【第56屆金馬獎入圍名單七項觀察】

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（1）抵制風波衝擊，中國片全退，香港影人來不來？

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金馬獎並未如預期有中國獨立電影入圍，連紀錄片、動畫短片都沒有獲選，已知可能也只有李丹楓一位中國籍影人入圍（10/2更正），使得金馬獎被打回了1996年以前的狀態。金馬執行長聞天祥在記者會指出今年的中國電影狀況有三種，一是沒報，二是報了撤片，三是報了沒入圍。但當有媒體問到特定的中國電影的參賽狀況時，聞老師卻拒絕透露，理由是為了保護這些作品。

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不說當然是對的，萬一公開說出沒撤的片，豈不害死人，沒入圍已經很慘，還要被抵制。但今年有撐到最後一關的中國電影或影人，是真的沒有任何一部都達到水準，還是金馬獎有意避免掀起政治風波，且基於保護原則不予入圍，這中間似乎有一些值得臆測的空間。

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但入圍的香港影人又是否願意來參加金馬獎呢？根據剛剛《東網》的報導，以《叔．叔》入圍最佳男主角的袁富華已經表態不會出席金馬獎。看來要期待在金馬獎看到鄧麗欣為入圍歌曲獻唱，看來也是不大可能。抵制風波依然會持續下去。

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（2）金馬與北影的距離
在大多數中國與香港電影加入抵制的狀況底下，台灣電影理所當然成為最大贏家。在入圍的39部電影當中，台灣佔了29部，也佔據了大多數的入圍項目的席次。雖然有點勝之不武，但今年台灣電影的入圍名單其實並不勉強，《返校》、《陽光普照》、《灼人秘密》都是具有代表性的優質台灣電影。

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由於今年台北電影獎改制（俗稱金馬化），而金馬又面臨中、港電影抵制，所以多少會有名單太重疊的憂心。但金馬評審可能有意與北影品味區隔，在台北電影節入圍12項的《寒單》完全在金馬出局，也排除掉了《傻傻愛你，傻傻愛我》與《野雀之詩》。

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原以為金馬評審不選《野雀之詩》的原因是為了排除掉電視電影，沒想到公視人生劇展《3天2夜》入圍了一項，說明評審也許只是單純不接受這部片。也有些片在台北電影節幾乎被忽視，卻在金馬有所斬獲，例如入圍六項的《狂徒》。

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（3）最佳劇情片、導演戰況盤點
一如事前預測，金馬獎會在最佳劇情片一項特別注重類型與地區的平衡。今年的台灣代表是《返校》（徐漢強執導）和《陽光普照》（鍾孟宏執導）；馬來西亞代表是《夕霧花園》（林書宇執導）；香港代表是《叔．叔》（楊曜愷執導）；新加坡代表是《熱帶雨》（陳哲藝執導）。不過《夕霧花園》比較特別，這部片的導演林書宇是台灣籍。

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其中只有《返校》是新導演創作，該片也是繼《超級大國民》（1994）之後又一部以台灣白色恐怖為創作題材的作品，並掀起了現象級的社會議論。但業內人士大概也不太會說徐漢強是新導演，現年38歲的他早在十幾年前就以《請登入線實》（2005）和《匿名遊戲》（2008）受到關注，長年來都有劇情短片或VR作品。然而，金馬評審也繼續維持「新導演不入圍最佳導演」之不成文慣例，並沒有讓徐漢強入圍最佳導演，但這並不代表他無力爭獎，這次同樣以《熱帶雨》入圍的陳哲藝當年就是以新導演之作《爸媽不在家》（2013）獲得最佳劇情片。

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鍾孟宏的《陽光普照》入圍最佳劇情片、導演是在意料之中，這也是他連續第四部劇情長片入圍金馬獎最佳導演，證明了他依然是台灣實力最堅強的中生代導演。反觀原本被視為同樣的種子之作，張作驥的《那個我最親愛的陌生人》卻沒有提名劇情片，只入圍導演。金馬獎過去通常不會頒發最佳導演給沒有入圍最佳劇情片的作品，這間接說明了張作驥和趙德胤基本上是榮譽陪榜的命。

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除了上述兩部台灣作品之外，香港電影《叔．叔》堪稱是本屆最大黑馬，在會前僅聽聞友人間傳說這部片的存在，但具體片況未明，只知是一部同志片，香港導演楊曜愷的第三部劇情長片，他同時也以香港同志影展創辦人的身分活躍香港影壇。

