［身痕文學］係喎，王家衞vs 金基德，比較文學。

TLDR：玻璃杯as a metaphor。借來的空間，借來的時間。

1. 實情睇過好多次，最初戲院上唔肯定有冇睇過，但VCD呀TVB呀有線呀睇咗N次。然後有年電影節都睇過，仲要係在旺角（朗豪）！

2. 當然又係嗰句，唔同年紀睇有唔同體會。細個睇可能只係當黑社會片。大個少少，就梗係睇劉華同張曼玉在個電話亭打茄輪。

3. 再大個啲，睇萬子同張學友雀館。或者係梅窩巴士，大角嘴麗華戲院等等嘅風情。（又，「今日我喺呢度賣魚蛋，聽日我喺中東賣飛彈！」，完全反映返當年中東局勢兩伊戰爭，結果到而家仲係阿富汗）

4. 再大少少。扮文青睇咗2046 花樣年華 等等後，又睇返 《旺角卡門》，的確見到好多嘢已經有雛型。亦證明王家衞玩「商業」一樣係得。

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5. 唔係話「商業 vs 藝術」完全冇界線，但我嘅unpopular opinion係：好多人只係用「藝術」去掩飾自己嘅嘢唔掂。你寫得掂垃圾文識寫標題黨，先有資格講我不屑玩呢種遊戲。

6. 早排連睇9套金基德，佢當然從來都冇玩到「商業」嘅遊戲，但我有理由相信佢一樣識玩。因為佢嘅電影就係好鍾意刻意誤導你，你以為會咁咁咁，就唔係。呢個亦表明佢知道一般「商業」電影嘅玩法，佢就特登唔玩，吹咩

7. 你話王家衞唔計算咩？我覺得佢一樣好計算，正如我覺得金基德一樣充滿計算。只係人地計算嘅玩法唔同。佢地知道鬼佬想要乜。
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8. 正如最簡單最入門級嘅「xx as a metaphor」，我都寫過，金基德《慾海慈航/援交天使》嘅石頭（代表審判），或者係《漂流慾室/島》嘅魚鈎（代表控制），《情慾穿心箭/情弓》嘅弓箭（代表父權傳統），甚至係《感官樂園/空屋情人》嘅哥爾夫球棍（片名就係3-Iron，投閒置散嘅嘢）

9. 《旺角卡門》呢？就係「玻璃杯」，玻璃杯代表嘅係「從良」，正常人嘅生活，心中嘅安寧，亦即係《吳清源》嘅棋局，《英雄》寫書法。劉華成日打爛晒啲杯（呢個象徵佢追求寧靜但偏偏人在江湖柏木由紀），張曼玉（表妹！）話唔想佢冇杯用，所以自己收起咗一隻，如果需要嘅可以去搵佢。意思已經講到好明。

10. 《旺角卡門》仲有一個重點：「借來的時間」。呢個亦係《天若有情》（我知唔係王家衞）嘅主題，A Moment of Romance（英文戲名），歡情太暫，只求望一望，讓愛火永遠的高燒。正係劉華同吳倩蓮著咗草去澳門，先可以好似普通情侶咁安樂一陣，但好快已經有人拉返佢去現實。正如《旺角卡門》一樣，劉華同張曼玉去大嶼山依泣一陣，又係有江湖事拖返佢出嚟。只怨歡情何太暫，轉眼分離緣有限。

11. 呢個亦係金基德《漂流慾室/島》嘅情節，正係大家朝不保夕先可以扑過不停愛恨纏綿，到真係齊齊幫間愛巢油油（代表安家生活）就冇戲唱了，男嘅孟浪女嘅控制慾，冇得玩的。

