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《#全境失控》追求進步也別忘記初心 (7.6/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《全境失控》是一部日本科幻懸疑電影，由入江悠執導，大澤隆夫、廣瀨愛麗絲、岩田剛典、玉城蒂娜主演，劇情講述在2030年，人工智慧「希望」開發者桐生浩介的成就獲得肯定，帶著女兒重返久違的日本，但此時「希望」AI卻突然失控，甚至開始決定人類的生存價值，警察廳搜查官櫻庭一口咬定桐生是讓其失控的恐怖份子，並透過密佈在全國的監視網追捕展開逃亡的桐生。 ⠀ 如果要說 2020 這個時代最火紅、討論度最高的科技發展趨勢，除了 5G 行動通訊技術之外，另一個備受關注的重點絕對是能有廣泛應用的 #人工智慧（AI）。然而雖然科技進步能為人們帶來更加便利的生活，但其中伴隨而來的問題也是不容我們忽視的隱憂，因此《全境失控》把故事主軸放在未來人類可能面臨的危機之上，給予我們對自身無法完全掌握的事務必須小心謹慎，免得自食惡果的提醒。 ⠀ 《全境失控》作為日本人喜愛的科幻系類型電影，靠著不敗的有趣故事題材，包括岩田剛典、廣瀨愛麗絲、大澤隆夫等豪華卡司，還有導演入江悠的精良製作，結合現今日本高度城鄉差距與嚴重的高齡化社會現象，從能幫助醫療體系更加健全的人工智慧出發，打造一部非常符合人們對不遠未來的想像，並且極有可能在我們生活周遭發生的科幻電影，都使《全境失控》才剛上映就拿下日本當週票房冠軍完全不讓人意外。 ⠀ 雖然從一部電影的角度來看，《全境失控》這種講述人們過度發展人工智慧，因為日常生活對它產生依賴，使得人類社會在它失控後無法正常運作的劇情放到現在已經相對老套，許多好萊塢動作片與諜報犯罪電影在多年前就早已有過類似的故事設定，不過或許是日本跟我們文化背景較為接近，《全境失控》透過導演對故事節奏掌握所營造出來的危機感，配合其中角色對不同事物的堅持，還是讓電影不像原本預期那樣的千篇一律。 ⠀ 我喜歡《全境失控》前段花了許多篇幅來鋪陳人工智慧「希望」從開發設計、普及應用，到最後因為不明原因失控的過程，完美利用人類追求便利生活、對疾病死亡感到恐懼的根本人性，帶出人工智慧能夠被發展出來，而且有機會控制我們生活，甚至是進而推翻人類統治的原因。也正是如此，在片《全境失控》呈現人們享受著人工智慧所帶的美好，跟後續它失控後從醫療體系向外擴散，最終掌握人類生殺大權所產生的對比反差，才會變得如此怵目驚心。 ⠀ 然而作為《全境失控》的故事主線，導演也透過由大澤隆夫所飾演的主角桐生浩介的內心糾結貫穿整個故事，無論是最初開發「希望」的原因、受限於法律無法而沒能拯救妻子，或者多年後重回傷心地日本，遭到有心人士設計嫁禍使得女兒性命受到威脅，雖然故事後半段逐漸轉為犯罪懸疑的類型，但《全境失控》全片對家庭與親情的描寫，還是把格局從如何阻止失控的人工智慧、拯救日本，重新拉回至個人本身，探討科技與人之間的關係。 ⠀ 如同電影最後，桐生女兒在經歷這一切危機之後，問了作為「希望」開發者的父親：「人工智慧是否能帶給人們幸福？」桐生回道：「我們倒不如把問題轉換為，父母是否能帶給孩子幸福？」雖然這個問題導演也沒辦法給觀眾一個明確答案，但這不禁也讓我想到科技發展的意義，比起說是為了要追求進步和便利，最重要的根本，不還是為世界上所有人打造一個舒適的社會環境，帶給我們下一代更加幸福的未來嗎？ ⠀ 因此《全境失控》不僅是像所有類似題材的電影，提出一個人工智慧可能失控的警訊，更透過片中人們工作機會被機器給取代的現象，提醒我們在發展任何技術時，還是必須多方考慮、注意因為「改變」所伴隨而來的各種影響，《全境失控》用一場人工智慧危機讓我們思考科技的本質，追求進步的同時也不要忘記最原始的初心，這個不光是 AI 技術發展，還能套用在任何地方的結論，都完整確立了《全境失控》整部電影的核心主題。 ⠀ 整體而言，《全境失控》是一部相當稱職的商業娛樂電影，故事爽度、氣氛塑造與特效場面一應俱全，全片看似有著濃厚的科幻味道，不過故事最終也回歸到根本的人性，就像「希望」會失控的原因，到頭來還是源自於人的私慾與一意孤行。就像警察使用人工智慧等先進科技作為辦案工具雖然能夠快速鎖定犯人，但也要考慮倫理道德與基本人權的正當性，究竟人工智慧它是否能如片中其名，是個可以帶給人們「希望」的新技術，我想最終決定權還是在人類自己身上。 ⠀ #AIAmok #AI崩壊 #入江悠 #大澤隆夫 #岩田剛典 #廣瀨愛麗絲 #三浦友和 #玉城蒂娜 #松嶋菜菜子 #電影 #影評 #如履影評 @caichang_film

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