書店的逆襲
（本文刊登於6\25聯合報名人堂）

實體書店這些年來在網路書店以及電子書的夾殺之下，經營十分困難，再加上年輕閱讀人口的減少，許多書店都面臨了必須關門的困境，據統計過去十年間，總共有上千間本土書店吹響熄燈號，書店幾乎已經像恐龍一般，是市場上即將滅絕的物種。

這些年日本的書店生態也是如此，許多鄉鎮市區的獨立小書店紛紛倒閉，大型連鎖書店也搖搖欲墜，面臨即將關門的窘境。但是在如此悲觀的氛圍中，竟然也有一些獨特的書店在逆境中突圍，甚至創造出另一種書店的盛世。這些獨特的書店包括風格獨特的蔦屋書店、只賣一本書的森岡書店、以及可以睡覺的Book & Bed書店等等，他們在困境中，都以創意的經營思維，顛覆了我們對書店的傳統印象，重新將人們帶回書店裡。

台灣這幾年大型連鎖書店也因為經營困難，紛紛轉型或關店，昔日被譽為是書店街的重慶南路，最近幾家老書店與地標型書店也都面臨倒閉的命運，令人不勝唏噓！但是在一片哀嚎的書店業中，新型態的青鳥書店卻異軍突起，在一年之間開了三家書店，令人跌破眼鏡！

這三家書店各具特色，屏東青鳥書店是老屋新生案例，內湖的藝所青鳥書店是強調建築與設計的書店，而最近開張的和平青鳥書店，則是一家標榜「會消失」的書店，只存在180天。和平青鳥書店之所以是一家會消失的書店，因為這是一家與建商合作的書店，過去建商推案都會有所謂的實品屋，用來展示銷售建案，而這些實品屋雖然裝潢富麗堂皇，但是一段時間之後就必須拆除剷平，其實是很浪費也不環保的。

因此在青鳥書店與建商的合作之下，用書店來取代缺乏實質意義的實品屋，成為國內第一間以書店取代實品屋的案例（過去為了建立與社區的鄰里關係，也曾經有建商在實品屋內設置社區咖啡館）。當然這樣的創意作法，也引來許多不同的批判與討論，有人說這是建商利用書店文化掩飾其房地產炒作的陰謀，有人認為書店不應該與建商財團合作，有損其文化形象等等，甚至有人舉出「假公園」的案例來評擊和平青鳥。

關於「假公園」的類比其實並不恰當，因為藉著「假公園」的設置，建商獲得了巨額的容積獎勵，但是以書店來取代實品屋，建商並沒有獲得政府的輔助與獎勵。根據我的觀察與了解，青鳥書店並不是一間一味追求賣書利潤的書店，它之所以會成功，受到大家的矚目，是因為青鳥書店將書店定義是「書的社交場所」；在青鳥書店裡，運用建築與空間設計的氛圍，吸引人來到書店，並且不斷地舉辦各種以書為主角的討論會與分享會，讓書有機會藉著各樣的活動被人看見，被人了解，這樣的狀態是書店、出版商與作者都十分樂見的。

在電子網路資訊充斥的今天，一本書如果只是靜靜地躺在傳統書店裡，可能永遠都不會被人看見或注意；新時代的書店不能再像過去一樣，只會哀嚎哭窮扮演弱勢，而是要顛覆過去被動的作法，以積極創意的手法，去吸引人來到書店，並且讓人體會到「書才是書店的主角」，如此才可能再造書店的復興。

書店的逆襲
（本文刊登於6\\25聯合報名人堂）

實體書店這些年來在網路書店以及電子書的夾殺之下，經營十分困難，再加上年輕閱讀人口的減少，許多書店都面臨了必須關門的困境，據統計過去十年間，總共有上千間本土書店吹響熄燈號，書店幾乎已經像恐龍一般，是市場上即將滅絕的物種。

這些年日本的書店生態也是如此，許多鄉鎮市區的獨立小書店紛紛倒閉，大型連鎖書店也搖搖欲墜，面臨即將關門的窘境。但是在如此悲觀的氛圍中，竟然也有一些獨特的書店在逆境中突圍，甚至創造出另一種書店的盛世。這些獨特的書店包括風格獨特的蔦屋書店、只賣一本書的森岡書店、以及可以睡覺的Book & Bed書店等等，他們在困境中，都以創意的經營思維，顛覆了我們對書店的傳統印象，重新將人們帶回書店裡。

台灣這幾年大型連鎖書店也因為經營困難，紛紛轉型或關店，昔日被譽為是書店街的重慶南路，最近幾家老書店與地標型書店也都面臨倒閉的命運，令人不勝唏噓！但是在一片哀嚎的書店業中，新型態的青鳥書店卻異軍突起，在一年之間開了三家書店，令人跌破眼鏡！

這三家書店各具特色，屏東青鳥書店是老屋新生案例，內湖的藝所青鳥書店是強調建築與設計的書店，而最近開張的和平青鳥書店，則是一家標榜「會消失」的書店，只存在180天。和平青鳥書店之所以是一家會消失的書店，因為這是一家與建商合作的書店，過去建商推案都會有所謂的實品屋，用來展示銷售建案，而這些實品屋雖然裝潢富麗堂皇，但是一段時間之後就必須拆除剷平，其實是很浪費也不環保的。

因此在青鳥書店與建商的合作之下，用書店來取代缺乏實質意義的實品屋，成為國內第一間以書店取代實品屋的案例（過去為了建立與社區的鄰里關係，也曾經有建商在實品屋內設置社區咖啡館）。當然這樣的創意作法，也引來許多不同的批判與討論，有人說這是建商利用書店文化掩飾其房地產炒作的陰謀，有人認為書店不應該與建商財團合作，有損其文化形象等等，甚至有人舉出「假公園」的案例來評擊和平青鳥。