12. 事實啲童話就係 自古美人如明將，不許人間見白頭。只講一句「從此快快樂樂生活落去」。因為冇「借來的時間」，冇外敵，就變咗為啲無聊嘢嘈了。結婚就係極唔浪漫嘅一回事，日日都係嘈塊廁所板放上定放低，或者阿仔讀邊間幼稚園。文藝作品中嘅男女係冇呢啲問題的，所以幾時都話，文藝女青年這種病，生個孩子就好了。冇乜嘢比生個B更加能摧毀一個女文青在你心中嘅印象。如果唔夠，生多個。你見到中學校花叫佢衰仔drink drink water，包你咩幻想都冇晒。
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13. 係喎，其實夫子自道，當然我唔係自比王家衞。但你懂的，我亦唔使好多人睇，有2000個true fans撐Patreon已經好夠。我一樣識玩垃圾標題黨遊戲但我就真係 倦也悶 在某天已拒絶再玩。正如我唔會出嚟寫北京交易所，個撚個平時講到大陸嘢政策不能預計唔知佢想點，但忽然又中南海直線上身，又個個變身國師知晒之後幾百步棋想點。

14. 正如我識玩考試遊戲，但襟芒四十幾歲人啦，仲去讀書咩。正如我都識玩辦公室白領遊戲corporate ladder，唔算好叻但叻過好多人啦，但一樣：

15. 但我厭倦 倦也悶 在某天已拒絶再玩 （其實鍾意安全地帶版多啲，但唔識日文，而廣東話版填詞真係好）

16. 當然啦，玩過而又唔太失敗，先可以講呢句。正如我入到港大，咪先可以話你知，「咪又係咁」「不外如是」。正如我出到本書，先可以話你知，「咪又係咁」「不外如是」。但就要試過先知嘛。

17. 總之，《旺角卡門》好睇的！必睇！

18. 都話，雅俗共賞，MK仔當黑幫片睇，少女睇劉華，男仔睇萬子，文青可以懷念舊香港。

19. 我就憑弔我逝去嘅青春。
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20. 噢其實，《旺角卡門》講嘅亦都係「拒絶再玩」嘅故事。劉華早已厭倦呢啲仇殺生活，但正如上面講，人在江湖柏木由紀，明明佢想了無牽掛，但偏偏太多情。有個仲係想做大事想證明自己嘅馬仔烏蠅（張學友），有姑媽，有表妹。

21. （劇透）最後劉華係搵到隻杯，但結局都係死咗。冇錯，就係死咗，先搵到心中嘅寧靜。呢個亦係金基德好多戲嘅主題：捨棄肉身然後得道。有時係死咗（《聖殤》，《春夏秋冬》嘅老憎），有時係魔幻化（《感官樂園/空屋情人》最後個磅變咗零）。

22. 拿，都話比較文學！金基德vs王家衞。真係拎去寫論文都得。當然兩個導演其實唔太似，王家衞更加係一個「金句」導演，而且好多時都唔係拍現代。金基德粗糙好多，多數都拍現代，但始終都唔係好入到「主流」，你鬼佬都冇幾多個敢講自己好鍾意佢，特別呢幾年人人metoo．

23. 睇就一定睇，有機會睇完寫多篇。但好多時呢啲「有機會寫」都最後冇寫。邊得閒？始終仲係未去到搵夠上岸唔使做啲錢多到用唔晒（否則使乜搞Patreon？）

24. 最後大煞風景講多句，麥芽糖餅as a metaphor．張學友在大角嘴賣嘅魚蛋，一蚊串，1988年。你睇下而家一串魚蛋幾錢？呢啲就係尼克遜廢除金本位制嘅後果啦。

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人人都在說香港城市空間有限，孩子卻總可以在當中找到自己的遊戲小天地，心無罣礙，樂在其中。童心，也許就是成年人最容易丟失或遺忘的能力。

在牛頭角公共屋邨平台上，一片空地卻成為跳繩最理想的場所；即使像中上環或堅尼地城這些人與車爭路的繁忙地區，也阻不了孩子歡快的腳步，按捺不住想像無限的心。概念藝術家Francis Alÿs去年10月曾到訪香港，在大館當代美術館首次展出多個重要作品，同期更拍攝了他持續創作的錄像作品《兒童遊戲》系列的香港篇。兩部以香港為背景的作品近日終於正式登場。

