雖然這篇空白卡帶鄉民發文沒有被收入到精華區:在空白卡帶這個話題中,我們另外找到其它相關的精選爆讚文章
在 空白卡帶產品中有5篇Facebook貼文,粉絲數超過0的網紅,也在其Facebook貼文中提到, 突然想起很小的時候,家裡有一台70年代的卡式收音機,憑著記憶搜索,竟然真的找到這台Sharp GF8080。依稀記得父親還在世時會用來播放些劉家昌,這台收音機79年停產,正是父親過世的那一年,而我呢,要到小學五六年級左右才真正地開始懂得使用,想起來,就是那個時候一頭栽進流行音樂的世界裡的。 小時候...
空白卡帶 在 〰 Instagram 的最讚貼文
2021-05-02 18:10:49
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 城裡終於又多了一個舒心的去處,身為錄音卡帶末期時代的孩子,大概只記得小時候學習長笛時老師都會要求在家自我練習時,需要錄在空白卡帶裡當作作業下次交給她,還有下課總是會央求媽媽播范曉萱的小魔女在車上跟哥哥又笑又叫,(十分兩極的回憶兩則),推開門也像是另個時空般僻靜,大量的木製傢...
空白卡帶 在 盧怡安 Instagram 的最讚貼文
2021-05-02 03:51:12
今天,在 @sidoli_radio 小島裏 錄一段,給大稻埕的情書💌 聲音,跟文字比起來,是更富情緒的力量。 從外面看,可能覺得「小島裡」,是一座咖啡廳。是,也不是。當然是一座,可以抽取一卷卡帶,然後借一台老式的播放機,在位置上邊聽邊喝咖啡的地方(嗯,焙得蠻深的咖啡)。 但也是一個錄音室。 ...
空白卡帶 在 實 ( ⚯̫ ) 恆 Instagram 的精選貼文
2021-08-18 21:42:50
因為去幫朋友的案子意外開箱了新的有趣空間-小島裡Sidoli Radio 設計理念是除了咖啡之外,還能夠像電台一樣聽到很多故事跟聲音,因此還備有了可出租的錄音室,以及防空洞中驚人的卡帶收藏,店裡每個細節都充滿巧思,特別挑選的老式咖啡機上居然還有小獅子浮雕(沒拍到) 另也有販售空白卡帶讓大家可以...
空白卡帶 在 Facebook 的最佳解答
突然想起很小的時候,家裡有一台70年代的卡式收音機,憑著記憶搜索,竟然真的找到這台Sharp GF8080。依稀記得父親還在世時會用來播放些劉家昌,這台收音機79年停產,正是父親過世的那一年,而我呢,要到小學五六年級左右才真正地開始懂得使用,想起來,就是那個時候一頭栽進流行音樂的世界裡的。
小時候聽歌純粹靠電台餵養,到時到候就會打開收音機等歌曲播出,以前電台的歌單或榜單會在當天刊登在當天的報紙裡,若沒買唱片,就只能守在收音機旁等。又長大一點,不知哪裡搞來了一塊60分鐘的空白卡帶,搞懂了錄音功能,生平第一片自製的海盜mix tape就此誕生。因為只擁有一塊卡帶,遇到喜歡的新歌就的把舊歌割愛,反反覆覆A面B面重錄又重錄了好長一段時間。
電台能播放的歌,當然都是Radio Friendly的,很大眾口味的東西,之後又長大一點,多了些被家裡大人影響的同學,你一首他一首的,帶來一些旋律的啟發,又或幾個似懂非懂的故事,就這樣一路踏入了唱片行裡去。
記憶中那時候去的唱片行,有一扇玻璃門分開兩個區域,一般顧客在外面的架子上就可以找到他們要的東西,而那個玻璃門內,是大人的世界。第一次走進大人的世界進行第一次交易時,我拿著忘了從哪裡抄來的歌單戰戰兢兢交給店員,又戰戰兢兢地說:“幫我錄這些歌。”像面對一個品味判官似的。歌單裡的歌,有的在朋友處聽過,有的從報章樂評裡看過,有的純粹覺得歌名有趣,都不會在電台裡會播放,很多是所謂的B Side選曲,店員看了看那張從單線簿裡撕下來的歌單,算了算說:“還有15分鐘,加幾首歌給你吧。”
那多加的幾首歌,我都忘得一乾二淨,想必不是多麼了不起的歌,卻讓我第一次讓我有這樣感覺:“他房間裡那扇窗看出去原來長這樣的啊。”他或許知道那15分鐘,會在我的唱機裡,循環很久的一段時間,或許我聽喜歡了,這世界上會少一份寂寞?其實那時哪懂得什麼小眾口味,都是些大眾口味擦邊的B Side Song吧?一點也不偉大。
後來,Sharp GF8080開始退役,來了嶄新的Sharp WQ-T354,那台機,除了開展了海盜的音樂旅行以外,還打開了一道叫低音的門,那是另外一個搖滾的故事了。
*B side歌單在留言處*
*當然音樂的世界很大啦*
*但目前只想分享這片土地上的音樂*
*你也可以推薦我*
*照片出處不詳,不問自取*
#musicboleh #就醬聽音樂
空白卡帶 在 StoryTeller 說故事 Facebook 的最佳解答
#StoryTeller x #廣東歌101 :【100首不能不聽的廣東歌】
致曾經/仍然喜愛廣東歌的您:
StoryTeller 團隊參與的展覽「廣東歌101|100首不能不聽的廣東歌」由今天開始至5月31日在時代廣場展出!這次我們和策展單位兼音樂企劃 Shuffle & Repeat 合作,特別為此展覽創作出音樂睡前故事「時代搖籃曲」及首次展出我們即將出版的大人睡前故事書 ztorybook 裡一個繪本故事,配以台灣插畫師吳若昕的插畫作品!