關於「假公園」的類比其實並不恰當，因為藉著「假公園」的設置，建商獲得了巨額的容積獎勵，但是以書店來取代實品屋，建商並沒有獲得政府的輔助與獎勵。根據我的觀察與了解，青鳥書店並不是一間一味追求賣書利潤的書店，它之所以會成功，受到大家的矚目，是因為青鳥書店將書店定義是「書的社交場所」；在青鳥書店裡，運用建築與空間設計的氛圍，吸引人來到書店，並且不斷地舉辦各種以書為主角的討論會與分享會，讓書有機會藉著各樣的活動被人看見，被人了解，這樣的狀態是書店、出版商與作者都十分樂見的。

在電子網路資訊充斥的今天，一本書如果只是靜靜地躺在傳統書店裡，可能永遠都不會被人看見或注意；新時代的書店不能再像過去一樣，只會哀嚎哭窮扮演弱勢，而是要顛覆過去被動的作法，以積極創意的手法，去吸引人來到書店，並且讓人體會到「書才是書店的主角」，如此才可能再造書店的復興。

為文學做乖女孩 * 顏艾琳

十六歲於我是生猛而混亂的一年。在校是常請公假的校刊社編採、在家是父母管不了的女兒、白天讀詩與小說、晚上打扮得奇形怪狀混舞廳；高工複雜的數理學科和從未接觸過的工技實習，令我心生排斥，更藉著閱讀文學書籍來遁逃。我所拒絕的學校教育，卻因老師們的寬容，以及幾位師長的錯愛，讓我自由地在作業中大放厥詞、藉著編校刊了解出版作業的領域。父親面對我的矛盾與錯亂只說：「能不留級就讀下去吧。」那年，有個活動影響了我……

第一屆遺事

打從＜聯合文學＞創刊就訂閱的父親，其實是在補償他年輕時未竟的創作夢，而那個夢卻落到我的手上；一頁一頁地，我讀著卡夫卡、洛夫、鄭愁予、瘂弦、紀德、紀伯倫、川端康成、李昂、林懷民、王尚義、里爾克、於梨華、王禎和……一行又一行試鍊著自己的文思。某日他看到聯合文學辦第一屆文藝營的廣告，提議我去參加，就這樣我把在＜青年世紀＞與校刊上發表的作品整理影印，寄去參加資格送審了。（註）不久居然收到入營通知，得知我是參加第一梯次在清華大學兩天的課程。母親為了我參加這個文藝營，跟某阿姨要來一件規矩剪裁的淡藍洋裝，說什麼都要我穿去營隊，而且連著兩天都陪我坐火車到新竹去，再搭計程車至清華大學報到。（當初還沒有學員住營的規劃）
第一場大型活動是全營學員集合，聽當時台大校長孫震的演說，之後再分組上課。我如願以償地到現代詩組，而梅新是詩組老師。梅新介紹了上課的師資，與一些勉勵大家的話，忽然提到全營最年輕的學員就在詩組，「一個是十七歲的某女中學生、一個是念高工的十六歲小妹妹……」他指著我們兩個的位置，一時之間全班數十人都看著我們，我也看了那女生一眼，清湯掛麵加上眼鏡，不知她後來記得這一幕教人臉紅的時刻嗎？
來講杜甫「三吏三別」的蔣勳穿一雙皮製涼鞋，聽得我於營隊結束之後，就立刻殺到重慶南路的三民書店買杜詩選集，重新感受杜詩寫實的歷史價值；瘂弦以河南梆子吟出「鹽呀鹽呀，給我一把鹽呀……」早已熟讀此詩的我更是熱淚盈眶，確定瘂公在我內心的偶像地位；洛夫熱情講解現代主義對台灣詩壇的影響，雖然不甚了解其義，但很合我不屑女生只能抒情創作的脾性；管管唱作俱佳的演出，讓我注意到他作品獨有的個人魅力……還有許多名家演講，但時隔久遠，已經記不清楚了。不知為何當年11月，我又參加聯合報一個遊南園的活動，遊覽車上恰恰坐在王禎和夫妻旁邊。此次遊南園便厚著臉皮，請多位作家留下紀念簽名。

第二、三屆遺事

第一屆受到作家們現身授課的感動，於是又報名第二屆的北區梯次，在淡江大學。之後第三次是參加卻沒繳錢報到，採取打游擊式的旁聽方法，偷偷混進去看心儀的作家。好像是第三屆，發現管管又在口沫橫飛地上課，於是在附近拔了一束野花，打算下課時獻給他。沒想到剛走進教室的廊外，出現一群記者湧著什麼人，於是我便留在鬧哄哄的教室後面靜觀其變。這時一個記者跑到我身邊說：「快，快去獻花！」來不及應變的我正詫異著，又另一個人急迫地說：「主席來了，小妹妹快去獻花呀！」兩人把我推向前，一下子，外頭進來一個寬臉富泰的人，講台旁邊隨即空出位置，眾人鼓掌歡迎……而我也被那兩人半推半就地推向講台前，腦袋一片空白，把手上那束野花遞給了一張似曾看過的臉。霎時鎂光燈亂閃一陣，我的眼睛不知是睜還是閉，臉上也不知是什麼表情，更不知何時大人物已走，忽然有人拍了我的肩膀：「小妹妹，謝謝你獻花給邱創煥省主席。」回神一看，竟然是張寶琴女士，心中真是一波未平一波又起，說不出話來。
隔天，我獻花給省主席的照片，上了藝文版。

註：前幾屆的學員必須先交10篇已發表的文章，作入營資格選，不知何屆停用，改採開放報名。
2004.6.11寫