《跳繩》中，不過是一條繩子，單人已可以變出不同花式； 雙人或三個人一齊跳，更變成了韻律舞蹈競賽一樣，花式、節奏輪番變化。當腳步愈來愈急速，繩子也化成不同圖案。孩子們他日長大後，可會記得此一刻的自信滿滿？《不要踩到線》則是藝術家在 2009年首次在東京看到的遊戲。即使什麼道具都沒有，孩子邊哼著歌，在鬧市中穿街過路，雙腳盡量不要踏在行人道的線或裂縫上。來到香港，孩子用廣東話唱著歌，背景換上電車和手推車來往不息的中上環街頭，幹活的大人們愈發對比出孩子的自由自在。這些街頭的旅程和偶遇，也為我們帶來另一種觀察我城的新角度。

城市有城市的「玩法」，鄉村、廢墟甚至難民營都阻不了孩子的創意，對環境的敏感也令他們無論身在哪裡，總可以「玩得一餐」。由1999年開始，Francis Alÿs曾前往不同國家，累積了二十個以兒童遊戲為主題的錄像作品。在阿富汗，孩子在土房子前一臉「專家樣」，熟練地拉動空中的風箏，誰會想到在塔利班管治下，曾經連放風箏都被禁止？在約旦安曼，粗糙又凹凸不平的石礦空地，令打彈珠也變得更有挑戰性也更好玩； 在尼泊爾加德滿都，女孩子把樹葉捆成毽子，或者熟練地把玩石抓子，就地取材也能玩得不亦樂乎。在墨西哥城郊，廢棄公屋成為孩子們的「戰場」，各自拿著鏡子碎片，將太陽光折射到其他人身上，光線變成「子彈」，投入得連「陣亡」時也毫不欺場⋯⋯世界各地的兒童遊戲各有其歷史和淵源，也暗藏著當地的文化符號和價值觀，但同時也有相似共通之處，而純真，超越了語言和地緣的界線，也是最大的救贖。在展場中，孩子玩樂時的歡笑聲，幾可媲美動聽的音樂，起著淨化人心的作用。

生於比利時、長駐墨西哥的Francis Alÿs，總是用想像和詩意去回應社會政治議題，介乎遊戲和藝術之間的行動，即使短暫卻帶來無限餘韻和啟思，而骨子裡，則是對人各種生存狀況的無比關懷。2006年時，他分別徵集古巴漁民和美國船主，用船身作串連，讓一海之隔的哈瓦那和佛羅里達西嶼島連接起來，這個名為《橋》的創作，契機來自美國從 1995年起對古巴難民實施的「乾濕腳」政策——在海上被截獲的難民（即濕腳）會被遣返古巴； 相反在陸上被截獲卻可獲準居留。Francis Alÿs用「船」去「建成」大海中的一道「橋」，回應了吊詭的現實邏輯。他又來到西班牙與摩洛哥之間的直布羅陀海峽，在13公里的水道上，先以漁船將南歐與北非兩地接連，後來又演變成另一個「兒童遊戲」——數十名孩子各自手持著以拖鞋做成的模型船，分別從兩邊海岸線出發。《遇河之前莫過橋》（2008）以近距離視角，將孩子在浪中載浮載沉的過程再現出來。這些將人們分隔成「我們和他們」，介乎「熟悉與未知」，卻又寄寓著「渴望與歸屬」的「邊界」，一直以來都是這位當代甚具影響力的藝術家所關注的議題。

展覽將於今個月28日正式結束，趁近日大館當代美術館重開，把握最後機會到現場親身感受France Alÿs的詩意和童真。

「水限_陸界： 邊境與遊戲」
Francis Alÿs個展
策展人： 譚雪及金宣延
協辦： 首爾 Art Sonje 中心
地點： 大館當代美術館
展期： 即日起至 3月28日
http://bit.ly/3l3gNl1

作品圖片由大館當代美術館提供，關尚智攝影
Francis Alÿs： Amanda Kho攝影

#大館當代美術館 #FrancisAlÿs #兒童遊戲 #邊界 #錄象

連續十天回答問題第七擊：#鄧小樺 的提問

小樺的問題真是刁鑽！談有趣的相識很容易，但限在三年內，有甚麼意思呢？難道想考核我近年的社交活躍程度？或者想探知，甚麼對我來說是「有趣」的？其實最有趣的人，往往是不請自來的，比如下面這一位。