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另外兩個名額，一部給了馬來西亞的《夕霧花園》，一部給了新加坡的《熱帶雨》。這說明了今年金馬獎的南向趨勢。《夕霧花園》是頗具野心的國際合製電影，改編自馬來西亞小說家陳團英的同名小說，原作曾入圍2012年曼布克獎。故事背景橫跨太平洋戰爭、馬來亞獨立運動，相當值得期待。此外，也傳說該片並非以華語為主要語言，應是在主創團隊的華人比例計算上通過金馬標準才取得入選資格。

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陳哲藝的新作《熱帶雨》描繪的是禁忌的師生戀，之前在多倫多影展首映，並未有太亮眼的口碑。但金馬獎一次讓該片入圍最佳劇情片、導演獎，勢必是認定其有可觀之處。

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（4）金馬獎南向趨勢
今年東南亞作品入圍最佳劇情片兩席，應是史上首次。這也說明了金馬獎持續以華語片、華人為鼓勵核心。除了陳哲藝的《熱帶雨》之外，代表新加坡角逐明年奧斯卡最佳國際影片的《幻土》也入圍了最佳原著劇本等四項。《幻土》以黑色電影的形式探討新加坡的移工處境，並對政府的填海造陸政策提出了隱晦的質疑。去年該片在盧卡諾影展榮獲金豹獎，也在去年底在台上映。

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馬來西亞電影則更為豐富，表面上只有《夕霧花園》和《蒼天少年藍》兩部純粹的大馬電影，但其實長期旅居台灣的馬來西亞導演廖克發執導的《還有一些樹》與《菠蘿蜜》都是以祖國為主要創作背景，並且皆涉及到在大馬仍然屬於禁忌議題的馬共。此外，緬甸出身的趙德胤所執導的《灼人秘密》也在金馬入圍八項之多。

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這次入圍金馬獎的東南亞影人也不少，馬來西亞有李心潔、楊雁雁、原騰；新加坡有許家樂、楊世彬。

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（5）本屆最大驚喜是？

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除了一舉入圍最佳劇情片的《叔．叔》堪稱黑馬之外，另一驚喜當屬入圍兩項的《五月天人生無限公司》，在記者會現場有記者向聞老師提出質疑，指出「看不出來有什麼動作設計」，聞老師則回應道，該片動作設計的可觀不在於五月天的走位，而是其他3Ｄ的部分。此外，還有一部神秘香港片《金都》也提名了最佳新導演等三項，同樣是今年的驚喜之作。（註：因有人誤解，在此解釋。稱之為神秘片並非意指該片是突然冒出來的，而只是單指事前我們真的不知道有哪些香港作品報名，有任何作品報名參賽都著實讓人感到驚喜。）

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此外，如果以個人為單位，本屆有兩個特別值得矚目的大黑馬。一是以《聖人大盜》提名最佳新導演獎的徐嘉凱，他過去以自編自導的《Mr.Bartender》、《私室》等網路影集在網路上獲取一定知名度，籌資拍攝的《聖人大盜》據他在訪談所說，這是一部「《無間道》加《華爾街》還有區塊鏈的電影」。實在令人感到費解，現在又入圍金馬獎，證明可能真的有可觀之處，足以擠掉謝沛如、藍正龍、施立等新導演角逐者。

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另一個黑馬是以《我的靈魂是愛做的》提名最佳新演員的邱志宇，過去以《台北物語》「Tony哥」之名走紅的他，首次獨挑大樑就入圍金馬獎。當現場有媒體質疑邱志宇的新演員身分時，聞老師指出，他在《台北物語》中的戲份並非主配角，只是因為很愛跑映後座談而給了大家如此誤解。

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其他沒有在普遍意料之中，最終卻入圍演員獎的還包括段鈞豪《下半場》、楊世彬《熱帶雨》、李英銓《那個我最親愛的陌生人》、朱柏康《金都》、區嘉雯《叔．叔》。對於台灣影迷而言，除了段鈞豪之外，大家可能都感到有些陌生。

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（6）本屆最大遺珠是？

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當然是《江湖無難事》，原本被我看好將能入圍十項以上，結果最後竟只以兩項作收，遺珠項目族繁不及備載。回顧這次的片單，我主觀認為這是評審對喜劇片接受度明顯太低的問題，並非是作品本身有任何明顯的缺陷。過去這般黑色喜劇／鬧劇在金馬獎向來不走運，連奕琦的《甜蜜殺機》（2014）當年也進僅入圍一項。

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藍正龍的《傻傻愛你，傻傻愛我》也是本屆金馬獎的遺珠之憾，但未能入圍的原因其實不難理解，因為該片並沒有太突出的表演、技術呈現。另一個新導演之作遭到埋沒的例子是謝沛如的《大餓》，竟然連新導演獎都沒份。反而有入圍新導演獎的《菠蘿蜜》也是另一個可惜的例子，該作的敘事手法有違常情，但電影所傳遞的情感卻細緻如詩，在演員和技術項目被完全忽略實在令人意外。我個人偏愛的《樂園》最終也只以一項作收，殊為遺憾，所幸新演員原騰的表演還是有被評審注意到。