除了故事展覽部分,是次展覽特別挑選了100首廣東歌,配以音樂會、工作坊及分享會, 希望以最熟悉的語言,再次令您撼動!時代廣場將與Shuffle & Repeat合力於4月22日至7月1日打造《廣東歌101》音樂企劃,透過展覽和10場Silent Concert與大家一齊遊歷《廣東歌之過去、現在與將來》,表演歌手包括許廷鏗、衛蘭、AGA、林奕匡、馮允謙、吳業坤、洪嘉豪、陳蕾、岑寧兒及Serrini。
曾經陪伴你成長的廣東歌又是哪幾首?快來這展覽和我們分享吧!繼續分享廣東歌支持廣東歌!
音樂睡前故事分為四章,以在不同年代的廣東歌為故事藍本,其中第一及第二章將會在網上公開,而第三及第四章則會於時代廣場展覽中展出。以下,請看看故事的第一章:
【 #時代搖籃曲|第一章】
每天放學回家,你都會待在收音機前,等待那個你最喜歡的電台音樂節目,在大氣電波中尋找你喜歡的音樂。
買不起昂貴的黑膠碟,十元八塊的卡式帶是你最能負擔的金額,於是你買來數片空白卡帶,好讓自己將這些音樂節目錄下來不斷翻聽。
聽說,鄰班有同學買來一部最新的 Sony Walkman,你多麼想自己也能擁有一部,那麼在你乘船過海,或是乘長途巴士時,都能聽著你最喜歡的歌。
只要將喜歡的節目錄下,音樂便能陪你渡過難捱的上學日。你認識了很多歌手和樂隊,有同學獨愛陳百強,也有同學喜歡張國榮和梅艷芳;當然也有人特別喜歡樂隊,例如 Beyond、太極和達明一派。而你甚麼都聽,從不在音樂類型中鑽牛角尖。
那時你費盡心思錄了一片 Mixtape,送給一位同班女同學,她卻說家裡沒有可以播於的錄音機。
於是,你千辛萬苦,廢盡唇舌問朋友借來一部 Walkman,只為了讓這位女同學聽到你的那片 Mixtape。
你還記得,那一天放學後,你約了那位女同學坐在公園一角,一人一邊耳筒,吹著秋風,一起聽你為她精選的那幾首歌。
後來,你甚至不太記得清楚那位同學的臉是怎樣的了,但不知怎的,那一夜,那張 Mixtape 裡收錄了哪幾首歌,你還記得一清二楚。
Storyteller:Storyteller Team @everyone.is.storyteller
Illustration by Ruo-Hsin Wu
Text by @wongyuehang1994
Curated by Shuffle & Repeat Hong Kong Times Square
#關於廣東歌101展覽
🎶〖 廣東歌101|100首不能不聽的廣東歌〗
透過一系列展覽、音樂會、工作坊及分享會, 希望以最熟悉的語言,再次令您撼動!時代廣場與Shuffle & Repeat合力於4月22日至7月1日打造《廣東歌101》音樂企劃,與大家一齊遊歷廣東歌之過去、現在與將來。
時間:2021年4月22日 ‑ 5月31日 |上午10時 ‑ 下午10時
地點:時代廣場 5/F (香港銅鑼灣勿地臣街1號)
#沒有你的故事也是你的故事 #EveryoneisStoryteller
#ShuffleNRepeat #廣東歌101 #100首不能不聽的廣東歌 #SilentConcert
空白卡帶 在 看書的日常 Facebook 的精選貼文
[#日常講座]
《我殺的人與殺我的人》新書座談會記事
我非常喜歡東山彰良和吳明益這場座談主持人陳栢青的開場。他臉書上的文字是這樣寫的:
「小說敘述者之一的鐘詩雲出生1971年,小說舞台設定於1984年,鐘詩雲十三歲,漫遊中華商場與廣州街,認識改變一生的朋友。同樣是那一年,吳明益也十三歲。也就是說他和鐘詩雲一起出生。東山彰良的虛構是吳明益的真實。少年詩雲和少年明益可能在中華商場擦身而過。詩雲在天橋上跳霹靂舞,隔壁可能就是吳明益天橋上的魔術師。一橋之隔,可能就是兩個世界。」