我曾經收到一個陌生人從獄中的來信。寫信的是一位男士，我猜他的年紀和我相若。他的信是透過出版社轉發過來的。第一封信頗長，有好幾頁，用廉價的藍色原子筆，寫在單薄粗糙的單行紙上，應該是監獄提供的用品，散發著掉落到生存底線的氣息。這位先生的字跡清楚整齊，略帶陰柔，但不算秀麗。據他的自述，他的教育程度不高，從事貨運工作，因一時的魯莽觸犯法紀，在獄中度過了幾年時光。他之所以寫信給我，是因為讀了我的書，勾起了心中的一些困惑，想和我商討。言談之間，我發現他原來對文學甚感興趣，涉獵的當代作品不少，提到的包括莫言、王安憶、朱天文等等成名大家，香港的劉以鬯、黃碧雲也有讀過。他提出的兩個主要問題是：一、在這個時代寫長篇小說還有甚麼意義？二、我對以廣東話口語入文有何見解？這些都是我關心的事情，簡直有點自己寫信給自己的感覺。

他沒有說是甚麼時候開始接觸文學的。也許是之前已經略有所知，然後在獄中深入閱讀。我後來又知道，他曾經在網上發表過自己的連載小說，是一個手法通俗的、生活化的愛情故事，寫進了自己在工作和感情方面的很多真實經驗。但是，他似乎對此並未滿足，所以嘗試探進文學的領域。我盡我所能解答他的疑問，如此這般，有過兩三輪的書信往還。後來他告訴我，他很快便回復自由了，希望之後可以跟我保持聯絡。他給了我一個外面的地址。我後來向該地址寫過一封信，但沒有回音。之後，便和這位先生失去聯絡了。

我不知道這算不算是一個有趣的故事，但這位先生常常令我深思。我們傾向以為，文學讀者有特定的背景和同質性，而且圈子很小。但我們永遠沒法想像，怎麼樣的人會讀文學，會受它影響。我們也沒法預期，怎麼樣的人會對文學有犀利的見解，甚至有令人意想不到的潛能。文學的連結，是很奇妙的，是充滿可能性的。

這令我想起前不久去世的法國哲學家Bernard Stiegler。Stielger是當代科技哲學研究的領頭人。他的Technics and Time是有關方面的力作。他年輕的時候曾經打劫銀行，三次成功，第四次被捕，被判五年監禁。他在獄中開始看胡塞爾的《邏輯研究》和普魯斯特的《追憶似水年華》。為了閱讀和思考不被囚友打斷，他以絕食爭取單獨囚禁。他在獄中考進大學，並且通過書信跟隨哲學家Granel學習。出獄之後，他去到巴黎，拜解構主義巨擘德里達為師。他那關於科技和時間的博士論文，就是在德里達指導下寫成的。

我不想說這是個勵志故事。我只是想說，這些都是我心目中的「有趣的人」，也即是能在絕境中令生命變得有趣的人。只要能抓住事情「有趣」的一面，連坐牢也可以是一個生命轉化的經驗。當然，可以不坐牢，最好還是不要坐。

#後人間喜劇 #請問董啟章 系列10之7
#新經典文化

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3個小紅帽的變態來源

我相信好似我這些90後, 或好多在看我的影片的80後, 00後也一定有聽過小紅帽的故事.
有一天, 小紅帽要送食物給她住在森林中生病的婆婆. 途中被一隻大野狼看中. 大野狼跟小紅帽聊天, 發現她正在去拜訪病重的婆婆,提議她先去摘花可以當成禮物. 大野狼用這段時間跑到婆婆的家, 把她藏在衣櫥裡. 然後穿上婆婆的睡衣, 帶上她的老人眼鏡.

當小紅帽到達婆婆家後原本也相信大野狼是婆婆. 之後才發現婆婆有粗糙的聲音. 手指甲卻異常地尖和長. 當大野狼正想攻擊小紅帽時, 巡邏森林的英勇獵人衝進救了小紅帽. 大野狼從此再沒有在森林裡出沒了.