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（7）默默創下的金馬新猷

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本屆最佳動作設計獎雖然只有四項，不足額。但入圍的四部電影都是台灣電影，動作指導也除了洪天祥之外應皆為台灣籍，其中洪昰顥以《狂徒》和《下半場》一人佔下兩席。這其實締造了一個金馬新紀錄。

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金馬獎最佳動作設計獎（首屆時獎項名為最佳武術指導）自1992年創立以來，台灣電影僅得過一次，即李安執導的《臥虎藏龍》（2000），獲獎者則是香港籍的袁和平。不過《臥虎藏龍》本是多國聯合出品之作，並不是純國片。過去從沒有過純粹的台灣電影在該項獲獎，甚至沒有任何一位台灣動作指導入圍過本項，在今年金馬獎，兩項障礙都確定被雙雙改寫。

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（後記）
由於很多作品都還沒有看，便不一一點評或預測，詳細的入圍分析還請持續鎖定無影無蹤。此外，今年的47項預測，中26項作收，預測成功率為5成53，算是普普通通，可見範圍變小了，也不見得比較好預料。

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（圖為《熱帶雨》劇照，圖左為入圍最佳男配角的許家樂，圖右為入圍最佳女主角的楊雁雁。）

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＃CharMing東京影展專題

《人魚沈睡的家》The House Where the Mermaid Sleeps

堤幸彥導演大概是繼三池崇史之後，近年來最常被問說「導演你怎麼了？」的大導演，因此當他改編「最常被映象化」，卻也是最容易被拍爛的東野圭吾小說原著，對觀眾來說無疑是一種雙重考驗。此次，二次改編東野圭吾小說的堤幸彥，從《天空之蜂》的核電議題再到《人魚沈睡之家》的腦死，表現手法相對收斂許多；而《人魚沈睡之家》女主角篠原涼子的演技主宰整部電影的節奏，不僅是今年唯一能夠與《小偷家族》安藤櫻抗衡的最佳女主角人選，也讓本片的戲劇化，得以在狂氣與詭譎氣氛中充分釋放。

因女兒意外溺水而被宣告腦死，心碎的母親決定用最新的醫療技術，透過電療控制腦部訊號刺激脊髓神經、延續女兒的生命，卻也讓母親陷入瘋狂與道德界線的邊緣。《人魚沈睡的家》並非東野圭吾第一次挑戰科技道德，早在《分身》、《變身》便曾探討複製人與大腦移植，而本片只問一個問題：腦死到底算不算死亡？日本刑法對於死亡的定義採取心臟停止跳動、呼吸停止、瞳孔反射消失的綜合判定說，然而腦死等於死亡有違刑法第 202 條，除非同意進行器官移植，才可劃上等號。電影中那句「人類與科技之間有一條線，而你正站在線上面」，是對本片最好的描述。

相較於原著的多人稱視角，電影則聚焦在篠原涼子飾演的母親從單純再到扭曲的母愛，將心臟移植募資的支線稍做調整，且精簡原著的人物關係，改而強化夫妻之間的互動與想法上的差異。詭譎的氛圍，則成了一場堤幸彥導演的燈光秀，不自然的打光與視覺效果，張力十足地戲劇化故事的主軸。雖然場面調度十分刻意，讓電影整體成了一座精緻娃娃屋，只要打開門就能一眼看出屋內所有擺設，好在強大的演員群以及睽違多年重返大銀幕的篠原涼子，始終讓《人魚沈睡的家》不至於讓觀眾沉睡，而是隨著劇情與精湛的演技，被帶領進入這座秘密花園。


全文：老將一出手，便知有沒有
https://vocus.cc/filmaholic/5c19060afd8978000192947d

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相較於原著的多人稱視角，電影則聚焦在篠原涼子飾演的母親從單純再到扭曲的母愛，將心臟移植募資的支線稍做調整，且精簡原著的人物關係，改而強化夫妻之間的互動與想法上的差異。詭譎的氛圍，則成了一場堤幸彥導演的燈光秀，不自然的打光與視覺效果，張力十足地戲劇化故事的主軸。雖然場面調度十分刻意，讓電影整體成了一座精緻娃娃屋，只要打開門就能一眼看出屋內所有擺設，好在強大的演員群以及睽違多年重返大銀幕的篠原涼子，始終讓《人魚沈睡的家》不至於讓觀眾沉睡，而是隨著劇情與精湛的演技，被帶領進入這座秘密花園。


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