這場對談,就從兩人作品中的交集——「中華商場」開始。
#記憶的場所
東山彰良說起自己少年時期對中華商場的記憶,印象最深的就是唱片行。他五歲就離開台灣去日本的,每年回台灣過暑假時,就會走進中華商場的唱片行,買一捲空白卡帶,挑選自己喜歡的歌並寫在紙條上,請店員幫忙錄製專屬的精選集。現在看來就是某種盜版,卻也格外有意思。有些在日本覺得太貴而買不下手的唱片,便用這樣的方式留存下來。除了唱片行,東山彰良對中華商場印象最深刻的是點心世界。像是外公帶他去吃的餃子、酸辣湯等等,都是讓他懷念的滋味。
吳明益肯認中華商場對他而言是非常重要的童年和青春記憶。他粗略提及中華商場的發展史,早期多是外省移民的聚集地,建成中華商場後則開始有本省與外省共同交織出豐富的文化記憶。除了東山彰良提及的唱片行,還有像是學生會去製作學校徽章別在書包上,也會去那裡訂做制服。甚至有少年被拐騙進制服店,出來時就多出三套制服等事情。
那對孩童和少年來說,真真切切是一個巨大的世界。
然而,真實生活經驗與小說家筆下的中華商場,自有差異。吳明益在自己的臉書提到,閱讀東山彰良小說裡的中華商場給他的感受是:
「最有意思的是,他記憶裡的中華商場,或者說小說裡的中華商場以及西門町、小南門、艋舺和我成長的「並不是同一個」(有些場景我陌生得驚奇,雖然就在我家旁邊)。也就是說,我們雖然在同一個時空生活互有交疊,但寫出來的世界並不一樣。」
東山彰良笑著自承,《流》裡面出現的狐仙廟,完全出自自己的虛構。吳明益則說,確實自己詢問非常多去過中華商場的人,都對狐仙廟沒有印象。可是,中華商場有一千多戶人家,會不會在沒有詢問到的地方,他們的記憶裡真的曾有一間狐仙廟?吳明益說,小說確實是這樣的東西。用小說家艾可的話來說,我們在讀小說時,應當「懸置懷疑」,享受小說建構的世界。
東山彰良隨即補充,身為未曾住過中華商場的「部外者」,自己閱讀吳明益的《單車失竊記》寫到中華商場的廁所,也會覺得是未曾經歷的世界。可是,畢卡索曾說,「藝術是傳達真實的謊言。」有的時候,越假,越能傳達真實。
小說是這樣的東西。
#填補少年時代的遺憾
談及在台出版的新書《我殺的人與殺我的人》,東山彰良認為,這或許是自己少年時代的遺憾的某種展現。從前在台灣沒有交到好朋友的遺憾,成為這本小說處理的主題——男孩之間的友誼、男性情誼。這毋寧是一種美化的過程,糅合記憶和欠缺,昇華成自己的小說。東山彰良覺得四名少年中自己或許最像詩雲,對自己不是一個「不良少年」抱有遺憾的他,非常喜歡《艋舺》中的兄弟情誼。
吳明益則笑說,更推薦大家去看楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》。《艋舺》中的幫派其實難免浪漫化,但中華商場裡的幫派有時卻又未必如我們所想像。比如東山彰良說在中華商場會有少年被拉進店裡要你訂做制服,吳明益則提到,有一次看到制服店不巧拉到一個幫派少年,兩人吵起來,客人嗆聲要找人回來砍人。店員有點擔心,真來砍人了怎麼辦啊?住隔壁的胖阿伯「茶壺」說,沒關係,我有武士刀。還商量好要把刀藏在誰家床底。結果吳明益印象最深的,就是兩撥人拿著武士刀對峙的畫面。可是,一個憨厚阿伯,家裡怎麼會有武士刀啊?如果說外省幫派是出於離鄉背井的不安而成群結黨,其實本省人也會有的。