但如果我跟你講小紅帽有幾個不同一層比一層變態的版本, 又會不會毀你童年啊?

假冒的婆婆
小紅帽的故事由10世紀的歐洲已經是會流傳的故事. 14世紀意大利農民流傳的版本卻極為變態. 這個版本沒有獵人拯救小紅帽和婆婆. 返以大野狼一早就將婆婆殺了. 並將婆婆肢解, 把她的皮套上自己的身體上. 大野狼之後把婆婆的肉煮成肉塊. 小紅帽來到後大野狼卻騙了小紅帽食部份自己婆婆的肉. 有一些版本這段故事的結尾是小紅帽最後給大野狼食了. 但我覺得更加心寒的結局是小紅帽發現自己食用的是婆婆的肉. 之後騙大野狼要去拉屎. 大野狼用了紅繩綁住她. 她最後卻把紅繩綁在東西上然後逃走. 這結局我覺得心寒的原因是知道小紅帽之後的時間也要受到食了自己最疼愛她的婆婆的內疚.

小紅帽失身
到了17世紀法國作家Charles Perrault把小紅帽故事的架構第一次在書籍中呈現. 除了一些小細節以外, 故事跟我們之後認識的也差不多. 這版本的小紅帽不是一名小女生. 而是一位少女. 到了婆婆的家後大野狼強迫她脫掉身上所有衣服. 躺在床上跟野狼性交. 失身後才食掉小紅帽.
作家之後解讀故事是社會上的隠喻. 野狼是世間上狡詐的男子. 看中女生的身體然後騙她. 而小紅帽紅色的衣服就是隠喻著女孩子失身後流出的血.

殺手小紅帽
19世紀格林兄弟決定將小紅帽的故再度改編. 加了我們現代人認知的獵人角色. 除去之前一些過度黑暗的主題. 故事跟我們現在知道的相似. 格林兄弟之後其實有爲小紅帽寫了續集. 是小紅帽跟婆婆打敗大野狼後兩位變成一對專殺除野狼的組合. 故事中小紅帽像之前一樣走過森林. 第二隻野狼像之前第一隻狼一樣問小紅帽去那. 說完後小紅帽沒有偏離路線. 返似跟從野狼. 到了屋後, 野狠發現門鎖上了. 野狼自然想從煙囪爬進. 最後婆婆已經凖備了一大鍋水. 野狼掉進水裡, 最後滝死.

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餐廳內部裝修則較為粗糙，油得像天空一樣的天花，昏暗的燈光，開放式的廚房和播映着湖南衛視節目的電視，整體格局感覺不一致，餐枱的距離較窄，不過人流有限，不會太容易聽到旁人的對話。

我們點了三款餐， 西班牙蕃茄玉米片、魚子白汁帶子扁意粉和血腥瑪莉海鮮長通粉。

旺角登打士街36號恆威商業中心18樓全層
18/F, Hanwai Commercial Centre, 36 Dundas Street, Mong Kok

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As most of our viewers are non-Cantonese speakers, I made an English version starting at 1:40 and there's also extra clips at 3:50 ^ ^

Hopefully I can make the most out of the remaining 50days and experience more apart from staying at home to study!

係嘞，簡單啲黎講就係希望可以紀錄底淨底嘅50日，咁等到我老咗嘅時候都可以睇返宜家個衰樣，同埋記底係釜山呢段日子遇到嘅朋友同埋發生過嘅有趣經歷 :)

We are also having Cantonese Tutorials in this Channel, so feel free to check out our playlist: https://www.youtube.com/playlist?list=PLkeWPqk1eba7mWDT1d10VZDF15fPxUqZh


同時有定期update廣東話教學，如果有朋友想學廣東話可以介紹返以下呢個playlist：https://www.youtube.com/playlist?list=PLkeWPqk1eba7mWDT1d10VZDF15fPxUqZh
(雖然啲片比較粗糙，但做個reference都okay嘅，希望多多見諒 ^ ^）