用膠礬水固色也最好等到顏料完全乾透後。

#11.畫仙板能夠承載顏料的厚度，較宣紙更為寬容，也更耐反覆塗抹及渲染，用岩彩或膠彩顏料也都非常適合。

#12.因為是直接在紙板上作畫，裝裱上也不會有再次遇水而發生顏色脫落等問題，所以畫面效果的掌握是較絹本或宣紙更為精確些。

#13.畫仙板一般是畫做為餽贈用途的作品，也就是俗稱的「應酬畫」或是「簽名板」，但作為正式的作品也無礙，但作畫態度則必須調整。

#14.畫仙板兩面紙材有所不同，通常灑金的有色宣紙是寫書法，而白色宣紙或金銀潛紙則是繪畫用途。

#15.日本京都繪畫材料店有賣特製畫仙板專用畫框，畫完即可自行裝裱展售，其實頗為方便。

#16.就購買經驗來說，日本當地購買的品質會比在台灣好些，主要差別是在紙板邊緣包金箔的處理上較為細緻些，當然尺寸和形式選擇上也比較多元些，而價格也較台灣稍貴。

#17.若外裝紙盒標註「金無地」則是指「純金」的意思，而此類畫仙板通常包裝精美，單張一個塑膠袋裝妥，甚至也有用兩層包裝紙包護的。

#18.就日本東京、大阪和京都繪畫材料店購買經驗來說，產品之間並無太大的差異，甚至在大型文具行也能買到畫仙板，可知其流通的廣泛。

#19.若金潛紙上留有排筆的白色筆毛，可先將紙張噴濕，再用尖針及鑷子挑起。

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

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