「紀錄片拍攝日の導演讓我眼淚不夠流的一天」
#人生走馬燈
#最近淚腺過敏

星期一那天是我們紀錄片的拍攝（其實已經拍了一年半），一早到高鐵站接導演跟攝影師，開始了一天的跟拍，在拍攝過程中問到有關現在跨國伴侶的情況，導演問我：「你為什麼要一直都支持婚姻平權，其實現在你明知通過也跟你無關，而且跨國的也沒有被重視，為什麼還是一直支持？」
我說：「雖然現在跟我無關，但我還是持份者，如果我自己不出來倡議，哪誰會去做？有一天，總會有一天，我總會等到這一天，但...」
導演說：「但這一天等了那麼久還沒等到啊。」
我眼淚就開始流，一直流，眼淚邊流我邊說：「我知道下一句是什麼，但我不入地獄誰入地獄，總要有人出來承擔，總要有人出來受傷，那怕是那一點點希望，我都不會放棄。」

然後要拍攝上年年底公投之後我寫給丁媽的信，導演希望我唸出來，有點閱讀障礙的我其實很怕唸字，我看著那封信，邊唸著：「4年的感情，我們早就已經是彼此的歸屬、安全堡壘，我們的感情跟男女沒有不一樣，我們構成的家也不會有不一樣；人一生中會有兩個家，一個是原生的家，一個是自己組成的家，我不管怎努力，我也只可以給他一個組成的家，而原生的家是無可取代的，他這麼多年的......」
我眼淚一直流，流到我已經無法講話，我坐在床上眼淚流，喉嚨不受控制的哽咽，我說不出話，只看到眼淚一滴一滴落下，腦中閃過這幾年的走馬燈，我們一路走來，遇到了無數的困難，但我依然沒有放棄。

下午到公司拍我們工作的情況，在開始做蛋糕的時候，其實已經在試彩虹蛋糕，但一直以來都沒有成功，這半年來試了十多次，也已經因為彩虹蛋糕跟丁先生吵了很多次架，他覺得我不要那麼執著，沒有彩虹蛋糕也有其他蛋糕，但我每次總是偷偷買原物料去試，已經試到丁先生覺得沒有必要。
到今天，終於成功了，終於做出來我想像中的彩虹蛋糕，我覺得很美，真的很美。
導演問我：「為什麼那麼堅持一定要有彩虹蛋糕？」
我說：「因為我是Gay呀。」
導演問:「那也可以人工色素加一加說有了，為什麼要花那麼多時間去試？」
我說：「因為我想這個彩虹蛋糕沒有人工的顏色，因為我想這個蛋糕的顏色跟Gay一樣是自然的，我想這個蛋糕有這個象徵的符號，它是象徵著我們天生如此，我想要的不是一個彩虹蛋糕，而是這個彩虹蛋糕象徵的意義...」講著講著，我眼淚又流了。

我很固執，小時候成績單上的評語不知道出現了多少次「擇善固執」，我的固執只是因為我深愛著一群人、一個人、一個信念，我可以固執到不顧一切，也許挫折，也許放下固執我的人生可以更快樂，但我總不願如此，我總在想「我不去做，誰會去做？」

#真的很美

「紀錄片拍攝日の導演讓我眼淚不夠流的一天」
#人生走馬燈
#最近淚腺過敏

星期一那天是我們紀錄片的拍攝（其實已經拍了一年半），一早到高鐵站接導演跟攝影師，開始了一天的跟拍，在拍攝過程中問到有關現在跨國伴侶的情況，導演問我：「你為什麼要一直都支持婚姻平權，其實現在你明知通過也跟你無關，而且跨國的也沒有被重視，為什麼還是一直支持？」
我說：「雖然現在跟我無關，但我還是持份者，如果我自己不出來倡議，哪誰會去做？有一天，總會有一天，我總會等到這一天，但...」
導演說：「但這一天等了那麼久還沒等到啊。」
我眼淚就開始流，一直流，眼淚邊流我邊說：「我知道下一句是什麼，但我不入地獄誰入地獄，總要有人出來承擔，總要有人出來受傷，那怕是那一點點希望，我都不會放棄。」

然後要拍攝上年年底公投之後我寫給丁媽的信，導演希望我唸出來，有點閱讀障礙的我其實很怕唸字，我看著那封信，邊唸著：「4年的感情，我們早就已經是彼此的歸屬、安全堡壘，我們的感情跟男女沒有不一樣，我們構成的家也不會有不一樣；人一生中會有兩個家，一個是原生的家，一個是自己組成的家，我不管怎努力，我也只可以給他一個組成的家，而原生的家是無可取代的，他這麼多年的......」
我眼淚一直流，流到我已經無法講話，我坐在床上眼淚流，喉嚨不受控制的哽咽，我說不出話，只看到眼淚一滴一滴落下，腦中閃過這幾年的走馬燈，我們一路走來，遇到了無數的困難，但我依然沒有放棄。

下午到公司拍我們工作的情況，在開始做蛋糕的時候，其實已經在試彩虹蛋糕，但一直以來都沒有成功，這半年來試了十多次，也已經因為彩虹蛋糕跟丁先生吵了很多次架，他覺得我不要那麼執著，沒有彩虹蛋糕也有其他蛋糕，但我每次總是偷偷買原物料去試，已經試到丁先生覺得沒有必要。
到今天，終於成功了，終於做出來我想像中的彩虹蛋糕，我覺得很美，真的很美。
導演問我：「為什麼那麼堅持一定要有彩虹蛋糕？」
我說：「因為我是Gay呀。」
導演問:「那也可以人工色素加一加說有了，為什麼要花那麼多時間去試？」
我說：「因為我想這個彩虹蛋糕沒有人工的顏色，因為我想這個蛋糕的顏色跟Gay一樣是自然的，我想這個蛋糕有這個象徵的符號，它是象徵著我們天生如此，我想要的不是一個彩虹蛋糕，而是這個彩虹蛋糕象徵的意義...」講著講著，我眼淚又流了。

我很固執，小時候成績單上的評語不知道出現了多少次「擇善固執」，我的固執只是因為我深愛著一群人、一個人、一個信念，我可以固執到不顧一切，也許挫折，也許放下固執我的人生可以更快樂，但我總不願如此，我總在想「我不去做，誰會去做？」

#真的很美

音符🎵金字塔
純棉T shirt可愛你的冬末

各位朋友，這是我跟 陳可敏 （Chen Cake）蛋糕小姐一起設計的聯名t shirt。
圖樣是由各式各樣的音樂符號所組成的金字塔!
這個設計其實我已經構思了2.3年，終於在2018年定稿，並且由蛋糕幫我轉換成手繪風格!!!
現在正式開賣啦，第一批為團購優惠，預計20-30件，材質是美國純棉滾筒T，質感很好！
黑色550
白色500
想要買的人私訊我或是蛋糕哦(可單件)

#設計無價
#也有可能僅此一批XD
#音樂藝術融入生活
#請大力分享

諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言