吳明益且提到中國作家王朔的小說《動物兇猛》,由姜文改拍成電影《陽光燦爛的日子》。關於少年這種潛藏在心裡像是動物兇猛的野性,他認為,有時那股熱血太過濃重,但在衝動間產生的男性情誼,卻也讓人動容。
陳栢青詢問,小說中有出現殺人也要擲筊的場景,台灣的信仰或是這種台灣味的東西是否是東山彰良的真實經驗?東山彰良回答,確實自己許多關於台灣的知識都是後來習得,但不知不覺身邊的人都在擲筊,自己遇到許多抉擇時刻,也都會擲筊。他甚至透露,自己曾經做過一個夢,在一間髒兮兮的廁所裡,自己拚命打掃,而後出現一個和尚給自己一萬元日幣。夢醒後,他每天勤奮打掃家裡廁所,後以《流》獲得直木賞,這本新書也拿下三大獎項。他幽默地說,這必定是冥冥之中有什麼啟示吧,鼓勵大家每天都勤奮打掃家裡的廁所,可以得到大獎(笑)。吳明益則表示擲筊問事不在於自己信不信,這已是自己媽媽生命的一部分,也就成為自己的日常。人往往都是在重大卻無法決斷的人生關卡,去倚賴一個並不可見的東西。去做決定,開展自己的人生。
#讓絕對的價值觀相對化
談到小說創作,東山彰良認為自己是希望將絕對的價值觀相對化。比如說血緣關係,以前的小說中,「如果我們幫助你,是因為我們有血緣關係。」這樣看似理所當然的價值觀,其實在當代社會慢慢相對化,小說和戲劇作品都出現陌生人住在一起卻成為家人的故事。
性別亦如是,從前男女涇渭分明。現在雖然也很辛苦,可是性別的流動開始成為可能。東山彰良另一本小說《罪の終わり》,寫的是文明毀滅後人吃人的世界,意圖把基督教信仰的絕對價值觀相對化,從另外一個角度思考。如另一本寫文明毀滅後的日本小說——多和田葉子《獻燈史》,也是試圖重新省思「日本」這個絕對的價值。
吳明益則說,將絕對的價值相對化,正是文學人之所以成為文學人的關鍵。像是在台灣,要走一條文學的路,往往被認為是會餓死的一條路。但這不就代表,「往另外一條路走才會成功」是一種絕對性的價值嗎?但以現在世界的快速變動來看,到底五年、十年後的未來會是什麼樣子,沒有人可以預料。從根本來看,小說家試圖在做的事,正是在小說中去質疑、去翻轉所有的絕對化價值。
#驅動故事的引擎
吳明益提及,如同本書主題,日本許多文學、動漫作品都在處理少年,東山彰良承認確實如此。他也認為正是因為少年有很多自己消化不了的東西,才有故事的噴發。而像吳明益的《單車失竊記》,他則認為是從追尋腳踏車開始,處理「人如何能夠修復」的議題。其實,《流》和《我殺的人與殺我的人》裡,殺人事件都只是一個謎,勾起讀者讀下去的慾望,也驅動故事往前走。但最終目的並不是要去寫殺人如何,破了案又如何,而是少年在此過程中的心境與成長。
吳明益則以新作《苦雨之地》回應,自己偶然從黑熊媽媽那裡聽到一個故事,是關於有人把一張雲豹皮掛到門口,並說這很有可能是台灣最後一隻雲豹的皮。這究竟是怎麼回事?這也是一個謎。有人將小說送到手中,他自然得把它寫下來。那是誰掛上去的?雲豹最後是怎麼死的?諸如此類追尋的過程舖展出小說。小說因此既非純粹的實際經驗,也非純粹虛構的經驗。它從謎出發,而後帶我們去到遠方。
在一個小時輕鬆流暢的對談裡,東山彰良和吳明益還互相交流了關於「你的日常是他的異鄉」、作品外譯後收穫意外的讀者,以及純文學與大眾文學的議題,並且互問關於寫作時聽什麼音樂,日本文壇出現韓裔、台裔作家對鐵板一塊的日本文壇帶來的影響,台灣將要迎接更多元文化族群的文學面貌等意見。
如陳栢青所說,這是一次精采的碰撞。兩位小說家都溫暖而真誠地說出對文學的想法,也讓人對《我殺的人與殺我的人》產生期待。東山彰良再造的中華商場和年少時代,可能「還存在於某一個商場子民的日夢與相簿裡」,也即將在小說讀者心裡,占有一席之地。